推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
和昨天那部電影比起來的話，本片顯得在技巧上雖然成熟了很多，但是不像昨天那部電影一樣讓人這麼震撼了。當然了，這多多少少也跟電影的主題有關，昨天是少年人的愛恨情仇，今天的話就是成年人的世界了。
《一一》
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
和昨天那部電影比起來的話，本片顯得在技巧上雖然成熟了很多，但是不像昨天那部電影一樣讓人這麼震撼了。當然了，這多多少少也跟電影的主題有關，昨天是少年人的愛恨情仇，今天的話就是成年人的世界了。
《一一》
《一一》。
這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
和昨天那部電影比起來的話，本片顯得在技巧上雖然成熟了很多，但是不像昨天那部電影一樣讓人這麼震撼了。當然了，這多多少少也跟電影的主題有關，昨天是少年人的愛恨情仇，今天的話就是成年人的世界了。
《一一》
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這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
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《一一》
《一一》。
這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
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微米是認真的
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在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
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而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
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在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
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新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
推薦電影
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在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
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胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
要不然怎麼說，很多人都還持著，少年人雖然幼稚，但永遠美好的心態呢？因為在少年的世界裡，即使在楊德昌導演這樣的文藝片導演的手下，少年人的愛恨情仇也依然是張揚而顯於外的。
但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
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小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
要不然怎麼說，很多人都還持著，少年人雖然幼稚，但永遠美好的心態呢？因為在少年的世界裡，即使在楊德昌導演這樣的文藝片導演的手下，少年人的愛恨情仇也依然是張揚而顯於外的。
但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
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但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》裡面人物與人物之間更多的是群像而不是對比的話，那麼在《一一》這裡，三代人的情感對比和人生選擇，以及因為年齡不同，對世界的看法和遇到事情之後的情感選擇也不同，這一點之間的對比，就顯得比較明顯了。
