這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
- - - - -
說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
- - - - -
說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
勤勞善良的“園藝工人”他們是會挖土，他們不怕累。
但，他們會選苗？他們會佈景？
- - - - -
以物寓情、以園載道 的 造園精粹，靠幾個工人臨場發揮就搞定？
結果可想而知。
- - - - -
於是，大量漂亮的設計圖在落地執行中，大打折扣！！
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
- - - - -
說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
勤勞善良的“園藝工人”他們是會挖土，他們不怕累。
但，他們會選苗？他們會佈景？
- - - - -
以物寓情、以園載道 的 造園精粹，靠幾個工人臨場發揮就搞定？
結果可想而知。
- - - - -
於是，大量漂亮的設計圖在落地執行中，大打折扣！！
每當有重點市政項目，要以高標準的“ 園林設計競標 ”時，只要國外專業公司一介入，我們就被擠壓得，想走關係都沒有機會。
跟老外共事多年的李同學跟我說： 其實不是我們中國人笨，而是我們太聰明瞭。國內很多園林公司派個腿子項目經理，一上工地，咔咔咔幾個坑就挖好了； 老外呢？派個“一把年紀的設計師”，到工地上抓把土還要“發呆”半天。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
- - - - -
說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
勤勞善良的“園藝工人”他們是會挖土，他們不怕累。
但，他們會選苗？他們會佈景？
- - - - -
以物寓情、以園載道 的 造園精粹，靠幾個工人臨場發揮就搞定？
結果可想而知。
- - - - -
於是，大量漂亮的設計圖在落地執行中，大打折扣！！
每當有重點市政項目，要以高標準的“ 園林設計競標 ”時，只要國外專業公司一介入，我們就被擠壓得，想走關係都沒有機會。
跟老外共事多年的李同學跟我說： 其實不是我們中國人笨，而是我們太聰明瞭。國內很多園林公司派個腿子項目經理，一上工地，咔咔咔幾個坑就挖好了； 老外呢？派個“一把年紀的設計師”，到工地上抓把土還要“發呆”半天。
設計師覺得項目現場的土質不利於原設計方案中所選用苗木的生長。
回顧園林設計的歷史，雖然老祖宗給我們留下不少優秀的園林案例和造園典籍。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
- - - - -
說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
勤勞善良的“園藝工人”他們是會挖土，他們不怕累。
但，他們會選苗？他們會佈景？
- - - - -
以物寓情、以園載道 的 造園精粹，靠幾個工人臨場發揮就搞定？
結果可想而知。
- - - - -
於是，大量漂亮的設計圖在落地執行中，大打折扣！！
每當有重點市政項目，要以高標準的“ 園林設計競標 ”時，只要國外專業公司一介入，我們就被擠壓得，想走關係都沒有機會。
跟老外共事多年的李同學跟我說： 其實不是我們中國人笨，而是我們太聰明瞭。國內很多園林公司派個腿子項目經理，一上工地，咔咔咔幾個坑就挖好了； 老外呢？派個“一把年紀的設計師”，到工地上抓把土還要“發呆”半天。
設計師覺得項目現場的土質不利於原設計方案中所選用苗木的生長。
