張若虛和楊廣都寫過《春江花月夜》，您覺得誰的詩更好？

張若虛隋煬帝王維張子容唐朝不完美媽媽崔顥王勃陳後主滕王閣序溫庭筠國畫岳陽樓漢水程千帆月照范仲淹黃鶴樓竹子孟浩然老街味道 2019-05-31

前言

前幾天參與了一個問題：

這個問題討論得比較激烈，從評論中可以看出，很多人知道張若虛的《春江花月夜》，但是並不太清楚《春江花月夜》是一個樂府古題，不知道有很多詩人做過以此為題的詩。《春江花月夜》的詩題原為陳後主（叔寶）所創，原詞早已失傳。後來的隋煬帝楊廣、諸葛穎、唐朝的張若虛、張子容、溫庭筠等人都有詩作傳世。

關於張若虛和楊廣《春江花月夜》的評價正反兩方几乎勢均力敵，以下是幾個網友的評價：

張若虛詩情景交融，句句經典。古今幽明，歷歷在目。……說他一詩壓全唐，也不是完全沒有理由，煬帝詩根本不是一個檔次……

楊廣的詩確實不錯，但張若虛的春江花月夜無人能及，就像崔顥的黃鶴樓，王勃的滕王閣，范仲淹的岳陽樓一樣經典。
楊廣寫的就像一幅國畫，有境有意。而張若虛寫的像一首歌，縹緲纏綿。我自己覺得楊廣更勝一籌。
站在原創細細品味還是楊廣厲害！

老街自己覺得，這兩首詩都很優秀，不過一個被現代人抬得太高，一個又不為大多數現代人所知。

一、長好還是短好？王績與王維的兩首詩

在討論張若虛與楊廣以前，我們可以先看看王績與王維的兩首詩。王績是隋末年唐初的大詩人，他有一個著名的侄孫王勃（滕王閣序作者）。而王維是盛唐時期著名的山水田園派詩人，和孟浩然同稱為”王孟“。這兩個人年齡差了100多歲。

他們倆和張若虛、楊廣一樣，都寫過同一題材的詩。兩人在長安遇到了家鄉來的人，然後問起了家鄉的情況。王績是這樣寫的，《在京思故園見鄉人問》：

旅泊多年歲，老去不知回。忽逢門前客，道發故鄉來。斂眉俱握手，破涕共銜杯。殷勤訪朋舊，屈曲問童孩。衰宗多弟侄，若個賞池臺。舊園今在否，新樹也應栽。柳行疏密佈，茅齋寬窄裁。經移何處竹，別種幾株梅。渠當無絕水，石計總生苔。院果誰先熟，林花那後開。羈心只欲問，為報不須猜。行當驅下澤，去剪故園萊。

王績的這首《在京思故園見鄉人問》一共120字，先說自己多年不歸，忽然家裡來了老鄉，王績很感動，又握手又流涕，在宴請的時候，王績開始了連珠炮似地發問：

孩子們好嗎？族裡的子弟好麼？舊園還在嗎？..... 哪裡移來的竹子？又種了幾棵梅？...果子哪一種先熟？林花哪一種後開 ....

同樣一個題材，王維用了20個字搞定，《雜詩》：

君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未？

這首五絕淺顯如話，連註釋都不需要。只寫了一個問句：寒梅著花未？這兩首詩的比較，很多人站在了王維一方，一般認為，不是說王績的詩不好，而是王維的這首詩太好。

二、楊廣與張若虛等人的《春江花月夜》

王維的絕句無人不曉，王績的長詩《在京思故園見鄉人問》知道的不多。但是《春江花月夜》完全不同，張若虛的長詩在今天家喻戶曉，但是楊廣絕句就不太知名了。我們比較作品時，往往會受到作者粉絲數量的影響。相對來說，王維和張若虛都是天皇巨星，王績和詩人身份的楊廣就比較吃虧，在普通讀者眼中的詩壇上都是不入流的小明星。

為了更好的比較，我們還是把這兩位的詩錄入比較一下：

楊廣《春江花月夜二首》

暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢遊女，湘川值二妃。

楊廣的老臣，也是詩友諸葛穎也寫過《春江花月夜》唱和隋煬帝:

張帆渡柳浦，結纜隱梅洲。月色含江樹，花影覆船樓。

下面是張若虛這首著名的《春江花月夜》：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

順便也錄入和張若虛時代差不多的張子容《春江花月夜二首》，這是兩首六句的五言詩：

林花發岸口，氣色動江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭裡，宜照浣紗人。
.....
交甫憐瑤珮，仙妃難重期。沉沉綠江晚，惆悵碧雲姿。初逢花上月，言是弄珠時。

張子容的詩極有特色，這兩首都是標準的格律詩，只不過比絕句多2句，比五律由少了2句。

三、張若虛《春江花月夜》與“孤篇壓全唐”的評價

一說起張若虛的《春江花月夜》，總是被現代人用“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”來稱讚。但是卻沒有人能夠說清，這五個字是哪位大師說的？

