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我和很多學弟學妹經歷類似，從高一才正式接觸藝考訓練。由於來自小縣城的普通家庭，多虧父母的“固執”才頂住裡左鄰右舍的“好心勸說”——學畫畫是沒有出路的
地方小縣城封閉的思想沒有泯滅我當時追求藝術的夢想，我自然也厭惡小縣城因循守舊的調調，我一定要考出去，離開這個地方
當時我只聽說中央美院是全國最高等的美術殿堂，自幼熱愛繪畫的我自然懷揣著“大師夢”，把目標定在了中央美術學院，其他學校一概不考慮。地方的老師都覺得我在痴人說夢，“山東省考生畫的好的那麼多，你能考上個不錯的省內大學就不錯了
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我和很多學弟學妹經歷類似，從高一才正式接觸藝考訓練。由於來自小縣城的普通家庭，多虧父母的“固執”才頂住裡左鄰右舍的“好心勸說”——學畫畫是沒有出路的
地方小縣城封閉的思想沒有泯滅我當時追求藝術的夢想，我自然也厭惡小縣城因循守舊的調調，我一定要考出去，離開這個地方
當時我只聽說中央美院是全國最高等的美術殿堂，自幼熱愛繪畫的我自然懷揣著“大師夢”，把目標定在了中央美術學院，其他學校一概不考慮。地方的老師都覺得我在痴人說夢，“山東省考生畫的好的那麼多，你能考上個不錯的省內大學就不錯了
”初生牛犢不怕虎，我認為只要有人能考上央美，那我就有機會，雖然當時我無知到認為學畫畫的出路只有兩條：除了當窮困潦倒的大師就是當教人家畫畫的美術老師。不考慮生計也不考慮未來的發展，我帶著一腔熱血和大師情懷，決定孤身一人，去北京求學，考央美造型
誰知這一走，徹底改變了我的人生
在接下來兩年的藝考求學道路上，跌跌撞撞，摸索出屬於我自己的道路。這一路充滿曲折，陷阱遍佈，今天我把這些經歷分享出來，希望學弟學妹不要再步我的後塵，踩在我的肩膀上跟接近夢想
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我和很多學弟學妹經歷類似，從高一才正式接觸藝考訓練。由於來自小縣城的普通家庭，多虧父母的“固執”才頂住裡左鄰右舍的“好心勸說”——學畫畫是沒有出路的
地方小縣城封閉的思想沒有泯滅我當時追求藝術的夢想，我自然也厭惡小縣城因循守舊的調調，我一定要考出去，離開這個地方
當時我只聽說中央美院是全國最高等的美術殿堂，自幼熱愛繪畫的我自然懷揣著“大師夢”，把目標定在了中央美術學院，其他學校一概不考慮。地方的老師都覺得我在痴人說夢，“山東省考生畫的好的那麼多，你能考上個不錯的省內大學就不錯了
”初生牛犢不怕虎，我認為只要有人能考上央美，那我就有機會，雖然當時我無知到認為學畫畫的出路只有兩條：除了當窮困潦倒的大師就是當教人家畫畫的美術老師。不考慮生計也不考慮未來的發展，我帶著一腔熱血和大師情懷，決定孤身一人，去北京求學，考央美造型
誰知這一走，徹底改變了我的人生
在接下來兩年的藝考求學道路上，跌跌撞撞，摸索出屬於我自己的道路。這一路充滿曲折，陷阱遍佈，今天我把這些經歷分享出來，希望學弟學妹不要再步我的後塵，踩在我的肩膀上跟接近夢想
應屆時犯的5個錯誤
錯誤1：被表象矇蔽雙眼
美術機構魚龍混雜，彷彿每個畫室都有狀元，超高的過線率，可是把他們的錄取人數加起來，很多大學的人數都得翻一番。接待的客服一個比一個會說，左一個承諾，右一個保證
在看過七八個大大小小的畫室之後，我覺得除了能區別出誰的裝修更豪華之外，根本無法判斷誰好誰壞，我最後也只是憑“感覺”選擇了某畫室（具體名字就不透露了）
原本以為能得到這位名師孜孜不倦的教導，結果進去才知道，TA根本不參與一線的授課只是偶爾才上一次大課。建議大家一定要先打聽清楚內部的實際情況，不要被“豪華的裝修”，“誘人的升學率”“著名藝考名師”的頭銜所矇蔽
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地方小縣城封閉的思想沒有泯滅我當時追求藝術的夢想，我自然也厭惡小縣城因循守舊的調調，我一定要考出去，離開這個地方
當時我只聽說中央美院是全國最高等的美術殿堂，自幼熱愛繪畫的我自然懷揣著“大師夢”，把目標定在了中央美術學院，其他學校一概不考慮。地方的老師都覺得我在痴人說夢，“山東省考生畫的好的那麼多，你能考上個不錯的省內大學就不錯了