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
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在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
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但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》裡面人物與人物之間更多的是群像而不是對比的話，那麼在《一一》這裡，三代人的情感對比和人生選擇，以及因為年齡不同，對世界的看法和遇到事情之後的情感選擇也不同，這一點之間的對比，就顯得比較明顯了。
比如在電影開始後不久就昏迷不醒，直到片子結尾還是去世了的外婆，她年歲已經大了，所以即使在面對婚禮上兒子的前女友過來鬧事這種挺大的事情，她也只是逃避開來，不去多管，因為她知道，管也沒有用。
電影的主線是放在中年人一代，就是孩子們的父母輩這一代。可以很明顯的看出電影中的中年人沒有一個是過的幸福的，他們的主要特徵就是隱藏和壓抑。
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《一一》。
這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
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在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
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新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
要不然怎麼說，很多人都還持著，少年人雖然幼稚，但永遠美好的心態呢？因為在少年的世界裡，即使在楊德昌導演這樣的文藝片導演的手下，少年人的愛恨情仇也依然是張揚而顯於外的。
但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》裡面人物與人物之間更多的是群像而不是對比的話，那麼在《一一》這裡，三代人的情感對比和人生選擇，以及因為年齡不同，對世界的看法和遇到事情之後的情感選擇也不同，這一點之間的對比，就顯得比較明顯了。
比如在電影開始後不久就昏迷不醒，直到片子結尾還是去世了的外婆，她年歲已經大了，所以即使在面對婚禮上兒子的前女友過來鬧事這種挺大的事情，她也只是逃避開來，不去多管，因為她知道，管也沒有用。
電影的主線是放在中年人一代，就是孩子們的父母輩這一代。可以很明顯的看出電影中的中年人沒有一個是過的幸福的，他們的主要特徵就是隱藏和壓抑。
男主角簡南俊要壓抑自己和當年的初戀之間明明互相還有感覺，但是卻一生都不可能再續前緣的感情，敏敏要壓抑自己，每天面對毫無反應，躺在床上的母親心中，既是難過又是害怕的恐懼。而簡南俊的初戀又何嘗不是壓抑了大半生才在最後關頭忍不住說出自己心中一直沒有忘懷他，但是也沒有用。
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
和昨天那部電影比起來的話，本片顯得在技巧上雖然成熟了很多，但是不像昨天那部電影一樣讓人這麼震撼了。當然了，這多多少少也跟電影的主題有關，昨天是少年人的愛恨情仇，今天的話就是成年人的世界了。
《一一》
《一一》。
這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
要不然怎麼說，很多人都還持著，少年人雖然幼稚，但永遠美好的心態呢？因為在少年的世界裡，即使在楊德昌導演這樣的文藝片導演的手下，少年人的愛恨情仇也依然是張揚而顯於外的。
但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》裡面人物與人物之間更多的是群像而不是對比的話，那麼在《一一》這裡，三代人的情感對比和人生選擇，以及因為年齡不同，對世界的看法和遇到事情之後的情感選擇也不同，這一點之間的對比，就顯得比較明顯了。
比如在電影開始後不久就昏迷不醒，直到片子結尾還是去世了的外婆，她年歲已經大了，所以即使在面對婚禮上兒子的前女友過來鬧事這種挺大的事情，她也只是逃避開來，不去多管，因為她知道，管也沒有用。
電影的主線是放在中年人一代，就是孩子們的父母輩這一代。可以很明顯的看出電影中的中年人沒有一個是過的幸福的，他們的主要特徵就是隱藏和壓抑。
