首先說一點花樣滑冰運動的特殊性：（初級小白）看花樣滑冰比賽十六年，最近兩次去冰場發現在沒有教練的指導下基本沒啥進步。和冰場教小朋友的教練交流了一會兒，說到花樣滑冰是一項苛刻的運動，看起來簡單，實則很難。入門就難，每走一步都難。
羽生先天條件決定了他會成為超一流選手，剽悍的心理調控抗壓能力，包括不服輸，還有12年勇敢走出國門去往加拿大訓練都是重要因素。而且為人謙虛，善於從別人身上取優點補足自己。他的進步可以用火箭躥升來形容。短短几年時間練就了驚人的技術（而且這些技術大多數別人模仿不來，這些技術是由他獨特的身體條件才能做到的。你會發現他的動作準確到像機器一樣）。
其次說陳巍和羽生差到哪裡了（陳巍是一個在各方面都很有天賦的人還很年輕，音樂體操都很好。很天才，很天才）我相信在任何的領域裡，陳巍和羽生的差距都不會那麼明顯，但是這是花樣滑冰競技體育，花樣滑冰這項苛刻的運動確實能分出高低來，會跳四周跳的天才jumper還不足以達到奧運冠軍的高度。在十年前陳巍這樣的可能就是奧運冠軍，但現在一定不是。可以毫不誇張地說羽生的出現給花樣滑冰這項運動帶來了顛覆性的改變（跳躍的美+藝術表達）。這些美恰恰是最難複製的，這也是他優於常人的關鍵所在（羽生不是舞蹈音樂專業，甚至沒有專門學過，他達到今天的成就主要是天賦）。花樣滑冰的選材和芭蕾舞一樣苛刻。陳巍的條件只達到了花樣滑冰選材爆發力強的這一點（ps：他的體操和鋼琴都很棒。這對花樣滑冰有幫助）。而且陳巍是在美國的體質下培養的優秀運動員。可能先天條件決定了他還是距離羽生有差距的。
再者說明一下宇野昌磨，他的外形條件可以說是很一般。但並不影響滑行和音樂表達，至於美感和藝術性還是受影響。他的問題主要是跳躍不準確，週數不足，用刃錯誤等等問題（陳巍這方面比他好很多）。對於競技比賽來說，跳躍問題是致命的，時間會證明誰是真正的強者。滑行速度大隻能是滑行的一方面，他的滑行也只是在比金博洋和陳巍好的一個級別，距離羽生還有很大差距。音樂表達他一直努力，值得肯定。
就目前來看我國的運動員和日本的相比較還是比較大的差距，首先教練的方面不一樣，日本普遍重視滑行用刃和表演。而且他們的培養策略靈活多變，國外交流也多。而且服裝音樂都很先進。最重要的是日本人謙虛，能正視自己的問題，並積極改正（這其中金博洋比較宇野除了跳躍以外的方面也是有差距的）。
最後說過金博洋和羽生的差距（差距是多方面的，而且有的沒辦法彌補）首先從小教練的教育並沒有特別重視滑行表演（當然嚴寒表演滑行都不錯），這其中除了國家大環境也有自己的因素；服裝音樂剪輯這些問題除了國家同樣也有個人因素吧，再者音樂表達藝術的問題分析起來比較麻煩（首先明白一點羽生是罕見不依賴編舞的運動員，他請最頂尖的編舞有大衛威爾森，傑弗裡巴特，席琳……這些編舞都是和羽生共同完成編舞工作的，音樂剪輯他找了專業的剪輯師。所有的一切最終決定在羽生這裡，他要最終確定節目呈現效果）以上說的在我們國家統一都是lori編舞，lori的編舞我看不出什麼來，比起上面的三位編舞我認為特色不是很鮮明（當然好的作品需要優秀的表演來重新）編舞和運動員一定是相互成就的關係。以上所說在金博洋那裡究竟他自己參與了多少不得而知，但和羽生的效果是很顯而易見的。
花樣滑冰除了跳躍之外的滑行步伐音樂表達也是重中之重，只有這些都組合再一起才能稱之為一個節目，不然只是堆砌，不合樂也沒有多大意思。（羽生的節目之所以美，是因為有鮮明的人物主題和特色，而這些都是通過肢體眼神來表達，總之他的美恰到好處，沒有一點點用力過猛的意思，俄羅斯的編舞可就不是這樣了）而且在音樂的選擇上有的適合花樣滑冰有的不適合，幾分鐘的音樂需要表達不同層次，音樂銜接過渡自然並非易事。
綜上所述：差距的存在有的是先天的沒法彌補，有的是後天的可以彌補。金博洋很年輕，但男單的顛覆也短暫，這屆冬奧會如果是按照嚴格的裁判打分執行，他的實力是可以站上領獎臺的（宇野的跳躍問題很嚴重，只是裁判沒追究）。他的跳躍種類夠了，但準確度和美感還是和羽生不太一樣，當然這個問題不是最嚴重的。我認為他沒必要和羽生比較，22年的奧運會需要看到他四年究竟有多大的進步，更多應該和自己比較。花樣滑冰男單的競爭會異常慘烈，只依靠跳躍恐怕不是辦法，其他方面提升又不是短時間達到的（這個其實和小時候教練有關係）羽生的跳躍準確到不需要太多的準備和太高的速度，所以他能加那麼多複雜的銜接，這個是最難的。羽生的滑行都能要達到冰舞的水平了。也許只有達到了超一流的滑行才能在音樂表達節奏把控上面更出色，滑行對於一般愛好者還是專業運動員都是極其關鍵的。
擺在金博洋麵前的問題很複雜，祝福他能有很大的進步。當自己足夠優秀時，奧運領獎臺是水到渠成的事情。羽生的偉大與傳奇早已無需多言，任何運動員都是獨一無二的，金博洋首先自己得有大幅度進步才能考慮冬奧會領獎臺的事情。競技體育的殘酷都知道，祝福他，這個中國天才少年！！！
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