唐代的《顏勤禮碑》，是顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的墓碑，簡稱《勤禮碑》。《勤禮碑》系顏真卿撰文並書。書法蒼勁有力，是他晚年的成熟之作。顏真卿一生寫的碑文很多，都題有他當時歷官的全部職銜，獨此碑只題"曾孫魯郡開國公"，這是他丟掉官職，被貶為吉州司馬期間寫的。
唐代的《顏勤禮碑》，是顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的墓碑，簡稱《勤禮碑》。《勤禮碑》系顏真卿撰文並書。書法蒼勁有力，是他晚年的成熟之作。顏真卿一生寫的碑文很多，都題有他當時歷官的全部職銜，獨此碑只題"曾孫魯郡開國公"，這是他丟掉官職，被貶為吉州司馬期間寫的。
此碑1922年在今西安社會路出土，螭首方座，高268釐米，寬92釐米。四面刻字，碑陽書字19行，碑陰書字20行，每行各38字。碑的左側書字5行，每行37字。右側的銘文已被磨去。1948年， 《勤禮碑》被移存西安碑林。碑林中所藏顏碑，多因長期捶拓磨損，唯此碑出土晚，磨損少，字跡未失原來神韻，是不可多得的名碑。
唐代的《顏勤禮碑》，是顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的墓碑，簡稱《勤禮碑》。《勤禮碑》系顏真卿撰文並書。書法蒼勁有力，是他晚年的成熟之作。顏真卿一生寫的碑文很多，都題有他當時歷官的全部職銜，獨此碑只題"曾孫魯郡開國公"，這是他丟掉官職，被貶為吉州司馬期間寫的。
此碑1922年在今西安社會路出土，螭首方座，高268釐米，寬92釐米。四面刻字，碑陽書字19行，碑陰書字20行，每行各38字。碑的左側書字5行，每行37字。右側的銘文已被磨去。1948年， 《勤禮碑》被移存西安碑林。碑林中所藏顏碑，多因長期捶拓磨損，唯此碑出土晚，磨損少，字跡未失原來神韻，是不可多得的名碑。
二、風格特點《勤禮碑》是顏真卿的代表作，"鴻文鉅筆，闡發性靈"，不同凡響。唐以後的書家，不少人臨習過此碑。
1.正鋒運筆，方圓兼得。顏書甚為古拙，講究起筆"藏頭"，雄健有力，收筆"護尾" 。顏真卿主張"用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著"以及"折釵股"、"屋漏痕"等，強調的就是"中鋒"和"因勁有力"。如"折釵"，金釵折如弓，就比其挺直見力度。《勤禮碑〉中，筆畫"化直為曲"，以增加點畫的力度《勤禮碑〉 講究筆畫圓勁，如橫畫收筆重按; 鉤和捺畫先收後放;折筆處有時，上聳出方，圓等。總之， 《勤禮碑》剛柔之氣兼而有之，不愧"莊重沉雄"之作。
唐代的《顏勤禮碑》，是顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的墓碑，簡稱《勤禮碑》。《勤禮碑》系顏真卿撰文並書。書法蒼勁有力，是他晚年的成熟之作。顏真卿一生寫的碑文很多，都題有他當時歷官的全部職銜，獨此碑只題"曾孫魯郡開國公"，這是他丟掉官職，被貶為吉州司馬期間寫的。
此碑1922年在今西安社會路出土，螭首方座，高268釐米，寬92釐米。四面刻字，碑陽書字19行，碑陰書字20行，每行各38字。碑的左側書字5行，每行37字。右側的銘文已被磨去。1948年， 《勤禮碑》被移存西安碑林。碑林中所藏顏碑，多因長期捶拓磨損，唯此碑出土晚，磨損少，字跡未失原來神韻，是不可多得的名碑。
