'海清姚晨們不是無戲可拍，只是人到中年，還不肯演配角罷了'
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等年過40歲的女星，在公開場合訴苦：“無戲可拍”，“中年女演員危機”再成網絡熱點話題，然而，這些身家上億的著名女星，當真值得同情麼？
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等年過40歲的女星，在公開場合訴苦：“無戲可拍”，“中年女演員危機”再成網絡熱點話題，然而，這些身家上億的著名女星，當真值得同情麼？
記得2018年《我就是演員》節目，經歷了多位小有名氣的中年女演員的一次次哭訴和“賣慘”後，節目組請來香港資深影后惠英紅女士，擔任特別助演嘉賓和飛行導師。惠英紅對選手們說了一句話，讓筆者至今影響深刻：「作為配角，別想那麼多，相信整個劇本，把心情豁出去，當一個完美的配角去幫助主角，最後出來的效果會更好」。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等年過40歲的女星，在公開場合訴苦：“無戲可拍”，“中年女演員危機”再成網絡熱點話題，然而，這些身家上億的著名女星，當真值得同情麼？
記得2018年《我就是演員》節目，經歷了多位小有名氣的中年女演員的一次次哭訴和“賣慘”後，節目組請來香港資深影后惠英紅女士，擔任特別助演嘉賓和飛行導師。惠英紅對選手們說了一句話，讓筆者至今影響深刻：「作為配角，別想那麼多，相信整個劇本，把心情豁出去，當一個完美的配角去幫助主角，最後出來的效果會更好」。
惠英紅在早年第一屆金像獎封后，又如她所言“當了十年最紅的女打星”後，同樣遭遇了“中年女星危機”，陷入事業低谷期，甚至一度因此抑鬱。可她終究還是放平心態，走了出來，大約有將近二十年時間，我們更多都是因為《太極宗師》《倚天屠龍記（2001版）》《新倩女幽魂》等許多部影視劇中配角的演繹，才熟悉了她。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等年過40歲的女星，在公開場合訴苦：“無戲可拍”，“中年女演員危機”再成網絡熱點話題，然而，這些身家上億的著名女星，當真值得同情麼？
記得2018年《我就是演員》節目，經歷了多位小有名氣的中年女演員的一次次哭訴和“賣慘”後，節目組請來香港資深影后惠英紅女士，擔任特別助演嘉賓和飛行導師。惠英紅對選手們說了一句話，讓筆者至今影響深刻：「作為配角，別想那麼多，相信整個劇本，把心情豁出去，當一個完美的配角去幫助主角，最後出來的效果會更好」。
惠英紅在早年第一屆金像獎封后，又如她所言“當了十年最紅的女打星”後，同樣遭遇了“中年女星危機”，陷入事業低谷期，甚至一度因此抑鬱。可她終究還是放平心態，走了出來，大約有將近二十年時間，我們更多都是因為《太極宗師》《倚天屠龍記（2001版）》《新倩女幽魂》等許多部影視劇中配角的演繹，才熟悉了她。
那時又有多少人能想到，她會在50歲時憑《心魔》拿下金馬女配和第二個金像影后，54歲時拿到金像獎女配，57歲時又憑《幸運是我》和《血觀音》在同一年內，連續金像獎和金馬獎封后；59歲再獲金像獎女配，從一個事業蹉跎多年的中老年“過氣女星”，硬生生憑自己被歲月磨礪的超神演技，憑藉（三屆金像影后、一屆金馬影后、一屆金馬女配、二屆金像女配），走上了華語電影頂級女星的殿堂。
