'張涵予：借錢買到“國寶”宋床，讓馬未都眼饞'
張涵予
張涵予是娛樂圈內眾所周知的收藏高手。他所有的錢都貢獻給了古董傢俱，甚至經常借錢去買，而且還只買不賣。他不僅在古董商那裡買寶貝，在各地拍戲的間隙看到當地人的老玩意，也會搬回家。為啥只收藏古董傢俱呢？張涵予曾經這麼說過：“古董傢俱最讓我喜歡的，就是能用。要是瓷器、玉器，就得小心翼翼放進錦盒裡，但傢俱不一樣，幾百年優良木材的床，你還可以睡在上面。我收了一套大頂箱櫃，被我媳婦兒把裡邊塞得滿滿的，說這大櫃真棒。你現在要買這麼個櫃子是買不到的。”
一部《集結號》成就了穀子地，也成就了張涵予，從而開啟了他“五料影帝”的生涯。緊接著，從新版《水滸傳》裡的宋江到《風聲》裡的吳大隊長再到《鴻門宴》裡的張良，大器晚成的張涵予在銀幕上塑造著一個又一個錚錚鐵骨的硬漢形象。
然而，生活中的張涵予卻和古董少小結緣，對收藏藝術情有獨鍾。“比如太湖石、石造像、插屏，當然最主要的還是古傢俱。”張涵予說，日常他喜歡去一些有人文景觀的地方，比如古老的城牆、廟宇、殿堂等文物遺蹟，“經常是看到一尊塑像就會受到強烈的震撼，它們會讓你浮想聯翩，在與歷史的對話過程中，我常常會產生‘蕭瑟秋風今又是，換了人間’的感慨。”
於是，這個祖籍藍田的“陝西娃”，在黃花梨和紫檀的從容大氣中，在文房的清高典雅和山石的天人合一中，追本溯源，一路走來……
張涵予
張涵予是娛樂圈內眾所周知的收藏高手。他所有的錢都貢獻給了古董傢俱，甚至經常借錢去買，而且還只買不賣。他不僅在古董商那裡買寶貝，在各地拍戲的間隙看到當地人的老玩意，也會搬回家。為啥只收藏古董傢俱呢？張涵予曾經這麼說過：“古董傢俱最讓我喜歡的，就是能用。要是瓷器、玉器，就得小心翼翼放進錦盒裡，但傢俱不一樣，幾百年優良木材的床，你還可以睡在上面。我收了一套大頂箱櫃，被我媳婦兒把裡邊塞得滿滿的，說這大櫃真棒。你現在要買這麼個櫃子是買不到的。”
一部《集結號》成就了穀子地，也成就了張涵予，從而開啟了他“五料影帝”的生涯。緊接著，從新版《水滸傳》裡的宋江到《風聲》裡的吳大隊長再到《鴻門宴》裡的張良，大器晚成的張涵予在銀幕上塑造著一個又一個錚錚鐵骨的硬漢形象。
然而，生活中的張涵予卻和古董少小結緣，對收藏藝術情有獨鍾。“比如太湖石、石造像、插屏，當然最主要的還是古傢俱。”張涵予說，日常他喜歡去一些有人文景觀的地方，比如古老的城牆、廟宇、殿堂等文物遺蹟，“經常是看到一尊塑像就會受到強烈的震撼，它們會讓你浮想聯翩，在與歷史的對話過程中，我常常會產生‘蕭瑟秋風今又是，換了人間’的感慨。”
於是，這個祖籍藍田的“陝西娃”，在黃花梨和紫檀的從容大氣中，在文房的清高典雅和山石的天人合一中，追本溯源，一路走來……
為找回兒時美好記憶而收藏
收藏是一種既耗錢又耗精力的愛好。張涵予怎麼就喜歡上了這個呢？“要說什麼特別的緣起也沒有，我從小在北京長大，對於古代的文物可謂耳濡目染，那些遺留下來的古代符號就是我童年生活的一部分。想當年海淀區到處都是大片大片的麥地，滿眼都可以看到各式各樣的石碑、石刻，我姥姥家裡面也都是老式魚缸、鳥籠子等老北京四合院的標準物件，這些東西帶來的記憶都是揮之不去的。”
張涵予
張涵予是娛樂圈內眾所周知的收藏高手。他所有的錢都貢獻給了古董傢俱，甚至經常借錢去買，而且還只買不賣。他不僅在古董商那裡買寶貝，在各地拍戲的間隙看到當地人的老玩意，也會搬回家。為啥只收藏古董傢俱呢？張涵予曾經這麼說過：“古董傢俱最讓我喜歡的，就是能用。要是瓷器、玉器，就得小心翼翼放進錦盒裡，但傢俱不一樣，幾百年優良木材的床，你還可以睡在上面。我收了一套大頂箱櫃，被我媳婦兒把裡邊塞得滿滿的，說這大櫃真棒。你現在要買這麼個櫃子是買不到的。”
一部《集結號》成就了穀子地，也成就了張涵予，從而開啟了他“五料影帝”的生涯。緊接著，從新版《水滸傳》裡的宋江到《風聲》裡的吳大隊長再到《鴻門宴》裡的張良，大器晚成的張涵予在銀幕上塑造著一個又一個錚錚鐵骨的硬漢形象。
然而，生活中的張涵予卻和古董少小結緣，對收藏藝術情有獨鍾。“比如太湖石、石造像、插屏，當然最主要的還是古傢俱。”張涵予說，日常他喜歡去一些有人文景觀的地方，比如古老的城牆、廟宇、殿堂等文物遺蹟，“經常是看到一尊塑像就會受到強烈的震撼，它們會讓你浮想聯翩，在與歷史的對話過程中，我常常會產生‘蕭瑟秋風今又是，換了人間’的感慨。”
於是，這個祖籍藍田的“陝西娃”，在黃花梨和紫檀的從容大氣中，在文房的清高典雅和山石的天人合一中，追本溯源，一路走來……
為找回兒時美好記憶而收藏
收藏是一種既耗錢又耗精力的愛好。張涵予怎麼就喜歡上了這個呢？“要說什麼特別的緣起也沒有，我從小在北京長大，對於古代的文物可謂耳濡目染，那些遺留下來的古代符號就是我童年生活的一部分。想當年海淀區到處都是大片大片的麥地，滿眼都可以看到各式各樣的石碑、石刻，我姥姥家裡面也都是老式魚缸、鳥籠子等老北京四合院的標準物件，這些東西帶來的記憶都是揮之不去的。”
小時候的張涵予每天睜開眼睛看到的都是瓷帽筒、撣瓶、老的太師椅。有一次他翻牆進到了衚衕深處永遠關著門的一家院子裡，聽大人說當年那家人是地主資本家。他進去一看，他們家絕對不一樣，那些大櫃子之類的傢俱太漂亮了。後來，這些東西都沒了。“到了上世紀90年代初，突然間這根筋就動了，覺得能不能找回那些東西，找回小時候那些美好的記憶。所以有了點錢我就開始收集這些東西。”