二、風格特點《勤禮碑》是顏真卿的代表作，"鴻文鉅筆，闡發性靈"，不同凡響。唐以後的書家，不少人臨習過此碑。
1.正鋒運筆，方圓兼得。顏書甚為古拙，講究起筆"藏頭"，雄健有力，收筆"護尾" 。顏真卿主張"用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著"以及"折釵股"、"屋漏痕"等，強調的就是"中鋒"和"因勁有力"。如"折釵"，金釵折如弓，就比其挺直見力度。《勤禮碑〉中，筆畫"化直為曲"，以增加點畫的力度《勤禮碑〉 講究筆畫圓勁，如橫畫收筆重按; 鉤和捺畫先收後放;折筆處有時，上聳出方，圓等。總之， 《勤禮碑》剛柔之氣兼而有之，不愧"莊重沉雄"之作。
2.主次分明， 突出主筆。有次，主次分明，多轉)，是同一類筆畫主筆厚重，即粗而繁(回折次筆陪襯，給人以明快之感，例如"書輕而簡(回折輕)。筆畫有主如橫細豎粗、都有此特點。0精"字等。二是一個字中，筆畫間輕重反差較大，撇輕捺重等。由於"賓主分明，主從有別"，使字顯得瘦而勁健，肥而不笨。
3.以拙為巧，神采煥發。對《勤禮碑》領悟較淺時，會詫異於顏字"笨拙";隨著學習的深入，會發現其有"大智若愚"之感，可謂拙中有巧、古樸敦厚、老成持重、奧妙無窮，如"書"、 "善" "等"、"祿"等字。從宏觀上說，顏字不拘小節，頓挫分明，結構寬博;從微觀上講，顏書獨具匠心，靈活多變。例如每字中之重複筆畫，起筆、運筆、收筆幾乎都不相同。就橫豎畫而言，其形態或方或圓，或尖或禿，走勢或直或曲，有粗有細，有長有短，巧妙至極，避免了雷同，顯得質樸中透著秀氣。
唐代的《顏勤禮碑》，是顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的墓碑，簡稱《勤禮碑》。《勤禮碑》系顏真卿撰文並書。書法蒼勁有力，是他晚年的成熟之作。顏真卿一生寫的碑文很多，都題有他當時歷官的全部職銜，獨此碑只題"曾孫魯郡開國公"，這是他丟掉官職，被貶為吉州司馬期間寫的。
此碑1922年在今西安社會路出土，螭首方座，高268釐米，寬92釐米。四面刻字，碑陽書字19行，碑陰書字20行，每行各38字。碑的左側書字5行，每行37字。右側的銘文已被磨去。1948年， 《勤禮碑》被移存西安碑林。碑林中所藏顏碑，多因長期捶拓磨損，唯此碑出土晚，磨損少，字跡未失原來神韻，是不可多得的名碑。
二、風格特點《勤禮碑》是顏真卿的代表作，"鴻文鉅筆，闡發性靈"，不同凡響。唐以後的書家，不少人臨習過此碑。
1.正鋒運筆，方圓兼得。顏書甚為古拙，講究起筆"藏頭"，雄健有力，收筆"護尾" 。顏真卿主張"用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著"以及"折釵股"、"屋漏痕"等，強調的就是"中鋒"和"因勁有力"。如"折釵"，金釵折如弓，就比其挺直見力度。《勤禮碑〉中，筆畫"化直為曲"，以增加點畫的力度《勤禮碑〉 講究筆畫圓勁，如橫畫收筆重按; 鉤和捺畫先收後放;折筆處有時，上聳出方，圓等。總之， 《勤禮碑》剛柔之氣兼而有之，不愧"莊重沉雄"之作。
2.主次分明， 突出主筆。有次，主次分明，多轉)，是同一類筆畫主筆厚重，即粗而繁(回折次筆陪襯，給人以明快之感，例如"書輕而簡(回折輕)。筆畫有主如橫細豎粗、都有此特點。0精"字等。二是一個字中，筆畫間輕重反差較大，撇輕捺重等。由於"賓主分明，主從有別"，使字顯得瘦而勁健，肥而不笨。
