“藝伎不是妓女，也不是別人的妻子，更不是情婦，我們賣藝，但不賣身。我們營造一個神祕的世界，一個只有美的世界。藝伎是藝術家，藝伎就像是一件活的藝術品。”
“藝伎不是妓女，也不是別人的妻子，更不是情婦，我們賣藝，但不賣身。我們營造一個神祕的世界，一個只有美的世界。藝伎是藝術家，藝伎就像是一件活的藝術品。”
圖片來源網絡
日本藝伎起源於17世紀，初期藝伎皆為男性，在鼎盛時期，男性藝伎人數多達600多名。隨著時代的變遷，女性藝伎開始出現，相比男性藝伎，女性藝伎的才藝更為出色，也更加嫵媚，更加善解人意。直到18世紀中期，藝伎這一職業已經逐漸被女性取代，許多原來的男性藝伎只能淪落到給女性藝伎伴奏。從此男性藝伎徹底淪為配角。
“藝伎不是妓女，也不是別人的妻子，更不是情婦，我們賣藝，但不賣身。我們營造一個神祕的世界，一個只有美的世界。藝伎是藝術家，藝伎就像是一件活的藝術品。”
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日本藝伎起源於17世紀，初期藝伎皆為男性，在鼎盛時期，男性藝伎人數多達600多名。隨著時代的變遷，女性藝伎開始出現，相比男性藝伎，女性藝伎的才藝更為出色，也更加嫵媚，更加善解人意。直到18世紀中期，藝伎這一職業已經逐漸被女性取代，許多原來的男性藝伎只能淪落到給女性藝伎伴奏。從此男性藝伎徹底淪為配角。
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在沒看這部影片之前，我對藝伎這個職業有很多誤解，我以為藝伎和妓女沒什麼區別，只是比妓女更高級的女人。抱著對藝伎的好奇，我昨晚看完了這部電影。
“藝伎不是妓女，也不是別人的妻子，更不是情婦，我們賣藝，但不賣身。我們營造一個神祕的世界，一個只有美的世界。藝伎是藝術家，藝伎就像是一件活的藝術品。”
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日本藝伎起源於17世紀，初期藝伎皆為男性，在鼎盛時期，男性藝伎人數多達600多名。隨著時代的變遷，女性藝伎開始出現，相比男性藝伎，女性藝伎的才藝更為出色，也更加嫵媚，更加善解人意。直到18世紀中期，藝伎這一職業已經逐漸被女性取代，許多原來的男性藝伎只能淪落到給女性藝伎伴奏。從此男性藝伎徹底淪為配角。
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在沒看這部影片之前，我對藝伎這個職業有很多誤解，我以為藝伎和妓女沒什麼區別，只是比妓女更高級的女人。抱著對藝伎的好奇，我昨晚看完了這部電影。
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影片中的藝伎，不管是初桃（鞏俐飾演），還是豆葉（楊紫瓊飾演），千代（章子怡飾演），她們才貌雙全，溫柔多情，只憑一眼就能讓男子駐足，所以她們被許多人迷戀，她們享受榮耀和尊崇，正如豆葉所說的，藝伎不是妓女，她們應該獨立自主而並非刻意諂媚，藝伎真正的涵義是活的藝術品。她們從小接受嚴格的訓練，她們在置屋之中，專心學藝數年，全然不顧人間之事。她們穿著精緻的和服，化著精美的妝容，吃著精細的食物，她們像是從畫裡面飄出來不食人間煙火的仙人。
“藝伎不是妓女，也不是別人的妻子，更不是情婦，我們賣藝，但不賣身。我們營造一個神祕的世界，一個只有美的世界。藝伎是藝術家，藝伎就像是一件活的藝術品。”
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日本藝伎起源於17世紀，初期藝伎皆為男性，在鼎盛時期，男性藝伎人數多達600多名。隨著時代的變遷，女性藝伎開始出現，相比男性藝伎，女性藝伎的才藝更為出色，也更加嫵媚，更加善解人意。直到18世紀中期，藝伎這一職業已經逐漸被女性取代，許多原來的男性藝伎只能淪落到給女性藝伎伴奏。從此男性藝伎徹底淪為配角。
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在沒看這部影片之前，我對藝伎這個職業有很多誤解，我以為藝伎和妓女沒什麼區別，只是比妓女更高級的女人。抱著對藝伎的好奇，我昨晚看完了這部電影。
