'海清姚晨說自己沒戲拍，秦海璐笑了，自己當導演，成就96歲老影帝'
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等幾位中年女星的公開訴苦，“中年女演員無戲可拍”再次成為議論紛紛的話題。
然而，看看開創《戰狼》系列的吳京，看看開創《囧》系列的徐崢，如果他們人到中年後，不努力轉型為集導演、編劇、監製、製片人為一體的資源全局掌控者，還停留在“等、靠、要”資源的層次，也同樣不可能有什麼好的影視資源，更勿論成為當今華語影壇數一數二的影壇大亨了。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等幾位中年女星的公開訴苦，“中年女演員無戲可拍”再次成為議論紛紛的話題。
然而，看看開創《戰狼》系列的吳京，看看開創《囧》系列的徐崢，如果他們人到中年後，不努力轉型為集導演、編劇、監製、製片人為一體的資源全局掌控者，還停留在“等、靠、要”資源的層次，也同樣不可能有什麼好的影視資源，更勿論成為當今華語影壇數一數二的影壇大亨了。
就如《我就是演員》節目裡，那些人到中年、無戲可拍的過氣女演員，頻頻對著導師席上的各路名導演們“賣慘”“哭訴”後，徐崢不止說了「好演員的春天就要來了」，同樣也說了另一句話，「好的機會終究是很少的」，卻被很多人有意無意忽略了，這同樣也是他的切身體會。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等幾位中年女星的公開訴苦，“中年女演員無戲可拍”再次成為議論紛紛的話題。
然而，看看開創《戰狼》系列的吳京，看看開創《囧》系列的徐崢，如果他們人到中年後，不努力轉型為集導演、編劇、監製、製片人為一體的資源全局掌控者，還停留在“等、靠、要”資源的層次，也同樣不可能有什麼好的影視資源，更勿論成為當今華語影壇數一數二的影壇大亨了。
就如《我就是演員》節目裡，那些人到中年、無戲可拍的過氣女演員，頻頻對著導師席上的各路名導演們“賣慘”“哭訴”後，徐崢不止說了「好演員的春天就要來了」，同樣也說了另一句話，「好的機會終究是很少的」，卻被很多人有意無意忽略了，這同樣也是他的切身體會。
徐崢，26歲就獲得白玉蘭獎的話劇天才，28歲主演《春光燦爛豬八戒》紅遍全國，30歲能被《雍正王朝》原班人馬去“眾星捧月”出演《李衛當官》系列，卻也在之後事業蹉跎了將近十年，在各種影片中跑龍套，演小角色，等待機會，學習編導，才迎來了40歲時自編自導《泰囧》的大爆，拿下華語票房冠軍，46歲時《我不是藥神》票房31億，金馬影帝，成為與吳京並立的中生代最強雙雄。
再看看和徐崢同年齡段的絕大多數中年女星，為何基本無戲可拍？甚至就連“四旦雙冰”這些站在女星最頂層的大花旦們，同樣也逐年減產淡出了？只因她們一直以來，很大程度上還依賴於各類名導、大導的優良資源，自己並不能和吳京、徐崢那樣，成為資源的真正掌控者。
因此，隨著她們的年華逐漸老去，很多原本適合的角色都不再有競爭力了。就如每個影迷都能隨手列出一百個章子怡肯定比劉亦菲更適合飾演花木蘭的理由，不論演技還是打功，唯獨8歲的年齡差距就讓這些優勢盡成空談，何其遺憾！
而年齡更大一輪的鞏俐，縱然演技何等封神，地位何其隆高，要參演這種國際大資源，也只能是反派女巫的角色了。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等幾位中年女星的公開訴苦，“中年女演員無戲可拍”再次成為議論紛紛的話題。
然而，看看開創《戰狼》系列的吳京，看看開創《囧》系列的徐崢，如果他們人到中年後，不努力轉型為集導演、編劇、監製、製片人為一體的資源全局掌控者，還停留在“等、靠、要”資源的層次，也同樣不可能有什麼好的影視資源，更勿論成為當今華語影壇數一數二的影壇大亨了。