張涵予
張涵予是娛樂圈內眾所周知的收藏高手。他所有的錢都貢獻給了古董傢俱，甚至經常借錢去買，而且還只買不賣。他不僅在古董商那裡買寶貝，在各地拍戲的間隙看到當地人的老玩意，也會搬回家。為啥只收藏古董傢俱呢？張涵予曾經這麼說過：“古董傢俱最讓我喜歡的，就是能用。要是瓷器、玉器，就得小心翼翼放進錦盒裡，但傢俱不一樣，幾百年優良木材的床，你還可以睡在上面。我收了一套大頂箱櫃，被我媳婦兒把裡邊塞得滿滿的，說這大櫃真棒。你現在要買這麼個櫃子是買不到的。”
一部《集結號》成就了穀子地，也成就了張涵予，從而開啟了他“五料影帝”的生涯。緊接著，從新版《水滸傳》裡的宋江到《風聲》裡的吳大隊長再到《鴻門宴》裡的張良，大器晚成的張涵予在銀幕上塑造著一個又一個錚錚鐵骨的硬漢形象。
然而，生活中的張涵予卻和古董少小結緣，對收藏藝術情有獨鍾。“比如太湖石、石造像、插屏，當然最主要的還是古傢俱。”張涵予說，日常他喜歡去一些有人文景觀的地方，比如古老的城牆、廟宇、殿堂等文物遺蹟，“經常是看到一尊塑像就會受到強烈的震撼，它們會讓你浮想聯翩，在與歷史的對話過程中，我常常會產生‘蕭瑟秋風今又是，換了人間’的感慨。”
於是，這個祖籍藍田的“陝西娃”，在黃花梨和紫檀的從容大氣中，在文房的清高典雅和山石的天人合一中，追本溯源，一路走來……
為找回兒時美好記憶而收藏
收藏是一種既耗錢又耗精力的愛好。張涵予怎麼就喜歡上了這個呢？“要說什麼特別的緣起也沒有，我從小在北京長大，對於古代的文物可謂耳濡目染，那些遺留下來的古代符號就是我童年生活的一部分。想當年海淀區到處都是大片大片的麥地，滿眼都可以看到各式各樣的石碑、石刻，我姥姥家裡面也都是老式魚缸、鳥籠子等老北京四合院的標準物件，這些東西帶來的記憶都是揮之不去的。”
小時候的張涵予每天睜開眼睛看到的都是瓷帽筒、撣瓶、老的太師椅。有一次他翻牆進到了衚衕深處永遠關著門的一家院子裡，聽大人說當年那家人是地主資本家。他進去一看，他們家絕對不一樣，那些大櫃子之類的傢俱太漂亮了。後來，這些東西都沒了。“到了上世紀90年代初，突然間這根筋就動了，覺得能不能找回那些東西，找回小時候那些美好的記憶。所以有了點錢我就開始收集這些東西。”
拿著指南針“鏟地皮”
最初，張涵予是跑到潘家園市場去逛，因為完全不懂，結果買的都是新仿，當時還當寶貝似的藏在床底下。
真正喜歡傢俱是從1990年左右開始，正好張涵予在北京拍電影《大腕》，有一場戲的拍攝現場對面就是一個經營古典傢俱的大院子，樑廣平的，北京收藏界很有名的一個老行家。一進去，張涵予一眼就看到了一對四出頭，大漆的官帽椅，在一個黃花梨的大畫案後面擺著。張涵予特別喜歡這把椅子，就跟老闆談，挺貴的，花了一萬八買下來了。當時張涵予剛買的新房，傢俱正好可以陳設。張涵予記得當時把那對椅子擺在家裡的白牆底下，沒多久，馬未都去張涵予家，直奔過去，端詳半天，說了一句：“我真高興，中國人現在已經知道用傢俱作為陳設了。”從那以後，張涵予就開始喜歡傢俱了。它可以陳設，不怕摔不怕碰，壞了可以修，離生活很近，可以在使用中慢慢體會和欣賞。
傢俱分四大名作：晉作、蘇作、廣作、京作。山西曆史上出現了很多大官人，不當官了就會把寶貝帶回去，而且一代代傳下去。所以那時候的古董販子尤其是北京河北一帶的都喜歡到山西淘換去。張涵予就在這天買了一對明代的大號“榆木大漆肆出頭官帽椅”。
慢慢地他認識了很多“鏟地皮的”——那些農民，從老鄉那鏟完東西回來賣給古玩販子，然後古玩販子再賣給客戶。有時候他跟著“鏟地皮的”就到山西了。在晉南一帶，他們要拿著軍用地圖、指南針，300米一草棚子這樣的方式去找。在這個過程中張涵予開始把原來收藏的部分東西換掉，開始以質取勝。
張涵予
張涵予是娛樂圈內眾所周知的收藏高手。他所有的錢都貢獻給了古董傢俱，甚至經常借錢去買，而且還只買不賣。他不僅在古董商那裡買寶貝，在各地拍戲的間隙看到當地人的老玩意，也會搬回家。為啥只收藏古董傢俱呢？張涵予曾經這麼說過：“古董傢俱最讓我喜歡的，就是能用。要是瓷器、玉器，就得小心翼翼放進錦盒裡，但傢俱不一樣，幾百年優良木材的床，你還可以睡在上面。我收了一套大頂箱櫃，被我媳婦兒把裡邊塞得滿滿的，說這大櫃真棒。你現在要買這麼個櫃子是買不到的。”
一部《集結號》成就了穀子地，也成就了張涵予，從而開啟了他“五料影帝”的生涯。緊接著，從新版《水滸傳》裡的宋江到《風聲》裡的吳大隊長再到《鴻門宴》裡的張良，大器晚成的張涵予在銀幕上塑造著一個又一個錚錚鐵骨的硬漢形象。
然而，生活中的張涵予卻和古董少小結緣，對收藏藝術情有獨鍾。“比如太湖石、石造像、插屏，當然最主要的還是古傢俱。”張涵予說，日常他喜歡去一些有人文景觀的地方，比如古老的城牆、廟宇、殿堂等文物遺蹟，“經常是看到一尊塑像就會受到強烈的震撼，它們會讓你浮想聯翩，在與歷史的對話過程中，我常常會產生‘蕭瑟秋風今又是，換了人間’的感慨。”
於是，這個祖籍藍田的“陝西娃”，在黃花梨和紫檀的從容大氣中，在文房的清高典雅和山石的天人合一中，追本溯源，一路走來……
為找回兒時美好記憶而收藏
收藏是一種既耗錢又耗精力的愛好。張涵予怎麼就喜歡上了這個呢？“要說什麼特別的緣起也沒有，我從小在北京長大，對於古代的文物可謂耳濡目染，那些遺留下來的古代符號就是我童年生活的一部分。想當年海淀區到處都是大片大片的麥地，滿眼都可以看到各式各樣的石碑、石刻，我姥姥家裡面也都是老式魚缸、鳥籠子等老北京四合院的標準物件，這些東西帶來的記憶都是揮之不去的。”