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影片中的藝伎，不管是初桃（鞏俐飾演），還是豆葉（楊紫瓊飾演），千代（章子怡飾演），她們才貌雙全，溫柔多情，只憑一眼就能讓男子駐足，所以她們被許多人迷戀，她們享受榮耀和尊崇，正如豆葉所說的，藝伎不是妓女，她們應該獨立自主而並非刻意諂媚，藝伎真正的涵義是活的藝術品。她們從小接受嚴格的訓練，她們在置屋之中，專心學藝數年，全然不顧人間之事。她們穿著精緻的和服，化著精美的妝容，吃著精細的食物，她們像是從畫裡面飄出來不食人間煙火的仙人。
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影片一開始就講述了千代家裡因為無法償還債務，將千代和姐姐當物品抵押給債主。千代因為容貌姣好被安排進置屋，而姐姐則淪落為妓女。千代的藝伎之路也並不輕鬆，需要每天面對性格暴躁，嫉妒心極強的初桃的明刀暗箭。而初桃這份橫衝直撞的背後，卻也有她的真性情，十年如一日地愛著一個男人。即便那個男人是身份卑微的廚師，也要自降身份，夜夜跑去雲雨。被年幼的小千代在後院破屋中撞見初桃和男友雲雨的畫面可以看出，男人一雙健壯的肩膀如鷹翅般起伏，側臉的英氣如利劍出鞘凌厲。相信他和平日裡初桃侍奉的那些男人是不同的，才能讓她如此痴迷。而最後被迫分開時，初桃絕望的眼神，也印證了那個真理－藝伎不能擁有愛情。
“藝伎不是妓女，也不是別人的妻子，更不是情婦，我們賣藝，但不賣身。我們營造一個神祕的世界，一個只有美的世界。藝伎是藝術家，藝伎就像是一件活的藝術品。”
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日本藝伎起源於17世紀，初期藝伎皆為男性，在鼎盛時期，男性藝伎人數多達600多名。隨著時代的變遷，女性藝伎開始出現，相比男性藝伎，女性藝伎的才藝更為出色，也更加嫵媚，更加善解人意。直到18世紀中期，藝伎這一職業已經逐漸被女性取代，許多原來的男性藝伎只能淪落到給女性藝伎伴奏。從此男性藝伎徹底淪為配角。
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在沒看這部影片之前，我對藝伎這個職業有很多誤解，我以為藝伎和妓女沒什麼區別，只是比妓女更高級的女人。抱著對藝伎的好奇，我昨晚看完了這部電影。
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影片中的藝伎，不管是初桃（鞏俐飾演），還是豆葉（楊紫瓊飾演），千代（章子怡飾演），她們才貌雙全，溫柔多情，只憑一眼就能讓男子駐足，所以她們被許多人迷戀，她們享受榮耀和尊崇，正如豆葉所說的，藝伎不是妓女，她們應該獨立自主而並非刻意諂媚，藝伎真正的涵義是活的藝術品。她們從小接受嚴格的訓練，她們在置屋之中，專心學藝數年，全然不顧人間之事。她們穿著精緻的和服，化著精美的妝容，吃著精細的食物，她們像是從畫裡面飄出來不食人間煙火的仙人。
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影片一開始就講述了千代家裡因為無法償還債務，將千代和姐姐當物品抵押給債主。千代因為容貌姣好被安排進置屋，而姐姐則淪落為妓女。千代的藝伎之路也並不輕鬆，需要每天面對性格暴躁，嫉妒心極強的初桃的明刀暗箭。而初桃這份橫衝直撞的背後，卻也有她的真性情，十年如一日地愛著一個男人。即便那個男人是身份卑微的廚師，也要自降身份，夜夜跑去雲雨。被年幼的小千代在後院破屋中撞見初桃和男友雲雨的畫面可以看出，男人一雙健壯的肩膀如鷹翅般起伏，側臉的英氣如利劍出鞘凌厲。相信他和平日裡初桃侍奉的那些男人是不同的，才能讓她如此痴迷。而最後被迫分開時，初桃絕望的眼神，也印證了那個真理－藝伎不能擁有愛情。
