電影之吻的誕生
首例吻戲出現在1896年4月拍攝的《接吻》中，此片由美國發明家愛迪生投資拍攝，片中演員約翰•萊斯和女影星梅•艾雯一吻定情，在當時引起軒然大波，它被19世紀末期的人們指責為有傷風化。《芝加哥時報》評論到：此幕情景被人為地延長了，特寫讓我們看見兩片巨大的嘴脣碰到一起，絕對令人產生厭惡之情，並且使電影強姦了我們的道德。
這一吻不僅成為電影史上的首例情愛瞬間，也讓人們意識到電影能夠傳播情愛信息。
在上個世紀二、三十年代，人們一直堅持電影中出現的接吻屬於色情場景，但吻——這一雙脣吮吸運動卻受到了好萊塢的極盡讚美，吻在不知情的狀態下，被一幫好“色”者推廣了。
說到對人們影響最大的吻戲，一定要提到《亂世佳人》中瑞德與斯嘉麗的驚豔一吻，他倆的吻戲看起來讓人倍感溫馨甜蜜。影片中，克拉克•蓋博對費雯•麗說的那句“讓我來教你什麼是接吻”是男主角即興發揮。早在1932年拍攝的《滾滾紅塵》中，蓋博與珍•哈露的吻戲，就讓影迷記住了蓋博的風流，和他那誘人的銀幕初吻。蓋博被全世界的女性影迷評為：“最有安全感的男人”。
女性作家阿德瑞安奈•布魯在專著《吻》中提到：“克拉克•蓋博是20世紀的接吻大師，他善於擺弄身體的姿勢與處理男女雙方頭部接觸的角度，讓觀看者產生性愛的激動。”蓋博之吻的魅力還征服了性感尤物——瑪麗蓮•夢露，為了與他在銀幕上一吻，夢露主動請求演出1961年的《亂點鴛鴦譜》，事後夢露興奮地說到：“你們能想象嗎？他的吻對我的意義有多大！”
除了克拉克•蓋博，影迷還能在影史上找到很多值得回味的吻，而這些吻戲都有著相同的特點。好萊塢電影史的資料庫就表明：在25%的影片中，女性接吻時都會閉上雙眼。統計學家特納曾研究過“吻的現象”，他說：女人被男人緊緊擁抱並接吻時，她會產生條件反射，她的身體會處在潛意識的興奮中，她會自然地踮起腳後跟，仰起她的下顎。
不過，吻戲產生的效果卻是南轅北轍的，有的很溫馨很浪漫，比如在《仙人掌花》中，沃爾特•馬修反覆對英格麗•褒曼說：“我想我應該吻你。”褒曼迷戀地回答：“什麼時候你才確定你的想法？”甜蜜的對白慫恿著兩人愛慾糾纏在一起；同樣的情景發生在勞倫•芭考爾與亨弗萊•鮑嘉合演的《逃亡》中，劫後餘生的芭考爾被鮑嘉摟著深吻，她脫口說出：“沒有你的幫助，恐怕就不能更好了！”在《亂世忠魂》中，巴特•蘭卡斯特與黛波拉•蔻兒在沙灘上狂吻，蔻兒俯看身下的男人，說到：“我從來不知道會這樣，沒有人像你一樣吻過我。”這樣露骨的臺詞使黛波拉•蔻兒獲得“高貴的蕩婦”的美譽。
同時，吻戲的另一個方向就是直接導向性慾，它充滿了情慾的挑逗。最早有色情傾向的吻是影片《這有一個傻瓜》，常以蕩婦形象出現的影星西達•芭拉出演一個豔婦，她一邊挑逗丈夫，一邊說：“吻我，傻瓜！”這句臺詞成了1920年代美國女性在和男人做愛前說的流行語。
禁止接吻
越是條文、規章禁止的事情，吸引的人反而越多，這似乎是一條歷史定律，比如“禁酒令”刺激了美國地下交易的繁榮，而出格的吻戲則為好萊塢的電影工業帶來了滾滾財源。在《肉體與魔鬼》中，葛麗泰•嘉寶與約翰•吉爾伯特在喧鬧的人群中激吻，並且在現實中，嘉寶也與男主角墜入愛河，可謂一吻定情。
