德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
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藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
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藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
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藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。
德加：“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”
德加
1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。
生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。
德加自拍（1895）
雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。
安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。
德加的粉彩和油畫棒畫箱
德加更多選用粉彩和油畫棒作畫，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。
德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。
粉色和綠色舞者（1890 ）
大都會藝術博物館藏
藍色舞者（1893 ）
奧賽博物館藏
德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。 這種風格也影響了其他的畫家。