首先感謝牛關給的體驗機會，在這裡詳細寫了一篇小文來談一談自己的感受。
當Beholder不再Behold
隨著兩年前一作《Beholder》的一炮走紅，Warm lamp Games工作室也開始不遺餘力地構建更龐大的Beholder世界體系。
這次從視覺與玩法上帶來的巨大革新，讓人不由得彷彿浸入於“奧威爾式”的反烏托邦世界之中。
不難看出，工作室以完全按照《1984》的設定觀對遊戲大體的外部特徵進行勾勒，同時也兼容了《美麗新世界》中的社群層級、人類技術繁殖與《我們》中性愛規範、大恩主的刑罰、數字迷思等元素，為我們熔合了一個多維的反烏托邦空間。
玩法的大飛躍，看不再是第一要務
相比前作最大的差別與超越，便是本作人物從平面化走向立體，這不僅僅是物理意義上的維度跨越，更是文本與玩法上的改變。
在前作《Beholder》中，玩家只能依靠平行移動來操作房東卡爾·斯坦在公寓的各個樓層間進行指令。同時遊戲的環境似乎也只是封閉在一幢灰暗、死氣沉沉的公寓裡。並且人物的行為活動和其背後的故事，似乎也是一種平面化的敘述，我們依舊只能根據窺探與偷竊發現所有人的祕密與故事。
在本作中，人物的形象完成了一次維度的轉化，場景切換、故事群體、角色培養、互動方式等新元素都一股腦地湧入其中。
一方面這的確讓本作的內容豐富度大大加深，但同時也會讓人在產生新奇感後又有那麼一種陌生感，似乎這個遊戲以及不能再稱為《Beholder》了……或許更應該叫《伊凡復仇記》、《1985首都遺事》。
對前作核心玩法的顛覆著實存在著一定的風險，但似乎在體驗過程當中，這些新元素都對玩家浸入遊戲世界產生了很大的幫助。
浸入式體驗，我個人認為也是解讀反烏托邦作品比較好的一種方式。似乎只有體驗過某種更強的苦難，才會對苦難的程度有更為清醒的認識。
另外，在玩法上，我們也著實能看到暖燈工作室的“野心”所在。作為AVG遊戲，《Beholder2》同樣也將RPG的一些元素加入其中，在遊戲中主角可以通過看書刷劇來獲得更多有戰略價值的技能，這種設計更注重覺得的培養與固有資源的調配。
每天的可用時間就是一個相當驚豔的設計，不同於前作以自然天數作為時間概念的設計，本作你似乎有很多時間在部裡四處閒逛，沒有強制時間的催促，遊戲節奏整體得以放慢。
取而代之的是可用時間的概念，一天之內只有有限的可用時間，而從事不同的互動則需要不同數額的時間，這既給予了玩家有限的選擇自由，同時也考驗每個玩家的統籌規劃能力，有一些《這不是我的戰爭》的影子在裡面。
而作為佔遊戲大部頭的“工作”部分（因為你完全可以靠無窮無盡的工作來達到人生的顛覆），則更是得《Paper，Please！》的真傳，將一系列無聊冗長但又具有黑色幽默的機械操作堆給玩家。
玩家需要組合三種不同的元素，來正確契合到訪者的信息指令。而只有完全正確後，才能得到一點卑微的薪俸。
舉個例子，完全正確地處理5分表格得到的聲望值是100點，這需要耗費02:00的可用時間（每天的可用時間基本在08:00左右）。
而晉升一次所需的聲望則在15000左右。更別提第二層的卡戳工作，一份表格要蓋3個不同指令的正確印章。（真 · 公務員的自我修養）工作？還是辦公室政治？這在伊凡的世界裡，的確是個問題。
一點奧威爾，一點扎米亞金
忽視一切遊戲機制帶來的感覺，《Beholder 2》的背景設置，似乎才是這部遊戲的主菜。比較能較為完整地勾勒一個反烏托邦世界的遊戲，在思想性上似乎都能為玩家所首肯。
在這一代中，遊戲的背景從東部國家的一個角落轉移到了權力的核心地帶——官僚的天堂、老大哥的降臨地、國家的樞紐、排隊者之墓、公務員之梯——的真理部大廈之中。
從名字到樣式，都非常契合《1984》中主人公溫斯頓·史密斯所在的部門大樓，一切都是根據樓層的高度來區別工作者的等級頭銜。
老大哥（Big brother，遊戲中稱為偉大領袖）的形象顯然有著一絲關聯。只不過遊戲中顯然將其做得更加軍國主義化與現實化。在任何地方都佈滿了電屏與監視器，這也是唯一使得遊戲從黑白色彩中跳脫出的手段之一。
Big brother is watching you