小時候的張涵予每天睜開眼睛看到的都是瓷帽筒、撣瓶、老的太師椅。有一次他翻牆進到了衚衕深處永遠關著門的一家院子裡，聽大人說當年那家人是地主資本家。他進去一看，他們家絕對不一樣，那些大櫃子之類的傢俱太漂亮了。後來，這些東西都沒了。“到了上世紀90年代初，突然間這根筋就動了，覺得能不能找回那些東西，找回小時候那些美好的記憶。所以有了點錢我就開始收集這些東西。”
拿著指南針“鏟地皮”
最初，張涵予是跑到潘家園市場去逛，因為完全不懂，結果買的都是新仿，當時還當寶貝似的藏在床底下。
真正喜歡傢俱是從1990年左右開始，正好張涵予在北京拍電影《大腕》，有一場戲的拍攝現場對面就是一個經營古典傢俱的大院子，樑廣平的，北京收藏界很有名的一個老行家。一進去，張涵予一眼就看到了一對四出頭，大漆的官帽椅，在一個黃花梨的大畫案後面擺著。張涵予特別喜歡這把椅子，就跟老闆談，挺貴的，花了一萬八買下來了。當時張涵予剛買的新房，傢俱正好可以陳設。張涵予記得當時把那對椅子擺在家裡的白牆底下，沒多久，馬未都去張涵予家，直奔過去，端詳半天，說了一句：“我真高興，中國人現在已經知道用傢俱作為陳設了。”從那以後，張涵予就開始喜歡傢俱了。它可以陳設，不怕摔不怕碰，壞了可以修，離生活很近，可以在使用中慢慢體會和欣賞。
傢俱分四大名作：晉作、蘇作、廣作、京作。山西曆史上出現了很多大官人，不當官了就會把寶貝帶回去，而且一代代傳下去。所以那時候的古董販子尤其是北京河北一帶的都喜歡到山西淘換去。張涵予就在這天買了一對明代的大號“榆木大漆肆出頭官帽椅”。
慢慢地他認識了很多“鏟地皮的”——那些農民，從老鄉那鏟完東西回來賣給古玩販子，然後古玩販子再賣給客戶。有時候他跟著“鏟地皮的”就到山西了。在晉南一帶，他們要拿著軍用地圖、指南針，300米一草棚子這樣的方式去找。在這個過程中張涵予開始把原來收藏的部分東西換掉，開始以質取勝。
意外購得20萬元國寶宋床
說起收藏，馬未都也與張涵予頗有淵源，二人因對同一藏品有興趣而結識，此後情誼也越結越深。張涵予說：“十幾年前就逛潘家園，後來北京有一個收藏家叫樑廣平，他是跟馬未都一起開店的專家，我從他們那兒買東西。他們是不賣假貨的，所以一點點薰陶、一點點學。”
張涵予收藏古董傢俱的歷史有十餘年了，而關於他的收藏，有兩個段子特別經典。一個是2006年他軟磨硬泡從北京一個大古玩商手裡淘來一塊清代書房匾額。此人在圈中被公認為很有眼力，品位頗高，當時古玩商死活不肯賣那塊匾額，因為那塊匾給他帶來了很多商機。結果，張涵予先是買走了那塊匾下的高古羅漢床，然後用了一年多把匾拿下。古玩商對他說：“之所以賣給你，是因為自從你把那張高古羅漢床請走後，我把什麼床放在此匾下看著都彆扭，感覺都差一口氣，只有那張床和這塊匾配在一起時才顯得那麼順眼。”
張涵予
張涵予是娛樂圈內眾所周知的收藏高手。他所有的錢都貢獻給了古董傢俱，甚至經常借錢去買，而且還只買不賣。他不僅在古董商那裡買寶貝，在各地拍戲的間隙看到當地人的老玩意，也會搬回家。為啥只收藏古董傢俱呢？張涵予曾經這麼說過：“古董傢俱最讓我喜歡的，就是能用。要是瓷器、玉器，就得小心翼翼放進錦盒裡，但傢俱不一樣，幾百年優良木材的床，你還可以睡在上面。我收了一套大頂箱櫃，被我媳婦兒把裡邊塞得滿滿的，說這大櫃真棒。你現在要買這麼個櫃子是買不到的。”
一部《集結號》成就了穀子地，也成就了張涵予，從而開啟了他“五料影帝”的生涯。緊接著，從新版《水滸傳》裡的宋江到《風聲》裡的吳大隊長再到《鴻門宴》裡的張良，大器晚成的張涵予在銀幕上塑造著一個又一個錚錚鐵骨的硬漢形象。
然而，生活中的張涵予卻和古董少小結緣，對收藏藝術情有獨鍾。“比如太湖石、石造像、插屏，當然最主要的還是古傢俱。”張涵予說，日常他喜歡去一些有人文景觀的地方，比如古老的城牆、廟宇、殿堂等文物遺蹟，“經常是看到一尊塑像就會受到強烈的震撼，它們會讓你浮想聯翩，在與歷史的對話過程中，我常常會產生‘蕭瑟秋風今又是，換了人間’的感慨。”
於是，這個祖籍藍田的“陝西娃”，在黃花梨和紫檀的從容大氣中，在文房的清高典雅和山石的天人合一中，追本溯源，一路走來……
為找回兒時美好記憶而收藏
收藏是一種既耗錢又耗精力的愛好。張涵予怎麼就喜歡上了這個呢？“要說什麼特別的緣起也沒有，我從小在北京長大，對於古代的文物可謂耳濡目染，那些遺留下來的古代符號就是我童年生活的一部分。想當年海淀區到處都是大片大片的麥地，滿眼都可以看到各式各樣的石碑、石刻，我姥姥家裡面也都是老式魚缸、鳥籠子等老北京四合院的標準物件，這些東西帶來的記憶都是揮之不去的。”
小時候的張涵予每天睜開眼睛看到的都是瓷帽筒、撣瓶、老的太師椅。有一次他翻牆進到了衚衕深處永遠關著門的一家院子裡，聽大人說當年那家人是地主資本家。他進去一看，他們家絕對不一樣，那些大櫃子之類的傢俱太漂亮了。後來，這些東西都沒了。“到了上世紀90年代初，突然間這根筋就動了，覺得能不能找回那些東西，找回小時候那些美好的記憶。所以有了點錢我就開始收集這些東西。”
拿著指南針“鏟地皮”
最初，張涵予是跑到潘家園市場去逛，因為完全不懂，結果買的都是新仿，當時還當寶貝似的藏在床底下。