就如《我就是演員》節目裡，那些人到中年、無戲可拍的過氣女演員，頻頻對著導師席上的各路名導演們“賣慘”“哭訴”後，徐崢不止說了「好演員的春天就要來了」，同樣也說了另一句話，「好的機會終究是很少的」，卻被很多人有意無意忽略了，這同樣也是他的切身體會。
徐崢，26歲就獲得白玉蘭獎的話劇天才，28歲主演《春光燦爛豬八戒》紅遍全國，30歲能被《雍正王朝》原班人馬去“眾星捧月”出演《李衛當官》系列，卻也在之後事業蹉跎了將近十年，在各種影片中跑龍套，演小角色，等待機會，學習編導，才迎來了40歲時自編自導《泰囧》的大爆，拿下華語票房冠軍，46歲時《我不是藥神》票房31億，金馬影帝，成為與吳京並立的中生代最強雙雄。
再看看和徐崢同年齡段的絕大多數中年女星，為何基本無戲可拍？甚至就連“四旦雙冰”這些站在女星最頂層的大花旦們，同樣也逐年減產淡出了？只因她們一直以來，很大程度上還依賴於各類名導、大導的優良資源，自己並不能和吳京、徐崢那樣，成為資源的真正掌控者。
因此，隨著她們的年華逐漸老去，很多原本適合的角色都不再有競爭力了。就如每個影迷都能隨手列出一百個章子怡肯定比劉亦菲更適合飾演花木蘭的理由，不論演技還是打功，唯獨8歲的年齡差距就讓這些優勢盡成空談，何其遺憾！
而年齡更大一輪的鞏俐，縱然演技何等封神，地位何其隆高，要參演這種國際大資源，也只能是反派女巫的角色了。
至於那些整天哭訴“沒戲拍”、“沒好戲拍”的中年女星，如果說拿吳京、徐崢對比，還可以用“性別不同”“中年男星本就是影壇中堅”來挽尊，那麼，對比海清們的【臨淵羨魚】，那麼不妨看看與她同齡段的另一位女星，是怎樣努力【退而結網】的。
海清在30歲就憑藉多部熱播家庭劇，並獲得飛天獎和金鷹獎雙料視後，從此躋身了電視劇頂級女星行列.
秦海璐早在22歲就拿下金馬影后、金馬金像兩座新人獎，然而，卻依舊常年只能在各種影視劇裡演配角。當記者提問：“為什麼總是飾演底層人民”，秦海璐自嘲：“因為我長得不夠傾國傾城。”
確實，秦海璐年輕時的顏值妝容，實在是……讓人惋惜，領獎時甚至被香港媒體嘲為“最醜影后”，影視資源和那些大名鼎鼎的同學（章子怡、劉燁、梅婷、袁泉、胡靜……）相比，一直堪稱慘淡，
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等幾位中年女星的公開訴苦，“中年女演員無戲可拍”再次成為議論紛紛的話題。
然而，看看開創《戰狼》系列的吳京，看看開創《囧》系列的徐崢，如果他們人到中年後，不努力轉型為集導演、編劇、監製、製片人為一體的資源全局掌控者，還停留在“等、靠、要”資源的層次，也同樣不可能有什麼好的影視資源，更勿論成為當今華語影壇數一數二的影壇大亨了。
就如《我就是演員》節目裡，那些人到中年、無戲可拍的過氣女演員，頻頻對著導師席上的各路名導演們“賣慘”“哭訴”後，徐崢不止說了「好演員的春天就要來了」，同樣也說了另一句話，「好的機會終究是很少的」，卻被很多人有意無意忽略了，這同樣也是他的切身體會。
徐崢，26歲就獲得白玉蘭獎的話劇天才，28歲主演《春光燦爛豬八戒》紅遍全國，30歲能被《雍正王朝》原班人馬去“眾星捧月”出演《李衛當官》系列，卻也在之後事業蹉跎了將近十年，在各種影片中跑龍套，演小角色，等待機會，學習編導，才迎來了40歲時自編自導《泰囧》的大爆，拿下華語票房冠軍，46歲時《我不是藥神》票房31億，金馬影帝，成為與吳京並立的中生代最強雙雄。
再看看和徐崢同年齡段的絕大多數中年女星，為何基本無戲可拍？甚至就連“四旦雙冰”這些站在女星最頂層的大花旦們，同樣也逐年減產淡出了？只因她們一直以來，很大程度上還依賴於各類名導、大導的優良資源，自己並不能和吳京、徐崢那樣，成為資源的真正掌控者。
因此，隨著她們的年華逐漸老去，很多原本適合的角色都不再有競爭力了。就如每個影迷都能隨手列出一百個章子怡肯定比劉亦菲更適合飾演花木蘭的理由，不論演技還是打功，唯獨8歲的年齡差距就讓這些優勢盡成空談，何其遺憾！