3.以拙為巧，神采煥發。對《勤禮碑》領悟較淺時，會詫異於顏字"笨拙";隨著學習的深入，會發現其有"大智若愚"之感，可謂拙中有巧、古樸敦厚、老成持重、奧妙無窮，如"書"、 "善" "等"、"祿"等字。從宏觀上說，顏字不拘小節，頓挫分明，結構寬博;從微觀上講，顏書獨具匠心，靈活多變。例如每字中之重複筆畫，起筆、運筆、收筆幾乎都不相同。就橫豎畫而言，其形態或方或圓，或尖或禿，走勢或直或曲，有粗有細，有長有短，巧妙至極，避免了雷同，顯得質樸中透著秀氣。
4.集眾之長，自成一格。顏真卿除了受過張旭和徐浩的傳授外，還接受了褚遂良、王羲之以及篆書和魏碑的筆意。如"蠶頭雁尾"不僅被他活用在捺法上，而且橫畫上也有體現，如"之"、 "夫"、"後"、"自"等字， 乍看是機到筆隨，仔細觀之卻不難看出，顏體並非完全是他的獨創，而是受到了眾多書家的影響，他的好學由此可見一斑。他的字雖與眾不同，但"反乎 常而合乎道"，更加富有審美情趣。
5.寬舒圓滿，雍容大度。《勤禮碑》除了厚重飽滿的特點外，在結體上一反初唐楷書"字中收斂"之特點，以"平衡"為結體原則，體相稱，勢開張，字撐格，重心穩，貌端正，如"文"、"通"、"具"、"作"等字。總之，其結字對稱平穩，筆勢寬綽，大氣磅礴，且寬博而不鬆散，神采豐足，實在令人叫絕。
唐代的《顏勤禮碑》，是顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的墓碑，簡稱《勤禮碑》。《勤禮碑》系顏真卿撰文並書。書法蒼勁有力，是他晚年的成熟之作。顏真卿一生寫的碑文很多，都題有他當時歷官的全部職銜，獨此碑只題"曾孫魯郡開國公"，這是他丟掉官職，被貶為吉州司馬期間寫的。
此碑1922年在今西安社會路出土，螭首方座，高268釐米，寬92釐米。四面刻字，碑陽書字19行，碑陰書字20行，每行各38字。碑的左側書字5行，每行37字。右側的銘文已被磨去。1948年， 《勤禮碑》被移存西安碑林。碑林中所藏顏碑，多因長期捶拓磨損，唯此碑出土晚，磨損少，字跡未失原來神韻，是不可多得的名碑。
二、風格特點《勤禮碑》是顏真卿的代表作，"鴻文鉅筆，闡發性靈"，不同凡響。唐以後的書家，不少人臨習過此碑。
1.正鋒運筆，方圓兼得。顏書甚為古拙，講究起筆"藏頭"，雄健有力，收筆"護尾" 。顏真卿主張"用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著"以及"折釵股"、"屋漏痕"等，強調的就是"中鋒"和"因勁有力"。如"折釵"，金釵折如弓，就比其挺直見力度。《勤禮碑〉中，筆畫"化直為曲"，以增加點畫的力度《勤禮碑〉 講究筆畫圓勁，如橫畫收筆重按; 鉤和捺畫先收後放;折筆處有時，上聳出方，圓等。總之， 《勤禮碑》剛柔之氣兼而有之，不愧"莊重沉雄"之作。
2.主次分明， 突出主筆。有次，主次分明，多轉)，是同一類筆畫主筆厚重，即粗而繁(回折次筆陪襯，給人以明快之感，例如"書輕而簡(回折輕)。筆畫有主如橫細豎粗、都有此特點。0精"字等。二是一個字中，筆畫間輕重反差較大，撇輕捺重等。由於"賓主分明，主從有別"，使字顯得瘦而勁健，肥而不笨。
