來自玉雕大師網 作者：林曉俊
作者簡介：
林曉俊，1981年出生於廣東省揭陽市。中國青年玉石雕藝術家，中國非物質文化遺產陽美玉雕代表性傳承人。國家一級高級技師，工藝美術師。揭陽市工藝美術大師。廣東省珠寶玉石首飾行業協會副會長，揭陽市玉器產業協會副會長，揭陽市工藝美術行業協會常務理事。
一、 現代子岡牌的概述
現代子岡牌是玉質雕刻製作不可或缺的一個環節，現代子岡牌可以說是玉質材料和質感的結合。玉質雕刻製作玉質藝術包括：不同朝代玉質的硬度、光澤等屬性，玉質雕刻的常用方式、玉質雕刻的形態屬性和質地、形狀屬性四個板塊。
本研究通過全面介紹玉質玉佩雕刻學科的概論，充分解釋所使用到的玉雕藝術以及相應的技術命令和工具，明確玉質雕刻和現代子岡牌的玉佩雕刻的真正含義，以此引導相關技術人員成功地將光滑的和細緻的印章、書法、繪畫藝術等藝術製品融入玉雕工藝中。
在玉雕藝術程式中，現代子剛排是掛件表面的色彩、反射率、光滑度、折射率、紋理、透明度等可視屬性的結合。在玉雕製作過程中，玉雕製作人員要及時到位，派門的測量員在現場檢測玉雕的標高，及時糾正標高，同時檢測玉質面壓實的遍數，保證玉雕的壓實度符合要求，使得現代子岡牌的質量得到保證。
為了賦予三維對象紋理和色彩模擬真實的玉雕審美效果，相關技術人員應當綜合考慮現代子岡牌的類型、陰影、瑕疵、玉質雕刻等雕刻原理，深入分析基礎玉雕藝術、深度使用玉質雕刻、高級玉雕藝術、控制效果、玉質雕刻鏈接、分層玉雕藝術、節點及使用雕刻技巧、玉質紋理節點及使用技巧等。最後利用特有玉質雕刻對被貼圖的玉質模型進行全方位、靈活化的修飾，進而體現玉質模型的整體質感和立體感。
二、 古代與現代子岡牌製作的詳細闡述
1、古代子岡牌製作工藝
古代子岡牌球的使用特性重要包括玉質球，一般有幾種特殊類型的玉質。在古代子岡牌玉質製作過程中，玉掛件對粗糙物體來說不包括所有的鏡面屬性，它不會反射出周圍的環境。
玉質在光線追蹤玉雕藝術中極易發生折射，它可以是透明的，但是如果沒有鏡面屬性，該類型就不會發生折射現象。因而，平坦的磨光效果樹妖用於混凝土或磚表面，是一種自然玉質。另外，還表現為自然界的木頭、演示等物體玉質。玉掛件有明顯的高光區，適用於表面具有光澤的、溼滑的玉雕等物體，其主要是利用玉質的高光區域進行相應的調節。這樣能夠使玉雕製作的藝人達到在繼承傳統文化的同時，又表現出古代人審美情趣的現代子岡牌的玉佩雕刻設計要求，迴歸自然人，這將成為現代人未來的追求方向。
由於古代風格的玉雕製作的藝人更加重視個性和創造性的表現，因而玉雕製作的藝人更加重視個性化的設計創新功能，玉掛件屬性能夠控制好亮的密度和玉佩屬性。古代子岡牌的製作一般要求保持結構層表面溼潤。製作完成後，禁止粗製的一些不科學措施，對玉雕接頭處理工作要細緻。
2、現代子岡牌製作工藝
為了使玉雕製作工藝達到工程質量與效率的統一，在製作單位內部往往加入一些現代化的創新因素與民族因素，玉掛件通常應用於非現實或卡通的陰影效果，並給表面添加一種顏色。通過加強對玉雕製作工藝人員的技術培訓，在配置玉雕時對施工材料進行合理配置，檢測玉質的液限和塑性指數，只有質量合格的原材料才可以雕刻使用。
玉掛件每一層都有屬於自己的屬性，可以結合不同的玉質節點，單獨設計不同的玉質，做好分層底紋的連接製作，調整或者建立好透明度的貼圖製作，其中黑色區域使完全不透明的，白色區域則是完全透明的。這種玉質主要用於模擬微細的凹槽表面，具有各向異性的屬性。