而年齡更大一輪的鞏俐，縱然演技何等封神，地位何其隆高，要參演這種國際大資源，也只能是反派女巫的角色了。
至於那些整天哭訴“沒戲拍”、“沒好戲拍”的中年女星，如果說拿吳京、徐崢對比，還可以用“性別不同”“中年男星本就是影壇中堅”來挽尊，那麼，對比海清們的【臨淵羨魚】，那麼不妨看看與她同齡段的另一位女星，是怎樣努力【退而結網】的。
海清在30歲就憑藉多部熱播家庭劇，並獲得飛天獎和金鷹獎雙料視後，從此躋身了電視劇頂級女星行列.
秦海璐早在22歲就拿下金馬影后、金馬金像兩座新人獎，然而，卻依舊常年只能在各種影視劇裡演配角。當記者提問：“為什麼總是飾演底層人民”，秦海璐自嘲：“因為我長得不夠傾國傾城。”
確實，秦海璐年輕時的顏值妝容，實在是……讓人惋惜，領獎時甚至被香港媒體嘲為“最醜影后”，影視資源和那些大名鼎鼎的同學（章子怡、劉燁、梅婷、袁泉、胡靜……）相比，一直堪稱慘淡，
然而，《父子》《桃姐》《闖入者》《三城記》……她努力抓住每一個戲份較多的角色，賦予她們各自不同的魅力，均成為這些電影不可忽視的閃光點，歲月沉澱下精益求精打磨的業務能力，成為業內公認的中生代女星演技top級。
更重要的是，她早早就開始了對年輕導演的資助，和幕後工作的參與。2011年，《鋼的琴》拍攝中途，600萬總預算只到位了300萬，資金無以為繼，眼看即將夭折，秦海璐不但不要片酬，自掏腰包，還到處跑關係，拉投資，讓影片最終得以完成。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等幾位中年女星的公開訴苦，“中年女演員無戲可拍”再次成為議論紛紛的話題。
然而，看看開創《戰狼》系列的吳京，看看開創《囧》系列的徐崢，如果他們人到中年後，不努力轉型為集導演、編劇、監製、製片人為一體的資源全局掌控者，還停留在“等、靠、要”資源的層次，也同樣不可能有什麼好的影視資源，更勿論成為當今華語影壇數一數二的影壇大亨了。
就如《我就是演員》節目裡，那些人到中年、無戲可拍的過氣女演員，頻頻對著導師席上的各路名導演們“賣慘”“哭訴”後，徐崢不止說了「好演員的春天就要來了」，同樣也說了另一句話，「好的機會終究是很少的」，卻被很多人有意無意忽略了，這同樣也是他的切身體會。
徐崢，26歲就獲得白玉蘭獎的話劇天才，28歲主演《春光燦爛豬八戒》紅遍全國，30歲能被《雍正王朝》原班人馬去“眾星捧月”出演《李衛當官》系列，卻也在之後事業蹉跎了將近十年，在各種影片中跑龍套，演小角色，等待機會，學習編導，才迎來了40歲時自編自導《泰囧》的大爆，拿下華語票房冠軍，46歲時《我不是藥神》票房31億，金馬影帝，成為與吳京並立的中生代最強雙雄。
再看看和徐崢同年齡段的絕大多數中年女星，為何基本無戲可拍？甚至就連“四旦雙冰”這些站在女星最頂層的大花旦們，同樣也逐年減產淡出了？只因她們一直以來，很大程度上還依賴於各類名導、大導的優良資源，自己並不能和吳京、徐崢那樣，成為資源的真正掌控者。
因此，隨著她們的年華逐漸老去，很多原本適合的角色都不再有競爭力了。就如每個影迷都能隨手列出一百個章子怡肯定比劉亦菲更適合飾演花木蘭的理由，不論演技還是打功，唯獨8歲的年齡差距就讓這些優勢盡成空談，何其遺憾！
而年齡更大一輪的鞏俐，縱然演技何等封神，地位何其隆高，要參演這種國際大資源，也只能是反派女巫的角色了。
至於那些整天哭訴“沒戲拍”、“沒好戲拍”的中年女星，如果說拿吳京、徐崢對比，還可以用“性別不同”“中年男星本就是影壇中堅”來挽尊，那麼，對比海清們的【臨淵羨魚】，那麼不妨看看與她同齡段的另一位女星，是怎樣努力【退而結網】的。
海清在30歲就憑藉多部熱播家庭劇，並獲得飛天獎和金鷹獎雙料視後，從此躋身了電視劇頂級女星行列.