3.以拙為巧，神采煥發。對《勤禮碑》領悟較淺時，會詫異於顏字"笨拙";隨著學習的深入，會發現其有"大智若愚"之感，可謂拙中有巧、古樸敦厚、老成持重、奧妙無窮，如"書"、 "善" "等"、"祿"等字。從宏觀上說，顏字不拘小節，頓挫分明，結構寬博;從微觀上講，顏書獨具匠心，靈活多變。例如每字中之重複筆畫，起筆、運筆、收筆幾乎都不相同。就橫豎畫而言，其形態或方或圓，或尖或禿，走勢或直或曲，有粗有細，有長有短，巧妙至極，避免了雷同，顯得質樸中透著秀氣。
4.集眾之長，自成一格。顏真卿除了受過張旭和徐浩的傳授外，還接受了褚遂良、王羲之以及篆書和魏碑的筆意。如"蠶頭雁尾"不僅被他活用在捺法上，而且橫畫上也有體現，如"之"、 "夫"、"後"、"自"等字， 乍看是機到筆隨，仔細觀之卻不難看出，顏體並非完全是他的獨創，而是受到了眾多書家的影響，他的好學由此可見一斑。他的字雖與眾不同，但"反乎 常而合乎道"，更加富有審美情趣。
5.寬舒圓滿，雍容大度。《勤禮碑》除了厚重飽滿的特點外，在結體上一反初唐楷書"字中收斂"之特點，以"平衡"為結體原則，體相稱，勢開張，字撐格，重心穩，貌端正，如"文"、"通"、"具"、"作"等字。總之，其結字對稱平穩，筆勢寬綽，大氣磅礴，且寬博而不鬆散，神采豐足，實在令人叫絕。
三、結構特點《勤禮碑》的結構特點，可概括如下:
1. 橫輕豎重，對比明顯。
漢字有許多字都是由橫畫、豎畫， 或者是以橫豎畫為主組成的。對於這些字，《勤禮碑》 在結構處理上其本上最橫輕豎重，對比鮮明，形式俊美，使人想起了主幹粗壯、枝條細勁的蒼松。 2. 以縱取勢， 內緊外鬆。 《勤禮碑》體勢多取縱勢，這樣每個字看上去很緊密，但通過字內部筆畫的穿插、揖讓、避就、虛實等手法的運用，使整個字形端莊、穩重，有一種廟堂之氣。
唐代的《顏勤禮碑》，是顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的墓碑，簡稱《勤禮碑》。《勤禮碑》系顏真卿撰文並書。書法蒼勁有力，是他晚年的成熟之作。顏真卿一生寫的碑文很多，都題有他當時歷官的全部職銜，獨此碑只題"曾孫魯郡開國公"，這是他丟掉官職，被貶為吉州司馬期間寫的。
此碑1922年在今西安社會路出土，螭首方座，高268釐米，寬92釐米。四面刻字，碑陽書字19行，碑陰書字20行，每行各38字。碑的左側書字5行，每行37字。右側的銘文已被磨去。1948年， 《勤禮碑》被移存西安碑林。碑林中所藏顏碑，多因長期捶拓磨損，唯此碑出土晚，磨損少，字跡未失原來神韻，是不可多得的名碑。
二、風格特點《勤禮碑》是顏真卿的代表作，"鴻文鉅筆，闡發性靈"，不同凡響。唐以後的書家，不少人臨習過此碑。
1.正鋒運筆，方圓兼得。顏書甚為古拙，講究起筆"藏頭"，雄健有力，收筆"護尾" 。顏真卿主張"用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著"以及"折釵股"、"屋漏痕"等，強調的就是"中鋒"和"因勁有力"。如"折釵"，金釵折如弓，就比其挺直見力度。《勤禮碑〉中，筆畫"化直為曲"，以增加點畫的力度《勤禮碑〉 講究筆畫圓勁，如橫畫收筆重按; 鉤和捺畫先收後放;折筆處有時，上聳出方，圓等。總之， 《勤禮碑》剛柔之氣兼而有之，不愧"莊重沉雄"之作。
2.主次分明， 突出主筆。有次，主次分明，多轉)，是同一類筆畫主筆厚重，即粗而繁(回折次筆陪襯，給人以明快之感，例如"書輕而簡(回折輕)。筆畫有主如橫細豎粗、都有此特點。0精"字等。二是一個字中，筆畫間輕重反差較大，撇輕捺重等。由於"賓主分明，主從有別"，使字顯得瘦而勁健，肥而不笨。