而這些年來，五次提名金馬女配，五次提名金像女配的經歷，也讓她的經驗之談變得極有說服力，可說是真摯的切身體會。確實，當顏值和年齡都已經不再適合做女主角時，憑什麼就不能演配角？
還有在2018年連奪百花和華表雙料影后的陳瑾老師，影視雙棲獎項等身，（兩屆華表影后，百花影后，金雞女配，兩屆飛天視後，白玉蘭視後），演技之爐火純青，並不亞於惠英紅，然而同樣常年出演各種影視劇的長輩配角，此後在熱播劇《知否》中飾演“小公爺齊衡”的母親“平寧郡主”，熱播劇《都挺好》中飾演女主角“蘇明玉”的母親。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等年過40歲的女星，在公開場合訴苦：“無戲可拍”，“中年女演員危機”再成網絡熱點話題，然而，這些身家上億的著名女星，當真值得同情麼？
記得2018年《我就是演員》節目，經歷了多位小有名氣的中年女演員的一次次哭訴和“賣慘”後，節目組請來香港資深影后惠英紅女士，擔任特別助演嘉賓和飛行導師。惠英紅對選手們說了一句話，讓筆者至今影響深刻：「作為配角，別想那麼多，相信整個劇本，把心情豁出去，當一個完美的配角去幫助主角，最後出來的效果會更好」。
惠英紅在早年第一屆金像獎封后，又如她所言“當了十年最紅的女打星”後，同樣遭遇了“中年女星危機”，陷入事業低谷期，甚至一度因此抑鬱。可她終究還是放平心態，走了出來，大約有將近二十年時間，我們更多都是因為《太極宗師》《倚天屠龍記（2001版）》《新倩女幽魂》等許多部影視劇中配角的演繹，才熟悉了她。
那時又有多少人能想到，她會在50歲時憑《心魔》拿下金馬女配和第二個金像影后，54歲時拿到金像獎女配，57歲時又憑《幸運是我》和《血觀音》在同一年內，連續金像獎和金馬獎封后；59歲再獲金像獎女配，從一個事業蹉跎多年的中老年“過氣女星”，硬生生憑自己被歲月磨礪的超神演技，憑藉（三屆金像影后、一屆金馬影后、一屆金馬女配、二屆金像女配），走上了華語電影頂級女星的殿堂。
而這些年來，五次提名金馬女配，五次提名金像女配的經歷，也讓她的經驗之談變得極有說服力，可說是真摯的切身體會。確實，當顏值和年齡都已經不再適合做女主角時，憑什麼就不能演配角？
還有在2018年連奪百花和華表雙料影后的陳瑾老師，影視雙棲獎項等身，（兩屆華表影后，百花影后，金雞女配，兩屆飛天視後，白玉蘭視後），演技之爐火純青，並不亞於惠英紅，然而同樣常年出演各種影視劇的長輩配角，此後在熱播劇《知否》中飾演“小公爺齊衡”的母親“平寧郡主”，熱播劇《都挺好》中飾演女主角“蘇明玉”的母親。
陳瑾老師對此類角色可謂駕輕就熟，將兩個截然不同的形象都塑造得栩栩如生，這難道就不是對廣大觀眾的貢獻麼？又何必非要去強演“盛明蘭”或是“蘇明玉”？如果按那些整天賣慘哭訴的中年女星的邏輯，不論比演技比資歷還是比業績，陳瑾老師豈不是更有資格抱怨？
事實上，那些喜歡“賣慘”和“哭訴”的中年女星們，其實大都有一定業務能力，確實強於年輕的當紅小花，也曾經出演過一些影視劇重要角色，之後事業發展不順利，接不到戲，或接不到心儀的好戲，是以自覺懷才不遇，對她們希望被更多業內編導製片認可，被廣大公眾熟識的心情，完全能夠理解。