秦海璐早在22歲就拿下金馬影后、金馬金像兩座新人獎，然而，卻依舊常年只能在各種影視劇裡演配角。當記者提問：“為什麼總是飾演底層人民”，秦海璐自嘲：“因為我長得不夠傾國傾城。”
確實，秦海璐年輕時的顏值妝容，實在是……讓人惋惜，領獎時甚至被香港媒體嘲為“最醜影后”，影視資源和那些大名鼎鼎的同學（章子怡、劉燁、梅婷、袁泉、胡靜……）相比，一直堪稱慘淡，
然而，《父子》《桃姐》《闖入者》《三城記》……她努力抓住每一個戲份較多的角色，賦予她們各自不同的魅力，均成為這些電影不可忽視的閃光點，歲月沉澱下精益求精打磨的業務能力，成為業內公認的中生代女星演技top級。
更重要的是，她早早就開始了對年輕導演的資助，和幕後工作的參與。2011年，《鋼的琴》拍攝中途，600萬總預算只到位了300萬，資金無以為繼，眼看即將夭折，秦海璐不但不要片酬，自掏腰包，還到處跑關係，拉投資，讓影片最終得以完成。
該片最終口碑大獲成功，金雞獎五項提名，金馬獎七項提名，華表獎三項提名並獲得優秀影片獎，男主角王千源東京電影節封帝，就此一舉成名，秦海璐提名華表、金雞、金馬三項影后，雖遺憾未能獲獎，但她的雪中送炭和臨危仗義，早就在業內有口皆碑，積累了多少金錢買不到的良好人脈。
同年的另一部影片《到阜陽六百里》，秦海璐不但是第一主演，直接參與到編劇工作中，也讓她獲得金馬原創編劇獎，收穫自己的第三座金馬獎盃。
而且，年齡上去以後，個人氣質隨著年齡沉澱而展現無餘後，秦海璐的顏值妝容大幅提升，可說實現了逆增長，和那些曾經“傾國傾城”的同齡人相比，也完全算得上“氣質型美女”了。加上她的演技能力加成，年過四十的秦海璐，反而片約不斷，中等商業片女主、年代劇女一號，影視資源遠勝青春年少時。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等幾位中年女星的公開訴苦，“中年女演員無戲可拍”再次成為議論紛紛的話題。
然而，看看開創《戰狼》系列的吳京，看看開創《囧》系列的徐崢，如果他們人到中年後，不努力轉型為集導演、編劇、監製、製片人為一體的資源全局掌控者，還停留在“等、靠、要”資源的層次，也同樣不可能有什麼好的影視資源，更勿論成為當今華語影壇數一數二的影壇大亨了。
就如《我就是演員》節目裡，那些人到中年、無戲可拍的過氣女演員，頻頻對著導師席上的各路名導演們“賣慘”“哭訴”後，徐崢不止說了「好演員的春天就要來了」，同樣也說了另一句話，「好的機會終究是很少的」，卻被很多人有意無意忽略了，這同樣也是他的切身體會。