”初生牛犢不怕虎，我認為只要有人能考上央美，那我就有機會，雖然當時我無知到認為學畫畫的出路只有兩條：除了當窮困潦倒的大師就是當教人家畫畫的美術老師。不考慮生計也不考慮未來的發展，我帶著一腔熱血和大師情懷，決定孤身一人，去北京求學，考央美造型
誰知這一走，徹底改變了我的人生
在接下來兩年的藝考求學道路上，跌跌撞撞，摸索出屬於我自己的道路。這一路充滿曲折，陷阱遍佈，今天我把這些經歷分享出來，希望學弟學妹不要再步我的後塵，踩在我的肩膀上跟接近夢想
應屆時犯的5個錯誤
錯誤1：被表象矇蔽雙眼
美術機構魚龍混雜，彷彿每個畫室都有狀元，超高的過線率，可是把他們的錄取人數加起來，很多大學的人數都得翻一番。接待的客服一個比一個會說，左一個承諾，右一個保證
在看過七八個大大小小的畫室之後，我覺得除了能區別出誰的裝修更豪華之外，根本無法判斷誰好誰壞，我最後也只是憑“感覺”選擇了某畫室（具體名字就不透露了）
原本以為能得到這位名師孜孜不倦的教導，結果進去才知道，TA根本不參與一線的授課只是偶爾才上一次大課。建議大家一定要先打聽清楚內部的實際情況，不要被“豪華的裝修”，“誘人的升學率”“著名藝考名師”的頭銜所矇蔽
錯誤2：只要努力就會被重視
既來之則安之，我安慰我自己，是金子總會發光，只要我努力，老師肯定會重視我的！事實上老師的精力是很有限的，很多不負責的老師只重視“會來事兒”和“有希望”的學生，“會來事兒”的學生可以陪他聊的很開心，“有希望”的同學則好教，容易出成績
當時我剛去，非常內向，總是一個人默默的努力，不怎麼說話，我覺得只要我努力老師就會重視我，多教我知識，可事實並不如此，我不主動問老師，老師不會主動理我，即便是主動問老師，得到的回饋也多半是敷衍了事，所以主要的學習方式是認真的看老師的師範以及老師給別人改畫時候的方式，其他時間我會大量的看書，向優秀的作品學習
大家一定更要學會表達和與老師交流，畫室儼然是一個小社會，需要你好好的經營自己好老師的關係，這一部分我會陸續寫“畫室求生法則”供大家學會如何在畫室創造出最適合自己的學習環境
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地方小縣城封閉的思想沒有泯滅我當時追求藝術的夢想，我自然也厭惡小縣城因循守舊的調調，我一定要考出去，離開這個地方
當時我只聽說中央美院是全國最高等的美術殿堂，自幼熱愛繪畫的我自然懷揣著“大師夢”，把目標定在了中央美術學院，其他學校一概不考慮。地方的老師都覺得我在痴人說夢，“山東省考生畫的好的那麼多，你能考上個不錯的省內大學就不錯了
”初生牛犢不怕虎，我認為只要有人能考上央美，那我就有機會，雖然當時我無知到認為學畫畫的出路只有兩條：除了當窮困潦倒的大師就是當教人家畫畫的美術老師。不考慮生計也不考慮未來的發展，我帶著一腔熱血和大師情懷，決定孤身一人，去北京求學，考央美造型
誰知這一走，徹底改變了我的人生
在接下來兩年的藝考求學道路上，跌跌撞撞，摸索出屬於我自己的道路。這一路充滿曲折，陷阱遍佈，今天我把這些經歷分享出來，希望學弟學妹不要再步我的後塵，踩在我的肩膀上跟接近夢想
應屆時犯的5個錯誤
錯誤1：被表象矇蔽雙眼
美術機構魚龍混雜，彷彿每個畫室都有狀元，超高的過線率，可是把他們的錄取人數加起來，很多大學的人數都得翻一番。接待的客服一個比一個會說，左一個承諾，右一個保證
在看過七八個大大小小的畫室之後，我覺得除了能區別出誰的裝修更豪華之外，根本無法判斷誰好誰壞，我最後也只是憑“感覺”選擇了某畫室（具體名字就不透露了）
原本以為能得到這位名師孜孜不倦的教導，結果進去才知道，TA根本不參與一線的授課只是偶爾才上一次大課。建議大家一定要先打聽清楚內部的實際情況，不要被“豪華的裝修”，“誘人的升學率”“著名藝考名師”的頭銜所矇蔽
錯誤2：只要努力就會被重視
既來之則安之，我安慰我自己，是金子總會發光，只要我努力，老師肯定會重視我的！事實上老師的精力是很有限的，很多不負責的老師只重視“會來事兒”和“有希望”的學生，“會來事兒”的學生可以陪他聊的很開心，“有希望”的同學則好教，容易出成績