然而歸根結底，不就是這些中年女演員，功成名就以後，上去了，下不來，“不甘心”去給後輩年輕人搭人梯、演配角。讓她們和惠英紅或陳瑾那樣演長輩配角，難道就當真丟人了麼？和潘虹或斯琴高娃那樣演婆婆媽媽，難道就丟人了麼？
將心比心，如果20年前的前輩女星們，也和她們現在一樣，因為有業績、有獎項、有人脈，就強壓、強搶著後輩的資源，40歲的“大花”非要去演20歲女人，30歲的“小花”非要去演15歲少女，還有她們的今時今日麼？我等觀眾又何其無辜？
事實上，這些年的影視市場這麼火爆，這些三四十歲的知名女演員，只要有基本業務能力保障，絕對不會愁沒戲演：演不了主角可以演配角；電視劇上不了星，可以去地面頻道或者網播；接不到商業大片，也可以去接小成本文藝片；這些年的演員收入如此膨脹，她們誰不是早已獲得了百倍、千倍於二十年前之前輩的高額片酬，究竟還有什麼不知足的？
所以，希望每位中年女演員，都能擺平心態，頻繁“賣慘”，其實也過猶不及，徒惹厭煩，更千萬勿要過度“醫美”，貪得一時皮相光鮮，只會後患無窮，倒不如維護自己肌膚的表現力，儘可能優雅自然地老去，同時努力提升自己的業務能力，珍惜每次機會，終究也能有參與經典作品，讓廣大觀眾所重新熟知和認可的機遇。
如新科柏林影后詠梅女士，入行幾十年都默默無聞、藉藉無名，卻能在年近知天命之年，抓住僅有機會一鳴驚人，在電影《地久天長》這樣一部本屬於王景春老師“大男主電影”的冷門藝術片，憑內斂剋制卻如輕風化雨的表現，拿下了大花們整整20年都可望不可及的歐洲三大電影節的影后。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等年過40歲的女星，在公開場合訴苦：“無戲可拍”，“中年女演員危機”再成網絡熱點話題，然而，這些身家上億的著名女星，當真值得同情麼？
記得2018年《我就是演員》節目，經歷了多位小有名氣的中年女演員的一次次哭訴和“賣慘”後，節目組請來香港資深影后惠英紅女士，擔任特別助演嘉賓和飛行導師。惠英紅對選手們說了一句話，讓筆者至今影響深刻：「作為配角，別想那麼多，相信整個劇本，把心情豁出去，當一個完美的配角去幫助主角，最後出來的效果會更好」。
惠英紅在早年第一屆金像獎封后，又如她所言“當了十年最紅的女打星”後，同樣遭遇了“中年女星危機”，陷入事業低谷期，甚至一度因此抑鬱。可她終究還是放平心態，走了出來，大約有將近二十年時間，我們更多都是因為《太極宗師》《倚天屠龍記（2001版）》《新倩女幽魂》等許多部影視劇中配角的演繹，才熟悉了她。
那時又有多少人能想到，她會在50歲時憑《心魔》拿下金馬女配和第二個金像影后，54歲時拿到金像獎女配，57歲時又憑《幸運是我》和《血觀音》在同一年內，連續金像獎和金馬獎封后；59歲再獲金像獎女配，從一個事業蹉跎多年的中老年“過氣女星”，硬生生憑自己被歲月磨礪的超神演技，憑藉（三屆金像影后、一屆金馬影后、一屆金馬女配、二屆金像女配），走上了華語電影頂級女星的殿堂。
而這些年來，五次提名金馬女配，五次提名金像女配的經歷，也讓她的經驗之談變得極有說服力，可說是真摯的切身體會。確實，當顏值和年齡都已經不再適合做女主角時，憑什麼就不能演配角？