男主角簡南俊要壓抑自己和當年的初戀之間明明互相還有感覺，但是卻一生都不可能再續前緣的感情，敏敏要壓抑自己，每天面對毫無反應，躺在床上的母親心中，既是難過又是害怕的恐懼。而簡南俊的初戀又何嘗不是壓抑了大半生才在最後關頭忍不住說出自己心中一直沒有忘懷他，但是也沒有用。
成年人的世界，不講感情，過好兵荒馬亂的人生就已經很難了，哪裡有什麼經歷去緬懷初戀呢。
最後的一代人自然就是晚一輩的少年人了，在本片裡少年人們的感情線不算完全的主線，不過也很重要。
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
和昨天那部電影比起來的話，本片顯得在技巧上雖然成熟了很多，但是不像昨天那部電影一樣讓人這麼震撼了。當然了，這多多少少也跟電影的主題有關，昨天是少年人的愛恨情仇，今天的話就是成年人的世界了。
《一一》
《一一》。
這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
要不然怎麼說，很多人都還持著，少年人雖然幼稚，但永遠美好的心態呢？因為在少年的世界裡，即使在楊德昌導演這樣的文藝片導演的手下，少年人的愛恨情仇也依然是張揚而顯於外的。
但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》裡面人物與人物之間更多的是群像而不是對比的話，那麼在《一一》這裡，三代人的情感對比和人生選擇，以及因為年齡不同，對世界的看法和遇到事情之後的情感選擇也不同，這一點之間的對比，就顯得比較明顯了。
比如在電影開始後不久就昏迷不醒，直到片子結尾還是去世了的外婆，她年歲已經大了，所以即使在面對婚禮上兒子的前女友過來鬧事這種挺大的事情，她也只是逃避開來，不去多管，因為她知道，管也沒有用。
電影的主線是放在中年人一代，就是孩子們的父母輩這一代。可以很明顯的看出電影中的中年人沒有一個是過的幸福的，他們的主要特徵就是隱藏和壓抑。
男主角簡南俊要壓抑自己和當年的初戀之間明明互相還有感覺，但是卻一生都不可能再續前緣的感情，敏敏要壓抑自己，每天面對毫無反應，躺在床上的母親心中，既是難過又是害怕的恐懼。而簡南俊的初戀又何嘗不是壓抑了大半生才在最後關頭忍不住說出自己心中一直沒有忘懷他，但是也沒有用。
成年人的世界，不講感情，過好兵荒馬亂的人生就已經很難了，哪裡有什麼經歷去緬懷初戀呢。
最後的一代人自然就是晚一輩的少年人了，在本片裡少年人們的感情線不算完全的主線，不過也很重要。
你會看到和外婆這種耄耋老人以及他們的父母輩比起來，少年人明顯是有更多的熱情和外露的情緒的，但是這說明他們快樂和幸福嗎？也並沒有。
在這其中，婷婷明顯是一個代表性人物。
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
和昨天那部電影比起來的話，本片顯得在技巧上雖然成熟了很多，但是不像昨天那部電影一樣讓人這麼震撼了。當然了，這多多少少也跟電影的主題有關，昨天是少年人的愛恨情仇，今天的話就是成年人的世界了。
《一一》
《一一》。
這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
要不然怎麼說，很多人都還持著，少年人雖然幼稚，但永遠美好的心態呢？因為在少年的世界裡，即使在楊德昌導演這樣的文藝片導演的手下，少年人的愛恨情仇也依然是張揚而顯於外的。
但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》裡面人物與人物之間更多的是群像而不是對比的話，那麼在《一一》這裡，三代人的情感對比和人生選擇，以及因為年齡不同，對世界的看法和遇到事情之後的情感選擇也不同，這一點之間的對比，就顯得比較明顯了。
比如在電影開始後不久就昏迷不醒，直到片子結尾還是去世了的外婆，她年歲已經大了，所以即使在面對婚禮上兒子的前女友過來鬧事這種挺大的事情，她也只是逃避開來，不去多管，因為她知道，管也沒有用。
電影的主線是放在中年人一代，就是孩子們的父母輩這一代。可以很明顯的看出電影中的中年人沒有一個是過的幸福的，他們的主要特徵就是隱藏和壓抑。
男主角簡南俊要壓抑自己和當年的初戀之間明明互相還有感覺，但是卻一生都不可能再續前緣的感情，敏敏要壓抑自己，每天面對毫無反應，躺在床上的母親心中，既是難過又是害怕的恐懼。而簡南俊的初戀又何嘗不是壓抑了大半生才在最後關頭忍不住說出自己心中一直沒有忘懷他，但是也沒有用。
成年人的世界，不講感情，過好兵荒馬亂的人生就已經很難了，哪裡有什麼經歷去緬懷初戀呢。