真正喜歡傢俱是從1990年左右開始，正好張涵予在北京拍電影《大腕》，有一場戲的拍攝現場對面就是一個經營古典傢俱的大院子，樑廣平的，北京收藏界很有名的一個老行家。一進去，張涵予一眼就看到了一對四出頭，大漆的官帽椅，在一個黃花梨的大畫案後面擺著。張涵予特別喜歡這把椅子，就跟老闆談，挺貴的，花了一萬八買下來了。當時張涵予剛買的新房，傢俱正好可以陳設。張涵予記得當時把那對椅子擺在家裡的白牆底下，沒多久，馬未都去張涵予家，直奔過去，端詳半天，說了一句：“我真高興，中國人現在已經知道用傢俱作為陳設了。”從那以後，張涵予就開始喜歡傢俱了。它可以陳設，不怕摔不怕碰，壞了可以修，離生活很近，可以在使用中慢慢體會和欣賞。
傢俱分四大名作：晉作、蘇作、廣作、京作。山西曆史上出現了很多大官人，不當官了就會把寶貝帶回去，而且一代代傳下去。所以那時候的古董販子尤其是北京河北一帶的都喜歡到山西淘換去。張涵予就在這天買了一對明代的大號“榆木大漆肆出頭官帽椅”。
慢慢地他認識了很多“鏟地皮的”——那些農民，從老鄉那鏟完東西回來賣給古玩販子，然後古玩販子再賣給客戶。有時候他跟著“鏟地皮的”就到山西了。在晉南一帶，他們要拿著軍用地圖、指南針，300米一草棚子這樣的方式去找。在這個過程中張涵予開始把原來收藏的部分東西換掉，開始以質取勝。
意外購得20萬元國寶宋床
說起收藏，馬未都也與張涵予頗有淵源，二人因對同一藏品有興趣而結識，此後情誼也越結越深。張涵予說：“十幾年前就逛潘家園，後來北京有一個收藏家叫樑廣平，他是跟馬未都一起開店的專家，我從他們那兒買東西。他們是不賣假貨的，所以一點點薰陶、一點點學。”
張涵予收藏古董傢俱的歷史有十餘年了，而關於他的收藏，有兩個段子特別經典。一個是2006年他軟磨硬泡從北京一個大古玩商手裡淘來一塊清代書房匾額。此人在圈中被公認為很有眼力，品位頗高，當時古玩商死活不肯賣那塊匾額，因為那塊匾給他帶來了很多商機。結果，張涵予先是買走了那塊匾下的高古羅漢床，然後用了一年多把匾拿下。古玩商對他說：“之所以賣給你，是因為自從你把那張高古羅漢床請走後，我把什麼床放在此匾下看著都彆扭，感覺都差一口氣，只有那張床和這塊匾配在一起時才顯得那麼順眼。”
關於他最得意的宋代古床的收藏段子更為經典。是一張價值20萬元的黑大漆柴木羅漢床，是明早期的作品。張涵予和這張床，說起來還是有些機緣和故事的。本來這張床應該去美國了，差一點。那個美國人娶了一箇中國太太，美國人做了一個夢，夢見說要睡在一張石頭床上，他太太就帶他到樑廣平那，挑中了這張床，交了定金，回美國了，三個月之內給他發貨。結果這期間就發生了9·11事件，這個人就死在世貿大樓裡。這張床如果早發一點就一塊毀了，國寶就沒有了。陰差陽錯，它留在中國了。按合同規定（按照合同，3個月不來提貨，賣家就可以重新賣）可以重新出售，我朋友就把這床從庫房搬上來。他剛擺在那兒我就進門了。我說，呦，這張床沒走？他說，嗨，別提了，那哥們9·11死在大樓裡了，我說，給我，我要！當時一下子還拿不出那麼多錢，先交了5000美金定金，甚至借錢把這床買了，後來證明這是一個國寶級的古床。然後玩命去掙錢，分了好長時間才給完。真是緣分。
這張床珍貴到什麼程度？據說馬未都也惦記著要拉它到他的博物館展覽一下，最後張涵予擺出一副“我得天天摸到這張床才踏實”的架勢，馬未都才作罷。
張涵予
張涵予是娛樂圈內眾所周知的收藏高手。他所有的錢都貢獻給了古董傢俱，甚至經常借錢去買，而且還只買不賣。他不僅在古董商那裡買寶貝，在各地拍戲的間隙看到當地人的老玩意，也會搬回家。為啥只收藏古董傢俱呢？張涵予曾經這麼說過：“古董傢俱最讓我喜歡的，就是能用。要是瓷器、玉器，就得小心翼翼放進錦盒裡，但傢俱不一樣，幾百年優良木材的床，你還可以睡在上面。我收了一套大頂箱櫃，被我媳婦兒把裡邊塞得滿滿的，說這大櫃真棒。你現在要買這麼個櫃子是買不到的。”
一部《集結號》成就了穀子地，也成就了張涵予，從而開啟了他“五料影帝”的生涯。緊接著，從新版《水滸傳》裡的宋江到《風聲》裡的吳大隊長再到《鴻門宴》裡的張良，大器晚成的張涵予在銀幕上塑造著一個又一個錚錚鐵骨的硬漢形象。
然而，生活中的張涵予卻和古董少小結緣，對收藏藝術情有獨鍾。“比如太湖石、石造像、插屏，當然最主要的還是古傢俱。”張涵予說，日常他喜歡去一些有人文景觀的地方，比如古老的城牆、廟宇、殿堂等文物遺蹟，“經常是看到一尊塑像就會受到強烈的震撼，它們會讓你浮想聯翩，在與歷史的對話過程中，我常常會產生‘蕭瑟秋風今又是，換了人間’的感慨。”
於是，這個祖籍藍田的“陝西娃”，在黃花梨和紫檀的從容大氣中，在文房的清高典雅和山石的天人合一中，追本溯源，一路走來……
為找回兒時美好記憶而收藏
收藏是一種既耗錢又耗精力的愛好。張涵予怎麼就喜歡上了這個呢？“要說什麼特別的緣起也沒有，我從小在北京長大，對於古代的文物可謂耳濡目染，那些遺留下來的古代符號就是我童年生活的一部分。想當年海淀區到處都是大片大片的麥地，滿眼都可以看到各式各樣的石碑、石刻，我姥姥家裡面也都是老式魚缸、鳥籠子等老北京四合院的標準物件，這些東西帶來的記憶都是揮之不去的。”
小時候的張涵予每天睜開眼睛看到的都是瓷帽筒、撣瓶、老的太師椅。有一次他翻牆進到了衚衕深處永遠關著門的一家院子裡，聽大人說當年那家人是地主資本家。他進去一看，他們家絕對不一樣，那些大櫃子之類的傢俱太漂亮了。後來，這些東西都沒了。“到了上世紀90年代初，突然間這根筋就動了，覺得能不能找回那些東西，找回小時候那些美好的記憶。所以有了點錢我就開始收集這些東西。”
