一作為演員，張國榮是千面郎君，
他既可活潑灑脫，也可深沉憂鬱，既可陰柔繞指，也可陽剛堅毅。
本文非煞有介事地去探討他的悲喜人生，
非譁眾取寵的去追尋他的情感問題，也非文藝矯情地作過多緬懷。
以一個觀影者的姿態，從電影藝術層面揭開他的另一個“側面”。
宋子傑
熟悉香港電影的人都這麼說：英雄本色要看四遍，一看周潤發，二看狄龍，三看李子雄，四看張國榮。
那時的張國榮雖然已近而立，卻仍稚氣未脫，演技亦尚未純熟，就像鄰家大哥哥一般，充滿著青春的氣息，正因如此，他很適合宋子傑這個角色：身為警探，在兄弟情義，江湖道義之間徘徊。張國榮把宋子傑內心的矛盾與掙扎表現得極其真實。
寧採臣：
倩女幽魂是香港影史上的一座豐碑，因為它是香港靈幻類電影的開山鼻祖，更因其造就了後人難以超越的兩個角色：張國榮的寧採臣，王祖賢的聶小倩。
張國榮本就溫文爾雅，具有中國傳統書生（文人）的特質，飾演該角色最為合適。他將一個有些憨直、膽小、古板、略帶冷幽默的書生演繹得極為傳神。而他和聶小倩的人鬼情愛糾葛更是感動了無數影迷。
聊齋小倩的故事翻拍之作極多，然而在大多數人眼裡《倩女幽魂》已然是座不可逾越的高峰。
十二少
要論香港電影哀怨纏綿之最，非《胭脂扣》莫屬。而要論當時港星風華絕代之最星，非張國榮、梅豔芳莫屬。
張國榮有丰神俊逸之姿，明眸皓齒之容，實乃“陌上人如玉，公子世無雙”。
十二少和如花隔世的情怨，恰如彼岸花之盛開。張國榮飾演的痴情但懦弱的富家子弟“十二少”，散發著高貴氣質，有種讓人敬而遠之的華美。
阿飛
王家衛喜歡一個演員就用把他用到極致，梁朝偉張震如此，張國榮也是如此。
“刀的正義在藏，他們都是好刀”。
王的電影如寫意般的國畫，留白處盡皆深意。張國榮成功塑造了一位孤傲叛逆的浪子形象，也演繹出了港人歸屬感和漂泊感的一種精神歷程。
阿飛獨舞的段落足可媲美影史上諸多跳舞的橋段，當然還有一句經典臺詞“我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。”
阿飛
王家衛喜歡一個演員就用把他用到極致，梁朝偉張震如此，張國榮也是如此。
“刀的正義在藏，他們都是好刀”。
王的電影如寫意般的國畫，留白處盡皆深意。張國榮成功塑造了一位孤傲叛逆的浪子形象，也演繹出了港人歸屬感和漂泊感的一種精神歷程。
阿飛獨舞的段落足可媲美影史上諸多跳舞的橋段，當然還有一句經典臺詞“我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。”
歐陽鋒
王家衛是個怪才，所以他才能那拍出如此顛覆性的射鵰作品《東邪西毒》。
張國榮版的歐陽鋒也不再是西毒，他既有東邪的放縱不羈，又有南帝的悲憫愁苦，張國榮的眼神多變，像是讓人琢磨不透的深潭。因為張國榮能將一個人格分裂、最終精神崩潰的武林高手最本質的東西表演出來。
很多人看不懂這部電影，可是很多事情不需要懂，就像那壇佳作醉生夢死的酒。
《縱橫四海》飾 阿佔
彼時港人都言“再紅紅不過鐘楚紅，再發發不過周潤發，我想說”再靚靚不過張”國榮“。
那時的發哥風流倜儻，那時的哥哥瀟灑無雙，那時的紅姑豔壓群芳。
張國榮的演技早已磨練得爐火純青，大盜阿佔俏皮中帶著玩世不恭的意氣，縱橫在槍林彈雨中亦是浪漫唯美。
我們也希望張國榮如那股不羈的風繼續風吹。
（歷史消息《我為什麼那麼喜歡《縱橫四海》》有講過該電影）
程蝶衣：
這是一部蜚聲海內外、一舉摘下戛納金棕櫚的“曠世奇作”。
張國榮沒有任何京劇功底，他硬是憑著過人的毅力和不懈的堅持，將一個京劇名伶程蝶衣刻畫得入木傳神，每一個通過眼神都能百媚生花，每一個轉身都是風流婉轉。
這是張國榮最為成功的角色，他以精湛的演技成功詮釋了京劇旦角程蝶衣的內心世界，給觀眾留下了難以磨滅的印象。
古龍逝世，好友倪匡寫了一副輓聯“小李飛刀成絕響，人間不見楚留香”，張國榮也是“霸王別姬成絕跡，世上再無程蝶衣”。
阿佔：
《異度空間》是張國榮的最後一部電影，他所飾演的阿佔是一位有心理疾病的心理醫生，就是這個滿是矛盾的個體，分不清痛苦的回憶和現實。
不禁要感嘆人生如戲，戲如人生。那時張國榮已有抑鬱症，他也沒有戰勝心魔。在影片上映後一年，便化蝶而飛，實耶，幻耶，，是耶，非耶。
一個優秀的演員，能造就一個又一個經典的角色，既使得電影和角色相互成就，又直擊觀眾心底，給觀影者留下難以忘懷的影像記憶。
張國榮便是堪稱藝術家級別的演員，縱然不瘋魔不成活，我終歸是我，是顏色不一樣的煙火。