徐崢，26歲就獲得白玉蘭獎的話劇天才，28歲主演《春光燦爛豬八戒》紅遍全國，30歲能被《雍正王朝》原班人馬去“眾星捧月”出演《李衛當官》系列，卻也在之後事業蹉跎了將近十年，在各種影片中跑龍套，演小角色，等待機會，學習編導，才迎來了40歲時自編自導《泰囧》的大爆，拿下華語票房冠軍，46歲時《我不是藥神》票房31億，金馬影帝，成為與吳京並立的中生代最強雙雄。
再看看和徐崢同年齡段的絕大多數中年女星，為何基本無戲可拍？甚至就連“四旦雙冰”這些站在女星最頂層的大花旦們，同樣也逐年減產淡出了？只因她們一直以來，很大程度上還依賴於各類名導、大導的優良資源，自己並不能和吳京、徐崢那樣，成為資源的真正掌控者。
因此，隨著她們的年華逐漸老去，很多原本適合的角色都不再有競爭力了。就如每個影迷都能隨手列出一百個章子怡肯定比劉亦菲更適合飾演花木蘭的理由，不論演技還是打功，唯獨8歲的年齡差距就讓這些優勢盡成空談，何其遺憾！
而年齡更大一輪的鞏俐，縱然演技何等封神，地位何其隆高，要參演這種國際大資源，也只能是反派女巫的角色了。
至於那些整天哭訴“沒戲拍”、“沒好戲拍”的中年女星，如果說拿吳京、徐崢對比，還可以用“性別不同”“中年男星本就是影壇中堅”來挽尊，那麼，對比海清們的【臨淵羨魚】，那麼不妨看看與她同齡段的另一位女星，是怎樣努力【退而結網】的。
海清在30歲就憑藉多部熱播家庭劇，並獲得飛天獎和金鷹獎雙料視後，從此躋身了電視劇頂級女星行列.
秦海璐早在22歲就拿下金馬影后、金馬金像兩座新人獎，然而，卻依舊常年只能在各種影視劇裡演配角。當記者提問：“為什麼總是飾演底層人民”，秦海璐自嘲：“因為我長得不夠傾國傾城。”
確實，秦海璐年輕時的顏值妝容，實在是……讓人惋惜，領獎時甚至被香港媒體嘲為“最醜影后”，影視資源和那些大名鼎鼎的同學（章子怡、劉燁、梅婷、袁泉、胡靜……）相比，一直堪稱慘淡，
然而，《父子》《桃姐》《闖入者》《三城記》……她努力抓住每一個戲份較多的角色，賦予她們各自不同的魅力，均成為這些電影不可忽視的閃光點，歲月沉澱下精益求精打磨的業務能力，成為業內公認的中生代女星演技top級。
更重要的是，她早早就開始了對年輕導演的資助，和幕後工作的參與。2011年，《鋼的琴》拍攝中途，600萬總預算只到位了300萬，資金無以為繼，眼看即將夭折，秦海璐不但不要片酬，自掏腰包，還到處跑關係，拉投資，讓影片最終得以完成。
該片最終口碑大獲成功，金雞獎五項提名，金馬獎七項提名，華表獎三項提名並獲得優秀影片獎，男主角王千源東京電影節封帝，就此一舉成名，秦海璐提名華表、金雞、金馬三項影后，雖遺憾未能獲獎，但她的雪中送炭和臨危仗義，早就在業內有口皆碑，積累了多少金錢買不到的良好人脈。
同年的另一部影片《到阜陽六百里》，秦海璐不但是第一主演，直接參與到編劇工作中，也讓她獲得金馬原創編劇獎，收穫自己的第三座金馬獎盃。