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那時年僅10歲的小千代受到了初桃的百般刁難年紀小小已經飽受滄桑。在她最痛苦鬱悶之際，她遇到了她一生追尋的愛人-會長。小千代至此下定決心，決心要成為一位絕代的藝伎，只會再次相遇時，能吸引他的注意。可世事難測，即便在豆葉的幫助下，後來成為名震京都的藝伎，她與會長的交集還是甚淺。他就在不遠處，卻無從靠近。她的暗戀極為隱忍、剋制。十年如一日低頭做人，只為能驚豔他的感官。雖然外表高貴，華麗，但她依然活的很卑微，對自己所愛之人不敢袒露心扉，不能光明正大與他在一起。這是一場悽美的愛情，沒有驚天動地，他在她心裡是完美的，完美到她所有的自信都淪落，“我所有的選擇和努力只為更靠近他。”這是她的幸福也是她的不幸，比起求而不得，寧願守在所愛的人身邊，即使備受煎熬。
“藝伎不是妓女，也不是別人的妻子，更不是情婦，我們賣藝，但不賣身。我們營造一個神祕的世界，一個只有美的世界。藝伎是藝術家，藝伎就像是一件活的藝術品。”
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日本藝伎起源於17世紀，初期藝伎皆為男性，在鼎盛時期，男性藝伎人數多達600多名。隨著時代的變遷，女性藝伎開始出現，相比男性藝伎，女性藝伎的才藝更為出色，也更加嫵媚，更加善解人意。直到18世紀中期，藝伎這一職業已經逐漸被女性取代，許多原來的男性藝伎只能淪落到給女性藝伎伴奏。從此男性藝伎徹底淪為配角。
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在沒看這部影片之前，我對藝伎這個職業有很多誤解，我以為藝伎和妓女沒什麼區別，只是比妓女更高級的女人。抱著對藝伎的好奇，我昨晚看完了這部電影。
圖片來源網絡
影片中的藝伎，不管是初桃（鞏俐飾演），還是豆葉（楊紫瓊飾演），千代（章子怡飾演），她們才貌雙全，溫柔多情，只憑一眼就能讓男子駐足，所以她們被許多人迷戀，她們享受榮耀和尊崇，正如豆葉所說的，藝伎不是妓女，她們應該獨立自主而並非刻意諂媚，藝伎真正的涵義是活的藝術品。她們從小接受嚴格的訓練，她們在置屋之中，專心學藝數年，全然不顧人間之事。她們穿著精緻的和服，化著精美的妝容，吃著精細的食物，她們像是從畫裡面飄出來不食人間煙火的仙人。
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影片一開始就講述了千代家裡因為無法償還債務，將千代和姐姐當物品抵押給債主。千代因為容貌姣好被安排進置屋，而姐姐則淪落為妓女。千代的藝伎之路也並不輕鬆，需要每天面對性格暴躁，嫉妒心極強的初桃的明刀暗箭。而初桃這份橫衝直撞的背後，卻也有她的真性情，十年如一日地愛著一個男人。即便那個男人是身份卑微的廚師，也要自降身份，夜夜跑去雲雨。被年幼的小千代在後院破屋中撞見初桃和男友雲雨的畫面可以看出，男人一雙健壯的肩膀如鷹翅般起伏，側臉的英氣如利劍出鞘凌厲。相信他和平日裡初桃侍奉的那些男人是不同的，才能讓她如此痴迷。而最後被迫分開時，初桃絕望的眼神，也印證了那個真理－藝伎不能擁有愛情。
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那時年僅10歲的小千代受到了初桃的百般刁難年紀小小已經飽受滄桑。在她最痛苦鬱悶之際，她遇到了她一生追尋的愛人-會長。小千代至此下定決心，決心要成為一位絕代的藝伎，只會再次相遇時，能吸引他的注意。可世事難測，即便在豆葉的幫助下，後來成為名震京都的藝伎，她與會長的交集還是甚淺。他就在不遠處，卻無從靠近。她的暗戀極為隱忍、剋制。十年如一日低頭做人，只為能驚豔他的感官。雖然外表高貴，華麗，但她依然活的很卑微，對自己所愛之人不敢袒露心扉，不能光明正大與他在一起。這是一場悽美的愛情，沒有驚天動地，他在她心裡是完美的，完美到她所有的自信都淪落，“我所有的選擇和努力只為更靠近他。”這是她的幸福也是她的不幸，比起求而不得，寧願守在所愛的人身邊，即使備受煎熬。
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當然，影片的最後，給了我們一個看似一個美好的結局，會長終於對千代表明心意，千代也和會長說出了自己這長達多年的愛慕。結局讓我們看到了有情人終成眷屬的畫面。而暮年千代的旁白，卻說破這種關係的悲劇。藝伎不能成為男人真正的妻子，她永遠只能以半妻的身份陪伴在會長身邊，供以取樂和慰藉。說到底，她只是一件完美的物品。