當時我剛去，非常內向，總是一個人默默的努力，不怎麼說話，我覺得只要我努力老師就會重視我，多教我知識，可事實並不如此，我不主動問老師，老師不會主動理我，即便是主動問老師，得到的回饋也多半是敷衍了事，所以主要的學習方式是認真的看老師的師範以及老師給別人改畫時候的方式，其他時間我會大量的看書，向優秀的作品學習
大家一定更要學會表達和與老師交流，畫室儼然是一個小社會，需要你好好的經營自己好老師的關係，這一部分我會陸續寫“畫室求生法則”供大家學會如何在畫室創造出最適合自己的學習環境
錯誤3：別人考什麼自己就跟風考什麼
應屆的時候幾乎什麼都不懂，當時只想考央美，只是因為大家都說中央美院是最高藝術類學府，教我的老師也是央美造型的，所以當時一股腦的想當藝術家，成為大師，復讀幾年都無所謂，現在想想都是極為可笑的，我只認識到了藝考的冰山一角，就匆匆約定終生
有幸當時認識了一個復讀的師兄，他告訴我了造型和設計的本質區別，讓我知道原來藝考居然有那麼多種選擇。所以在我學了4個月的造型之後，懸崖勒馬，轉向了我所喜愛的設計學
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我和很多學弟學妹經歷類似，從高一才正式接觸藝考訓練。由於來自小縣城的普通家庭，多虧父母的“固執”才頂住裡左鄰右舍的“好心勸說”——學畫畫是沒有出路的
地方小縣城封閉的思想沒有泯滅我當時追求藝術的夢想，我自然也厭惡小縣城因循守舊的調調，我一定要考出去，離開這個地方
當時我只聽說中央美院是全國最高等的美術殿堂，自幼熱愛繪畫的我自然懷揣著“大師夢”，把目標定在了中央美術學院，其他學校一概不考慮。地方的老師都覺得我在痴人說夢，“山東省考生畫的好的那麼多，你能考上個不錯的省內大學就不錯了
”初生牛犢不怕虎，我認為只要有人能考上央美，那我就有機會，雖然當時我無知到認為學畫畫的出路只有兩條：除了當窮困潦倒的大師就是當教人家畫畫的美術老師。不考慮生計也不考慮未來的發展，我帶著一腔熱血和大師情懷，決定孤身一人，去北京求學，考央美造型
誰知這一走，徹底改變了我的人生
在接下來兩年的藝考求學道路上，跌跌撞撞，摸索出屬於我自己的道路。這一路充滿曲折，陷阱遍佈，今天我把這些經歷分享出來，希望學弟學妹不要再步我的後塵，踩在我的肩膀上跟接近夢想
應屆時犯的5個錯誤
錯誤1：被表象矇蔽雙眼
美術機構魚龍混雜，彷彿每個畫室都有狀元，超高的過線率，可是把他們的錄取人數加起來，很多大學的人數都得翻一番。接待的客服一個比一個會說，左一個承諾，右一個保證
在看過七八個大大小小的畫室之後，我覺得除了能區別出誰的裝修更豪華之外，根本無法判斷誰好誰壞，我最後也只是憑“感覺”選擇了某畫室（具體名字就不透露了）
原本以為能得到這位名師孜孜不倦的教導，結果進去才知道，TA根本不參與一線的授課只是偶爾才上一次大課。建議大家一定要先打聽清楚內部的實際情況，不要被“豪華的裝修”，“誘人的升學率”“著名藝考名師”的頭銜所矇蔽
錯誤2：只要努力就會被重視
既來之則安之，我安慰我自己，是金子總會發光，只要我努力，老師肯定會重視我的！事實上老師的精力是很有限的，很多不負責的老師只重視“會來事兒”和“有希望”的學生，“會來事兒”的學生可以陪他聊的很開心，“有希望”的同學則好教，容易出成績
當時我剛去，非常內向，總是一個人默默的努力，不怎麼說話，我覺得只要我努力老師就會重視我，多教我知識，可事實並不如此，我不主動問老師，老師不會主動理我，即便是主動問老師，得到的回饋也多半是敷衍了事，所以主要的學習方式是認真的看老師的師範以及老師給別人改畫時候的方式，其他時間我會大量的看書，向優秀的作品學習
大家一定更要學會表達和與老師交流，畫室儼然是一個小社會，需要你好好的經營自己好老師的關係，這一部分我會陸續寫“畫室求生法則”供大家學會如何在畫室創造出最適合自己的學習環境
錯誤3：別人考什麼自己就跟風考什麼
應屆的時候幾乎什麼都不懂，當時只想考央美，只是因為大家都說中央美院是最高藝術類學府，教我的老師也是央美造型的，所以當時一股腦的想當藝術家，成為大師，復讀幾年都無所謂，現在想想都是極為可笑的，我只認識到了藝考的冰山一角，就匆匆約定終生
