文/坨坨君
畫家的愛情和作家的愛情很像
作家把愛的人寫在文字裡
畫家把愛的人留在顏料中
這份感情既可以稱作“愛”
又可以稱作“靈感”
莫奈一生只畫他的太太卡米爾
拉斐爾以摯愛弗娜麗娜為聖母的形象創作
馬克夏加爾,有許多畫作也以妻子蓓拉作為原型
……
與眾多藝術家不同,畫家馬奈的繆斯女神,不是他的太太,而是他的弟媳——莫里索。
如果說畫家是伯樂,那他們最中意的女神級靈感人物一定就是千里馬了。千里馬常有而伯樂不常有。
19歲時兩人相遇,馬奈就被莫里索典雅的氣質所吸引,其後,馬奈的眾多作品裡,便多了一個熟悉的面孔,就是女神級模特莫里索的。
而莫里索也深受馬奈藝術觀的影響,成為了一位印象派畫家。
從19世紀末的印象主義繪畫開始,女性在藝術領域的地位才得到了真正的確立,1874年,巴黎,一群年輕的畫家組織了一場屬於他們自己的畫展,來向官方的沙龍挑戰。
莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和莫里索等在內的畫家們聚集在一起,他們屬於同一個時代,又有著相同的經歷,並且對藝術都有著自己的觀念與傾向。“印象派”,原本一個帶著嘲笑味道的稱號,卻成為了藝術史上怎麼也抹不去的一道亮麗色彩。
“女性”這個詞彙,似乎在什麼行業裡,什麼事情上都能綻放出最美麗的色彩,只要她們敢於堅持自己的想法,並付之於實踐。
莫里索是一個不平凡的女子。她是“女神”,也是“神女”。
她的作品大多數是以親子,特別是女性肖像為主的生活場景。
受到印象派的影響,她的戶外畫筆觸流暢,畫面華麗又帶有朦朧感,使簡單的日常活動顯得靈動有趣。而之於她的個性,是不同於男性在作品中表現的女子的溫柔。
在 1874 年印象派的畫展上,她展出了一幅描畫她的姐姐和侄女的作品 ——《搖籃》。體現了人性溫柔的一面,當時為她獲得不少的讚譽。
有人說:莫里索與女畫家瑪麗·卡薩特的畫風很類似。然而,當瑪麗·卡薩特面對社會的偏見時,面對家庭的壓力時,她最終屈服了:“畢竟,女人在生活中的職業還是生兒育女。”
沒有誰規定女性在生活中必須要擔任怎樣的“角色”,也沒有誰阻止女性在生活中不要擔任怎樣的“角色”,我們本質上就是自然的一部分。
藝術是生活的一部分;生兒育女,養家餬口也是生活的一部分,之於兩者是不是矛盾,全在於你個人的境況,以及你的精神高度。
中國舞蹈藝術家楊麗萍,為了藝術,不是也放棄了本該屬於自己展現母愛的機會。
女權也好,男權也罷,不過是為了自己的那一份自由。