最後的一代人自然就是晚一輩的少年人了，在本片裡少年人們的感情線不算完全的主線，不過也很重要。
你會看到和外婆這種耄耋老人以及他們的父母輩比起來，少年人明顯是有更多的熱情和外露的情緒的，但是這說明他們快樂和幸福嗎？也並沒有。
在這其中，婷婷明顯是一個代表性人物。
她因為自己的過失害得外婆暈倒而一直內疚不已，但是，與此同時，她青春的心又在萌芽，可是少年人的愛恨如此熾熱又輕易轉變，讓婷婷在還沒有體會到愛情的美感之前就已經體會到了求而不得這樣的人生八苦之一。
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
和昨天那部電影比起來的話，本片顯得在技巧上雖然成熟了很多，但是不像昨天那部電影一樣讓人這麼震撼了。當然了，這多多少少也跟電影的主題有關，昨天是少年人的愛恨情仇，今天的話就是成年人的世界了。
《一一》
《一一》。
這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
要不然怎麼說，很多人都還持著，少年人雖然幼稚，但永遠美好的心態呢？因為在少年的世界裡，即使在楊德昌導演這樣的文藝片導演的手下，少年人的愛恨情仇也依然是張揚而顯於外的。
但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》裡面人物與人物之間更多的是群像而不是對比的話，那麼在《一一》這裡，三代人的情感對比和人生選擇，以及因為年齡不同，對世界的看法和遇到事情之後的情感選擇也不同，這一點之間的對比，就顯得比較明顯了。
比如在電影開始後不久就昏迷不醒，直到片子結尾還是去世了的外婆，她年歲已經大了，所以即使在面對婚禮上兒子的前女友過來鬧事這種挺大的事情，她也只是逃避開來，不去多管，因為她知道，管也沒有用。
電影的主線是放在中年人一代，就是孩子們的父母輩這一代。可以很明顯的看出電影中的中年人沒有一個是過的幸福的，他們的主要特徵就是隱藏和壓抑。
男主角簡南俊要壓抑自己和當年的初戀之間明明互相還有感覺，但是卻一生都不可能再續前緣的感情，敏敏要壓抑自己，每天面對毫無反應，躺在床上的母親心中，既是難過又是害怕的恐懼。而簡南俊的初戀又何嘗不是壓抑了大半生才在最後關頭忍不住說出自己心中一直沒有忘懷他，但是也沒有用。
成年人的世界，不講感情，過好兵荒馬亂的人生就已經很難了，哪裡有什麼經歷去緬懷初戀呢。
最後的一代人自然就是晚一輩的少年人了，在本片裡少年人們的感情線不算完全的主線，不過也很重要。
你會看到和外婆這種耄耋老人以及他們的父母輩比起來，少年人明顯是有更多的熱情和外露的情緒的，但是這說明他們快樂和幸福嗎？也並沒有。
在這其中，婷婷明顯是一個代表性人物。
她因為自己的過失害得外婆暈倒而一直內疚不已，但是，與此同時，她青春的心又在萌芽，可是少年人的愛恨如此熾熱又輕易轉變，讓婷婷在還沒有體會到愛情的美感之前就已經體會到了求而不得這樣的人生八苦之一。
小編認為，這裡是一個很巧妙的隱喻和暗喻：成年人的世界講究現實，婚姻更多的是一種責任，不會隨意轉變；少年人的世界裡講究感覺，喜歡就是喜歡不喜歡就是不喜歡，不會像父母輩一樣隱藏，為了生活而妥協。但是結果卻是殊途同歸，兩代人過的都不幸福。
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
和昨天那部電影比起來的話，本片顯得在技巧上雖然成熟了很多，但是不像昨天那部電影一樣讓人這麼震撼了。當然了，這多多少少也跟電影的主題有關，昨天是少年人的愛恨情仇，今天的話就是成年人的世界了。
《一一》
《一一》。
這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
要不然怎麼說，很多人都還持著，少年人雖然幼稚，但永遠美好的心態呢？因為在少年的世界裡，即使在楊德昌導演這樣的文藝片導演的手下，少年人的愛恨情仇也依然是張揚而顯於外的。
但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》裡面人物與人物之間更多的是群像而不是對比的話，那麼在《一一》這裡，三代人的情感對比和人生選擇，以及因為年齡不同，對世界的看法和遇到事情之後的情感選擇也不同，這一點之間的對比，就顯得比較明顯了。
比如在電影開始後不久就昏迷不醒，直到片子結尾還是去世了的外婆，她年歲已經大了，所以即使在面對婚禮上兒子的前女友過來鬧事這種挺大的事情，她也只是逃避開來，不去多管，因為她知道，管也沒有用。
電影的主線是放在中年人一代，就是孩子們的父母輩這一代。可以很明顯的看出電影中的中年人沒有一個是過的幸福的，他們的主要特徵就是隱藏和壓抑。