而且，年齡上去以後，個人氣質隨著年齡沉澱而展現無餘後，秦海璐的顏值妝容大幅提升，可說實現了逆增長，和那些曾經“傾國傾城”的同齡人相比，也完全算得上“氣質型美女”了。加上她的演技能力加成，年過四十的秦海璐，反而片約不斷，中等商業片女主、年代劇女一號，影視資源遠勝青春年少時。
然而，對困擾眾多同齡人的殘酷的【中年女演員危機】，秦海璐有著極清醒的認知，並沒有被一時的喧囂熱鬧迷花了眼，反而居安思危，積極進取，推掉多部電影片約，開始了自己第一部導演作品《拂鄉心》的編劇與執導。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等幾位中年女星的公開訴苦，“中年女演員無戲可拍”再次成為議論紛紛的話題。
然而，看看開創《戰狼》系列的吳京，看看開創《囧》系列的徐崢，如果他們人到中年後，不努力轉型為集導演、編劇、監製、製片人為一體的資源全局掌控者，還停留在“等、靠、要”資源的層次，也同樣不可能有什麼好的影視資源，更勿論成為當今華語影壇數一數二的影壇大亨了。
就如《我就是演員》節目裡，那些人到中年、無戲可拍的過氣女演員，頻頻對著導師席上的各路名導演們“賣慘”“哭訴”後，徐崢不止說了「好演員的春天就要來了」，同樣也說了另一句話，「好的機會終究是很少的」，卻被很多人有意無意忽略了，這同樣也是他的切身體會。
徐崢，26歲就獲得白玉蘭獎的話劇天才，28歲主演《春光燦爛豬八戒》紅遍全國，30歲能被《雍正王朝》原班人馬去“眾星捧月”出演《李衛當官》系列，卻也在之後事業蹉跎了將近十年，在各種影片中跑龍套，演小角色，等待機會，學習編導，才迎來了40歲時自編自導《泰囧》的大爆，拿下華語票房冠軍，46歲時《我不是藥神》票房31億，金馬影帝，成為與吳京並立的中生代最強雙雄。
再看看和徐崢同年齡段的絕大多數中年女星，為何基本無戲可拍？甚至就連“四旦雙冰”這些站在女星最頂層的大花旦們，同樣也逐年減產淡出了？只因她們一直以來，很大程度上還依賴於各類名導、大導的優良資源，自己並不能和吳京、徐崢那樣，成為資源的真正掌控者。
因此，隨著她們的年華逐漸老去，很多原本適合的角色都不再有競爭力了。就如每個影迷都能隨手列出一百個章子怡肯定比劉亦菲更適合飾演花木蘭的理由，不論演技還是打功，唯獨8歲的年齡差距就讓這些優勢盡成空談，何其遺憾！
而年齡更大一輪的鞏俐，縱然演技何等封神，地位何其隆高，要參演這種國際大資源，也只能是反派女巫的角色了。
至於那些整天哭訴“沒戲拍”、“沒好戲拍”的中年女星，如果說拿吳京、徐崢對比，還可以用“性別不同”“中年男星本就是影壇中堅”來挽尊，那麼，對比海清們的【臨淵羨魚】，那麼不妨看看與她同齡段的另一位女星，是怎樣努力【退而結網】的。
海清在30歲就憑藉多部熱播家庭劇，並獲得飛天獎和金鷹獎雙料視後，從此躋身了電視劇頂級女星行列.