有幸當時認識了一個復讀的師兄，他告訴我了造型和設計的本質區別，讓我知道原來藝考居然有那麼多種選擇。所以在我學了4個月的造型之後，懸崖勒馬，轉向了我所喜愛的設計學
錯誤4：在哪“好好學”都能考上
我匆忙的從造型轉到設計，7個月的集訓時間只剩下3個月，由於學費不退（小心有的機構就是這樣，一次性繳費，學費不退），所以我只能從這個機構的造型班轉到設計班
這是一家造型為主畫室，所以設計課非常薄弱，只有央美的設計課有人教，清華的設計根本沒有老師教,由於自己一個人在北京人生地不熟，別的畫室也不瞭解，於是我選擇了將就著學吧，自己開導自己，只要自己努力學，在哪裡都能考上
這樣的想法真的大錯特錯，因為每家機構都因為自己師資力量和生源結構的不同都有自己擅長考學的方向，如果機構選錯，也就意味著你的備考課程安排也會按照畫室擅長的方向準備，要麼你想考的學校課時量安排會很少，要麼老師可能很不專業或是臨時的，這都導致你將與你的目標院校漸行漸遠，所以並不是在哪裡好好學都能考上
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地方小縣城封閉的思想沒有泯滅我當時追求藝術的夢想，我自然也厭惡小縣城因循守舊的調調，我一定要考出去，離開這個地方
當時我只聽說中央美院是全國最高等的美術殿堂，自幼熱愛繪畫的我自然懷揣著“大師夢”，把目標定在了中央美術學院，其他學校一概不考慮。地方的老師都覺得我在痴人說夢，“山東省考生畫的好的那麼多，你能考上個不錯的省內大學就不錯了
”初生牛犢不怕虎，我認為只要有人能考上央美，那我就有機會，雖然當時我無知到認為學畫畫的出路只有兩條：除了當窮困潦倒的大師就是當教人家畫畫的美術老師。不考慮生計也不考慮未來的發展，我帶著一腔熱血和大師情懷，決定孤身一人，去北京求學，考央美造型
誰知這一走，徹底改變了我的人生
在接下來兩年的藝考求學道路上，跌跌撞撞，摸索出屬於我自己的道路。這一路充滿曲折，陷阱遍佈，今天我把這些經歷分享出來，希望學弟學妹不要再步我的後塵，踩在我的肩膀上跟接近夢想
應屆時犯的5個錯誤
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原本以為能得到這位名師孜孜不倦的教導，結果進去才知道，TA根本不參與一線的授課只是偶爾才上一次大課。建議大家一定要先打聽清楚內部的實際情況，不要被“豪華的裝修”，“誘人的升學率”“著名藝考名師”的頭銜所矇蔽
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當時我剛去，非常內向，總是一個人默默的努力，不怎麼說話，我覺得只要我努力老師就會重視我，多教我知識，可事實並不如此，我不主動問老師，老師不會主動理我，即便是主動問老師，得到的回饋也多半是敷衍了事，所以主要的學習方式是認真的看老師的師範以及老師給別人改畫時候的方式，其他時間我會大量的看書，向優秀的作品學習
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錯誤3：別人考什麼自己就跟風考什麼
應屆的時候幾乎什麼都不懂，當時只想考央美，只是因為大家都說中央美院是最高藝術類學府，教我的老師也是央美造型的，所以當時一股腦的想當藝術家，成為大師，復讀幾年都無所謂，現在想想都是極為可笑的，我只認識到了藝考的冰山一角，就匆匆約定終生
有幸當時認識了一個復讀的師兄，他告訴我了造型和設計的本質區別，讓我知道原來藝考居然有那麼多種選擇。所以在我學了4個月的造型之後，懸崖勒馬，轉向了我所喜愛的設計學
錯誤4：在哪“好好學”都能考上
我匆忙的從造型轉到設計，7個月的集訓時間只剩下3個月，由於學費不退（小心有的機構就是這樣，一次性繳費，學費不退），所以我只能從這個機構的造型班轉到設計班
這是一家造型為主畫室，所以設計課非常薄弱，只有央美的設計課有人教，清華的設計根本沒有老師教,由於自己一個人在北京人生地不熟，別的畫室也不瞭解，於是我選擇了將就著學吧，自己開導自己，只要自己努力學，在哪裡都能考上
這樣的想法真的大錯特錯，因為每家機構都因為自己師資力量和生源結構的不同都有自己擅長考學的方向，如果機構選錯，也就意味著你的備考課程安排也會按照畫室擅長的方向準備，要麼你想考的學校課時量安排會很少，要麼老師可能很不專業或是臨時的，這都導致你將與你的目標院校漸行漸遠，所以並不是在哪裡好好學都能考上