男主角簡南俊要壓抑自己和當年的初戀之間明明互相還有感覺，但是卻一生都不可能再續前緣的感情，敏敏要壓抑自己，每天面對毫無反應，躺在床上的母親心中，既是難過又是害怕的恐懼。而簡南俊的初戀又何嘗不是壓抑了大半生才在最後關頭忍不住說出自己心中一直沒有忘懷他，但是也沒有用。
成年人的世界，不講感情，過好兵荒馬亂的人生就已經很難了，哪裡有什麼經歷去緬懷初戀呢。
最後的一代人自然就是晚一輩的少年人了，在本片裡少年人們的感情線不算完全的主線，不過也很重要。
你會看到和外婆這種耄耋老人以及他們的父母輩比起來，少年人明顯是有更多的熱情和外露的情緒的，但是這說明他們快樂和幸福嗎？也並沒有。
在這其中，婷婷明顯是一個代表性人物。
她因為自己的過失害得外婆暈倒而一直內疚不已，但是，與此同時，她青春的心又在萌芽，可是少年人的愛恨如此熾熱又輕易轉變，讓婷婷在還沒有體會到愛情的美感之前就已經體會到了求而不得這樣的人生八苦之一。
小編認為，這裡是一個很巧妙的隱喻和暗喻：成年人的世界講究現實，婚姻更多的是一種責任，不會隨意轉變；少年人的世界裡講究感覺，喜歡就是喜歡不喜歡就是不喜歡，不會像父母輩一樣隱藏，為了生活而妥協。但是結果卻是殊途同歸，兩代人過的都不幸福。
所以說，楊德昌導演是否在用這樣的對比隱晦的表達了一個觀點：人想要獲得幸福，本來就不是一件容易的事情，不管你怎麼做，都是如此。
而如果說之前的這些人都是主人公的話，那麼小編認為本片的片眼應該是放在了小兒子楊楊身上。
推薦電影
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昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
和昨天那部電影比起來的話，本片顯得在技巧上雖然成熟了很多，但是不像昨天那部電影一樣讓人這麼震撼了。當然了，這多多少少也跟電影的主題有關，昨天是少年人的愛恨情仇，今天的話就是成年人的世界了。
《一一》
《一一》。
這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
要不然怎麼說，很多人都還持著，少年人雖然幼稚，但永遠美好的心態呢？因為在少年的世界裡，即使在楊德昌導演這樣的文藝片導演的手下，少年人的愛恨情仇也依然是張揚而顯於外的。
但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》裡面人物與人物之間更多的是群像而不是對比的話，那麼在《一一》這裡，三代人的情感對比和人生選擇，以及因為年齡不同，對世界的看法和遇到事情之後的情感選擇也不同，這一點之間的對比，就顯得比較明顯了。
比如在電影開始後不久就昏迷不醒，直到片子結尾還是去世了的外婆，她年歲已經大了，所以即使在面對婚禮上兒子的前女友過來鬧事這種挺大的事情，她也只是逃避開來，不去多管，因為她知道，管也沒有用。
電影的主線是放在中年人一代，就是孩子們的父母輩這一代。可以很明顯的看出電影中的中年人沒有一個是過的幸福的，他們的主要特徵就是隱藏和壓抑。
男主角簡南俊要壓抑自己和當年的初戀之間明明互相還有感覺，但是卻一生都不可能再續前緣的感情，敏敏要壓抑自己，每天面對毫無反應，躺在床上的母親心中，既是難過又是害怕的恐懼。而簡南俊的初戀又何嘗不是壓抑了大半生才在最後關頭忍不住說出自己心中一直沒有忘懷他，但是也沒有用。
成年人的世界，不講感情，過好兵荒馬亂的人生就已經很難了，哪裡有什麼經歷去緬懷初戀呢。
最後的一代人自然就是晚一輩的少年人了，在本片裡少年人們的感情線不算完全的主線，不過也很重要。
你會看到和外婆這種耄耋老人以及他們的父母輩比起來，少年人明顯是有更多的熱情和外露的情緒的，但是這說明他們快樂和幸福嗎？也並沒有。
在這其中，婷婷明顯是一個代表性人物。
她因為自己的過失害得外婆暈倒而一直內疚不已，但是，與此同時，她青春的心又在萌芽，可是少年人的愛恨如此熾熱又輕易轉變，讓婷婷在還沒有體會到愛情的美感之前就已經體會到了求而不得這樣的人生八苦之一。
小編認為，這裡是一個很巧妙的隱喻和暗喻：成年人的世界講究現實，婚姻更多的是一種責任，不會隨意轉變；少年人的世界裡講究感覺，喜歡就是喜歡不喜歡就是不喜歡，不會像父母輩一樣隱藏，為了生活而妥協。但是結果卻是殊途同歸，兩代人過的都不幸福。
所以說，楊德昌導演是否在用這樣的對比隱晦的表達了一個觀點：人想要獲得幸福，本來就不是一件容易的事情，不管你怎麼做，都是如此。
而如果說之前的這些人都是主人公的話，那麼小編認為本片的片眼應該是放在了小兒子楊楊身上。
這個出場不多，沉默寡言的內向孩子在看遍了外婆從重病到去世，這短短的一段時間裡面，全家人的微妙變化之後，在外婆的告別儀式上說道，婆婆，我好想你，我覺得我也老了。