拿著指南針“鏟地皮”
最初，張涵予是跑到潘家園市場去逛，因為完全不懂，結果買的都是新仿，當時還當寶貝似的藏在床底下。
真正喜歡傢俱是從1990年左右開始，正好張涵予在北京拍電影《大腕》，有一場戲的拍攝現場對面就是一個經營古典傢俱的大院子，樑廣平的，北京收藏界很有名的一個老行家。一進去，張涵予一眼就看到了一對四出頭，大漆的官帽椅，在一個黃花梨的大畫案後面擺著。張涵予特別喜歡這把椅子，就跟老闆談，挺貴的，花了一萬八買下來了。當時張涵予剛買的新房，傢俱正好可以陳設。張涵予記得當時把那對椅子擺在家裡的白牆底下，沒多久，馬未都去張涵予家，直奔過去，端詳半天，說了一句：“我真高興，中國人現在已經知道用傢俱作為陳設了。”從那以後，張涵予就開始喜歡傢俱了。它可以陳設，不怕摔不怕碰，壞了可以修，離生活很近，可以在使用中慢慢體會和欣賞。
傢俱分四大名作：晉作、蘇作、廣作、京作。山西曆史上出現了很多大官人，不當官了就會把寶貝帶回去，而且一代代傳下去。所以那時候的古董販子尤其是北京河北一帶的都喜歡到山西淘換去。張涵予就在這天買了一對明代的大號“榆木大漆肆出頭官帽椅”。
慢慢地他認識了很多“鏟地皮的”——那些農民，從老鄉那鏟完東西回來賣給古玩販子，然後古玩販子再賣給客戶。有時候他跟著“鏟地皮的”就到山西了。在晉南一帶，他們要拿著軍用地圖、指南針，300米一草棚子這樣的方式去找。在這個過程中張涵予開始把原來收藏的部分東西換掉，開始以質取勝。
意外購得20萬元國寶宋床
說起收藏，馬未都也與張涵予頗有淵源，二人因對同一藏品有興趣而結識，此後情誼也越結越深。張涵予說：“十幾年前就逛潘家園，後來北京有一個收藏家叫樑廣平，他是跟馬未都一起開店的專家，我從他們那兒買東西。他們是不賣假貨的，所以一點點薰陶、一點點學。”
張涵予收藏古董傢俱的歷史有十餘年了，而關於他的收藏，有兩個段子特別經典。一個是2006年他軟磨硬泡從北京一個大古玩商手裡淘來一塊清代書房匾額。此人在圈中被公認為很有眼力，品位頗高，當時古玩商死活不肯賣那塊匾額，因為那塊匾給他帶來了很多商機。結果，張涵予先是買走了那塊匾下的高古羅漢床，然後用了一年多把匾拿下。古玩商對他說：“之所以賣給你，是因為自從你把那張高古羅漢床請走後，我把什麼床放在此匾下看著都彆扭，感覺都差一口氣，只有那張床和這塊匾配在一起時才顯得那麼順眼。”
關於他最得意的宋代古床的收藏段子更為經典。是一張價值20萬元的黑大漆柴木羅漢床，是明早期的作品。張涵予和這張床，說起來還是有些機緣和故事的。本來這張床應該去美國了，差一點。那個美國人娶了一箇中國太太，美國人做了一個夢，夢見說要睡在一張石頭床上，他太太就帶他到樑廣平那，挑中了這張床，交了定金，回美國了，三個月之內給他發貨。結果這期間就發生了9·11事件，這個人就死在世貿大樓裡。這張床如果早發一點就一塊毀了，國寶就沒有了。陰差陽錯，它留在中國了。按合同規定（按照合同，3個月不來提貨，賣家就可以重新賣）可以重新出售，我朋友就把這床從庫房搬上來。他剛擺在那兒我就進門了。我說，呦，這張床沒走？他說，嗨，別提了，那哥們9·11死在大樓裡了，我說，給我，我要！當時一下子還拿不出那麼多錢，先交了5000美金定金，甚至借錢把這床買了，後來證明這是一個國寶級的古床。然後玩命去掙錢，分了好長時間才給完。真是緣分。
這張床珍貴到什麼程度？據說馬未都也惦記著要拉它到他的博物館展覽一下，最後張涵予擺出一副“我得天天摸到這張床才踏實”的架勢，馬未都才作罷。
別看現在張涵予家裡的古董不少，但他也吃過不少虧。打眼也有過，在湖北，買了一堆漆器。有人推薦給張涵予，說是戰漢的漆器，脫水後的漆器，當時自己沒有這方面的知識，買了一大堆。後來找專家看，還專門去湖北博物館瞭解，證明是高仿。是當地博物館退休工人的一個高仿，用的木胎也全是出土的楚國的棺木，他們掌握了修復漆器的技巧，然後做的東西都感覺像脫了水的。買這些東西，張涵予就上了沒有文化的當了。你可以先看看書啊，國家脫水一件器物需要好幾年的時間，大概費用是五萬塊，用脫水機一層一層地來做，那麼，他才賣你一兩萬，怎麼可能？所以，張涵予先看看書，先掌握一些基礎理論。玩古董，辨別真偽是最初級的，是一定要掌握的。不能光聽別人怎麼說，自己要有理論知識，要學習，要看書，然後才會心中有數，才不會買到很醜陋的東西。
張涵予說：“收藏界的確水很深。但之前就算交學費吧，現在，你把傢俱往那一放，離5米遠，我就能知道個八九不離十。”如今，他已經不會再跑去潘家園古玩市場這樣的地方晃悠：“我一般都是去北京的各種店鋪裡淘，也會去各種拍賣會。”而在出外拍戲的時候，沒事他也喜歡去當地老鄉家坐坐，“有時也能發現一些好東西。比如我曾經在老鄉家裡，以200元低價淘到一條乾隆時期的柴木條凳。這東西運到北京，放在傢俱行裡，可能會賣兩萬元。”
張涵予
張涵予是娛樂圈內眾所周知的收藏高手。他所有的錢都貢獻給了古董傢俱，甚至經常借錢去買，而且還只買不賣。他不僅在古董商那裡買寶貝，在各地拍戲的間隙看到當地人的老玩意，也會搬回家。為啥只收藏古董傢俱呢？張涵予曾經這麼說過：“古董傢俱最讓我喜歡的，就是能用。要是瓷器、玉器，就得小心翼翼放進錦盒裡，但傢俱不一樣，幾百年優良木材的床，你還可以睡在上面。我收了一套大頂箱櫃，被我媳婦兒把裡邊塞得滿滿的，說這大櫃真棒。你現在要買這麼個櫃子是買不到的。”