《1984》開篇則是從主角從公寓出發，前往真理部大樓工作的場景開始，這有恰巧與遊戲的日常過程所契合。
不得不說，這代遊戲完全在雕琢出了一種奧威爾式的世界——從開局不久的公共性活動“仇恨五分鐘”，再到內黨人員（《1984》後部分著重討論了一下政治組織的內外區別）奢靡腐爛的私生活，你甚至在工作時間為老闆叫個雞就能拿到超過一萬的聲望點，這是那些天天在電腦前機械工作的同事們一輩子都無法達到的。
進身之階的特殊性又使得遊戲背景更加貼近歷史的普遍性，讓人有意識地與反烏托邦作品保持距離。這種若即若離的虛擬感，也讓玩家在觸碰到某些瞬間後會有所感觸。
如果說奧威爾的世界是灰色，極權的，那麼扎米亞金的世界總是顯得有些糾結與迷亂。在《我們》中，觀賞大恩主背叛者被處以疾刑的片段，和同事小羅被劊子手用斧頭砍下頭顱的情節十分相似。
那種原始的暴力迸發出的衝擊力，原本並不屬於這個規規矩矩的世界，但正因為有了這種原始力量的存在，或許才有鬆動這個世界的可能。一切思維上的離心力，都與鮮血掛鉤。
但本作遺憾之處在於缺少女主角的加入，要知道經典的反烏托邦，第一女主角往往是誘導主角鬆動整個世界的第一推動力。我之前還天真的以為美麗的女同事就是茱莉亞或者I-330（《1984》和《我們》的女主角）的存在。
這種多重反烏托邦世界的交疊，使得本作在理論深度上更進了一部，似乎很多東西都是在為反烏托邦文學作品設置的彩蛋。當我們能將文學與遊戲連通起來的時候，不也是能多收穫一份樂趣嗎？
奧威爾式的內黨生活
伊凡·雷德格雷夫的三十七層地獄
全遊戲佈滿著各式各樣的道德選擇，雖然有些細小的選擇不會改變整個遊戲的進程，但同樣也能觸動玩家的心境。
小到和升斗小民的交談，大到將統治權力移交給何人，在這裡玩家需要從小到大經受一層層的道德拷問，晉升之路不光是佈滿著荊棘，更流淌著鮮血。這也是反烏托邦遊戲帶給玩家的獨特感受。
拿遊戲初期的彼得·董作為例子，玩家可以在他身上找到不同的自我。你有三種選擇，和同事們極盡所能捉弄怯懦膽小的彼得·董，也可以和他成為朋友，甚至還能將貌美的單身媽媽女同事介紹給他。
同樣，每一種不同的選擇，又導向不同的結局：被羞辱過度的彼得·董會不堪其辱，黑化為槍擊事件的主人公，在大樓裡大殺四方。
而如果你和他真正成為朋友的話，會發現他就是一個乖乖男，從小學習刻苦優異，工作踏實認真。但為了遊戲進度你又不得不栽贓嫁禍他，讓他從你的競爭者名單裡消失。
如果撮合他和女同事成一對的話，倒是一個比較不錯的結局，但是誰又知道女同事本身包含著很多彼得·董所不知的祕密。
選擇本身就是帶有強烈主觀性的，在現實社會是如此，在反烏托邦空間裡更是如此。
沒有人能掌控選擇所帶來的利益與損失，就像《Rick and Morty》中有一集，Morty和Summer釋放了Unity（統一體）控制的外星人後，卻發現其先他們頭腦中的平等觀念，竟然演化成一場意識對立的災難。
或許對於選擇而言，最好的選擇就是選擇時代的選擇。
尾聲
反烏托邦遊戲，僅僅是一個切口，讓玩家窺探作為規劃世界的另一種可能。這種可能就像是烏托邦一樣，因為人的多樣性與複雜性，而變的永遠存在於觀念之中。
最後再給大家分享一下俄國白銀時代的詩人曼德爾施塔姆的詩歌《列寧格勒》，體會一下身處不同時代人的真實感受，況且最後一句，又和《Beholder》系列遊戲中的情景如此契合。
列寧格勒
我回到我的城市。它曾是我的淚，
我的血脈，我童年腫疼的腮腺炎。
現在你回來了，變狂，大口吞下
列寧格勒河燈燃燒的魚油。
然後睜開眼。你是否還熟悉這十二月的白晝？ 在那裡面，蛋黃攪入死一般的瀝青。
彼得堡！我還不想死！
你有我的電話號碼。
彼得堡！我還有那些地址： 可以查尋死者的聲音。
就這樣住在樓梯後面，
門鈴 折磨我的神經，弄疼我的太陽穴。
而一整夜都在等待我愛的人來臨，
門，它的鏈條在窸窣作響。
1930．12，列寧格勒
曼德爾施塔姆
標記想玩，瞭解更多《旁觀者2（Beholder 2）》的相關內容，請持續關注奶牛關遊戲條目：https://cowlevel.net/game/Beholder_2