'唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片'

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在現實生活中,因為“詩”與“溼”諧音,我們常會因此而揶揄某人的詩歌作品:哇,好溼,好溼。

殊不知,在唐朝,有一位真正的“溼”人,他寫詩多不離水,詩歌中的水及水的形態的字頻頻出現,那就是晚唐詩人許渾。

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在現實生活中,因為“詩”與“溼”諧音,我們常會因此而揶揄某人的詩歌作品:哇,好溼,好溼。

殊不知,在唐朝,有一位真正的“溼”人,他寫詩多不離水,詩歌中的水及水的形態的字頻頻出現,那就是晚唐詩人許渾。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾(約791~約858),字用晦(一作仲晦),潤州丹陽人。晚唐最具影響力的詩人之一,留下詩歌400餘首。其一生不作古詩,專攻律體;題材以懷古、田園詩為佳,藝術則以偶對整密、詩律純熟為特色。成年後移家京口丁卯澗,以丁卯名其詩集,後人因稱“許丁卯”。許詩誤入杜牧集者甚多。

南宋《桐江詩話》記載:“許渾集中佳句甚多,然多用‘水’字,故國初人士雲‘許渾千首溼’是也。”甚至還出現了“許渾千首溼,杜甫一生愁”的說法,將許渾與偉大的詩聖杜甫並舉,說明他們二人都有自己的主要特質。

許渾的詩歌好“溼”的特點,在其代表作《咸陽城東樓》有充分的的體現。

咸陽城東樓/咸陽城西樓晚眺

一上高城萬里愁,蒹葭楊柳似汀洲。

溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事,故國東來渭水流。

作者開篇即雲“一上高城萬里愁”,愁是本詩的總基調,故而作者用水來寫愁,算是選對了意象。汀州、溪雲、山雨、渭水直接寫的是水,蒹葭、楊柳也多於河邊生長。全詩景別緻而悽美,情愁苦而悲愴,意蘊藉而蒼涼,境雄闊而高遠,神完氣足,為唐人登臨詩篇之佳作。

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在現實生活中,因為“詩”與“溼”諧音,我們常會因此而揶揄某人的詩歌作品:哇,好溼,好溼。

殊不知,在唐朝,有一位真正的“溼”人,他寫詩多不離水,詩歌中的水及水的形態的字頻頻出現,那就是晚唐詩人許渾。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾(約791~約858),字用晦(一作仲晦),潤州丹陽人。晚唐最具影響力的詩人之一,留下詩歌400餘首。其一生不作古詩,專攻律體;題材以懷古、田園詩為佳,藝術則以偶對整密、詩律純熟為特色。成年後移家京口丁卯澗,以丁卯名其詩集,後人因稱“許丁卯”。許詩誤入杜牧集者甚多。

南宋《桐江詩話》記載:“許渾集中佳句甚多,然多用‘水’字,故國初人士雲‘許渾千首溼’是也。”甚至還出現了“許渾千首溼,杜甫一生愁”的說法,將許渾與偉大的詩聖杜甫並舉,說明他們二人都有自己的主要特質。

許渾的詩歌好“溼”的特點,在其代表作《咸陽城東樓》有充分的的體現。

咸陽城東樓/咸陽城西樓晚眺

一上高城萬里愁,蒹葭楊柳似汀洲。

溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事,故國東來渭水流。

作者開篇即雲“一上高城萬里愁”,愁是本詩的總基調,故而作者用水來寫愁,算是選對了意象。汀州、溪雲、山雨、渭水直接寫的是水,蒹葭、楊柳也多於河邊生長。全詩景別緻而悽美,情愁苦而悲愴,意蘊藉而蒼涼,境雄闊而高遠,神完氣足,為唐人登臨詩篇之佳作。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾是潤州丹陽(今江蘇鎮江丹陽)人,江南水鄉文化孕育了他,這是他寫“溼”的感情基礎,也由此形成了其詩歌中的水鄉澤國的溼潤情調。如“蒹葭楊柳似汀洲”句,本是江南之景,“今日獨上高城,忽地驚心入眼。……不知是咸陽西門,真有此景?不知是高城晚眺,忽地遊魂?”(金聖嘆語)。

在古典詩詞中,水”是一個常見的意象,蘊含著深層的意味,與水相關的溼潤的詞語與意象也相當豐富,如雨露、霜花、浪花、波濤、晚潮等等。對許渾而言,不管是宦遊、寄酬、抒懷還是傷逝,寫溼的句子頗多,而且多是名句。如:

清露已凋秦塞柳,白雲空長越山薇。(《臥病》)

馬上折殘江北柳,舟中開盡嶺南花。(《暮宿東溪》)

兩巖花落夜風急,一徑草荒春雨多。(《鄭秀才東歸憑達家書》)