3.以拙為巧，神采煥發。對《勤禮碑》領悟較淺時，會詫異於顏字"笨拙";隨著學習的深入，會發現其有"大智若愚"之感，可謂拙中有巧、古樸敦厚、老成持重、奧妙無窮，如"書"、 "善" "等"、"祿"等字。從宏觀上說，顏字不拘小節，頓挫分明，結構寬博;從微觀上講，顏書獨具匠心，靈活多變。例如每字中之重複筆畫，起筆、運筆、收筆幾乎都不相同。就橫豎畫而言，其形態或方或圓，或尖或禿，走勢或直或曲，有粗有細，有長有短，巧妙至極，避免了雷同，顯得質樸中透著秀氣。
4.集眾之長，自成一格。顏真卿除了受過張旭和徐浩的傳授外，還接受了褚遂良、王羲之以及篆書和魏碑的筆意。如"蠶頭雁尾"不僅被他活用在捺法上，而且橫畫上也有體現，如"之"、 "夫"、"後"、"自"等字， 乍看是機到筆隨，仔細觀之卻不難看出，顏體並非完全是他的獨創，而是受到了眾多書家的影響，他的好學由此可見一斑。他的字雖與眾不同，但"反乎 常而合乎道"，更加富有審美情趣。
5.寬舒圓滿，雍容大度。《勤禮碑》除了厚重飽滿的特點外，在結體上一反初唐楷書"字中收斂"之特點，以"平衡"為結體原則，體相稱，勢開張，字撐格，重心穩，貌端正，如"文"、"通"、"具"、"作"等字。總之，其結字對稱平穩，筆勢寬綽，大氣磅礴，且寬博而不鬆散，神采豐足，實在令人叫絕。
三、結構特點《勤禮碑》的結構特點，可概括如下:
1. 橫輕豎重，對比明顯。
漢字有許多字都是由橫畫、豎畫， 或者是以橫豎畫為主組成的。對於這些字，《勤禮碑》 在結構處理上其本上最橫輕豎重，對比鮮明，形式俊美，使人想起了主幹粗壯、枝條細勁的蒼松。 2. 以縱取勢， 內緊外鬆。 《勤禮碑》體勢多取縱勢，這樣每個字看上去很緊密，但通過字內部筆畫的穿插、揖讓、避就、虛實等手法的運用，使整個字形端莊、穩重，有一種廟堂之氣。
3.字形方正，豁達端莊。 顏體字改變了鼓側的結構，用較為端平的筆畫寫出。左右也基本對稱，字呈方形。它吸收了古代篆隸書法，以正面取勢，使人感到莊重正大，內涵宏偉。 4.雍容大度，寬博古蕩。 雍容大度，寬博古蕩是顏體字的藝術特色，也是其結構特點。圓筆中鋒的筆法;並列兩豎的相向，造成一一種外拓的張力，有力度，動感強;捺畫的厚重等都是形成這一特色的重要條件。
唐代的《顏勤禮碑》，是顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的墓碑，簡稱《勤禮碑》。《勤禮碑》系顏真卿撰文並書。書法蒼勁有力，是他晚年的成熟之作。顏真卿一生寫的碑文很多，都題有他當時歷官的全部職銜，獨此碑只題"曾孫魯郡開國公"，這是他丟掉官職，被貶為吉州司馬期間寫的。
此碑1922年在今西安社會路出土，螭首方座，高268釐米，寬92釐米。四面刻字，碑陽書字19行，碑陰書字20行，每行各38字。碑的左側書字5行，每行37字。右側的銘文已被磨去。1948年， 《勤禮碑》被移存西安碑林。碑林中所藏顏碑，多因長期捶拓磨損，唯此碑出土晚，磨損少，字跡未失原來神韻，是不可多得的名碑。
二、風格特點《勤禮碑》是顏真卿的代表作，"鴻文鉅筆，闡發性靈"，不同凡響。唐以後的書家，不少人臨習過此碑。
1.正鋒運筆，方圓兼得。顏書甚為古拙，講究起筆"藏頭"，雄健有力，收筆"護尾" 。顏真卿主張"用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著"以及"折釵股"、"屋漏痕"等，強調的就是"中鋒"和"因勁有力"。如"折釵"，金釵折如弓，就比其挺直見力度。《勤禮碑〉中，筆畫"化直為曲"，以增加點畫的力度《勤禮碑〉 講究筆畫圓勁，如橫畫收筆重按; 鉤和捺畫先收後放;折筆處有時，上聳出方，圓等。總之， 《勤禮碑》剛柔之氣兼而有之，不愧"莊重沉雄"之作。