回顧園林設計的歷史，雖然老祖宗給我們留下不少優秀的園林案例和造園典籍。
江蘇拙政園
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
- - - - -
說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
勤勞善良的“園藝工人”他們是會挖土，他們不怕累。
但，他們會選苗？他們會佈景？
- - - - -
以物寓情、以園載道 的 造園精粹，靠幾個工人臨場發揮就搞定？
結果可想而知。
- - - - -
於是，大量漂亮的設計圖在落地執行中，大打折扣！！
每當有重點市政項目，要以高標準的“ 園林設計競標 ”時，只要國外專業公司一介入，我們就被擠壓得，想走關係都沒有機會。
跟老外共事多年的李同學跟我說： 其實不是我們中國人笨，而是我們太聰明瞭。國內很多園林公司派個腿子項目經理，一上工地，咔咔咔幾個坑就挖好了； 老外呢？派個“一把年紀的設計師”，到工地上抓把土還要“發呆”半天。
設計師覺得項目現場的土質不利於原設計方案中所選用苗木的生長。
回顧園林設計的歷史，雖然老祖宗給我們留下不少優秀的園林案例和造園典籍。
江蘇拙政園
而現在，重點園林項目的競標中，我們一看到“國外公司”的設計團隊，只能退避三舍。 是他們的設計思想比我們更先進嗎？？
依我看未必。
他們總是贏，
是因為他們“服行”！
他們對“專業”有敬畏心！
他們比我們較真！
- - - - - - -
在世界園林史上，我們的造園藝術具有獨特的民族風格和高超的藝術水平，我們獨樹一幟，久負盛名，被譽為“世界園林之母”。 當下國內的各種教授所著“造園藝術之作”也是層出不窮。
- - - - - - -
而當下的園林施工現場，卻連個跑龍套的設計師都很少見。
老祖宗《園冶》裡：
說好的，有景、有情、有趣呢？
說好的，要講究曲徑通幽呢？
說好的，要講究步移景換呢？
這些意境的塑造，未必靠幾個拎著鋤頭的植樹工人就可以實現？
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
- - - - -
說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
勤勞善良的“園藝工人”他們是會挖土，他們不怕累。
但，他們會選苗？他們會佈景？
- - - - -
以物寓情、以園載道 的 造園精粹，靠幾個工人臨場發揮就搞定？
結果可想而知。
- - - - -
於是，大量漂亮的設計圖在落地執行中，大打折扣！！
每當有重點市政項目，要以高標準的“ 園林設計競標 ”時，只要國外專業公司一介入，我們就被擠壓得，想走關係都沒有機會。
跟老外共事多年的李同學跟我說： 其實不是我們中國人笨，而是我們太聰明瞭。國內很多園林公司派個腿子項目經理，一上工地，咔咔咔幾個坑就挖好了； 老外呢？派個“一把年紀的設計師”，到工地上抓把土還要“發呆”半天。
設計師覺得項目現場的土質不利於原設計方案中所選用苗木的生長。
回顧園林設計的歷史，雖然老祖宗給我們留下不少優秀的園林案例和造園典籍。
江蘇拙政園
而現在，重點園林項目的競標中，我們一看到“國外公司”的設計團隊，只能退避三舍。 是他們的設計思想比我們更先進嗎？？
依我看未必。
他們總是贏，
是因為他們“服行”！
他們對“專業”有敬畏心！
他們比我們較真！
- - - - - - -
在世界園林史上，我們的造園藝術具有獨特的民族風格和高超的藝術水平，我們獨樹一幟，久負盛名，被譽為“世界園林之母”。 當下國內的各種教授所著“造園藝術之作”也是層出不窮。
- - - - - - -
而當下的園林施工現場，卻連個跑龍套的設計師都很少見。
老祖宗《園冶》裡：
說好的，有景、有情、有趣呢？
說好的，要講究曲徑通幽呢？
說好的，要講究步移景換呢？
這些意境的塑造，未必靠幾個拎著鋤頭的植樹工人就可以實現？
