田漢在寫完電影《英雄兒女》的梗概後突然被捕，一下子打亂了電影的製作節奏。所幸在看了田漢寫的故事後，大家一致認為劇本的初稿非常好，無論如何也要把它拍出來。
"田漢在寫完電影《英雄兒女》的梗概後突然被捕，一下子打亂了電影的製作節奏。所幸在看了田漢寫的故事後，大家一致認為劇本的初稿非常好，無論如何也要把它拍出來。
於是故事梗概由夏衍接手，將它創作改編成電影劇本，把田漢原定的片名從《鳳凰涅槃圖》改為《風雲兒女》。在入獄前，田漢還為為電影創作了兩首插曲，一首是後來的義勇軍進行曲，在香菸紙上剛剛寫好一段其中的一段就被捕了，另一首《鐵蹄下的歌女》的歌詞，由導演許幸之接力完成。
那個時候電影進院線，也是有審查制度的。當時國民政府和租界當局明令禁止宣傳抗日，一切出版物上不得有“抗日”兩個字。為了繞過審查讓電影順利上映，田漢把抗日精神高度濃縮，最終融合在了“長城”的形象中，用一句“把我們的血肉築成我們新的長城”來表現中華人民堅決抗擊外敵的決心。
"田漢在寫完電影《英雄兒女》的梗概後突然被捕，一下子打亂了電影的製作節奏。所幸在看了田漢寫的故事後，大家一致認為劇本的初稿非常好，無論如何也要把它拍出來。
於是故事梗概由夏衍接手，將它創作改編成電影劇本，把田漢原定的片名從《鳳凰涅槃圖》改為《風雲兒女》。在入獄前，田漢還為為電影創作了兩首插曲，一首是後來的義勇軍進行曲，在香菸紙上剛剛寫好一段其中的一段就被捕了，另一首《鐵蹄下的歌女》的歌詞，由導演許幸之接力完成。
那個時候電影進院線，也是有審查制度的。當時國民政府和租界當局明令禁止宣傳抗日，一切出版物上不得有“抗日”兩個字。為了繞過審查讓電影順利上映，田漢把抗日精神高度濃縮，最終融合在了“長城”的形象中，用一句“把我們的血肉築成我們新的長城”來表現中華人民堅決抗擊外敵的決心。
得知田漢為電影《風雲兒女》寫了歌后，聶耳主動上門找到夏衍，要為《義勇軍進行曲》譜曲。可能是因為之前和田漢有過合作經驗，也可能是歌詞中民族的呼聲、祖國的召喚、戰士的怒吼讓人熱血湧動，聶耳僅用了兩天就譜完了樂譜的初稿。
據說聶耳當時為創作義勇軍進行曲幾乎是廢寢忘食。他把自己關在屋子裡，一會兒在桌子上打拍子，一會兒坐鋼琴面前彈琴，一會兒在樓板上不停走動，一會兒又唱起來。為此，房東老太太覺得這個房客實在是太吵，甚至還跑到樓上來將他數落一番。
聶耳在與導演討論後，將歌曲最後一句“冒著敵人的炮火前進”，改成了以3個“前進”收尾，更突出了中國人的堅決、勇敢、挺身而進的情緒。
"田漢在寫完電影《英雄兒女》的梗概後突然被捕，一下子打亂了電影的製作節奏。所幸在看了田漢寫的故事後，大家一致認為劇本的初稿非常好，無論如何也要把它拍出來。
於是故事梗概由夏衍接手，將它創作改編成電影劇本，把田漢原定的片名從《鳳凰涅槃圖》改為《風雲兒女》。在入獄前，田漢還為為電影創作了兩首插曲，一首是後來的義勇軍進行曲，在香菸紙上剛剛寫好一段其中的一段就被捕了，另一首《鐵蹄下的歌女》的歌詞，由導演許幸之接力完成。
那個時候電影進院線，也是有審查制度的。當時國民政府和租界當局明令禁止宣傳抗日，一切出版物上不得有“抗日”兩個字。為了繞過審查讓電影順利上映，田漢把抗日精神高度濃縮，最終融合在了“長城”的形象中，用一句“把我們的血肉築成我們新的長城”來表現中華人民堅決抗擊外敵的決心。
得知田漢為電影《風雲兒女》寫了歌后，聶耳主動上門找到夏衍，要為《義勇軍進行曲》譜曲。可能是因為之前和田漢有過合作經驗，也可能是歌詞中民族的呼聲、祖國的召喚、戰士的怒吼讓人熱血湧動，聶耳僅用了兩天就譜完了樂譜的初稿。