還有在2018年連奪百花和華表雙料影后的陳瑾老師，影視雙棲獎項等身，（兩屆華表影后，百花影后，金雞女配，兩屆飛天視後，白玉蘭視後），演技之爐火純青，並不亞於惠英紅，然而同樣常年出演各種影視劇的長輩配角，此後在熱播劇《知否》中飾演“小公爺齊衡”的母親“平寧郡主”，熱播劇《都挺好》中飾演女主角“蘇明玉”的母親。
陳瑾老師對此類角色可謂駕輕就熟，將兩個截然不同的形象都塑造得栩栩如生，這難道就不是對廣大觀眾的貢獻麼？又何必非要去強演“盛明蘭”或是“蘇明玉”？如果按那些整天賣慘哭訴的中年女星的邏輯，不論比演技比資歷還是比業績，陳瑾老師豈不是更有資格抱怨？
事實上，那些喜歡“賣慘”和“哭訴”的中年女星們，其實大都有一定業務能力，確實強於年輕的當紅小花，也曾經出演過一些影視劇重要角色，之後事業發展不順利，接不到戲，或接不到心儀的好戲，是以自覺懷才不遇，對她們希望被更多業內編導製片認可，被廣大公眾熟識的心情，完全能夠理解。
然而歸根結底，不就是這些中年女演員，功成名就以後，上去了，下不來，“不甘心”去給後輩年輕人搭人梯、演配角。讓她們和惠英紅或陳瑾那樣演長輩配角，難道就當真丟人了麼？和潘虹或斯琴高娃那樣演婆婆媽媽，難道就丟人了麼？
將心比心，如果20年前的前輩女星們，也和她們現在一樣，因為有業績、有獎項、有人脈，就強壓、強搶著後輩的資源，40歲的“大花”非要去演20歲女人，30歲的“小花”非要去演15歲少女，還有她們的今時今日麼？我等觀眾又何其無辜？
事實上，這些年的影視市場這麼火爆，這些三四十歲的知名女演員，只要有基本業務能力保障，絕對不會愁沒戲演：演不了主角可以演配角；電視劇上不了星，可以去地面頻道或者網播；接不到商業大片，也可以去接小成本文藝片；這些年的演員收入如此膨脹，她們誰不是早已獲得了百倍、千倍於二十年前之前輩的高額片酬，究竟還有什麼不知足的？
所以，希望每位中年女演員，都能擺平心態，頻繁“賣慘”，其實也過猶不及，徒惹厭煩，更千萬勿要過度“醫美”，貪得一時皮相光鮮，只會後患無窮，倒不如維護自己肌膚的表現力，儘可能優雅自然地老去，同時努力提升自己的業務能力，珍惜每次機會，終究也能有參與經典作品，讓廣大觀眾所重新熟知和認可的機遇。
如新科柏林影后詠梅女士，入行幾十年都默默無聞、藉藉無名，卻能在年近知天命之年，抓住僅有機會一鳴驚人，在電影《地久天長》這樣一部本屬於王景春老師“大男主電影”的冷門藝術片，憑內斂剋制卻如輕風化雨的表現，拿下了大花們整整20年都可望不可及的歐洲三大電影節的影后。
在電影《地久天長》飾演女配的艾麗婭老師，二十年前就連續獲得了華表影后、金雞影后、上海電影節金爵影后，作為“三料影后”，從業多年演技有口皆碑，她不也一樣常年在各類影視劇中飾演配角，處之泰然麼？
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等年過40歲的女星，在公開場合訴苦：“無戲可拍”，“中年女演員危機”再成網絡熱點話題，然而，這些身家上億的著名女星，當真值得同情麼？
記得2018年《我就是演員》節目，經歷了多位小有名氣的中年女演員的一次次哭訴和“賣慘”後，節目組請來香港資深影后惠英紅女士，擔任特別助演嘉賓和飛行導師。惠英紅對選手們說了一句話，讓筆者至今影響深刻：「作為配角，別想那麼多，相信整個劇本，把心情豁出去，當一個完美的配角去幫助主角，最後出來的效果會更好」。