錯誤5：變成畫室收穫成績的一枚糖衣炮彈
畫室是把雙刃劍，考學需要有主見，備考的時候，畫室為了讓我們多考證書，提高升學率，建議我們多考學校
所以雖然我志在央美設計（當時也不瞭解清華的設計），但是畫室還是讓我上很多亂七八糟學校的設計課，參加了很多我根本不想上的學校的校考，清華設計幾乎沒學，並且佔用了很多備考央美設計的時間
最終第一年我考了7所院校，全部拿到錄取合格證，央美、清華過線，其他學校均考出優異的成績
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我和很多學弟學妹經歷類似，從高一才正式接觸藝考訓練。由於來自小縣城的普通家庭，多虧父母的“固執”才頂住裡左鄰右舍的“好心勸說”——學畫畫是沒有出路的
地方小縣城封閉的思想沒有泯滅我當時追求藝術的夢想，我自然也厭惡小縣城因循守舊的調調，我一定要考出去，離開這個地方
當時我只聽說中央美院是全國最高等的美術殿堂，自幼熱愛繪畫的我自然懷揣著“大師夢”，把目標定在了中央美術學院，其他學校一概不考慮。地方的老師都覺得我在痴人說夢，“山東省考生畫的好的那麼多，你能考上個不錯的省內大學就不錯了
”初生牛犢不怕虎，我認為只要有人能考上央美，那我就有機會，雖然當時我無知到認為學畫畫的出路只有兩條：除了當窮困潦倒的大師就是當教人家畫畫的美術老師。不考慮生計也不考慮未來的發展，我帶著一腔熱血和大師情懷，決定孤身一人，去北京求學，考央美造型
誰知這一走，徹底改變了我的人生
在接下來兩年的藝考求學道路上，跌跌撞撞，摸索出屬於我自己的道路。這一路充滿曲折，陷阱遍佈，今天我把這些經歷分享出來，希望學弟學妹不要再步我的後塵，踩在我的肩膀上跟接近夢想
應屆時犯的5個錯誤
錯誤1：被表象矇蔽雙眼
美術機構魚龍混雜，彷彿每個畫室都有狀元，超高的過線率，可是把他們的錄取人數加起來，很多大學的人數都得翻一番。接待的客服一個比一個會說，左一個承諾，右一個保證
在看過七八個大大小小的畫室之後，我覺得除了能區別出誰的裝修更豪華之外，根本無法判斷誰好誰壞，我最後也只是憑“感覺”選擇了某畫室（具體名字就不透露了）
原本以為能得到這位名師孜孜不倦的教導，結果進去才知道，TA根本不參與一線的授課只是偶爾才上一次大課。建議大家一定要先打聽清楚內部的實際情況，不要被“豪華的裝修”，“誘人的升學率”“著名藝考名師”的頭銜所矇蔽
錯誤2：只要努力就會被重視
既來之則安之，我安慰我自己，是金子總會發光，只要我努力，老師肯定會重視我的！事實上老師的精力是很有限的，很多不負責的老師只重視“會來事兒”和“有希望”的學生，“會來事兒”的學生可以陪他聊的很開心，“有希望”的同學則好教，容易出成績
當時我剛去，非常內向，總是一個人默默的努力，不怎麼說話，我覺得只要我努力老師就會重視我，多教我知識，可事實並不如此，我不主動問老師，老師不會主動理我，即便是主動問老師，得到的回饋也多半是敷衍了事，所以主要的學習方式是認真的看老師的師範以及老師給別人改畫時候的方式，其他時間我會大量的看書，向優秀的作品學習
大家一定更要學會表達和與老師交流，畫室儼然是一個小社會，需要你好好的經營自己好老師的關係，這一部分我會陸續寫“畫室求生法則”供大家學會如何在畫室創造出最適合自己的學習環境
錯誤3：別人考什麼自己就跟風考什麼
應屆的時候幾乎什麼都不懂，當時只想考央美，只是因為大家都說中央美院是最高藝術類學府，教我的老師也是央美造型的，所以當時一股腦的想當藝術家，成為大師，復讀幾年都無所謂，現在想想都是極為可笑的，我只認識到了藝考的冰山一角，就匆匆約定終生
有幸當時認識了一個復讀的師兄，他告訴我了造型和設計的本質區別，讓我知道原來藝考居然有那麼多種選擇。所以在我學了4個月的造型之後，懸崖勒馬，轉向了我所喜愛的設計學
錯誤4：在哪“好好學”都能考上
我匆忙的從造型轉到設計，7個月的集訓時間只剩下3個月，由於學費不退（小心有的機構就是這樣，一次性繳費，學費不退），所以我只能從這個機構的造型班轉到設計班