專業同行仔細看，這草皮這麼鋪設，工藝標準到位了沒有？
我們的專家在書房裡“參考典籍”“著書立說”的時候，國外設計大師們正在造園的工地上：捧著泥土，灰塵土臉的思考。
我們很多大師還沒有走出辦公室的習慣。
甚至覺得鎮在辦公室裡的才是“真正的大咖”。 我們設計文化裡好像少了些務實的精神，過盛的是 “裝逼文化”。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
- - - - -
說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
勤勞善良的“園藝工人”他們是會挖土，他們不怕累。
但，他們會選苗？他們會佈景？
- - - - -
以物寓情、以園載道 的 造園精粹，靠幾個工人臨場發揮就搞定？
結果可想而知。
- - - - -
於是，大量漂亮的設計圖在落地執行中，大打折扣！！
每當有重點市政項目，要以高標準的“ 園林設計競標 ”時，只要國外專業公司一介入，我們就被擠壓得，想走關係都沒有機會。
跟老外共事多年的李同學跟我說： 其實不是我們中國人笨，而是我們太聰明瞭。國內很多園林公司派個腿子項目經理，一上工地，咔咔咔幾個坑就挖好了； 老外呢？派個“一把年紀的設計師”，到工地上抓把土還要“發呆”半天。
設計師覺得項目現場的土質不利於原設計方案中所選用苗木的生長。
回顧園林設計的歷史，雖然老祖宗給我們留下不少優秀的園林案例和造園典籍。
江蘇拙政園
而現在，重點園林項目的競標中，我們一看到“國外公司”的設計團隊，只能退避三舍。 是他們的設計思想比我們更先進嗎？？
依我看未必。
他們總是贏，
是因為他們“服行”！
他們對“專業”有敬畏心！
他們比我們較真！
- - - - - - -
在世界園林史上，我們的造園藝術具有獨特的民族風格和高超的藝術水平，我們獨樹一幟，久負盛名，被譽為“世界園林之母”。 當下國內的各種教授所著“造園藝術之作”也是層出不窮。
- - - - - - -
而當下的園林施工現場，卻連個跑龍套的設計師都很少見。
老祖宗《園冶》裡：
說好的，有景、有情、有趣呢？
說好的，要講究曲徑通幽呢？
說好的，要講究步移景換呢？
這些意境的塑造，未必靠幾個拎著鋤頭的植樹工人就可以實現？
專業同行仔細看，這草皮這麼鋪設，工藝標準到位了沒有？
我們的專家在書房裡“參考典籍”“著書立說”的時候，國外設計大師們正在造園的工地上：捧著泥土，灰塵土臉的思考。
我們很多大師還沒有走出辦公室的習慣。
甚至覺得鎮在辦公室裡的才是“真正的大咖”。 我們設計文化裡好像少了些務實的精神，過盛的是 “裝逼文化”。
設計師在擺弄著園藝小景觀
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
- - - - -
說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
勤勞善良的“園藝工人”他們是會挖土，他們不怕累。
但，他們會選苗？他們會佈景？
- - - - -
以物寓情、以園載道 的 造園精粹，靠幾個工人臨場發揮就搞定？
結果可想而知。
- - - - -
於是，大量漂亮的設計圖在落地執行中，大打折扣！！
每當有重點市政項目，要以高標準的“ 園林設計競標 ”時，只要國外專業公司一介入，我們就被擠壓得，想走關係都沒有機會。
跟老外共事多年的李同學跟我說： 其實不是我們中國人笨，而是我們太聰明瞭。國內很多園林公司派個腿子項目經理，一上工地，咔咔咔幾個坑就挖好了； 老外呢？派個“一把年紀的設計師”，到工地上抓把土還要“發呆”半天。
設計師覺得項目現場的土質不利於原設計方案中所選用苗木的生長。
回顧園林設計的歷史，雖然老祖宗給我們留下不少優秀的園林案例和造園典籍。
江蘇拙政園