秦海璐早在22歲就拿下金馬影后、金馬金像兩座新人獎，然而，卻依舊常年只能在各種影視劇裡演配角。當記者提問：“為什麼總是飾演底層人民”，秦海璐自嘲：“因為我長得不夠傾國傾城。”
確實，秦海璐年輕時的顏值妝容，實在是……讓人惋惜，領獎時甚至被香港媒體嘲為“最醜影后”，影視資源和那些大名鼎鼎的同學（章子怡、劉燁、梅婷、袁泉、胡靜……）相比，一直堪稱慘淡，
然而，《父子》《桃姐》《闖入者》《三城記》……她努力抓住每一個戲份較多的角色，賦予她們各自不同的魅力，均成為這些電影不可忽視的閃光點，歲月沉澱下精益求精打磨的業務能力，成為業內公認的中生代女星演技top級。
更重要的是，她早早就開始了對年輕導演的資助，和幕後工作的參與。2011年，《鋼的琴》拍攝中途，600萬總預算只到位了300萬，資金無以為繼，眼看即將夭折，秦海璐不但不要片酬，自掏腰包，還到處跑關係，拉投資，讓影片最終得以完成。
該片最終口碑大獲成功，金雞獎五項提名，金馬獎七項提名，華表獎三項提名並獲得優秀影片獎，男主角王千源東京電影節封帝，就此一舉成名，秦海璐提名華表、金雞、金馬三項影后，雖遺憾未能獲獎，但她的雪中送炭和臨危仗義，早就在業內有口皆碑，積累了多少金錢買不到的良好人脈。
同年的另一部影片《到阜陽六百里》，秦海璐不但是第一主演，直接參與到編劇工作中，也讓她獲得金馬原創編劇獎，收穫自己的第三座金馬獎盃。
而且，年齡上去以後，個人氣質隨著年齡沉澱而展現無餘後，秦海璐的顏值妝容大幅提升，可說實現了逆增長，和那些曾經“傾國傾城”的同齡人相比，也完全算得上“氣質型美女”了。加上她的演技能力加成，年過四十的秦海璐，反而片約不斷，中等商業片女主、年代劇女一號，影視資源遠勝青春年少時。
然而，對困擾眾多同齡人的殘酷的【中年女演員危機】，秦海璐有著極清醒的認知，並沒有被一時的喧囂熱鬧迷花了眼，反而居安思危，積極進取，推掉多部電影片約，開始了自己第一部導演作品《拂鄉心》的編劇與執導。
她表示「我28歲就在寫劇本，當時想做導演，但在劇本策劃過程中發現幕後環節自己有點吃力，跟很多人談，人家問的問題不是很懂。我想不能打沒有把握的仗啊，就從那時候開始就留心注意幕後工作人員，參與實質性的工作。」
最終，這部處女作口碑已大獲成功，入圍上海電影節主競賽單元，更讓96歲的常楓老人金爵獎封帝。
近日，隨著海清、姚晨、馬伊琍等幾位中年女星的公開訴苦，“中年女演員無戲可拍”再次成為議論紛紛的話題。
然而，看看開創《戰狼》系列的吳京，看看開創《囧》系列的徐崢，如果他們人到中年後，不努力轉型為集導演、編劇、監製、製片人為一體的資源全局掌控者，還停留在“等、靠、要”資源的層次，也同樣不可能有什麼好的影視資源，更勿論成為當今華語影壇數一數二的影壇大亨了。
就如《我就是演員》節目裡，那些人到中年、無戲可拍的過氣女演員，頻頻對著導師席上的各路名導演們“賣慘”“哭訴”後，徐崢不止說了「好演員的春天就要來了」，同樣也說了另一句話，「好的機會終究是很少的」，卻被很多人有意無意忽略了，這同樣也是他的切身體會。
徐崢，26歲就獲得白玉蘭獎的話劇天才，28歲主演《春光燦爛豬八戒》紅遍全國，30歲能被《雍正王朝》原班人馬去“眾星捧月”出演《李衛當官》系列，卻也在之後事業蹉跎了將近十年，在各種影片中跑龍套，演小角色，等待機會，學習編導，才迎來了40歲時自編自導《泰囧》的大爆，拿下華語票房冠軍，46歲時《我不是藥神》票房31億，金馬影帝，成為與吳京並立的中生代最強雙雄。
再看看和徐崢同年齡段的絕大多數中年女星，為何基本無戲可拍？甚至就連“四旦雙冰”這些站在女星最頂層的大花旦們，同樣也逐年減產淡出了？只因她們一直以來，很大程度上還依賴於各類名導、大導的優良資源，自己並不能和吳京、徐崢那樣，成為資源的真正掌控者。
因此，隨著她們的年華逐漸老去，很多原本適合的角色都不再有競爭力了。就如每個影迷都能隨手列出一百個章子怡肯定比劉亦菲更適合飾演花木蘭的理由，不論演技還是打功，唯獨8歲的年齡差距就讓這些優勢盡成空談，何其遺憾！
而年齡更大一輪的鞏俐，縱然演技何等封神，地位何其隆高，要參演這種國際大資源，也只能是反派女巫的角色了。
至於那些整天哭訴“沒戲拍”、“沒好戲拍”的中年女星，如果說拿吳京、徐崢對比，還可以用“性別不同”“中年男星本就是影壇中堅”來挽尊，那麼，對比海清們的【臨淵羨魚】，那麼不妨看看與她同齡段的另一位女星，是怎樣努力【退而結網】的。
海清在30歲就憑藉多部熱播家庭劇，並獲得飛天獎和金鷹獎雙料視後，從此躋身了電視劇頂級女星行列.