這是一家造型為主畫室，所以設計課非常薄弱，只有央美的設計課有人教，清華的設計根本沒有老師教,由於自己一個人在北京人生地不熟，別的畫室也不瞭解，於是我選擇了將就著學吧，自己開導自己，只要自己努力學，在哪裡都能考上
這樣的想法真的大錯特錯，因為每家機構都因為自己師資力量和生源結構的不同都有自己擅長考學的方向，如果機構選錯，也就意味著你的備考課程安排也會按照畫室擅長的方向準備，要麼你想考的學校課時量安排會很少，要麼老師可能很不專業或是臨時的，這都導致你將與你的目標院校漸行漸遠，所以並不是在哪裡好好學都能考上
錯誤5：變成畫室收穫成績的一枚糖衣炮彈
畫室是把雙刃劍，考學需要有主見，備考的時候，畫室為了讓我們多考證書，提高升學率，建議我們多考學校
所以雖然我志在央美設計（當時也不瞭解清華的設計），但是畫室還是讓我上很多亂七八糟學校的設計課，參加了很多我根本不想上的學校的校考，清華設計幾乎沒學，並且佔用了很多備考央美設計的時間
最終第一年我考了7所院校，全部拿到錄取合格證，央美、清華過線，其他學校均考出優異的成績
很快我就得知我的成績和照片印在了紅底金字的畫室“光榮榜”上，我的內心卻是非常懊惱的，央美的專業名次不夠高，很難被本院錄取，清華的專業名次也不夠高，文化課壓力大，其他的學校我根本不想上，我要一堆合格證有何用
我很後悔當初為什麼要拿這麼多時間去考那些我根本不會去上的學校，如果我把這麼多時間用在央美或清華上，也許我就可以考的更好一點，拿到有效的名次，我就可以錄取了
果不其然，文化課成績出來，擺在我面前的一個巨大難題：央美城院不想去，清華文化分不夠去不了，其他學校可以去但又覺得不甘心
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我和很多學弟學妹經歷類似，從高一才正式接觸藝考訓練。由於來自小縣城的普通家庭，多虧父母的“固執”才頂住裡左鄰右舍的“好心勸說”——學畫畫是沒有出路的
地方小縣城封閉的思想沒有泯滅我當時追求藝術的夢想，我自然也厭惡小縣城因循守舊的調調，我一定要考出去，離開這個地方
當時我只聽說中央美院是全國最高等的美術殿堂，自幼熱愛繪畫的我自然懷揣著“大師夢”，把目標定在了中央美術學院，其他學校一概不考慮。地方的老師都覺得我在痴人說夢，“山東省考生畫的好的那麼多，你能考上個不錯的省內大學就不錯了
”初生牛犢不怕虎，我認為只要有人能考上央美，那我就有機會，雖然當時我無知到認為學畫畫的出路只有兩條：除了當窮困潦倒的大師就是當教人家畫畫的美術老師。不考慮生計也不考慮未來的發展，我帶著一腔熱血和大師情懷，決定孤身一人，去北京求學，考央美造型
誰知這一走，徹底改變了我的人生
在接下來兩年的藝考求學道路上，跌跌撞撞，摸索出屬於我自己的道路。這一路充滿曲折，陷阱遍佈，今天我把這些經歷分享出來，希望學弟學妹不要再步我的後塵，踩在我的肩膀上跟接近夢想
應屆時犯的5個錯誤
錯誤1：被表象矇蔽雙眼
美術機構魚龍混雜，彷彿每個畫室都有狀元，超高的過線率，可是把他們的錄取人數加起來，很多大學的人數都得翻一番。接待的客服一個比一個會說，左一個承諾，右一個保證
在看過七八個大大小小的畫室之後，我覺得除了能區別出誰的裝修更豪華之外，根本無法判斷誰好誰壞，我最後也只是憑“感覺”選擇了某畫室（具體名字就不透露了）
原本以為能得到這位名師孜孜不倦的教導，結果進去才知道，TA根本不參與一線的授課只是偶爾才上一次大課。建議大家一定要先打聽清楚內部的實際情況，不要被“豪華的裝修”，“誘人的升學率”“著名藝考名師”的頭銜所矇蔽
錯誤2：只要努力就會被重視
既來之則安之，我安慰我自己，是金子總會發光，只要我努力，老師肯定會重視我的！事實上老師的精力是很有限的，很多不負責的老師只重視“會來事兒”和“有希望”的學生，“會來事兒”的學生可以陪他聊的很開心，“有希望”的同學則好教，容易出成績
當時我剛去，非常內向，總是一個人默默的努力，不怎麼說話，我覺得只要我努力老師就會重視我，多教我知識，可事實並不如此，我不主動問老師，老師不會主動理我，即便是主動問老師，得到的回饋也多半是敷衍了事，所以主要的學習方式是認真的看老師的師範以及老師給別人改畫時候的方式，其他時間我會大量的看書，向優秀的作品學習