而現在，重點園林項目的競標中，我們一看到“國外公司”的設計團隊，只能退避三舍。 是他們的設計思想比我們更先進嗎？？
依我看未必。
他們總是贏，
是因為他們“服行”！
他們對“專業”有敬畏心！
他們比我們較真！
- - - - - - -
在世界園林史上，我們的造園藝術具有獨特的民族風格和高超的藝術水平，我們獨樹一幟，久負盛名，被譽為“世界園林之母”。 當下國內的各種教授所著“造園藝術之作”也是層出不窮。
- - - - - - -
而當下的園林施工現場，卻連個跑龍套的設計師都很少見。
老祖宗《園冶》裡：
說好的，有景、有情、有趣呢？
說好的，要講究曲徑通幽呢？
說好的，要講究步移景換呢？
這些意境的塑造，未必靠幾個拎著鋤頭的植樹工人就可以實現？
專業同行仔細看，這草皮這麼鋪設，工藝標準到位了沒有？
我們的專家在書房裡“參考典籍”“著書立說”的時候，國外設計大師們正在造園的工地上：捧著泥土，灰塵土臉的思考。
我們很多大師還沒有走出辦公室的習慣。
甚至覺得鎮在辦公室裡的才是“真正的大咖”。 我們設計文化裡好像少了些務實的精神，過盛的是 “裝逼文化”。
設計師在擺弄著園藝小景觀
甲方女老闆說：這人明明可以靠臉吃飯的，為什麼要做設計？
盡然還跑工地上來拼工作態度。
就像李同學跟我說的：就目前這個國情看，只要我們的大師和專家們，脫掉油亮的皮鞋，戴上太陽帽，走到熱汗淋漓的園藝工人隊伍中去 ，即便去做幾個“不起眼的項目”，可能比他們寫幾本書更來得實在。
選石，調石，選苗，苗木搭配，苗木的生長規律等等
這些工作，哪一項不是要泥巴地裡磨出來的？
佈景觀，造意境，講學究 - - - - -
這些知識，哪一項又是普通工人可以參透的？
由此可知：園林設計師，要能文能武；
要能：
博覽群書藏心腹，泥巴地裡踐真知！
你家的請的“園林設計師” 是這樣的嗎？
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
- - - - -
說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
勤勞善良的“園藝工人”他們是會挖土，他們不怕累。
但，他們會選苗？他們會佈景？
- - - - -
以物寓情、以園載道 的 造園精粹，靠幾個工人臨場發揮就搞定？
結果可想而知。
- - - - -
於是，大量漂亮的設計圖在落地執行中，大打折扣！！
每當有重點市政項目，要以高標準的“ 園林設計競標 ”時，只要國外專業公司一介入，我們就被擠壓得，想走關係都沒有機會。
跟老外共事多年的李同學跟我說： 其實不是我們中國人笨，而是我們太聰明瞭。國內很多園林公司派個腿子項目經理，一上工地，咔咔咔幾個坑就挖好了； 老外呢？派個“一把年紀的設計師”，到工地上抓把土還要“發呆”半天。
設計師覺得項目現場的土質不利於原設計方案中所選用苗木的生長。
回顧園林設計的歷史，雖然老祖宗給我們留下不少優秀的園林案例和造園典籍。
江蘇拙政園
而現在，重點園林項目的競標中，我們一看到“國外公司”的設計團隊，只能退避三舍。 是他們的設計思想比我們更先進嗎？？
依我看未必。
他們總是贏，
是因為他們“服行”！
他們對“專業”有敬畏心！
他們比我們較真！
- - - - - - -
在世界園林史上，我們的造園藝術具有獨特的民族風格和高超的藝術水平，我們獨樹一幟，久負盛名，被譽為“世界園林之母”。 當下國內的各種教授所著“造園藝術之作”也是層出不窮。
- - - - - - -
而當下的園林施工現場，卻連個跑龍套的設計師都很少見。
老祖宗《園冶》裡：
說好的，有景、有情、有趣呢？
說好的，要講究曲徑通幽呢？
說好的，要講究步移景換呢？
這些意境的塑造，未必靠幾個拎著鋤頭的植樹工人就可以實現？
專業同行仔細看，這草皮這麼鋪設，工藝標準到位了沒有？
我們的專家在書房裡“參考典籍”“著書立說”的時候，國外設計大師們正在造園的工地上：捧著泥土，灰塵土臉的思考。