惠英紅在早年第一屆金像獎封后，又如她所言“當了十年最紅的女打星”後，同樣遭遇了“中年女星危機”，陷入事業低谷期，甚至一度因此抑鬱。可她終究還是放平心態，走了出來，大約有將近二十年時間，我們更多都是因為《太極宗師》《倚天屠龍記（2001版）》《新倩女幽魂》等許多部影視劇中配角的演繹，才熟悉了她。
那時又有多少人能想到，她會在50歲時憑《心魔》拿下金馬女配和第二個金像影后，54歲時拿到金像獎女配，57歲時又憑《幸運是我》和《血觀音》在同一年內，連續金像獎和金馬獎封后；59歲再獲金像獎女配，從一個事業蹉跎多年的中老年“過氣女星”，硬生生憑自己被歲月磨礪的超神演技，憑藉（三屆金像影后、一屆金馬影后、一屆金馬女配、二屆金像女配），走上了華語電影頂級女星的殿堂。
而這些年來，五次提名金馬女配，五次提名金像女配的經歷，也讓她的經驗之談變得極有說服力，可說是真摯的切身體會。確實，當顏值和年齡都已經不再適合做女主角時，憑什麼就不能演配角？
還有在2018年連奪百花和華表雙料影后的陳瑾老師，影視雙棲獎項等身，（兩屆華表影后，百花影后，金雞女配，兩屆飛天視後，白玉蘭視後），演技之爐火純青，並不亞於惠英紅，然而同樣常年出演各種影視劇的長輩配角，此後在熱播劇《知否》中飾演“小公爺齊衡”的母親“平寧郡主”，熱播劇《都挺好》中飾演女主角“蘇明玉”的母親。
陳瑾老師對此類角色可謂駕輕就熟，將兩個截然不同的形象都塑造得栩栩如生，這難道就不是對廣大觀眾的貢獻麼？又何必非要去強演“盛明蘭”或是“蘇明玉”？如果按那些整天賣慘哭訴的中年女星的邏輯，不論比演技比資歷還是比業績，陳瑾老師豈不是更有資格抱怨？
事實上，那些喜歡“賣慘”和“哭訴”的中年女星們，其實大都有一定業務能力，確實強於年輕的當紅小花，也曾經出演過一些影視劇重要角色，之後事業發展不順利，接不到戲，或接不到心儀的好戲，是以自覺懷才不遇，對她們希望被更多業內編導製片認可，被廣大公眾熟識的心情，完全能夠理解。
然而歸根結底，不就是這些中年女演員，功成名就以後，上去了，下不來，“不甘心”去給後輩年輕人搭人梯、演配角。讓她們和惠英紅或陳瑾那樣演長輩配角，難道就當真丟人了麼？和潘虹或斯琴高娃那樣演婆婆媽媽，難道就丟人了麼？
將心比心，如果20年前的前輩女星們，也和她們現在一樣，因為有業績、有獎項、有人脈，就強壓、強搶著後輩的資源，40歲的“大花”非要去演20歲女人，30歲的“小花”非要去演15歲少女，還有她們的今時今日麼？我等觀眾又何其無辜？
事實上，這些年的影視市場這麼火爆，這些三四十歲的知名女演員，只要有基本業務能力保障，絕對不會愁沒戲演：演不了主角可以演配角；電視劇上不了星，可以去地面頻道或者網播；接不到商業大片，也可以去接小成本文藝片；這些年的演員收入如此膨脹，她們誰不是早已獲得了百倍、千倍於二十年前之前輩的高額片酬，究竟還有什麼不知足的？
所以，希望每位中年女演員，都能擺平心態，頻繁“賣慘”，其實也過猶不及，徒惹厭煩，更千萬勿要過度“醫美”，貪得一時皮相光鮮，只會後患無窮，倒不如維護自己肌膚的表現力，儘可能優雅自然地老去，同時努力提升自己的業務能力，珍惜每次機會，終究也能有參與經典作品，讓廣大觀眾所重新熟知和認可的機遇。
如新科柏林影后詠梅女士，入行幾十年都默默無聞、藉藉無名，卻能在年近知天命之年，抓住僅有機會一鳴驚人，在電影《地久天長》這樣一部本屬於王景春老師“大男主電影”的冷門藝術片，憑內斂剋制卻如輕風化雨的表現，拿下了大花們整整20年都可望不可及的歐洲三大電影節的影后。