1925年的《海怪》中，約翰•巴里摩爾與德洛麗絲•科斯特洛的嘴脣緊緊貼在一起，當時，女主角被吻得癱軟在椅子上，這一個吻從不同角度拍攝，反覆播放了四次；巴里摩爾還在1926年的《唐璜》中，創下影史的一項紀錄：在2小時40分鐘的影片中與眾美女接吻次數高達191次，平均50秒鐘一次。
銀幕上的風流韻事觸犯了道德家敏感的神經，導致美國1930年出臺《海斯法典》，該製片法典規定：禁止裸體、禁止挑逗性舞蹈、影片不能有超過三秒鐘的吻戲等等。可是挑戰者仍舊層出不窮。1941年，簡•懷曼和雷吉斯•託曼在《湖中水手》的吻歷時3分5秒，成為銀幕上最長的一個吻。
《美人計》中，狡猾的希區柯克利用對話、行為和意圖巧妙連接的吻戲，正面回擊了《海斯法典》關於接吻戲不可過長的規定，而這段浪漫的吻成為那個年代影迷們對加里•格蘭特、英格麗•褒曼的美好回憶。
在二戰之前，一些歐亞傳統的國家裡甚至還曠日持久地討論過親吻到底應該不應該被視為通姦？
1978年，印度寶萊塢的一部名為《愛的昇華》的電影裡首次出現了接吻鏡頭，儘管男女主角吻得匆忙，類似蜻蜓點水一般，卻在全印度引起軒然大波，驚動了印度當局的高層。政府公開表態說：電影裡出現接吻鏡頭是“羞恥”的事。
由於嚴格的電影審查制度，以及社會對色情概念的強烈譴責，一些看起來可笑的吻戲出現了，這些假正經的吻戲絕對沒有溫熱的法式接吻，大多是男演員的嘴壓在女演員嘴脣的周圍，要麼將人物的臉部背過鏡頭；要麼找一遮擋物，在接吻時將人的臉擋在後面。
最做作的吻戲，恐怕要算到老牌007扮演者羅傑•摩爾的頭上，他竟然說在電影中親吻那些性感的邦德女郎時，他會閉上眼睛，滿腦子想的都是他的偉大祖國英格蘭。
與強烈譴責相對應的，是一些電影人對吻戲的支持。對於好萊塢的衛道士，貝蒂•戴維斯有一段很精彩的話，她說：“在《雙重賠償》中，芭芭拉•斯坦維克故意露出腳踝挑逗保險推銷員，這對於胡思亂想的觀眾們來說，無異看見一個裸女，足以使他們產生性衝動！”
索菲亞•羅蘭也說：“銀幕上出現的性只有50%，觀眾通過想象完成另外50%。”正如勞倫斯在《查泰萊夫人的情人》卷首語中寫到：“如果我們覺得這本書骯髒、淫穢，那麼有這種想法的人就很醜陋。”美國早期性感偶像梅•威斯特說得更是直白：“讓我們正確面對人在生理上出現的性行為以及性高潮。”
著名導演伊利亞•卡贊對吻戲或者情愛場面等同於色情的說法進行了駁斥：“我認為色情是人對多夫多妻制的渴望，展現這種行為的本身並不是色情，色情是不管他人願不願意，執意要實現的慾望，只要慾望不被滿足，色情就一直存在。”
麥當娜在《紅粉聯盟》中說道：“男人與女人的遊戲中，只要女人熱情地親吻男人，男人就想在床上搞定你。”在《閃舞》中，詹妮弗•比爾斯在酒吧中，突然將寬鬆的外衣褪去，坐在下面的男人都能看見她漂亮的乳房，她的臺詞是：“難道這些來的此的男人們不是為了看你的乳房嗎？”
現實中，只要人們的心中存在不良的意淫觀點，無論銀幕上出現多少與色情無關的親吻，敏感的審查制度就會將其視為洪水猛獸。一個吻不能界定色情的性質，而記載它的膠片卻因涉嫌“色情”的理由，被冰涼的剪刀裁得支離破碎，終生待在寂寞的片庫裡，這正是《天堂電影院》描寫的故事。
接吻的創意
隨著電影的發展，天才的導演們運用嫻熟電影技巧，極具創意地設計了許多令人驚豔的吻戲。從觀眾的角度來看，電影中最性感的吻戲滿足了人們心中對性愛的渴望。