我們很多大師還沒有走出辦公室的習慣。
甚至覺得鎮在辦公室裡的才是“真正的大咖”。 我們設計文化裡好像少了些務實的精神，過盛的是 “裝逼文化”。
設計師在擺弄著園藝小景觀
甲方女老闆說：這人明明可以靠臉吃飯的，為什麼要做設計？
盡然還跑工地上來拼工作態度。
就像李同學跟我說的：就目前這個國情看，只要我們的大師和專家們，脫掉油亮的皮鞋，戴上太陽帽，走到熱汗淋漓的園藝工人隊伍中去 ，即便去做幾個“不起眼的項目”，可能比他們寫幾本書更來得實在。
選石，調石，選苗，苗木搭配，苗木的生長規律等等
這些工作，哪一項不是要泥巴地裡磨出來的？
佈景觀，造意境，講學究 - - - - -
這些知識，哪一項又是普通工人可以參透的？
由此可知：園林設計師，要能文能武；
要能：
博覽群書藏心腹，泥巴地裡踐真知！
你家的請的“園林設計師” 是這樣的嗎？
李同雲老師在工地指導小景觀排水的施工方式。
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
-------
搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
- - - - - - -
講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
- - - - -
說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
勤勞善良的“園藝工人”他們是會挖土，他們不怕累。
但，他們會選苗？他們會佈景？
- - - - -
以物寓情、以園載道 的 造園精粹，靠幾個工人臨場發揮就搞定？
結果可想而知。
- - - - -
於是，大量漂亮的設計圖在落地執行中，大打折扣！！
每當有重點市政項目，要以高標準的“ 園林設計競標 ”時，只要國外專業公司一介入，我們就被擠壓得，想走關係都沒有機會。
跟老外共事多年的李同學跟我說： 其實不是我們中國人笨，而是我們太聰明瞭。國內很多園林公司派個腿子項目經理，一上工地，咔咔咔幾個坑就挖好了； 老外呢？派個“一把年紀的設計師”，到工地上抓把土還要“發呆”半天。
設計師覺得項目現場的土質不利於原設計方案中所選用苗木的生長。
回顧園林設計的歷史，雖然老祖宗給我們留下不少優秀的園林案例和造園典籍。
江蘇拙政園
而現在，重點園林項目的競標中，我們一看到“國外公司”的設計團隊，只能退避三舍。 是他們的設計思想比我們更先進嗎？？
依我看未必。
他們總是贏，
是因為他們“服行”！
他們對“專業”有敬畏心！
他們比我們較真！
- - - - - - -
在世界園林史上，我們的造園藝術具有獨特的民族風格和高超的藝術水平，我們獨樹一幟，久負盛名，被譽為“世界園林之母”。 當下國內的各種教授所著“造園藝術之作”也是層出不窮。
- - - - - - -
而當下的園林施工現場，卻連個跑龍套的設計師都很少見。
老祖宗《園冶》裡：
說好的，有景、有情、有趣呢？
說好的，要講究曲徑通幽呢？
說好的，要講究步移景換呢？
這些意境的塑造，未必靠幾個拎著鋤頭的植樹工人就可以實現？
專業同行仔細看，這草皮這麼鋪設，工藝標準到位了沒有？
我們的專家在書房裡“參考典籍”“著書立說”的時候，國外設計大師們正在造園的工地上：捧著泥土，灰塵土臉的思考。
我們很多大師還沒有走出辦公室的習慣。
甚至覺得鎮在辦公室裡的才是“真正的大咖”。 我們設計文化裡好像少了些務實的精神，過盛的是 “裝逼文化”。
設計師在擺弄著園藝小景觀
甲方女老闆說：這人明明可以靠臉吃飯的，為什麼要做設計？
盡然還跑工地上來拼工作態度。
就像李同學跟我說的：就目前這個國情看，只要我們的大師和專家們，脫掉油亮的皮鞋，戴上太陽帽，走到熱汗淋漓的園藝工人隊伍中去 ，即便去做幾個“不起眼的項目”，可能比他們寫幾本書更來得實在。