一部《集結號》成就了穀子地，也成就了張涵予，從而開啟了他“五料影帝”的生涯。緊接著，從新版《水滸傳》裡的宋江到《風聲》裡的吳大隊長再到《鴻門宴》裡的張良，大器晚成的張涵予在銀幕上塑造著一個又一個錚錚鐵骨的硬漢形象。
然而，生活中的張涵予卻和古董少小結緣，對收藏藝術情有獨鍾。“比如太湖石、石造像、插屏，當然最主要的還是古傢俱。”張涵予說，日常他喜歡去一些有人文景觀的地方，比如古老的城牆、廟宇、殿堂等文物遺蹟，“經常是看到一尊塑像就會受到強烈的震撼，它們會讓你浮想聯翩，在與歷史的對話過程中，我常常會產生‘蕭瑟秋風今又是，換了人間’的感慨。”
於是，這個祖籍藍田的“陝西娃”，在黃花梨和紫檀的從容大氣中，在文房的清高典雅和山石的天人合一中，追本溯源，一路走來……
為找回兒時美好記憶而收藏
收藏是一種既耗錢又耗精力的愛好。張涵予怎麼就喜歡上了這個呢？“要說什麼特別的緣起也沒有，我從小在北京長大，對於古代的文物可謂耳濡目染，那些遺留下來的古代符號就是我童年生活的一部分。想當年海淀區到處都是大片大片的麥地，滿眼都可以看到各式各樣的石碑、石刻，我姥姥家裡面也都是老式魚缸、鳥籠子等老北京四合院的標準物件，這些東西帶來的記憶都是揮之不去的。”
小時候的張涵予每天睜開眼睛看到的都是瓷帽筒、撣瓶、老的太師椅。有一次他翻牆進到了衚衕深處永遠關著門的一家院子裡，聽大人說當年那家人是地主資本家。他進去一看，他們家絕對不一樣，那些大櫃子之類的傢俱太漂亮了。後來，這些東西都沒了。“到了上世紀90年代初，突然間這根筋就動了，覺得能不能找回那些東西，找回小時候那些美好的記憶。所以有了點錢我就開始收集這些東西。”
拿著指南針“鏟地皮”
最初，張涵予是跑到潘家園市場去逛，因為完全不懂，結果買的都是新仿，當時還當寶貝似的藏在床底下。
真正喜歡傢俱是從1990年左右開始，正好張涵予在北京拍電影《大腕》，有一場戲的拍攝現場對面就是一個經營古典傢俱的大院子，樑廣平的，北京收藏界很有名的一個老行家。一進去，張涵予一眼就看到了一對四出頭，大漆的官帽椅，在一個黃花梨的大畫案後面擺著。張涵予特別喜歡這把椅子，就跟老闆談，挺貴的，花了一萬八買下來了。當時張涵予剛買的新房，傢俱正好可以陳設。張涵予記得當時把那對椅子擺在家裡的白牆底下，沒多久，馬未都去張涵予家，直奔過去，端詳半天，說了一句：“我真高興，中國人現在已經知道用傢俱作為陳設了。”從那以後，張涵予就開始喜歡傢俱了。它可以陳設，不怕摔不怕碰，壞了可以修，離生活很近，可以在使用中慢慢體會和欣賞。
傢俱分四大名作：晉作、蘇作、廣作、京作。山西曆史上出現了很多大官人，不當官了就會把寶貝帶回去，而且一代代傳下去。所以那時候的古董販子尤其是北京河北一帶的都喜歡到山西淘換去。張涵予就在這天買了一對明代的大號“榆木大漆肆出頭官帽椅”。
慢慢地他認識了很多“鏟地皮的”——那些農民，從老鄉那鏟完東西回來賣給古玩販子，然後古玩販子再賣給客戶。有時候他跟著“鏟地皮的”就到山西了。在晉南一帶，他們要拿著軍用地圖、指南針，300米一草棚子這樣的方式去找。在這個過程中張涵予開始把原來收藏的部分東西換掉，開始以質取勝。
意外購得20萬元國寶宋床
說起收藏，馬未都也與張涵予頗有淵源，二人因對同一藏品有興趣而結識，此後情誼也越結越深。張涵予說：“十幾年前就逛潘家園，後來北京有一個收藏家叫樑廣平，他是跟馬未都一起開店的專家，我從他們那兒買東西。他們是不賣假貨的，所以一點點薰陶、一點點學。”
張涵予收藏古董傢俱的歷史有十餘年了，而關於他的收藏，有兩個段子特別經典。一個是2006年他軟磨硬泡從北京一個大古玩商手裡淘來一塊清代書房匾額。此人在圈中被公認為很有眼力，品位頗高，當時古玩商死活不肯賣那塊匾額，因為那塊匾給他帶來了很多商機。結果，張涵予先是買走了那塊匾下的高古羅漢床，然後用了一年多把匾拿下。古玩商對他說：“之所以賣給你，是因為自從你把那張高古羅漢床請走後，我把什麼床放在此匾下看著都彆扭，感覺都差一口氣，只有那張床和這塊匾配在一起時才顯得那麼順眼。”
關於他最得意的宋代古床的收藏段子更為經典。是一張價值20萬元的黑大漆柴木羅漢床，是明早期的作品。張涵予和這張床，說起來還是有些機緣和故事的。本來這張床應該去美國了，差一點。那個美國人娶了一箇中國太太，美國人做了一個夢，夢見說要睡在一張石頭床上，他太太就帶他到樑廣平那，挑中了這張床，交了定金，回美國了，三個月之內給他發貨。結果這期間就發生了9·11事件，這個人就死在世貿大樓裡。這張床如果早發一點就一塊毀了，國寶就沒有了。陰差陽錯，它留在中國了。按合同規定（按照合同，3個月不來提貨，賣家就可以重新賣）可以重新出售，我朋友就把這床從庫房搬上來。他剛擺在那兒我就進門了。我說，呦，這張床沒走？他說，嗨，別提了，那哥們9·11死在大樓裡了，我說，給我，我要！當時一下子還拿不出那麼多錢，先交了5000美金定金，甚至借錢把這床買了，後來證明這是一個國寶級的古床。然後玩命去掙錢，分了好長時間才給完。真是緣分。
這張床珍貴到什麼程度？據說馬未都也惦記著要拉它到他的博物館展覽一下，最後張涵予擺出一副“我得天天摸到這張床才踏實”的架勢，馬未都才作罷。