例如在《後窗》中格蕾絲•凱莉想對坐在輪椅上睡著的斯圖爾特進行偷吻，當美麗的凱莉慢慢俯下身去，兩人的嘴剛要碰到時，斯圖爾特突然掃興地醒來；在《揚帆》中出現了一個狡猾的象徵性的接吻，當時保羅•亨利德用他嘴裡叼著的香菸，點燃了含在貝蒂•戴維斯嘴裡的香菸，這兩個緊緊擁抱的男女用這種另類的方式點菸，不僅讓觀眾驚歎，而且成為日後電影中爭相模仿的橋段。
更加滑稽的是霍夫曼在《畢業生》中親吻安妮•班克羅夫特的一個場景，安妮將嘴湊到霍夫曼嘴上，霍夫曼將剛剛吸入口中的煙全部傳給她，這樣完美的“二手菸”既是關於嘴脣的運動，又是纏綿悱惻的情愛前奏。
而在《捉賊記》中，格蕾絲•凱莉與加里•格蘭特這對夫婦以天空中綻放的焰火為接吻背景，火花四射的接吻著實壯觀；同樣的創意，在《歷劫佳人》中，珍妮•李與查爾頓•赫斯頓接吻的同時，一輛汽車上的炸彈被引爆，畫外傳來爆炸聲，使得這一吻充滿震撼力。
後來，《比利的好萊塢之吻》特意向這兩部電影致敬，在影片中模仿了這兩幕吻戲，扮演比利的肖恩•海伊斯為此說：“這是好萊塢黃金時期最壯觀的兩段吻戲。”
一個恰當的地點，也能增強一場吻戲的感染力。《相逢恨晚》中，導演大衛•裡恩採用特寫，讓霍華德先為西莉亞吹走落進眼裡的沙礫，然後男人摟住女人的腰，他倆四目相接，就在川流熙攘的大街上，自然地吻在一起。《美人計》中電話鈴響起，格蘭特與褒曼從陽臺上摟著移到房裡，然後邊通話邊抽空繼續熱吻，隨後再移到門邊親吻，這樣挑撥觀眾的情緒，實在高明。
不久我們又在《枕邊細語》中發現躺在浴缸中的多麗絲從泡沫中伸出一隻腿，夾住正想轉身離開的哈德森的衣襟，然後男人跌入浴缸，與女人熱吻起來，這一幕確實充滿了情慾的挑逗。還有索菲亞•羅蘭在《昨日今日明日》中，突然全身投入馬塞洛的懷裡，他倆就在那輛開動的羅伊斯轎車中纏綿。
《人鬼情未了》中帕特里克坐在黛米•摩爾的身後，兩人一邊做著泥陶，一邊渾身溼漉漉地熱吻；《泰坦尼克號》中，迪卡普里奧與溫絲萊特若無其事地站在豪輪的船頭，展開雙手，上演那幕跨越階層的親熱；日本導演小津安二郎的早期黑白默片《春夢》也有別致的設計：男女主人公將各自火熱的嘴脣貼在房屋的玻璃窗上相吻，透明而真切，上演了一幕戀戀不捨的吻別。
在一些有追求導演的電影中，吻不僅僅只是浪漫與性愛的代言者，它也能傳遞出更細緻更深刻的信息。
在《去年在馬倫巴》中，吉奧吉歐在一個巨大的迴路中，不停地追趕他愛的塞裡格，每年在馬倫巴重逢，男人不斷向女人描述他們曾經在一起的種種細節，當男女激情地親吻時，男人深情說道：“曾有一次，我獨自沿著那些相同的道路，走了幾天，走了幾個月，走了幾年，就是為了來見你。”此刻的親吻起到的作用是將兩人從物質世界抽離到精神世界中。
《妖夜荒蹤》的帕特里夏與蓋提飾演的一對男女，躺在沙漠中，只有汽車的前燈為他們照明，女人將她的嘴脣對著男人的耳朵，輕聲說道：“你永遠得不到我。”說是挑逗，其實更是一種殘酷的拒絕。
《迷魂記》中詹姆斯•斯圖爾特與金•諾瓦克在一個360度旋轉的鏡頭裡擁抱接吻，鏡頭前的女人衣著慢慢變成與男人以前深愛的女子一樣，接吻給男人帶來的眩暈，同樣讓影院裡的觀眾不能辨別人物的真假虛幻。