選石，調石，選苗，苗木搭配，苗木的生長規律等等
這些工作，哪一項不是要泥巴地裡磨出來的？
佈景觀，造意境，講學究 - - - - -
這些知識，哪一項又是普通工人可以參透的？
由此可知：園林設計師，要能文能武；
要能：
博覽群書藏心腹，泥巴地裡踐真知！
你家的請的“園林設計師” 是這樣的嗎？
李同雲老師在工地指導小景觀排水的施工方式。
枯山水造景基層處理
這些年不少客戶要我給他們的庭院做設計，我很少有答應的。雖然園林設計的課程我有學習。但是，畢業之後一直從事室內設計；儘管兩者都叫“設計”，可對“專業”摸得越深，越深知“專業”這兩個字的份量。
隔行如隔山，不能亂來。
園林設計，不像“室內設計”那樣，其中運用的“材料”會有“標準的行業型號”。
比如說：
設計客廳地面效果，我用要1200*200的木紋瓷磚鋪貼，設計效果圖如下
通常我們到市場上，就可買到一模一樣的花色規格的瓷磚。
園林設計則不同；
我們的景觀設計參考圖是這樣的：
而石頭市場裡，我們看到的情況是這樣的。
想設計出效果，還得設計師去亂石堆裡挑。
設計師要親自：找石、選石、調石（現場調試組合）
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搭配上各種植物，亂石碓裡的石頭才能被賦予新的藝術生命。
如設計師不親臨現場做“現場二次創作”； 這些“不規則”且“沒有標準”的材料， 由普通的園藝工人“憑經驗”堆砌 。最後的效果可能會是這樣的。
然而：
在園藝設計中：把“沒有標準長相”的石材運用好，還不算太傷腦筋的事兒。 能掌握苗木的“生命規律”，去服務好設計效果，這才是“設計大咖”們有獨步江湖的上層武功。
比如，很多優秀的景觀設計作品是這樣的：
這些樹的長相，就像按照著設計師的“構圖需要”而生長似的，那樣優雅別緻。
而去苗圃裡看，大多樹都是這樣的。
很多苗木選過來的時候，“造型” 未必已經長好。這就靠有經驗的設計師去挑選和預判、去估計：“ 這棵樹2-3年內，可以長成什麼樣優美的形狀 ”。
因為，即便我們能請到很實在的園林施工方，他們會認真的“按合同辦事”；可是， 合同能寫清楚的只是這棵樹的直徑多大、高几米；卻沒法寫清楚這個樹的“長相”是什麼樣子，更不能擔保，這棵樹3年之後會長成什麼造型。
於是，靠設計師去掌握苗木的“生長軌跡”，以確保最後的效果 就顯得尤為重要。 所以掌握 “這個技術” 這對於一個園藝創作而言，得有非常深厚的功底。
庭院裡，很多我們看到的“渾然天成”，其實是設計師“用心良苦”的結果。
苗木用車子拖到施工現場後，設計師要指導種植角度，要使其以最美的造型呈現於園中。
像攝影師給模特找最美的拍攝角度一樣，指導模特做造型； 可樹不會主動配合做造型，
圖為實幹的園林設計師，現場指導 “調石”。
日本園藝大師枡野俊明與中國青年設計師在施工現場交流執行方案
綜上所述：
室內設計強調的是：前期的設計準備，要做充分；以儘量減少圖紙在施工的過程中被反覆修改。 而園藝設計會更強調現場“二次創作”的重要性。
所以說，隔行如隔山，半點工作差異，結果就會千差萬別。
沒有深厚美學功底的設計師親臨指導，這造園現場石頭+樹苗的每一個構圖方式， “意境”是很難被佈置出來的。
上圖：遠景有高密林為背景，中景有婀娜優雅的小樹，近景奇石沙海，均為設計師深思熟慮後的佈景。
苗木種下，她的生長軌跡，在日後能否為“景觀”添加美麗。這要設計師對苗木的生命規律有足夠的研究和掌握。
上圖：不同生長特性的苗木高低相映，塑造了園子裡錯落有致的格局。
上圖：苔蘚、石頭、矮灌木、樹葉 ---- 春秋輪迴，庭院色彩斑斕依舊；
一切在開始就布好了局。
在：公元1631年的中國就有造園鉅著《園冶》 。
對園林建造有系統的講究。
講究：可居，可遊，可賞；
講究：有景、有情、有趣；
