1993，那年她串起了周星馳、張國榮和姜文，今年她在《花木蘭》裡演反派
1993年，從文藝向度考量應該頗有幾分神奇。這一年有很多優秀的電影留名影史，當然也有不錯的電視劇。尤其是獲得戛納電影節金棕櫚大獎的《霸王別姬》，多年來一直...
2017年是中國電影的“質量促進年”。老牌名導能否給市場注入強心劑未必最重要，但張揚“江山留勝蹟，我輩復登臨”的好勝心，確乎關鍵。這興許關係著中國電影誰來擎住大旗。圖為《芳華》海報。
國產片的市場一段時期以來並不盡如人意。那麼，票房靈藥在哪裡？最近，似乎一批大導演揹負起提振信心的重任。張藝謀、陳凱歌、姜文、馮小剛、吳宇森、周星馳被曝於今年集體開工。
陳凱歌的《妖貓傳》不久前在戛納發佈了國際特別製作專輯，這部奇幻電影的重要底色———華麗的盛唐景觀和盤托出，有種時光浸染的神祕。再之前，張藝謀開拍古裝大片的消息猶抱琵琶半遮面地透露出來，一部以三國為背景但並非三國故事的《影》，引發無限遐想。姜文與張北海的碰撞已受關注多時，今年終於開了機，但《俠隱》何時出山，仍是一大懸念。馮小剛與嚴歌苓合作的《芳華》因為檔期已定在國慶節，逐漸頻密的宣傳裡能夠找到這些關鍵詞：文工團、非整容。吳宇森邀張涵予，重拍《追捕》，暫定2018春節檔上映。周星馳則將自己《功夫2》的開機提到了議事日程。
這些大導演尤其是幾位“第五代”同年出手，中國電影票房能否重振？
電影是童年夢想或生命記憶的表達，只待一個“沸騰”的起點
陳凱歌選擇在戛納發佈新片特輯，不無一種心理暗示。24年前，他帶著《霸王別姬》和鞏俐、張國榮等人，在那裡到達了職業巔峰。他是如此看重《妖貓傳》的這次簡短亮相，而國際電影市場的反響也不錯，已有18個國家和地區簽下了海外放映版權。
將於今年賀歲檔與觀眾見面的《妖貓傳》，改編自日本作家夢枕貘的魔幻小說《沙門空海》，講述了一隻口吐人語的妖貓攪動長安城，詩人白樂天與僧人空海聯手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。“每個導演都有一個讓自己沸騰的創作點。”陳凱歌說，觸動他拍《妖貓傳》的，是夢枕貘曾對他坦露的幻想：如果有一天生活在唐代會怎樣，而當他真的作為一個揹包客來到中國西安時又是如何的淚流滿面。正是人們對歷史的浪漫想象，指引著陳凱歌，借電影去一點點琢磨內心的奇境。
相比之下，張藝謀的《影》神祕不少。外界只知劇組輾轉北京、荊州、咸寧、棗陽等多地拍攝，故事內核卻不得真容。但日前，該片攝影師趙小丁的一段敘述值得一讀，或許透出張藝謀的“創作點”。在劇組離開咸寧前，曾擔任《英雄》《十面埋伏》以及北京申奧宣傳片攝影師的趙小丁感慨：“這裡的竹林極具特色。星星竹海有原始味道，潛山竹海粗壯、有力量感，而隨陽竹海更有原生態感覺，整個景觀都符合劇組要求。”不出所料，張大導演的電影在視覺上一貫有“看頭”。
張藝謀《影》開機
馮小剛與嚴歌苓、姜文與張北海，可能各自找到了最熟悉的風物。馮小剛不憚以極致的語詞來表示對《芳華》的看重，“每個男兵心裡都住著一個文工團女兵，這是我這麼多電影裡唯一一部朦朧的也是懷念細節的作品。”他說，這是自己心願清單上的最後一部。姜文被視為與張北海最相得益彰的導演。正因為此，在那部以1936年北京為背景、講述青年俠士李天然尋找師門血案元凶的故事框架下，許多影評人相信，“老北京”姜文最能拍出古都的舊時風韻。
中國電影評論學會會長饒曙光把幾位導演的創作點條分縷析後發現，“他們都在自己最熟悉、最擅長的創作姿態上”。在他看來，電影是童年夢想或生命記憶的表達，只待特定時機爆發出來。而這些新作，可能就是那個等待爆發的點。
他們未必在市場中心，但應奮力留在創作的中心
不知何時起，大導演出新作，成了喜憂莫辨的新聞。自身創作力有不逮，外界環境一日千里，雙重夾擊下，他們近年來爭議頗多。
張藝謀的《長城》引發喧囂四起；姜文的《一步之遙》拍成了作者與觀者隔海相望的電影；馮小剛近三年的作品反倒是他主演的《老炮兒》差評最少；陳凱歌的《道士下山》、吳宇森的《太平輪》，都或多或少帶著他們一起滑向口碑的深淵。最近的慘淡案例來自夏鋼。當年，這位導演可是“第五代”的代表人物，他執導的《一半是火焰，一半是海水》《與往事幹杯》《大撒把》等片到今天仍值得一看。可今年3月，他時隔12年重出江湖的《夜色撩人》卻落了個少人問津的結果。
《夜色撩人》“人心見光”版海報
是年齡的問題嗎？饒曙光否認，“對導演來說，最重要的是表達的衝動和慾望，五六十歲剛剛是黃金創作期”。放眼世界，大有一批伏櫪老驥在。今年81歲的伍迪·艾倫在他75歲那年拍出了浪漫富有想象力的《午夜巴黎》，電影所體現出的年輕氣質，並沒有遮掩影片主題的老辣味道。而且，他至今保持每年一部電影的產量。現年70歲的斯皮爾伯格，去年剛交出一部滿溢童心的《圓夢巨人》。86歲的克林特·伊斯特伍德若不是考慮到皮相的問題，大概很願意在自己執導的《薩利機長》中親自上陣吧。還有馬丁·斯科塞斯，他創作《華爾街之狼》時75歲了。
在學者們看來，張藝謀的《歸來》、陳凱歌的《趙氏孤兒》、馮小剛的《一九四二》 等片都有一種類似的精神世界———是他們強硬的作者性，以及各自對電影抱有的古典情懷。
2017年是中國電影的“質量促進年”。老牌名導能否給市場注入強心劑未必最重要，但張揚“江山留勝蹟，我輩復登臨”的好勝心，確乎關鍵。這興許關係著中國電影誰來擎住大旗。
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