雲連海氣琴書潤,風帶潮聲枕簟涼。(《晚自朝臺津至韋隱居郊園》)

這些水的意象,傳達出詩人細膩、含蓄、蘊藉的情思,具有特殊的含義。

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在現實生活中,因為“詩”與“溼”諧音,我們常會因此而揶揄某人的詩歌作品:哇,好溼,好溼。

殊不知,在唐朝,有一位真正的“溼”人,他寫詩多不離水,詩歌中的水及水的形態的字頻頻出現,那就是晚唐詩人許渾。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾(約791~約858),字用晦(一作仲晦),潤州丹陽人。晚唐最具影響力的詩人之一,留下詩歌400餘首。其一生不作古詩,專攻律體;題材以懷古、田園詩為佳,藝術則以偶對整密、詩律純熟為特色。成年後移家京口丁卯澗,以丁卯名其詩集,後人因稱“許丁卯”。許詩誤入杜牧集者甚多。

南宋《桐江詩話》記載:“許渾集中佳句甚多,然多用‘水’字,故國初人士雲‘許渾千首溼’是也。”甚至還出現了“許渾千首溼,杜甫一生愁”的說法,將許渾與偉大的詩聖杜甫並舉,說明他們二人都有自己的主要特質。

許渾的詩歌好“溼”的特點,在其代表作《咸陽城東樓》有充分的的體現。

咸陽城東樓/咸陽城西樓晚眺

一上高城萬里愁,蒹葭楊柳似汀洲。

溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事,故國東來渭水流。

作者開篇即雲“一上高城萬里愁”,愁是本詩的總基調,故而作者用水來寫愁,算是選對了意象。汀州、溪雲、山雨、渭水直接寫的是水,蒹葭、楊柳也多於河邊生長。全詩景別緻而悽美,情愁苦而悲愴,意蘊藉而蒼涼,境雄闊而高遠,神完氣足,為唐人登臨詩篇之佳作。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾是潤州丹陽(今江蘇鎮江丹陽)人,江南水鄉文化孕育了他,這是他寫“溼”的感情基礎,也由此形成了其詩歌中的水鄉澤國的溼潤情調。如“蒹葭楊柳似汀洲”句,本是江南之景,“今日獨上高城,忽地驚心入眼。……不知是咸陽西門,真有此景?不知是高城晚眺,忽地遊魂?”(金聖嘆語)。

在古典詩詞中,水”是一個常見的意象,蘊含著深層的意味,與水相關的溼潤的詞語與意象也相當豐富,如雨露、霜花、浪花、波濤、晚潮等等。對許渾而言,不管是宦遊、寄酬、抒懷還是傷逝,寫溼的句子頗多,而且多是名句。如:

清露已凋秦塞柳,白雲空長越山薇。(《臥病》)

馬上折殘江北柳,舟中開盡嶺南花。(《暮宿東溪》)

兩巖花落夜風急,一徑草荒春雨多。(《鄭秀才東歸憑達家書》)

雲連海氣琴書潤,風帶潮聲枕簟涼。(《晚自朝臺津至韋隱居郊園》)

這些水的意象,傳達出詩人細膩、含蓄、蘊藉的情思,具有特殊的含義。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾溫和不爭的性格使也使他“水”字用得特別多。《丁卯集》中所表現出來的情感意境,沒有十分強烈的愛與恨、喜與憎,也沒有痛苦悲愴的呻吟。他沒有像別的唐代詩人好樣對自己的貧窮、窘困和閒散,深入地審視與發掘,“經刻琢窮苦之言為工”,抒寫他們的無奈。他有著與江南水鄉相適應的淡泊漠然的溫潤柔和的性格,如水般自如流轉,而“水”象很好地為其表現自己這一特點。如下面這首《村舍》:

村舍(其一)

自翦青莎織雨衣,南峰煙火是柴扉。

萊妻早報蒸藜熟,童子遙迎種豆歸。

魚下碧潭當鏡躍,鳥還青嶂拂屏飛。

花時未免人來往,欲買嚴光舊釣磯。

我們看最末句,好一派安貧樂道的隱逸情懷。但實際上,作者悠然自適的山水情趣與清新雋永的田園風味融為一爐,充滿生活氣息。

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在現實生活中,因為“詩”與“溼”諧音,我們常會因此而揶揄某人的詩歌作品:哇,好溼,好溼。

殊不知,在唐朝,有一位真正的“溼”人,他寫詩多不離水,詩歌中的水及水的形態的字頻頻出現,那就是晚唐詩人許渾。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾(約791~約858),字用晦(一作仲晦),潤州丹陽人。晚唐最具影響力的詩人之一,留下詩歌400餘首。其一生不作古詩,專攻律體;題材以懷古、田園詩為佳,藝術則以偶對整密、詩律純熟為特色。成年後移家京口丁卯澗,以丁卯名其詩集,後人因稱“許丁卯”。許詩誤入杜牧集者甚多。