秦海璐早在22歲就拿下金馬影后、金馬金像兩座新人獎，然而，卻依舊常年只能在各種影視劇裡演配角。當記者提問：“為什麼總是飾演底層人民”，秦海璐自嘲：“因為我長得不夠傾國傾城。”
確實，秦海璐年輕時的顏值妝容，實在是……讓人惋惜，領獎時甚至被香港媒體嘲為“最醜影后”，影視資源和那些大名鼎鼎的同學（章子怡、劉燁、梅婷、袁泉、胡靜……）相比，一直堪稱慘淡，
然而，《父子》《桃姐》《闖入者》《三城記》……她努力抓住每一個戲份較多的角色，賦予她們各自不同的魅力，均成為這些電影不可忽視的閃光點，歲月沉澱下精益求精打磨的業務能力，成為業內公認的中生代女星演技top級。
更重要的是，她早早就開始了對年輕導演的資助，和幕後工作的參與。2011年，《鋼的琴》拍攝中途，600萬總預算只到位了300萬，資金無以為繼，眼看即將夭折，秦海璐不但不要片酬，自掏腰包，還到處跑關係，拉投資，讓影片最終得以完成。
該片最終口碑大獲成功，金雞獎五項提名，金馬獎七項提名，華表獎三項提名並獲得優秀影片獎，男主角王千源東京電影節封帝，就此一舉成名，秦海璐提名華表、金雞、金馬三項影后，雖遺憾未能獲獎，但她的雪中送炭和臨危仗義，早就在業內有口皆碑，積累了多少金錢買不到的良好人脈。
同年的另一部影片《到阜陽六百里》，秦海璐不但是第一主演，直接參與到編劇工作中，也讓她獲得金馬原創編劇獎，收穫自己的第三座金馬獎盃。
而且，年齡上去以後，個人氣質隨著年齡沉澱而展現無餘後，秦海璐的顏值妝容大幅提升，可說實現了逆增長，和那些曾經“傾國傾城”的同齡人相比，也完全算得上“氣質型美女”了。加上她的演技能力加成，年過四十的秦海璐，反而片約不斷，中等商業片女主、年代劇女一號，影視資源遠勝青春年少時。
然而，對困擾眾多同齡人的殘酷的【中年女演員危機】，秦海璐有著極清醒的認知，並沒有被一時的喧囂熱鬧迷花了眼，反而居安思危，積極進取，推掉多部電影片約，開始了自己第一部導演作品《拂鄉心》的編劇與執導。
她表示「我28歲就在寫劇本，當時想做導演，但在劇本策劃過程中發現幕後環節自己有點吃力，跟很多人談，人家問的問題不是很懂。我想不能打沒有把握的仗啊，就從那時候開始就留心注意幕後工作人員，參與實質性的工作。」
最終，這部處女作口碑已大獲成功，入圍上海電影節主競賽單元，更讓96歲的常楓老人金爵獎封帝。
事實上，年事已高的老人已經身體機能嚴重老化，在拍攝過程中時常忘詞，能讓他在最終成片中呈現人戲合一的精湛演技，作為導演，可想而知秦海璐在拍攝和和後期剪輯付出了多大心血。
從此，影壇又多了一個文藝片優秀女導演，可想而知，有了“自己造餅”能力的秦海璐，後續資源早已不愁，可以如於佩爾和梅麗爾 · 斯特里普等歐美電影界前輩那樣，安心演到60歲、70歲了。
秦海璐人到中年的成功，不知又給了其他頻繁賣慘，甚至當眾乞討的諸位中年女星多少啟迪呢？這正是人世間最基本的道理：【求人不如求己】。