別看現在張涵予家裡的古董不少，但他也吃過不少虧。打眼也有過，在湖北，買了一堆漆器。有人推薦給張涵予，說是戰漢的漆器，脫水後的漆器，當時自己沒有這方面的知識，買了一大堆。後來找專家看，還專門去湖北博物館瞭解，證明是高仿。是當地博物館退休工人的一個高仿，用的木胎也全是出土的楚國的棺木，他們掌握了修復漆器的技巧，然後做的東西都感覺像脫了水的。買這些東西，張涵予就上了沒有文化的當了。你可以先看看書啊，國家脫水一件器物需要好幾年的時間，大概費用是五萬塊，用脫水機一層一層地來做，那麼，他才賣你一兩萬，怎麼可能？所以，張涵予先看看書，先掌握一些基礎理論。玩古董，辨別真偽是最初級的，是一定要掌握的。不能光聽別人怎麼說，自己要有理論知識，要學習，要看書，然後才會心中有數，才不會買到很醜陋的東西。
張涵予說：“收藏界的確水很深。但之前就算交學費吧，現在，你把傢俱往那一放，離5米遠，我就能知道個八九不離十。”如今，他已經不會再跑去潘家園古玩市場這樣的地方晃悠：“我一般都是去北京的各種店鋪裡淘，也會去各種拍賣會。”而在出外拍戲的時候，沒事他也喜歡去當地老鄉家坐坐，“有時也能發現一些好東西。比如我曾經在老鄉家裡，以200元低價淘到一條乾隆時期的柴木條凳。這東西運到北京，放在傢俱行裡，可能會賣兩萬元。”
搞收藏以來，張涵予說他從來沒有賣過任何一件：“有時候我也想，花這麼多錢買這些東西將來幹嗎？傳給後代？但我女兒對這個絲毫不感興趣。賣掉是根本不可能的，這些東西陪伴我十幾年了，每天晚上都要撫摸它們才能睡……我估計這些藏品最後就是捐給博物館吧。”現在，張涵予大大小小有百十來件藏品，包括傢俱、文房、石頭等等，他自言都夠開個博物館了。“現在，我享受它的伴隨。說白了，就是養眼養心，豐富自己的知識，提高自己的審美。收藏嘛，就得藏，自己玩。”能夠每天一睜眼睛就能看到這些東西，才最讓他覺得高興。說什麼都沒有用，張涵予覺得最重要就是喜歡，“我這人從小就不安分，愛玩，做夢，小時候捱打在院裡都是出名的。不過，你縱觀中國歷史，很多著書立說的大家，實際上都是大玩家，玩出來的。張國居、王世襄全是玩出來的，玩出一片天地。”當然，他也想過自己出本書，收錄一下自己的藏品，和圈內人或是朋友分享。“我特別想起《自珍集》這名兒，但這名兒已經被王世襄給起了。”說起來，張涵予有點遺憾。
張涵予
張涵予是娛樂圈內眾所周知的收藏高手。他所有的錢都貢獻給了古董傢俱，甚至經常借錢去買，而且還只買不賣。他不僅在古董商那裡買寶貝，在各地拍戲的間隙看到當地人的老玩意，也會搬回家。為啥只收藏古董傢俱呢？張涵予曾經這麼說過：“古董傢俱最讓我喜歡的，就是能用。要是瓷器、玉器，就得小心翼翼放進錦盒裡，但傢俱不一樣，幾百年優良木材的床，你還可以睡在上面。我收了一套大頂箱櫃，被我媳婦兒把裡邊塞得滿滿的，說這大櫃真棒。你現在要買這麼個櫃子是買不到的。”
一部《集結號》成就了穀子地，也成就了張涵予，從而開啟了他“五料影帝”的生涯。緊接著，從新版《水滸傳》裡的宋江到《風聲》裡的吳大隊長再到《鴻門宴》裡的張良，大器晚成的張涵予在銀幕上塑造著一個又一個錚錚鐵骨的硬漢形象。
然而，生活中的張涵予卻和古董少小結緣，對收藏藝術情有獨鍾。“比如太湖石、石造像、插屏，當然最主要的還是古傢俱。”張涵予說，日常他喜歡去一些有人文景觀的地方，比如古老的城牆、廟宇、殿堂等文物遺蹟，“經常是看到一尊塑像就會受到強烈的震撼，它們會讓你浮想聯翩，在與歷史的對話過程中，我常常會產生‘蕭瑟秋風今又是，換了人間’的感慨。”
於是，這個祖籍藍田的“陝西娃”，在黃花梨和紫檀的從容大氣中，在文房的清高典雅和山石的天人合一中，追本溯源，一路走來……
為找回兒時美好記憶而收藏
收藏是一種既耗錢又耗精力的愛好。張涵予怎麼就喜歡上了這個呢？“要說什麼特別的緣起也沒有，我從小在北京長大，對於古代的文物可謂耳濡目染，那些遺留下來的古代符號就是我童年生活的一部分。想當年海淀區到處都是大片大片的麥地，滿眼都可以看到各式各樣的石碑、石刻，我姥姥家裡面也都是老式魚缸、鳥籠子等老北京四合院的標準物件，這些東西帶來的記憶都是揮之不去的。”
小時候的張涵予每天睜開眼睛看到的都是瓷帽筒、撣瓶、老的太師椅。有一次他翻牆進到了衚衕深處永遠關著門的一家院子裡，聽大人說當年那家人是地主資本家。他進去一看，他們家絕對不一樣，那些大櫃子之類的傢俱太漂亮了。後來，這些東西都沒了。“到了上世紀90年代初，突然間這根筋就動了，覺得能不能找回那些東西，找回小時候那些美好的記憶。所以有了點錢我就開始收集這些東西。”
拿著指南針“鏟地皮”
最初，張涵予是跑到潘家園市場去逛，因為完全不懂，結果買的都是新仿，當時還當寶貝似的藏在床底下。
真正喜歡傢俱是從1990年左右開始，正好張涵予在北京拍電影《大腕》，有一場戲的拍攝現場對面就是一個經營古典傢俱的大院子，樑廣平的，北京收藏界很有名的一個老行家。一進去，張涵予一眼就看到了一對四出頭，大漆的官帽椅，在一個黃花梨的大畫案後面擺著。張涵予特別喜歡這把椅子，就跟老闆談，挺貴的，花了一萬八買下來了。當時張涵予剛買的新房，傢俱正好可以陳設。張涵予記得當時把那對椅子擺在家裡的白牆底下，沒多久，馬未都去張涵予家，直奔過去，端詳半天，說了一句：“我真高興，中國人現在已經知道用傢俱作為陳設了。”從那以後，張涵予就開始喜歡傢俱了。它可以陳設，不怕摔不怕碰，壞了可以修，離生活很近，可以在使用中慢慢體會和欣賞。