據說聶耳當時為創作義勇軍進行曲幾乎是廢寢忘食。他把自己關在屋子裡，一會兒在桌子上打拍子，一會兒坐鋼琴面前彈琴，一會兒在樓板上不停走動，一會兒又唱起來。為此，房東老太太覺得這個房客實在是太吵，甚至還跑到樓上來將他數落一番。
聶耳在與導演討論後，將歌曲最後一句“冒著敵人的炮火前進”，改成了以3個“前進”收尾，更突出了中國人的堅決、勇敢、挺身而進的情緒。
正當聶耳準備對歌曲進行下一步地修改和完善時，一個壞消息傳來，特務盯上了聶耳，準備隨時對他進行抓捕。中共在得知這個消息後，為了保護這位奮發有為的青年戰士，安排聶耳經日本去歐洲、蘇聯學習考察，才躲過了一劫。
1935年4月15日，聶耳乘離開上海東渡日本。這時“義勇軍進行曲”的譜子雖然完成了初稿，但經試唱後同志們提出了一些好的修改意見。聶耳因行期在即只得將曲譜帶到日本去進行修改。臨別時，他對夏衍等送行的一行人表示，這支歌曲定稿後一定儘快寄回，不會延誤影片的攝製。半個月後，許幸之等人就收到了聶耳從東京寄回的定稿。
1935年5月初，聶耳將《進行曲》的譜子寄回了電通公司。此時影片的拍攝已經接近尾聲。電通公司接到稿子後，立即安排演員進行組合錄音。
"田漢在寫完電影《英雄兒女》的梗概後突然被捕，一下子打亂了電影的製作節奏。所幸在看了田漢寫的故事後，大家一致認為劇本的初稿非常好，無論如何也要把它拍出來。
於是故事梗概由夏衍接手，將它創作改編成電影劇本，把田漢原定的片名從《鳳凰涅槃圖》改為《風雲兒女》。在入獄前，田漢還為為電影創作了兩首插曲，一首是後來的義勇軍進行曲，在香菸紙上剛剛寫好一段其中的一段就被捕了，另一首《鐵蹄下的歌女》的歌詞，由導演許幸之接力完成。
那個時候電影進院線，也是有審查制度的。當時國民政府和租界當局明令禁止宣傳抗日，一切出版物上不得有“抗日”兩個字。為了繞過審查讓電影順利上映，田漢把抗日精神高度濃縮，最終融合在了“長城”的形象中，用一句“把我們的血肉築成我們新的長城”來表現中華人民堅決抗擊外敵的決心。
得知田漢為電影《風雲兒女》寫了歌后，聶耳主動上門找到夏衍，要為《義勇軍進行曲》譜曲。可能是因為之前和田漢有過合作經驗，也可能是歌詞中民族的呼聲、祖國的召喚、戰士的怒吼讓人熱血湧動，聶耳僅用了兩天就譜完了樂譜的初稿。
據說聶耳當時為創作義勇軍進行曲幾乎是廢寢忘食。他把自己關在屋子裡，一會兒在桌子上打拍子，一會兒坐鋼琴面前彈琴，一會兒在樓板上不停走動，一會兒又唱起來。為此，房東老太太覺得這個房客實在是太吵，甚至還跑到樓上來將他數落一番。
聶耳在與導演討論後，將歌曲最後一句“冒著敵人的炮火前進”，改成了以3個“前進”收尾，更突出了中國人的堅決、勇敢、挺身而進的情緒。
正當聶耳準備對歌曲進行下一步地修改和完善時，一個壞消息傳來，特務盯上了聶耳，準備隨時對他進行抓捕。中共在得知這個消息後，為了保護這位奮發有為的青年戰士，安排聶耳經日本去歐洲、蘇聯學習考察，才躲過了一劫。
1935年4月15日，聶耳乘離開上海東渡日本。這時“義勇軍進行曲”的譜子雖然完成了初稿，但經試唱後同志們提出了一些好的修改意見。聶耳因行期在即只得將曲譜帶到日本去進行修改。臨別時，他對夏衍等送行的一行人表示，這支歌曲定稿後一定儘快寄回，不會延誤影片的攝製。半個月後，許幸之等人就收到了聶耳從東京寄回的定稿。
1935年5月初，聶耳將《進行曲》的譜子寄回了電通公司。此時影片的拍攝已經接近尾聲。電通公司接到稿子後，立即安排演員進行組合錄音。
田漢譜寫歌詞的歌名叫《軍歌》，聶耳譜的歌曲名叫《進行曲》，歌詞與歌譜珠聯璧合，相得益彰。但歌名無論是叫《軍歌》或是《進行曲》都不夠突出。於是有人提議將歌名改成為《義勇軍進行曲》。
"相關推薦