2.主次分明， 突出主筆。有次，主次分明，多轉)，是同一類筆畫主筆厚重，即粗而繁(回折次筆陪襯，給人以明快之感，例如"書輕而簡(回折輕)。筆畫有主如橫細豎粗、都有此特點。0精"字等。二是一個字中，筆畫間輕重反差較大，撇輕捺重等。由於"賓主分明，主從有別"，使字顯得瘦而勁健，肥而不笨。
3.以拙為巧，神采煥發。對《勤禮碑》領悟較淺時，會詫異於顏字"笨拙";隨著學習的深入，會發現其有"大智若愚"之感，可謂拙中有巧、古樸敦厚、老成持重、奧妙無窮，如"書"、 "善" "等"、"祿"等字。從宏觀上說，顏字不拘小節，頓挫分明，結構寬博;從微觀上講，顏書獨具匠心，靈活多變。例如每字中之重複筆畫，起筆、運筆、收筆幾乎都不相同。就橫豎畫而言，其形態或方或圓，或尖或禿，走勢或直或曲，有粗有細，有長有短，巧妙至極，避免了雷同，顯得質樸中透著秀氣。
4.集眾之長，自成一格。顏真卿除了受過張旭和徐浩的傳授外，還接受了褚遂良、王羲之以及篆書和魏碑的筆意。如"蠶頭雁尾"不僅被他活用在捺法上，而且橫畫上也有體現，如"之"、 "夫"、"後"、"自"等字， 乍看是機到筆隨，仔細觀之卻不難看出，顏體並非完全是他的獨創，而是受到了眾多書家的影響，他的好學由此可見一斑。他的字雖與眾不同，但"反乎 常而合乎道"，更加富有審美情趣。
5.寬舒圓滿，雍容大度。《勤禮碑》除了厚重飽滿的特點外，在結體上一反初唐楷書"字中收斂"之特點，以"平衡"為結體原則，體相稱，勢開張，字撐格，重心穩，貌端正，如"文"、"通"、"具"、"作"等字。總之，其結字對稱平穩，筆勢寬綽，大氣磅礴，且寬博而不鬆散，神采豐足，實在令人叫絕。
三、結構特點《勤禮碑》的結構特點，可概括如下:
1. 橫輕豎重，對比明顯。
漢字有許多字都是由橫畫、豎畫， 或者是以橫豎畫為主組成的。對於這些字，《勤禮碑》 在結構處理上其本上最橫輕豎重，對比鮮明，形式俊美，使人想起了主幹粗壯、枝條細勁的蒼松。 2. 以縱取勢， 內緊外鬆。 《勤禮碑》體勢多取縱勢，這樣每個字看上去很緊密，但通過字內部筆畫的穿插、揖讓、避就、虛實等手法的運用，使整個字形端莊、穩重，有一種廟堂之氣。
3.字形方正，豁達端莊。 顏體字改變了鼓側的結構，用較為端平的筆畫寫出。左右也基本對稱，字呈方形。它吸收了古代篆隸書法，以正面取勢，使人感到莊重正大，內涵宏偉。 4.雍容大度，寬博古蕩。 雍容大度，寬博古蕩是顏體字的藝術特色，也是其結構特點。圓筆中鋒的筆法;並列兩豎的相向，造成一一種外拓的張力，有力度，動感強;捺畫的厚重等都是形成這一特色的重要條件。
四、臨習提要 《勤禮碑》為歷代書家所珍重，是學顏的好範本。此碑筆力沉著內涵，結體寬博，雍容端正，筆勢相向而多內蘊，給人以莊重渾厚之感。它既不像《多寶塔》那樣方正謹嚴，秀麗俊雅，也不像《麻姑仙壇記》那樣古拙中透露出幾分霸氣。我們在實踐中可不斷研習，細心體會，深加領悟，力爭筆到法隨，入體得體。臨習此碑， 最忌筆畫粗俗，結字平板，徒有其表而全無神采。上述特點，僅屬其主要的明顯的特徵，若拓寬觀察角度仔細琢磨，肯定會有更多的發現。
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