近日，知名樂評人張曉舟做客華·美術館“我們在參與”系列講座“大拿說”，為公眾帶來一場題為《深圳音樂文化歷程與青年自治》的主題演講。張曉舟以自身的經歷與見證，對深圳音樂文化進行了個人化的梳理，以他獨特的視角，從音樂文化的發展，生動地講述了深圳這座城市的變遷。張曉舟娓娓道來的是一個具有縱深感與現場感的熱力深圳。
“深圳的夜色”前所未有地帶來了“城市感”
作為一個來過深圳100次的人，通過30年來對深圳的觀察，張曉舟的講座不是一場學術性的講座，而是作為親歷者與參與者，來梳理深圳的音樂文化，從深圳的音樂文化來看深圳這座城市是如何發展起來的。
張曉舟表示，他對深圳的最初印象，除了電視裡面看過的高樓以外，就是第一個全國性的男歌星出現在深圳，這個人就是周峰。周峰為什麼會這麼紅？有一首歌讓他記憶猶新，就是《夜色闌珊》，這是一首日本歌曲，有很多人翻唱過，周峰也是翻唱。但是因為周峰是深圳的，這首歌裡面有一個關鍵詞“深圳的夜色”，讓人對深圳有了不一樣的感受。
從一首流行歌曲裡面能夠發現什麼密碼？張曉舟認為：第一，深圳和廣州不一樣，同時代的廣州人裡面大多數都是翻唱粵語歌，包括翻唱蘇芮的，粵港很難說包括深圳，因為上世紀80年代的時候深圳很少講粵語，所以就出現了唱國語的流行歌手。第二，周峰的聲音完全是陰柔的，那個時候大多數的歌手都是扯著嗓子的“廣普”，但是這個歌手是陰柔的、懶散的、中性的，在性格上比較模糊，那個時候的流行歌曲男女性格分明，男人大都比較陽剛。1985年這首歌上了中央電視臺《九州方圓》欄目。
在張曉舟看來，深圳本來就是一個憑空出來的城市，沒有什麼文化積澱。上海上世紀30年代有大量的流行歌曲，北京的文化也非常深厚。《夜色闌珊》這首歌曲是從日本過來的，經過重新填詞，聽上去每一句歌詞都非常普通，但是都可以唱到人的心坎上。
還有非常有趣的一點，這首歌前所未有地帶來了“城市感”，讓流行音樂和城市產生了更緊密的關係。在上世紀80年代，很多流行歌曲的風格都還是“西北風”，流行音樂跟中國傳統的農業大國聯繫起來。但《夜色闌珊》卻讓深圳的夜色流行起來。
後來出現了一首《我的車兒快跑》，那個時候深圳出現了私家車，現在回想起來，這首歌告訴我們一點，深圳一開始就現代化了，我們對於當時所謂的現代性、對於特區的想象，首先是“速度”，是“高架橋”、“高速公路”、“汽車”，那個時候我們的想象和規劃都是這樣的。
“現在沒有人有周峰的消息，他還住在深圳，有各種傳說，當然都是道聽途說，很多歷史上的流行巨星都消失了，比如曾經影響過周峰的劉文正也消失了。深圳在上世紀80年代是陰性的城市。現在在深圳是一個高速公路、高架橋的城市，但是絕對不是單車的城市，我覺得這是我們從流行歌曲裡面非常有趣的發現，這是我的解讀。”張曉舟說。
上世紀90年代雜誌的封面設計非常前衛
張曉舟介紹，1993年到1997年這幾年之間，深圳的“地下雜誌”瘋長，國外很多爵士酒吧和黑膠唱片店都會出自己的雜誌，這是一種全新的文化，“荷里活的士高”是上世紀90年代深圳的一家夜店，它的老闆讓一個詩人寫了一首詩，這首詩裡面已經出現了粵語，當這個城市漸漸穩定下來，白領就起來了，這是一種“亞文化”。
張曉舟表示，他的發現是———
第一，你必須從消費文化裡面去尋找亞文化，從享樂主義裡面，比如泡吧，泡吧在上世紀90年代顯得很酷，帶有某種“偷”的感覺，因為剛剛開始。
第二，受香港的影響，這些唱片都是從香港過來，包括字體和設計，深受香港20世紀80年代一些雜誌的影響，比如《搖擺》、《雙週刊》等。
上世紀90年代深圳的攝影雜誌、建築雜誌，在全國都是非常前沿的。比如《Q zne》，1998年的雜誌的封面設計非常前衛，當時很多這些雜誌都是夜店老闆出資辦的，在北、上、廣絕對沒有這樣的事情發生。
中國最好的兩個音樂節都在深圳
在張曉舟的講述中，上世紀90年代末至新世紀初，深圳的音樂現場很是精彩。
他說，深圳這座城市，夜店慢慢穩定下來了，這個城市漸漸不再那麼躁動的時候，我們就看到了一些夜店，有一些人可以長久地留下來。“根據地”主打搖滾，“本色”主打流行，它們有所區別，在一個比較混亂的年代。在十幾年前，在上世紀末和本世紀初，這位中國最前衛音樂節的締造者“塗飛”帶著陳楚生在“根據地”翻唱，這些歌手都在一個圈子裡面，都認識。這個時代完全可以給陳楚生這樣的歌手提供很多的商業機會，但是在周峰那個年代，就比較混亂了。
張曉舟表示，深圳確實是設計之都，有很多天才設計師在這裡。設計師魏籽為當時“根據地”設計的一些演出海報都相當精美，“根據地”的門票都是值得讓人收藏的，非常精美，這在全中國都是沒有的。“根據地”的文化是非常混搭的，這也是一個深圳特色，現在的時代是完全分流的，有人說自己是金屬的、有人說自己是民謠的，這些團隊其實現在都已經分流了。但是在十幾年前是沒有這些分化的，聚在一起，聽流行歌、聽搖滾的都在一個空間。“根據地”讓張曉舟印象最深刻的兩樣東西就是，我們要研究、要承認細節裡面可以挖掘很多的文化信息出來，我們可以從非常小的細節裡面發現很有趣的一些信息。
在張曉舟看來，“舊天堂”書店從華強北到華僑城，這樣一個有趣的地理上的遷移，也體現了深圳文化的變遷。從完全商業的空間、什麼都可以賣的地方，終於到了一個創意園，這說明藝術消費者、藝術受眾這個群體起來了，這個群體是十年前沒有的。“文藝青年”這個詞是最近才起來的，因為確實有這個群體，沒有90後，就沒有“迷笛”和“草莓”，因為首先必須要有消費者。
講到深圳的音樂節，張曉舟表示，“迷笛音樂節”和“草莓音樂節”都在深圳落戶了，在龍崗。“迷笛”和“草莓”是來深圳開設分店的，是品牌加盟店，一個人的趣味和行動可以改變這個城市的面貌，但是必須在綜合條件都達到的情況下才能結合。中國最好的兩個音樂節都在深圳。
讓張曉舟感覺好玩的是，香港的樂隊來深圳看一個北京的樂隊，這是非常有趣的現象，以前都是去香港看一個國外的樂隊，或者看“達明一派”，現在怎麼會有香港的年輕人來深圳看演出？這是一個非常有趣的現象，越來越多的香港青年在第一時間出現了，不能說是香港衰弱了，而是我們開始有“料”了。
在張曉舟看來，深圳是一座新城市，它的商業空間、地產空間發達，他希望這些空間可以更多回饋給願意留在這座城市的人。
採寫：南都記者 謝湘南
圖片由華·美術館提供
相關推薦