八歲的孩子怎麼可能變老呢？這樣的變老，說是童言無忌，更多的像是楊德昌導演的一種暗示。人在看破這個世界的真相之後，心的衰老跟年齡無關，而是在一瞬間吧。
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
和昨天那部電影比起來的話，本片顯得在技巧上雖然成熟了很多，但是不像昨天那部電影一樣讓人這麼震撼了。當然了，這多多少少也跟電影的主題有關，昨天是少年人的愛恨情仇，今天的話就是成年人的世界了。
《一一》
《一一》。
這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
要不然怎麼說，很多人都還持著，少年人雖然幼稚，但永遠美好的心態呢？因為在少年的世界裡，即使在楊德昌導演這樣的文藝片導演的手下，少年人的愛恨情仇也依然是張揚而顯於外的。
但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》裡面人物與人物之間更多的是群像而不是對比的話，那麼在《一一》這裡，三代人的情感對比和人生選擇，以及因為年齡不同，對世界的看法和遇到事情之後的情感選擇也不同，這一點之間的對比，就顯得比較明顯了。
比如在電影開始後不久就昏迷不醒，直到片子結尾還是去世了的外婆，她年歲已經大了，所以即使在面對婚禮上兒子的前女友過來鬧事這種挺大的事情，她也只是逃避開來，不去多管，因為她知道，管也沒有用。
電影的主線是放在中年人一代，就是孩子們的父母輩這一代。可以很明顯的看出電影中的中年人沒有一個是過的幸福的，他們的主要特徵就是隱藏和壓抑。
男主角簡南俊要壓抑自己和當年的初戀之間明明互相還有感覺，但是卻一生都不可能再續前緣的感情，敏敏要壓抑自己，每天面對毫無反應，躺在床上的母親心中，既是難過又是害怕的恐懼。而簡南俊的初戀又何嘗不是壓抑了大半生才在最後關頭忍不住說出自己心中一直沒有忘懷他，但是也沒有用。
成年人的世界，不講感情，過好兵荒馬亂的人生就已經很難了，哪裡有什麼經歷去緬懷初戀呢。
最後的一代人自然就是晚一輩的少年人了，在本片裡少年人們的感情線不算完全的主線，不過也很重要。
你會看到和外婆這種耄耋老人以及他們的父母輩比起來，少年人明顯是有更多的熱情和外露的情緒的，但是這說明他們快樂和幸福嗎？也並沒有。
在這其中，婷婷明顯是一個代表性人物。
她因為自己的過失害得外婆暈倒而一直內疚不已，但是，與此同時，她青春的心又在萌芽，可是少年人的愛恨如此熾熱又輕易轉變，讓婷婷在還沒有體會到愛情的美感之前就已經體會到了求而不得這樣的人生八苦之一。
小編認為，這裡是一個很巧妙的隱喻和暗喻：成年人的世界講究現實，婚姻更多的是一種責任，不會隨意轉變；少年人的世界裡講究感覺，喜歡就是喜歡不喜歡就是不喜歡，不會像父母輩一樣隱藏，為了生活而妥協。但是結果卻是殊途同歸，兩代人過的都不幸福。
所以說，楊德昌導演是否在用這樣的對比隱晦的表達了一個觀點：人想要獲得幸福，本來就不是一件容易的事情，不管你怎麼做，都是如此。
而如果說之前的這些人都是主人公的話，那麼小編認為本片的片眼應該是放在了小兒子楊楊身上。
這個出場不多，沉默寡言的內向孩子在看遍了外婆從重病到去世，這短短的一段時間裡面，全家人的微妙變化之後，在外婆的告別儀式上說道，婆婆，我好想你，我覺得我也老了。
八歲的孩子怎麼可能變老呢？這樣的變老，說是童言無忌，更多的像是楊德昌導演的一種暗示。人在看破這個世界的真相之後，心的衰老跟年齡無關，而是在一瞬間吧。
總體說來，這是一部雖然沒有什麼太大的情緒起伏和情節高潮的電影，但是我想大部分的人在看完這部電影之後，都會沉默一段時間，心情感到有些沉重。
這同樣也是一副人生浮世繪。只不過這次的畫幅比較長，也更加悲涼，更加包容萬象，更加現實，更加生活化了。
推薦電影
微米是認真的
昨天給你們介紹了楊德昌導演最知名的作品之一，《牯嶺街少年殺人事件》。今天就應該講一講另一部了。如果說只看豆瓣評分的話，今天要講的這一部反而高一些。
和昨天那部電影比起來的話，本片顯得在技巧上雖然成熟了很多，但是不像昨天那部電影一樣讓人這麼震撼了。當然了，這多多少少也跟電影的主題有關，昨天是少年人的愛恨情仇，今天的話就是成年人的世界了。
《一一》
《一一》。
這是這部電影和昨天那部《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作為楊德昌導演的電影，同時被評選進了前段時間BBC評選的一百部非英語最佳電影名單當中赫然在列。並且本片豆瓣評分高達9.0分，位列電影總榜106名。