大家一定更要學會表達和與老師交流，畫室儼然是一個小社會，需要你好好的經營自己好老師的關係，這一部分我會陸續寫“畫室求生法則”供大家學會如何在畫室創造出最適合自己的學習環境
錯誤3：別人考什麼自己就跟風考什麼
應屆的時候幾乎什麼都不懂，當時只想考央美，只是因為大家都說中央美院是最高藝術類學府，教我的老師也是央美造型的，所以當時一股腦的想當藝術家，成為大師，復讀幾年都無所謂，現在想想都是極為可笑的，我只認識到了藝考的冰山一角，就匆匆約定終生
有幸當時認識了一個復讀的師兄，他告訴我了造型和設計的本質區別，讓我知道原來藝考居然有那麼多種選擇。所以在我學了4個月的造型之後，懸崖勒馬，轉向了我所喜愛的設計學
錯誤4：在哪“好好學”都能考上
我匆忙的從造型轉到設計，7個月的集訓時間只剩下3個月，由於學費不退（小心有的機構就是這樣，一次性繳費，學費不退），所以我只能從這個機構的造型班轉到設計班
這是一家造型為主畫室，所以設計課非常薄弱，只有央美的設計課有人教，清華的設計根本沒有老師教,由於自己一個人在北京人生地不熟，別的畫室也不瞭解，於是我選擇了將就著學吧，自己開導自己，只要自己努力學，在哪裡都能考上
這樣的想法真的大錯特錯，因為每家機構都因為自己師資力量和生源結構的不同都有自己擅長考學的方向，如果機構選錯，也就意味著你的備考課程安排也會按照畫室擅長的方向準備，要麼你想考的學校課時量安排會很少，要麼老師可能很不專業或是臨時的，這都導致你將與你的目標院校漸行漸遠，所以並不是在哪裡好好學都能考上
錯誤5：變成畫室收穫成績的一枚糖衣炮彈
畫室是把雙刃劍，考學需要有主見，備考的時候，畫室為了讓我們多考證書，提高升學率，建議我們多考學校
所以雖然我志在央美設計（當時也不瞭解清華的設計），但是畫室還是讓我上很多亂七八糟學校的設計課，參加了很多我根本不想上的學校的校考，清華設計幾乎沒學，並且佔用了很多備考央美設計的時間
最終第一年我考了7所院校，全部拿到錄取合格證，央美、清華過線，其他學校均考出優異的成績
很快我就得知我的成績和照片印在了紅底金字的畫室“光榮榜”上，我的內心卻是非常懊惱的，央美的專業名次不夠高，很難被本院錄取，清華的專業名次也不夠高，文化課壓力大，其他的學校我根本不想上，我要一堆合格證有何用
我很後悔當初為什麼要拿這麼多時間去考那些我根本不會去上的學校，如果我把這麼多時間用在央美或清華上，也許我就可以考的更好一點，拿到有效的名次，我就可以錄取了
果不其然，文化課成績出來，擺在我面前的一個巨大難題：央美城院不想去，清華文化分不夠去不了，其他學校可以去但又覺得不甘心
經歷了一年藝考的跌跌撞撞，彎路走盡，我看清了很多東西
1.畫室再出名、裝修再豪華也沒用，教你的老師不負責也等於零，選擇畫室選的不是一個空空的品牌而是選擇真正教你的老師
2.你的考學目標院校要和畫室擅長的培訓方向要一致，否則會影響目標院校的備考
3.專業合格證再多都沒有用，關鍵是你想去的學校合格證要有效，哪怕只有一張
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我和很多學弟學妹經歷類似，從高一才正式接觸藝考訓練。由於來自小縣城的普通家庭，多虧父母的“固執”才頂住裡左鄰右舍的“好心勸說”——學畫畫是沒有出路的
地方小縣城封閉的思想沒有泯滅我當時追求藝術的夢想，我自然也厭惡小縣城因循守舊的調調，我一定要考出去，離開這個地方
當時我只聽說中央美院是全國最高等的美術殿堂，自幼熱愛繪畫的我自然懷揣著“大師夢”，把目標定在了中央美術學院，其他學校一概不考慮。地方的老師都覺得我在痴人說夢，“山東省考生畫的好的那麼多，你能考上個不錯的省內大學就不錯了
”初生牛犢不怕虎，我認為只要有人能考上央美，那我就有機會，雖然當時我無知到認為學畫畫的出路只有兩條：除了當窮困潦倒的大師就是當教人家畫畫的美術老師。不考慮生計也不考慮未來的發展，我帶著一腔熱血和大師情懷，決定孤身一人，去北京求學，考央美造型
誰知這一走，徹底改變了我的人生
在接下來兩年的藝考求學道路上，跌跌撞撞，摸索出屬於我自己的道路。這一路充滿曲折，陷阱遍佈，今天我把這些經歷分享出來，希望學弟學妹不要再步我的後塵，踩在我的肩膀上跟接近夢想
應屆時犯的5個錯誤
錯誤1：被表象矇蔽雙眼