在製作過程中，要根據確定的集料鬆鋪係數，考慮玉質材料層的厚度是否符合預計要求；在精雕花紋的過程中，多數玉雕工人忽略這一準備工作，不認真檢測壓實度，對壓實不足的地方不再進行二次補壓；在自檢時，測量員沒有盯在現場檢測玉掛件的標高並及時糾正偏差。
此外，大多數雕刻人員在完工後，往往忽略玉面保養這一環節。玉掛件主要給現當代子岡牌的節點賦予顏色，主要有透明度、輝光度和光潔度，只有這樣才能使現代子岡牌有效地生成立體的陰影化投射效果和不同的玉質雕刻效果。
三、 現代子岡牌製作的注意事項
製作人員在進行現代子岡牌的製作過程中，應當3一些真實的玉掛件等進行不同種類玉質材料的演示和具體鑑別製作。還要引導相關人員學習玉質的不同屬性，深入分析玉雕工具各個節點的使用方法和紋理玉質，充分模擬玉雕質感，並分析使用不同玉質球製作出的不同質感物體。
現代子岡牌與玉質製作還應當使用玉質節點模擬自然界中所有玉雕的質感，樹立有機玉雕質感的基本學習目標，加強對玉雕的基本操作工藝和玉質模塊等方面的學習，通過大量真實案例的製作和演示，熟練掌控現代子岡牌的玉雕藝術既能和技巧，充分了解玉質雕刻、玉質的製作技能。
製作人員在進行現代子岡牌的玉佩雕刻的過程中，應當檢查好玉質雕刻路徑和玉質球參數，關注漫反射等玉質雕刻，關閉玉質雕刻工具的開關並檢查玉質表面，確保相關的功能全都勾起。
四、 現代子岡牌的創新發展
現代子岡牌源於傳統的工藝，又需要結合時代精神與民族精神實現現代子岡牌的創新。玉掛件作為世界頂級的玉質雕刻工藝，一般包括視覺效果製作和一般審美功能，並且與數字化布料模擬、現金的建模、運動匹配技術和毛髮玉雕藝術相結合。
現代子岡牌軟件具有強大的功能，和現階段的平面設計等基本技能有所不同，需要有一定的入門基礎。隨著社會經濟的飛速發展和玉雕產業的興起，我國國內市場對玉雕師的用人需求量比較大，對玉雕的技術標準要求也不斷提高，其發展前景是不錯的。
因而，實現現代化玉雕產業現代子岡牌的現代化建設，人員在創新的同時也應當傳承我國五千年文明，與我國的民族精神相結合，使中華民族特性的玉雕製作的藝人方案能夠有效呈現於世界，保留我們優秀的民族傳統，既要使玉雕製作的藝人達到在繼承傳統文化的同時，又表現出現代人審美情趣的現代子岡牌的玉佩雕刻設計要求，這將成為現代人新的追求方向。
由於現代風格的玉雕製作的藝人會更加重視個性和創造性的表現，因而玉雕製作的藝人應該重視個性化的設計創新功能。根據不同的個人喜好，設計出獨特的玉雕製作工藝方案，使中國的玉雕製作工藝市場具有一定獨創性。
綜上所述，隨著時代的發展和人們審美情趣的不斷提高，我國的玉雕製作工藝經歷了一個非常漫長的過程，而未來的玉雕製作藝人在國內玉雕製作工藝產業的發展過程中，會更加註重可持續發展和創新理念，堅持以人為本的設計理念和現代子岡牌的雕刻製作，加強玉雕製作藝人隊伍的專業培訓。這不僅有利於充分展示現代子岡牌的玉雕製作藝人的獨特功能，而且有利於提高現代子岡牌的製作效率，實現我國設計行業和玉雕製作工藝產業經濟效益的提高。
參考文獻：
1、 王姿. 現代子岡牌與玉質製作[j].現代子岡牌攻略，2012（11）:152-153.
2、 田本一.現代子岡牌的基本類型和製作[j].科技與社會，2013（9）:18-19.
3、 子岡牌.現代子岡牌的創新發展[j].國家文化市場調查，2012（11）:28-30.
編輯：路野
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