在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起凶殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英文老師。簡南俊藉著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬禮上，楊楊唸了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”電影結束。
小編在看完電影之後，其實有仔細的思考過，為什麼作為一部比《牯嶺街少年殺人事件》評分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反而會更加喜歡昨天那部電影呢？
其實說到底是因為——大人的世界，真的好無聊啊。
要不然怎麼說，很多人都還持著，少年人雖然幼稚，但永遠美好的心態呢？因為在少年的世界裡，即使在楊德昌導演這樣的文藝片導演的手下，少年人的愛恨情仇也依然是張揚而顯於外的。
但是到了完全以成年人的感情世界為主線的《一一》這裡，世界真的就變得非常無聊。
當然不是說導演拍的無聊，楊德昌拍的是很好的，這種無聊是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起精神，是獨屬於成年人世界的一種慵懶和放棄。
當然了，這恰恰正好說明了楊德昌導演拍的真的非常好，只讓你看著電影都覺得成年人的世界是如此的讓人乏味，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心裡，有什麼壓力也要自己扛，用那句流行的話來說，人間不值得啊。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》裡面人物與人物之間更多的是群像而不是對比的話，那麼在《一一》這裡，三代人的情感對比和人生選擇，以及因為年齡不同，對世界的看法和遇到事情之後的情感選擇也不同，這一點之間的對比，就顯得比較明顯了。
比如在電影開始後不久就昏迷不醒，直到片子結尾還是去世了的外婆，她年歲已經大了，所以即使在面對婚禮上兒子的前女友過來鬧事這種挺大的事情，她也只是逃避開來，不去多管，因為她知道，管也沒有用。
電影的主線是放在中年人一代，就是孩子們的父母輩這一代。可以很明顯的看出電影中的中年人沒有一個是過的幸福的，他們的主要特徵就是隱藏和壓抑。
男主角簡南俊要壓抑自己和當年的初戀之間明明互相還有感覺，但是卻一生都不可能再續前緣的感情，敏敏要壓抑自己，每天面對毫無反應，躺在床上的母親心中，既是難過又是害怕的恐懼。而簡南俊的初戀又何嘗不是壓抑了大半生才在最後關頭忍不住說出自己心中一直沒有忘懷他，但是也沒有用。
成年人的世界，不講感情，過好兵荒馬亂的人生就已經很難了，哪裡有什麼經歷去緬懷初戀呢。
最後的一代人自然就是晚一輩的少年人了，在本片裡少年人們的感情線不算完全的主線，不過也很重要。
你會看到和外婆這種耄耋老人以及他們的父母輩比起來，少年人明顯是有更多的熱情和外露的情緒的，但是這說明他們快樂和幸福嗎？也並沒有。
在這其中，婷婷明顯是一個代表性人物。
她因為自己的過失害得外婆暈倒而一直內疚不已，但是，與此同時，她青春的心又在萌芽，可是少年人的愛恨如此熾熱又輕易轉變，讓婷婷在還沒有體會到愛情的美感之前就已經體會到了求而不得這樣的人生八苦之一。
小編認為，這裡是一個很巧妙的隱喻和暗喻：成年人的世界講究現實，婚姻更多的是一種責任，不會隨意轉變；少年人的世界裡講究感覺，喜歡就是喜歡不喜歡就是不喜歡，不會像父母輩一樣隱藏，為了生活而妥協。但是結果卻是殊途同歸，兩代人過的都不幸福。
所以說，楊德昌導演是否在用這樣的對比隱晦的表達了一個觀點：人想要獲得幸福，本來就不是一件容易的事情，不管你怎麼做，都是如此。
而如果說之前的這些人都是主人公的話，那麼小編認為本片的片眼應該是放在了小兒子楊楊身上。
這個出場不多，沉默寡言的內向孩子在看遍了外婆從重病到去世，這短短的一段時間裡面，全家人的微妙變化之後，在外婆的告別儀式上說道，婆婆，我好想你，我覺得我也老了。
八歲的孩子怎麼可能變老呢？這樣的變老，說是童言無忌，更多的像是楊德昌導演的一種暗示。人在看破這個世界的真相之後，心的衰老跟年齡無關，而是在一瞬間吧。
總體說來，這是一部雖然沒有什麼太大的情緒起伏和情節高潮的電影，但是我想大部分的人在看完這部電影之後，都會沉默一段時間，心情感到有些沉重。
這同樣也是一副人生浮世繪。只不過這次的畫幅比較長，也更加悲涼，更加包容萬象，更加現實，更加生活化了。
本片和昨天那部電影一樣，都是小編認為一定要去看的優秀華語經典作品之一。生活的殘酷真相就是即使你看破了它，你依然要微笑著走下去，但是好在這個世界上有電影這種人類社會最好的發明之一，可以幫助你看看別人的人生。