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視覺日記｜Herbert_List～超現實主義與古典風格共存。長久以來，赫伯特·李斯特（Herbert List，1903-1975）的作品中都像是隱藏著一個迷思（Myth）。德國詩人諾瓦利斯（Novalis）說“在某種神祕的條件下，外部世界就是內在世界的化身”，就是這樣的詩句激發了李斯特的創作靈感。他解釋說，他需要“抓住某個瞬間，將這個瞬間永久凝固住。”
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李斯特的作品將超自然及超現實主義的畫作和德國浪漫主義緊密結合在了一起.
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曾在海德堡大學進修文學和藝術史的赫伯特·李斯特出生於德國漢堡一個成功的咖啡商人家庭。青年時期，李斯特結識了包豪斯建築學院的師生，受到了當時各種文藝思潮的薰陶。
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儘管為先鋒派藝術所影響，李斯特卻他更喜歡拍攝現實中的場景。他的人物肖像輻射出陽光和力量之美，有著古希臘式的經典美學韻味。而作為個人，外表俊朗挺拔的他是一個具有猶太血統的同性戀。
1930年赫伯特·李斯特遇到了著名的攝影大家費寧格（Andreas Feininger），在後者的影響下，他開始使用Rolleiflex雙反並逐漸尋找到自己的風格。那時的李斯特只是把攝影當作一種純粹的愛好。
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1936年，因為德國對猶太人的壓迫及一些個人原因，李斯特離開家鄉並隨後在巴黎和倫敦開始以攝影作為職業謀生。但他並不滿意當時流行的時尚攝影風格，於是在工作室裡繼續鑽研靜物的拍攝。
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這段時間他所拍攝的作品經常被人們與德國和意大利的超現實主義繪畫大師馬克思·恩斯特、喬治·德·基里科的繪畫相比較，李斯特也因此成為抽象攝影領域最著名的攝影師之一。 戰爭結束後李斯特獲得了德國《Heute》雜誌的藝術編輯的職務，同時期他拍攝了戰後被毀的慕尼黑以及許多名人肖像。
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1951年李斯特接受羅伯特·卡帕(Robert Kapa)的邀請加入了馬格南圖片社，成為了他們早期會員之一。
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1953年，李斯特開始使用35mm相機，這一時期的風格受到瑪格南同事佈列鬆（Henri Cartier Bresson）以及意大利新現實主義思潮的影響。同時，他還曾擔任過Vogue、Harper’s Bazaar、Life等雜誌的攝影師。
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儘管如此，李斯特卻很少接受任務委派而一直沉浸在個人影像的探尋和創作當中。整整十年時間，他將大部分精力放在了意大利的私人項目拍攝上，留下了一整個時期的珍貴影像。
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1960年後，李斯特幾乎放棄了攝影，在之後的很長一段時間，李斯特幾乎為世人所遺忘。
赫伯特·李斯特作為時尚攝影師和Magnum早期成員之一，卻是世界上最不“馬格南”的攝影師，他有著非常個人化的影像風格。
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初次看到李斯特作品的人都會被其影像中純粹的美感觸動，它們只是一幕幕存在於真實中的場景，沙灘邊午餐的遊客、希臘海邊陽光中嬉戲的男孩、雅典古城中的大理石雕像、意大利的市井街頭……卻能讓人產生一種難以名狀的感覺。
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他的作品涵蓋多種類型，諸如決定性瞬間（現實主義）、古典畫意、超現實、抽象、唯美主義等，但卻很難將這種風格歸於某一流派。
唯一不變的是他作品中詩意的美和靜謐的哲思。與同時代及後來那些崇尚荒誕暴力的魔幻現實主義攝影師不同，李斯特開創了一種詩意唯美的魔幻現實主義。
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