美術機構魚龍混雜，彷彿每個畫室都有狀元，超高的過線率，可是把他們的錄取人數加起來，很多大學的人數都得翻一番。接待的客服一個比一個會說，左一個承諾，右一個保證
在看過七八個大大小小的畫室之後，我覺得除了能區別出誰的裝修更豪華之外，根本無法判斷誰好誰壞，我最後也只是憑“感覺”選擇了某畫室（具體名字就不透露了）
原本以為能得到這位名師孜孜不倦的教導，結果進去才知道，TA根本不參與一線的授課只是偶爾才上一次大課。建議大家一定要先打聽清楚內部的實際情況，不要被“豪華的裝修”，“誘人的升學率”“著名藝考名師”的頭銜所矇蔽
錯誤2：只要努力就會被重視
既來之則安之，我安慰我自己，是金子總會發光，只要我努力，老師肯定會重視我的！事實上老師的精力是很有限的，很多不負責的老師只重視“會來事兒”和“有希望”的學生，“會來事兒”的學生可以陪他聊的很開心，“有希望”的同學則好教，容易出成績
當時我剛去，非常內向，總是一個人默默的努力，不怎麼說話，我覺得只要我努力老師就會重視我，多教我知識，可事實並不如此，我不主動問老師，老師不會主動理我，即便是主動問老師，得到的回饋也多半是敷衍了事，所以主要的學習方式是認真的看老師的師範以及老師給別人改畫時候的方式，其他時間我會大量的看書，向優秀的作品學習
大家一定更要學會表達和與老師交流，畫室儼然是一個小社會，需要你好好的經營自己好老師的關係，這一部分我會陸續寫“畫室求生法則”供大家學會如何在畫室創造出最適合自己的學習環境
錯誤3：別人考什麼自己就跟風考什麼
應屆的時候幾乎什麼都不懂，當時只想考央美，只是因為大家都說中央美院是最高藝術類學府，教我的老師也是央美造型的，所以當時一股腦的想當藝術家，成為大師，復讀幾年都無所謂，現在想想都是極為可笑的，我只認識到了藝考的冰山一角，就匆匆約定終生
有幸當時認識了一個復讀的師兄，他告訴我了造型和設計的本質區別，讓我知道原來藝考居然有那麼多種選擇。所以在我學了4個月的造型之後，懸崖勒馬，轉向了我所喜愛的設計學
錯誤4：在哪“好好學”都能考上
我匆忙的從造型轉到設計，7個月的集訓時間只剩下3個月，由於學費不退（小心有的機構就是這樣，一次性繳費，學費不退），所以我只能從這個機構的造型班轉到設計班
這是一家造型為主畫室，所以設計課非常薄弱，只有央美的設計課有人教，清華的設計根本沒有老師教,由於自己一個人在北京人生地不熟，別的畫室也不瞭解，於是我選擇了將就著學吧，自己開導自己，只要自己努力學，在哪裡都能考上
這樣的想法真的大錯特錯，因為每家機構都因為自己師資力量和生源結構的不同都有自己擅長考學的方向，如果機構選錯，也就意味著你的備考課程安排也會按照畫室擅長的方向準備，要麼你想考的學校課時量安排會很少，要麼老師可能很不專業或是臨時的，這都導致你將與你的目標院校漸行漸遠，所以並不是在哪裡好好學都能考上
錯誤5：變成畫室收穫成績的一枚糖衣炮彈
畫室是把雙刃劍，考學需要有主見，備考的時候，畫室為了讓我們多考證書，提高升學率，建議我們多考學校
所以雖然我志在央美設計（當時也不瞭解清華的設計），但是畫室還是讓我上很多亂七八糟學校的設計課，參加了很多我根本不想上的學校的校考，清華設計幾乎沒學，並且佔用了很多備考央美設計的時間
最終第一年我考了7所院校，全部拿到錄取合格證，央美、清華過線，其他學校均考出優異的成績
很快我就得知我的成績和照片印在了紅底金字的畫室“光榮榜”上，我的內心卻是非常懊惱的，央美的專業名次不夠高，很難被本院錄取，清華的專業名次也不夠高，文化課壓力大，其他的學校我根本不想上，我要一堆合格證有何用
我很後悔當初為什麼要拿這麼多時間去考那些我根本不會去上的學校，如果我把這麼多時間用在央美或清華上，也許我就可以考的更好一點，拿到有效的名次，我就可以錄取了
果不其然，文化課成績出來，擺在我面前的一個巨大難題：央美城院不想去，清華文化分不夠去不了，其他學校可以去但又覺得不甘心
經歷了一年藝考的跌跌撞撞，彎路走盡，我看清了很多東西
1.畫室再出名、裝修再豪華也沒用，教你的老師不負責也等於零，選擇畫室選的不是一個空空的品牌而是選擇真正教你的老師
2.你的考學目標院校要和畫室擅長的培訓方向要一致，否則會影響目標院校的備考
3.專業合格證再多都沒有用，關鍵是你想去的學校合格證要有效，哪怕只有一張