在電影《地久天長》飾演女配的艾麗婭老師，二十年前就連續獲得了華表影后、金雞影后、上海電影節金爵影后，作為“三料影后”，從業多年演技有口皆碑，她不也一樣常年在各類影視劇中飾演配角，處之泰然麼？
這部影片裡，艾麗婭的演技發揮公認並不下於詠梅，雖未能並列獲得影后頭銜，但能在一部國際大獎電影中有如此表現，也讓她今後的小眾文藝片資源同樣極被看好，根本無需當眾乞討。
而類似《地久天長》這樣的電影，在根本不可能保證一定獲得國際大獎的前提下，那些賣慘的一線中年女星，她們當真願意如詠梅，如艾麗婭，以最微薄的片酬、最簡單的待遇去接下麼？
這還是曾在歐洲三大電影節上屢有斬獲的王小帥導演的作品，換了是在場那些剛剛出道、藉藉無名的年輕導演，一部影片全部總開支只有50萬、80萬的年輕導演，（比如《大象席地而坐》），他們的劇本真能遞到那些當眾賣慘的一線中年女星手中？實在很令人懷疑。
近日，海清和陶虹、詠梅合作的電視劇《小歡喜》中，身為女一號，演技發揮卻在兩位影后面前，明顯相形見絀，也映證了想立足電影圈，靠文藝電影去衝擊獎項，靠的就是過硬的業務能力，而不是當眾賣慘，博取觀眾和評委認可就行。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等年過40歲的女星，在公開場合訴苦：“無戲可拍”，“中年女演員危機”再成網絡熱點話題，然而，這些身家上億的著名女星，當真值得同情麼？
記得2018年《我就是演員》節目，經歷了多位小有名氣的中年女演員的一次次哭訴和“賣慘”後，節目組請來香港資深影后惠英紅女士，擔任特別助演嘉賓和飛行導師。惠英紅對選手們說了一句話，讓筆者至今影響深刻：「作為配角，別想那麼多，相信整個劇本，把心情豁出去，當一個完美的配角去幫助主角，最後出來的效果會更好」。
惠英紅在早年第一屆金像獎封后，又如她所言“當了十年最紅的女打星”後，同樣遭遇了“中年女星危機”，陷入事業低谷期，甚至一度因此抑鬱。可她終究還是放平心態，走了出來，大約有將近二十年時間，我們更多都是因為《太極宗師》《倚天屠龍記（2001版）》《新倩女幽魂》等許多部影視劇中配角的演繹，才熟悉了她。
那時又有多少人能想到，她會在50歲時憑《心魔》拿下金馬女配和第二個金像影后，54歲時拿到金像獎女配，57歲時又憑《幸運是我》和《血觀音》在同一年內，連續金像獎和金馬獎封后；59歲再獲金像獎女配，從一個事業蹉跎多年的中老年“過氣女星”，硬生生憑自己被歲月磨礪的超神演技，憑藉（三屆金像影后、一屆金馬影后、一屆金馬女配、二屆金像女配），走上了華語電影頂級女星的殿堂。
而這些年來，五次提名金馬女配，五次提名金像女配的經歷，也讓她的經驗之談變得極有說服力，可說是真摯的切身體會。確實，當顏值和年齡都已經不再適合做女主角時，憑什麼就不能演配角？
還有在2018年連奪百花和華表雙料影后的陳瑾老師，影視雙棲獎項等身，（兩屆華表影后，百花影后，金雞女配，兩屆飛天視後，白玉蘭視後），演技之爐火純青，並不亞於惠英紅，然而同樣常年出演各種影視劇的長輩配角，此後在熱播劇《知否》中飾演“小公爺齊衡”的母親“平寧郡主”，熱播劇《都挺好》中飾演女主角“蘇明玉”的母親。