傢俱分四大名作：晉作、蘇作、廣作、京作。山西曆史上出現了很多大官人，不當官了就會把寶貝帶回去，而且一代代傳下去。所以那時候的古董販子尤其是北京河北一帶的都喜歡到山西淘換去。張涵予就在這天買了一對明代的大號“榆木大漆肆出頭官帽椅”。
慢慢地他認識了很多“鏟地皮的”——那些農民，從老鄉那鏟完東西回來賣給古玩販子，然後古玩販子再賣給客戶。有時候他跟著“鏟地皮的”就到山西了。在晉南一帶，他們要拿著軍用地圖、指南針，300米一草棚子這樣的方式去找。在這個過程中張涵予開始把原來收藏的部分東西換掉，開始以質取勝。
意外購得20萬元國寶宋床
說起收藏，馬未都也與張涵予頗有淵源，二人因對同一藏品有興趣而結識，此後情誼也越結越深。張涵予說：“十幾年前就逛潘家園，後來北京有一個收藏家叫樑廣平，他是跟馬未都一起開店的專家，我從他們那兒買東西。他們是不賣假貨的，所以一點點薰陶、一點點學。”
張涵予收藏古董傢俱的歷史有十餘年了，而關於他的收藏，有兩個段子特別經典。一個是2006年他軟磨硬泡從北京一個大古玩商手裡淘來一塊清代書房匾額。此人在圈中被公認為很有眼力，品位頗高，當時古玩商死活不肯賣那塊匾額，因為那塊匾給他帶來了很多商機。結果，張涵予先是買走了那塊匾下的高古羅漢床，然後用了一年多把匾拿下。古玩商對他說：“之所以賣給你，是因為自從你把那張高古羅漢床請走後，我把什麼床放在此匾下看著都彆扭，感覺都差一口氣，只有那張床和這塊匾配在一起時才顯得那麼順眼。”
關於他最得意的宋代古床的收藏段子更為經典。是一張價值20萬元的黑大漆柴木羅漢床，是明早期的作品。張涵予和這張床，說起來還是有些機緣和故事的。本來這張床應該去美國了，差一點。那個美國人娶了一箇中國太太，美國人做了一個夢，夢見說要睡在一張石頭床上，他太太就帶他到樑廣平那，挑中了這張床，交了定金，回美國了，三個月之內給他發貨。結果這期間就發生了9·11事件，這個人就死在世貿大樓裡。這張床如果早發一點就一塊毀了，國寶就沒有了。陰差陽錯，它留在中國了。按合同規定（按照合同，3個月不來提貨，賣家就可以重新賣）可以重新出售，我朋友就把這床從庫房搬上來。他剛擺在那兒我就進門了。我說，呦，這張床沒走？他說，嗨，別提了，那哥們9·11死在大樓裡了，我說，給我，我要！當時一下子還拿不出那麼多錢，先交了5000美金定金，甚至借錢把這床買了，後來證明這是一個國寶級的古床。然後玩命去掙錢，分了好長時間才給完。真是緣分。
這張床珍貴到什麼程度？據說馬未都也惦記著要拉它到他的博物館展覽一下，最後張涵予擺出一副“我得天天摸到這張床才踏實”的架勢，馬未都才作罷。
別看現在張涵予家裡的古董不少，但他也吃過不少虧。打眼也有過，在湖北，買了一堆漆器。有人推薦給張涵予，說是戰漢的漆器，脫水後的漆器，當時自己沒有這方面的知識，買了一大堆。後來找專家看，還專門去湖北博物館瞭解，證明是高仿。是當地博物館退休工人的一個高仿，用的木胎也全是出土的楚國的棺木，他們掌握了修復漆器的技巧，然後做的東西都感覺像脫了水的。買這些東西，張涵予就上了沒有文化的當了。你可以先看看書啊，國家脫水一件器物需要好幾年的時間，大概費用是五萬塊，用脫水機一層一層地來做，那麼，他才賣你一兩萬，怎麼可能？所以，張涵予先看看書，先掌握一些基礎理論。玩古董，辨別真偽是最初級的，是一定要掌握的。不能光聽別人怎麼說，自己要有理論知識，要學習，要看書，然後才會心中有數，才不會買到很醜陋的東西。
張涵予說：“收藏界的確水很深。但之前就算交學費吧，現在，你把傢俱往那一放，離5米遠，我就能知道個八九不離十。”如今，他已經不會再跑去潘家園古玩市場這樣的地方晃悠：“我一般都是去北京的各種店鋪裡淘，也會去各種拍賣會。”而在出外拍戲的時候，沒事他也喜歡去當地老鄉家坐坐，“有時也能發現一些好東西。比如我曾經在老鄉家裡，以200元低價淘到一條乾隆時期的柴木條凳。這東西運到北京，放在傢俱行裡，可能會賣兩萬元。”
搞收藏以來，張涵予說他從來沒有賣過任何一件：“有時候我也想，花這麼多錢買這些東西將來幹嗎？傳給後代？但我女兒對這個絲毫不感興趣。賣掉是根本不可能的，這些東西陪伴我十幾年了，每天晚上都要撫摸它們才能睡……我估計這些藏品最後就是捐給博物館吧。”現在，張涵予大大小小有百十來件藏品，包括傢俱、文房、石頭等等，他自言都夠開個博物館了。“現在，我享受它的伴隨。說白了，就是養眼養心，豐富自己的知識，提高自己的審美。收藏嘛，就得藏，自己玩。”能夠每天一睜眼睛就能看到這些東西，才最讓他覺得高興。說什麼都沒有用，張涵予覺得最重要就是喜歡，“我這人從小就不安分，愛玩，做夢，小時候捱打在院裡都是出名的。不過，你縱觀中國歷史，很多著書立說的大家，實際上都是大玩家，玩出來的。張國居、王世襄全是玩出來的，玩出一片天地。”當然，他也想過自己出本書，收錄一下自己的藏品，和圈內人或是朋友分享。“我特別想起《自珍集》這名兒，但這名兒已經被王世襄給起了。”說起來，張涵予有點遺憾。
張涵予的收藏生涯可以分為三個階段！
第一個階段，以傢俱陳設為主，喜歡陳設一些老傢俱，一定是真的。但是那個時候沒錢，買不起硬木，黃花梨紫檀根本都不敢想，可能會買一兩件小件，主要是買一些柴木傢俱。
第二個階段是有點錢了，就喜歡硬木傢俱了，而且一定是黃花梨和紫檀的。
第三個階段就到了除了傢俱之外的文房石頭，庭院石、文人石。