“藝伎不是妓女，也不是別人的妻子，更不是情婦，我們賣藝，但不賣身。我們營造一個神祕的世界，一個只有美的世界。藝伎是藝術家，藝伎就像是一件活的藝術品。”
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日本藝伎起源於17世紀，初期藝伎皆為男性，在鼎盛時期，男性藝伎人數多達600多名。隨著時代的變遷，女性藝伎開始出現，相比男性藝伎，女性藝伎的才藝更為出色，也更加嫵媚，更加善解人意。直到18世紀中期，藝伎這一職業已經逐漸被女性取代，許多原來的男性藝伎只能淪落到給女性藝伎伴奏。從此男性藝伎徹底淪為配角。
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在沒看這部影片之前，我對藝伎這個職業有很多誤解，我以為藝伎和妓女沒什麼區別，只是比妓女更高級的女人。抱著對藝伎的好奇，我昨晚看完了這部電影。
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影片中的藝伎，不管是初桃（鞏俐飾演），還是豆葉（楊紫瓊飾演），千代（章子怡飾演），她們才貌雙全，溫柔多情，只憑一眼就能讓男子駐足，所以她們被許多人迷戀，她們享受榮耀和尊崇，正如豆葉所說的，藝伎不是妓女，她們應該獨立自主而並非刻意諂媚，藝伎真正的涵義是活的藝術品。她們從小接受嚴格的訓練，她們在置屋之中，專心學藝數年，全然不顧人間之事。她們穿著精緻的和服，化著精美的妝容，吃著精細的食物，她們像是從畫裡面飄出來不食人間煙火的仙人。
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影片一開始就講述了千代家裡因為無法償還債務，將千代和姐姐當物品抵押給債主。千代因為容貌姣好被安排進置屋，而姐姐則淪落為妓女。千代的藝伎之路也並不輕鬆，需要每天面對性格暴躁，嫉妒心極強的初桃的明刀暗箭。而初桃這份橫衝直撞的背後，卻也有她的真性情，十年如一日地愛著一個男人。即便那個男人是身份卑微的廚師，也要自降身份，夜夜跑去雲雨。被年幼的小千代在後院破屋中撞見初桃和男友雲雨的畫面可以看出，男人一雙健壯的肩膀如鷹翅般起伏，側臉的英氣如利劍出鞘凌厲。相信他和平日裡初桃侍奉的那些男人是不同的，才能讓她如此痴迷。而最後被迫分開時，初桃絕望的眼神，也印證了那個真理－藝伎不能擁有愛情。
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那時年僅10歲的小千代受到了初桃的百般刁難年紀小小已經飽受滄桑。在她最痛苦鬱悶之際，她遇到了她一生追尋的愛人-會長。小千代至此下定決心，決心要成為一位絕代的藝伎，只會再次相遇時，能吸引他的注意。可世事難測，即便在豆葉的幫助下，後來成為名震京都的藝伎，她與會長的交集還是甚淺。他就在不遠處，卻無從靠近。她的暗戀極為隱忍、剋制。十年如一日低頭做人，只為能驚豔他的感官。雖然外表高貴，華麗，但她依然活的很卑微，對自己所愛之人不敢袒露心扉，不能光明正大與他在一起。這是一場悽美的愛情，沒有驚天動地，他在她心裡是完美的，完美到她所有的自信都淪落，“我所有的選擇和努力只為更靠近他。”這是她的幸福也是她的不幸，比起求而不得，寧願守在所愛的人身邊，即使備受煎熬。
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當然，影片的最後，給了我們一個看似一個美好的結局，會長終於對千代表明心意，千代也和會長說出了自己這長達多年的愛慕。結局讓我們看到了有情人終成眷屬的畫面。而暮年千代的旁白，卻說破這種關係的悲劇。藝伎不能成為男人真正的妻子，她永遠只能以半妻的身份陪伴在會長身邊，供以取樂和慰藉。說到底，她只是一件完美的物品。
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豆葉說，“每次當男爵來到我這裡，我只用向他展現我的美麗和優雅，讓他忘卻現實的困擾。用不經意的觸碰去撩撥，製造那種讓他欲罷不能的曖昧。” 音樂，談話的藝術，都是吸引一個男人的必備技巧，是獨立自主，而非刻意諂媚。“藝伎的悲哀在於，她們深諳人性的弱點與現實的骯髒，還要包裹自己的內心、勾勒無暇的妝容，向男人呈現出一副至美至幻的畫面。