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最近寫了很多影評，劇評，都是從劇情，人物的情感，以及它們之間的愛恨糾纏來寫的，總想著怎麼用最簡單的話語來評述一部看過的劇，是好是壞，似乎描述得一目瞭然，可卻忘了主觀情緒情緒過多，反而會失去劇作本身的意味，所以《我們都要好好的》這部劇，小編想換一個角度。
這部劇在職場部分依然沒能跳脫傳統，不改俗氣，女主尋找患有抑鬱症，且在結婚後放棄自己的事業，在家相夫教子，很傳統的“男主外，女主內”，在她自殺未遂，且與丈夫離婚後重新進入職場，可她結婚多年，早與社會脫節，可她卻在工作上不僅遇到伯樂，還被比自己小很多的高富帥愛上，在事業與愛情上一帆風順，可試問，一個與社會脫節多年的失婚婦女又如何在一年時間內在職場上一躍成為時尚編輯的？又如何在這一年時間裡努力工作，治好抑鬱症的。藝術來源於生活，並不代表著它要同生活一樣庸俗。
故事的開篇男主向前是金融界有頭有臉的人物，在妻子尋找自殺的事後他在公海上領獎，怎麼講，在小編看了這部劇後，總覺著向前他卻具有一些令人無法用語言吐槽的性格：自大，大男子主義，在一個主張男女平等的社會，他依然認為幸福的婚姻就是“相夫教子”。尋找一個人料理繁重的家務，獨自育兒，在患抑鬱症自殺未遂送進醫院後，他並未第一時間趕到醫院，反而是去公司處理事情。他對尋找的態度始終沒有心疼，反而怪罪她丟了自己的面子。
種種，無不讓人對這個人設深感厭惡，尋找家境優渥，自幼受到良好的教育。所以她的教養很高，接人待物既不熱情，又不顯生分。尋找是藝術設計出身，對美有著非常人一般的執著和敏感，她不善交際，總是害怕麻煩到別人，既熾烈，又清冷。這樣的她，選擇迴歸家庭，或許是因為一開始向前給她描繪了一幅有關“男耕女織”的美好的烏托邦的畫面，這才使她對迴歸家庭有了憧憬，所以她說，覺著離社會越遠，便離家庭更近。
而且，在尋找回歸家庭的那六年是網絡科技極速發展的時候，然而，當這個世界越發的吵鬧，個體卻越孤獨。常言道，人生不如意之事十有八九，但能與人言者無二三。叔本華也說，“要麼庸俗，要麼孤獨。所以尋找放棄了一些庸俗的社交，也正因為如此，她才會越發孤寂。向前未能給她應有的靈魂上安慰，所以她抑鬱自殺似乎能講得通了。
寫這篇文章，不僅僅是為了吐槽這部劇裡的糟點，雖然女主的人設的確脫離現實，可細細品味，你便會知曉女主她所具備的的魅力，清冷卻又不失煙火氣，雖患抑鬱症，卻將家庭打理的井井有條。雖一個人包攬了家務，卻從未與向前爭論誰付出的多。雖與社會脫節多年，卻仍有能力重新融入社會。
寫到最後小編想說，自殺並非弱者，抑鬱症也不是想當然的囚徒。尋找她的堅守固執，是揀盡寒枝不肯棲。未經作者許可，不得轉載。
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