“借西方之筆，
畫東方之韻。”
黝黑的齊耳短髮與眼眸，長笛上懸垂的中國結雙色掛穗，紫面綠地的斜襟中式罩衫，畫作中這個神韻飽滿的東方女子，一下子引起了西方藝術界不小的騷動。這幅寄託著友情的畫作《吹笛女》的作者，便是民國著名的六位女畫家之一：方君璧。
《吹笛女》
1898年，方君璧出身福州，乃名門望族之後，她畫作的最大特點，就是極具個性的、中西融合的繪畫風格，西方的熱情奔放，東方的恬靜幽深。正如巴黎沙龍展之後的評價：“其畫能合東西兩方特長，西畫重逼真，劣者則流為苦澀無味，東畫主神韻，劣者則必至虛無不肖，今方女士拾短取長，故正為可觀。”
方君璧
天資聰慧的她在14歲時赴法留學，學習法語的她並沒有落下國文的學習，並在三年後進入一所美術學校學習美術。而後不過22歲的她，成為了第一個考入，巴黎國立高等美術學校的中國女學生。
繼承著有氣節、講大義的家風精神，溫婉典雅、堅毅而果斷的她努力學習，在1924年的巴黎春季沙龍中，展出的作品《吹笛女》後，得到了藝術圈的一致認可，被法國畫界譽為“東方傑出的女畫家”。而《巴黎美術》雜誌，更將《吹笛女》選為封面登出。
《巴黎藝術》封面
在油畫創作方面，她亦不盲從學院派，以自己的理解，運用透視和素描之法，輔以近乎水彩的薄色調，創作自己富有詩情的油畫風格。
《巴黎郊外》
《角樓》
留學期間，方君璧認識了16歲的美少年曾仲鳴，他們在蔡元培與汪精衛教導下學習中文，練習書法，兩人同窗共讀，何況還郎才女貌，便日久生情。
《曾仲鳴畫像》
情感上與曾仲鳴琴瑟和鳴，藝術上更是銳意進取，開始逐漸探索出一條，“借西方之筆，畫東方之韻”的道路。
《仕女》
《下午茶》
方君璧早期的作品，以人物寫實為主，一顰一笑，舉手投足，都那麼令人心動，產生共鳴。
《梳妝》
《恂恂》
他學習文學，她學習繪畫，詩詞歌賦上你應我和，你儂我儂，精神與靈魂的交織，青梅竹馬的他們，終於成為了一對舉案齊眉的愛侶。
新婚的喜悅，並沒有讓方君璧放慢創作的腳步。隨著藝術修養的積澱，以及多年國外的生活與文化的薰陶，她的作品逐漸趨於印象派風格。
《薩維利亞》
而她的風景畫，線條更加大膽而流暢，筆法洗練精到，設色濃淡有致，給人一種溫婉流暢的感覺。
《佛羅倫薩風景》
《林蔭小憩》
回國之後，方君璧與嶺南畫派創始人高劍父/高奇峰兄弟的結緣改變了她的藝術風格。高氏兄弟在國畫技法上對她的指點，被她很好地運用到油畫的創作之中。
中國的用色與紙墨，西畫的寫生守法，使之形成具有獨創精神的個人風格，並以此繪畫語言，令其在早期中國油畫家中獨樹一幟。
《花卉》
《貓》
但沒想到的是，回國後不久，一場政治的紛爭將方君璧捲了進來，在一次軍統刺殺汪精衛的行動中，誤將曾仲鳴刺死，使她和孩子一夜之間，失去了愛人和父親。
《小乖乖》
中年喪偶的打擊可想而知，但是在她的畫中幾乎看不見傷痛，她並沒有將自己的情感宣洩到繪畫中。
《兒睡》
方君璧是一個很純粹的藝術家，她熱愛繪畫如同熱愛自己的生命，即使被捲入了政治的漩渦，即使失去了自己最心愛的人。
她曾說過：“我想把西畫解剖學、透視學等等原理融合到國畫裡來，改正國畫種種不合科學定律處，能否成功，我亦不計。”
《華表》
《農忙》
曾為方君璧展覽撰序、也是方君璧中文教師的蔡元培評價她：“借歐洲寫實之手腕，達中國抽象之氣韻，一種嘗試，顯已成功，鍥而不捨，前途斐然！”
《年輕女子》
得到了老師的讚許後，方君璧開始更大膽的嘗試。畫出的女子沉靜而不失柔情，高貴而溫婉大氣。特別是畫中的旗袍，展現了東方獨有的特色。
《汪文惺女士像》
她堅強著，丈夫留下的愛，對繪畫的渴望，成為她奮鬥下去的精神食糧。
《女子半身像》
在藝術探索的道路上，她愈發的光彩奪目，使她在民國繪畫界有巨大的影響力。
《女人頭像》
細細品讀她的繪畫作品，猶如進入幽靜宜人的世外桃源，獨對桃香，如沐清風，令人心神靜謐。
《廣州鎮海樓》
《富士風光》
她的畫風清新獨特，純真質樸。大自然在她的筆下更加生機活力，娟秀的繪畫透著強大的感染力。
《禪者初心》
《吹笛少女》
“我從未見過一個藝術家像君璧那樣，對繪畫這麼熱愛，這麼執著，這麼竭忠盡智從事，這麼視同第二個生命片刻不能離得。”她的好友蘇雪林感嘆道。
她的潛心於自然，如同她高尚的靈魂涵養於自然之中。
《京都櫻花》
《河畔櫻花》
她曾這樣寫道：“試問孤根何處是，剩此殘紅片片。”與曾仲鳴深入骨髓的愛，讓她再也接受不了他人的溫暖，餘生也只能用畫來思念她的愛人。
《方君璧自畫像》
如今伊人不在，雖時光如水流逝，但不變的是，她純粹的畫作，有溫度的筆觸，和那顆依舊熾熱的心。
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