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講究：以物寓情，以園載道；
智者樂山，仁者樂水。
青青翠竹總是法身，鬱郁黃花萬波波若。
各式各樣“園林意境”裡，往往會別出心裁的表現著“中國智慧”：
行到水窮處，坐看雲起時。
偶然值林叟，談笑無還期。
這些“造園之道”無時無刻都在考驗著設計師的文化修為。
可遺憾的是，當下的市場，“敬畏專業”的人並不多。
我聽到講得最多的是：
“園藝不就是種幾棵樹，鋪幾塊草皮嗎？”
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說這樣話的人，不知道是“自我包裝式的吹牛”， 還是因無知、而自信呢？
勤勞善良的“園藝工人”他們是會挖土，他們不怕累。
但，他們會選苗？他們會佈景？
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以物寓情、以園載道 的 造園精粹，靠幾個工人臨場發揮就搞定？
結果可想而知。
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於是，大量漂亮的設計圖在落地執行中，大打折扣！！
每當有重點市政項目，要以高標準的“ 園林設計競標 ”時，只要國外專業公司一介入，我們就被擠壓得，想走關係都沒有機會。
跟老外共事多年的李同學跟我說： 其實不是我們中國人笨，而是我們太聰明瞭。國內很多園林公司派個腿子項目經理，一上工地，咔咔咔幾個坑就挖好了； 老外呢？派個“一把年紀的設計師”，到工地上抓把土還要“發呆”半天。
設計師覺得項目現場的土質不利於原設計方案中所選用苗木的生長。
回顧園林設計的歷史，雖然老祖宗給我們留下不少優秀的園林案例和造園典籍。
江蘇拙政園
而現在，重點園林項目的競標中，我們一看到“國外公司”的設計團隊，只能退避三舍。 是他們的設計思想比我們更先進嗎？？
依我看未必。
他們總是贏，
是因為他們“服行”！
他們對“專業”有敬畏心！
他們比我們較真！
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在世界園林史上，我們的造園藝術具有獨特的民族風格和高超的藝術水平，我們獨樹一幟，久負盛名，被譽為“世界園林之母”。 當下國內的各種教授所著“造園藝術之作”也是層出不窮。
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而當下的園林施工現場，卻連個跑龍套的設計師都很少見。
老祖宗《園冶》裡：
說好的，有景、有情、有趣呢？
說好的，要講究曲徑通幽呢？
說好的，要講究步移景換呢？
這些意境的塑造，未必靠幾個拎著鋤頭的植樹工人就可以實現？
專業同行仔細看，這草皮這麼鋪設，工藝標準到位了沒有？
我們的專家在書房裡“參考典籍”“著書立說”的時候，國外設計大師們正在造園的工地上：捧著泥土，灰塵土臉的思考。
我們很多大師還沒有走出辦公室的習慣。
甚至覺得鎮在辦公室裡的才是“真正的大咖”。 我們設計文化裡好像少了些務實的精神，過盛的是 “裝逼文化”。
設計師在擺弄著園藝小景觀
甲方女老闆說：這人明明可以靠臉吃飯的，為什麼要做設計？
盡然還跑工地上來拼工作態度。
就像李同學跟我說的：就目前這個國情看，只要我們的大師和專家們，脫掉油亮的皮鞋，戴上太陽帽，走到熱汗淋漓的園藝工人隊伍中去 ，即便去做幾個“不起眼的項目”，可能比他們寫幾本書更來得實在。
選石，調石，選苗，苗木搭配，苗木的生長規律等等
這些工作，哪一項不是要泥巴地裡磨出來的？
佈景觀，造意境，講學究 - - - - -
這些知識，哪一項又是普通工人可以參透的？
由此可知：園林設計師，要能文能武；
要能：
博覽群書藏心腹，泥巴地裡踐真知！
你家的請的“園林設計師” 是這樣的嗎？
李同雲老師在工地指導小景觀排水的施工方式。
枯山水造景基層處理
園藝小景觀落地完成