陳瑾老師對此類角色可謂駕輕就熟，將兩個截然不同的形象都塑造得栩栩如生，這難道就不是對廣大觀眾的貢獻麼？又何必非要去強演“盛明蘭”或是“蘇明玉”？如果按那些整天賣慘哭訴的中年女星的邏輯，不論比演技比資歷還是比業績，陳瑾老師豈不是更有資格抱怨？
事實上，那些喜歡“賣慘”和“哭訴”的中年女星們，其實大都有一定業務能力，確實強於年輕的當紅小花，也曾經出演過一些影視劇重要角色，之後事業發展不順利，接不到戲，或接不到心儀的好戲，是以自覺懷才不遇，對她們希望被更多業內編導製片認可，被廣大公眾熟識的心情，完全能夠理解。
然而歸根結底，不就是這些中年女演員，功成名就以後，上去了，下不來，“不甘心”去給後輩年輕人搭人梯、演配角。讓她們和惠英紅或陳瑾那樣演長輩配角，難道就當真丟人了麼？和潘虹或斯琴高娃那樣演婆婆媽媽，難道就丟人了麼？
將心比心，如果20年前的前輩女星們，也和她們現在一樣，因為有業績、有獎項、有人脈，就強壓、強搶著後輩的資源，40歲的“大花”非要去演20歲女人，30歲的“小花”非要去演15歲少女，還有她們的今時今日麼？我等觀眾又何其無辜？
事實上，這些年的影視市場這麼火爆，這些三四十歲的知名女演員，只要有基本業務能力保障，絕對不會愁沒戲演：演不了主角可以演配角；電視劇上不了星，可以去地面頻道或者網播；接不到商業大片，也可以去接小成本文藝片；這些年的演員收入如此膨脹，她們誰不是早已獲得了百倍、千倍於二十年前之前輩的高額片酬，究竟還有什麼不知足的？
所以，希望每位中年女演員，都能擺平心態，頻繁“賣慘”，其實也過猶不及，徒惹厭煩，更千萬勿要過度“醫美”，貪得一時皮相光鮮，只會後患無窮，倒不如維護自己肌膚的表現力，儘可能優雅自然地老去，同時努力提升自己的業務能力，珍惜每次機會，終究也能有參與經典作品，讓廣大觀眾所重新熟知和認可的機遇。
如新科柏林影后詠梅女士，入行幾十年都默默無聞、藉藉無名，卻能在年近知天命之年，抓住僅有機會一鳴驚人，在電影《地久天長》這樣一部本屬於王景春老師“大男主電影”的冷門藝術片，憑內斂剋制卻如輕風化雨的表現，拿下了大花們整整20年都可望不可及的歐洲三大電影節的影后。
在電影《地久天長》飾演女配的艾麗婭老師，二十年前就連續獲得了華表影后、金雞影后、上海電影節金爵影后，作為“三料影后”，從業多年演技有口皆碑，她不也一樣常年在各類影視劇中飾演配角，處之泰然麼？
這部影片裡，艾麗婭的演技發揮公認並不下於詠梅，雖未能並列獲得影后頭銜，但能在一部國際大獎電影中有如此表現，也讓她今後的小眾文藝片資源同樣極被看好，根本無需當眾乞討。
而類似《地久天長》這樣的電影，在根本不可能保證一定獲得國際大獎的前提下，那些賣慘的一線中年女星，她們當真願意如詠梅，如艾麗婭，以最微薄的片酬、最簡單的待遇去接下麼？
這還是曾在歐洲三大電影節上屢有斬獲的王小帥導演的作品，換了是在場那些剛剛出道、藉藉無名的年輕導演，一部影片全部總開支只有50萬、80萬的年輕導演，（比如《大象席地而坐》），他們的劇本真能遞到那些當眾賣慘的一線中年女星手中？實在很令人懷疑。
近日，海清和陶虹、詠梅合作的電視劇《小歡喜》中，身為女一號，演技發揮卻在兩位影后面前，明顯相形見絀，也映證了想立足電影圈，靠文藝電影去衝擊獎項，靠的就是過硬的業務能力，而不是當眾賣慘，博取觀眾和評委認可就行。
桃李不言，下自成蹊，皮相的老去換來歲月的積澱，不經歷風雨，怎麼見彩虹？從來沒有人能隨隨便便成功。