從張若虛的《春江花月夜》的經歷來看，這首詩從長時期的默默無聞到今天的家喻戶曉，其實經歷了一段相當曲折的過程。

程千帆先生在《張若虛春江花月夜的被理解和被誤解》中做了詳細的考證，這首詩在漫長的唐宋元時期被眾多文獻所忽視，只是僥倖地因為是一篇樂府而被《樂府詩集》所收錄。否則這首備受冷落的詩可能就失傳了。

《樂府詩集》編者郭茂倩是北宋人，他收錄此詩並非他認為這首詩很優秀，而是因為這首詩是一首樂府詩而已。

張若虛的《春江花月夜》直到明朝才放出了一點光芒，明朝高棅在《唐詩品彙》中收錄了此詩，但是在其另一本著作《唐詩正聲》中又消失了。

明代前七子一開始熱衷於搞復古運動：文必秦漢，詩必盛唐。但是後來其中的文壇領袖何景明卻轉變了觀念，他認為老杜詩不如初唐四傑，不惜與李夢龍反目而開始推崇初唐四傑。

於是在這個時代背景下，被認為與初唐四傑詩風相似的張若虛這首詩，就被明清人所重視和研究。後來從李攀龍的《古今詩刪》開始，不斷被各種唐詩選本所收錄。可以說"後七子"的領袖人物李攀龍是張若虛的第一個貴人。隨後比李攀龍稍微年輕幾十歲的胡應麟在其名著《詩藪》中也提到了這首詩，這是第一次在詩話出現。

可見，這首被後人評價為“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》，其實根本沒有入得了唐宋元諸代詩人和評論家的法眼，是從明朝才開始被人所認識。

而且也沒有古人說過“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”這五個字。估計是現代人演繹了王闓運《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》中的“孤篇橫絕，竟為大家”這句話。

無論是聞一多對其評價“詩中的詩，頂峰上的頂峰”還是王闓運所說“孤篇橫絕，竟為大家”，都僅限於在宮體詩的範疇以內，這兩個人從來沒有把張若虛這首詩放到全唐的大環境裡去評價。

四、埋沒了的明珠楊廣《春江花月夜》

不知道多少人和老街一樣，學習歷史是從評書開始的：楊家將、隋唐演義、岳飛傳.......我從小就知道隋煬帝楊廣是一個暴君，後來我才知道年輕時的楊廣和李世民很相似，文可揮毫作文章，武能領軍平天下，他為了隋朝統一大江南北立下了不少戰功。

隋朝最偉大的兩個詩人，一個是薛道衡，一個就是隋煬帝楊廣。據說薛道衡還因為自己的佳句“空梁落燕泥”受到楊廣的嫉恨、惹來殺身之禍。這個故事有一點像宋之問因“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”而害死劉希夷差不多。不過，楊廣和宋之問一樣，自己也是一個優秀的詩人，會不會因為想佔有一句詩而害死他人值得懷疑。

把張若虛的《春江花月夜》與楊廣《春江花月夜》相比，可清楚看出張若虛受到了楊廣的啟示或者影響：

暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢遊女，湘川值二妃。楊廣《春江花月夜》
.......
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。張若虛的《春江花月夜》

古人作詩崇尚尊古，詩中以含有詩經、離騷之餘緒為榮，而使用前人意象、立意加以拓展、化用更是常見的手法。我們看不到陳後主當年的《春江花月夜》了，不知道楊廣和張若虛是否也從陳叔寶的詩中有所借鑑。

五、兩位宮體詩詩人的貢獻

對張若虛評價最高的兩個學者聞一多和王闓運都把張若虛作為一個宮體詩大家。宮體詩誕生於齊樑時期，始於簡文帝蕭綱，內容多是宮廷生活及男女私情，形式上則追求詞藻靡麗。

對於張若虛的貢獻，聞一多在《宮體詩的自贖》中寫到：

一百年間樑、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗淨了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路”。

按照聞一多的說法，他認為盧照鄰的《長安古意》、駱賓王的《豔情代郭氏答盧照鄰》、劉希夷的《公子行》、《代悲白頭翁》、張若虛的《春江花月夜》等詩一步步的”替宮體詩贖清了百年的罪“，到了張若虛時候，達到了頂峰，洗淨了”最黑暗的罪孽“。

不過程千帆先生認為這些詩與”以宮廷為中心的豔情詩關涉很少“，他認為聞一多對這幾首詩的讚譽過高，其實這個淨化工作早就在隋朝楊廣時就已經開始。程千帆又舉了隋煬帝楊廣和隋朝諸葛穎、楊素、初唐張子容的幾首詩，說明“聞先生忽視了在隋代就已經萌芽的詩壇新風”而“將庾信直到楊素、隋煬等人的努力抹殺了，而同時將盧、駱、劉、張之作，劃歸宮體的範疇........乃是“宮體詩的自贖”........只能算是對《春江花月夜》的誤解。

聞一多對於《春江花月夜》的讚譽，使得張若虛被抬得過高，而隋煬帝卻被埋沒了。清朝學者沈德潛在《古詩源》中評價隋煬帝：