南宋《桐江詩話》記載:“許渾集中佳句甚多,然多用‘水’字,故國初人士雲‘許渾千首溼’是也。”甚至還出現了“許渾千首溼,杜甫一生愁”的說法,將許渾與偉大的詩聖杜甫並舉,說明他們二人都有自己的主要特質。

許渾的詩歌好“溼”的特點,在其代表作《咸陽城東樓》有充分的的體現。

咸陽城東樓/咸陽城西樓晚眺

一上高城萬里愁,蒹葭楊柳似汀洲。

溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事,故國東來渭水流。

作者開篇即雲“一上高城萬里愁”,愁是本詩的總基調,故而作者用水來寫愁,算是選對了意象。汀州、溪雲、山雨、渭水直接寫的是水,蒹葭、楊柳也多於河邊生長。全詩景別緻而悽美,情愁苦而悲愴,意蘊藉而蒼涼,境雄闊而高遠,神完氣足,為唐人登臨詩篇之佳作。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾是潤州丹陽(今江蘇鎮江丹陽)人,江南水鄉文化孕育了他,這是他寫“溼”的感情基礎,也由此形成了其詩歌中的水鄉澤國的溼潤情調。如“蒹葭楊柳似汀洲”句,本是江南之景,“今日獨上高城,忽地驚心入眼。……不知是咸陽西門,真有此景?不知是高城晚眺,忽地遊魂?”(金聖嘆語)。

在古典詩詞中,水”是一個常見的意象,蘊含著深層的意味,與水相關的溼潤的詞語與意象也相當豐富,如雨露、霜花、浪花、波濤、晚潮等等。對許渾而言,不管是宦遊、寄酬、抒懷還是傷逝,寫溼的句子頗多,而且多是名句。如:

清露已凋秦塞柳,白雲空長越山薇。(《臥病》)

馬上折殘江北柳,舟中開盡嶺南花。(《暮宿東溪》)

兩巖花落夜風急,一徑草荒春雨多。(《鄭秀才東歸憑達家書》)

雲連海氣琴書潤,風帶潮聲枕簟涼。(《晚自朝臺津至韋隱居郊園》)

這些水的意象,傳達出詩人細膩、含蓄、蘊藉的情思,具有特殊的含義。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾溫和不爭的性格使也使他“水”字用得特別多。《丁卯集》中所表現出來的情感意境,沒有十分強烈的愛與恨、喜與憎,也沒有痛苦悲愴的呻吟。他沒有像別的唐代詩人好樣對自己的貧窮、窘困和閒散,深入地審視與發掘,“經刻琢窮苦之言為工”,抒寫他們的無奈。他有著與江南水鄉相適應的淡泊漠然的溫潤柔和的性格,如水般自如流轉,而“水”象很好地為其表現自己這一特點。如下面這首《村舍》:

村舍(其一)

自翦青莎織雨衣,南峰煙火是柴扉。

萊妻早報蒸藜熟,童子遙迎種豆歸。

魚下碧潭當鏡躍,鳥還青嶂拂屏飛。

花時未免人來往,欲買嚴光舊釣磯。

我們看最末句,好一派安貧樂道的隱逸情懷。但實際上,作者悠然自適的山水情趣與清新雋永的田園風味融為一爐,充滿生活氣息。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾寫得最好最出彩的還是他的懷古詩。這可能與時代的氛圍有關。自安史之亂爆發後,戰亂不已,生靈塗炭,士人昂揚向上的精神面貌已不復存在,發展到晚唐之際,已普遍籠罩著一種末世的情緒,詩人們愛回憶歷史或過去,催生出一波波的懷古詩寫作高潮。

金陵懷古

玉樹歌殘王氣終,景陽兵合戍樓空。

鬆楸遠近千官冢,禾黍高低六代宮。

石燕拂雲晴亦雨,江豚吹浪夜還風。

英雄一去豪華盡,惟有青山似洛中。

同樣作為懷古佳作,本詩的涵蓋範圍更廣,集中抒發了對繁華昌盛終將消盡的無可奈何心情。在詩中,頸聯再次成就寫“溼”名句。“拂”字、“吹”字寫得傳神,“亦”字、“還”字寫得含蓄。“拂雲”描寫石燕掠雨穿雲的形象,“吹浪”表現江豚興風鼓浪的氣勢。“晴亦雨”意味著“陰固雨”,“夜還風”顯見得“日已風”。“江豚”和“石燕”,象徵歷史上叱吒風雲的人物,如尾聯所說的英雄。這兩句以實喻虛,通過江上風雲晴雨的變化,表現人類社會的干戈起伏和歷代王朝的興亡交替。

許渾擅長近體詩,特別是七律。他在保存下來的400餘首詩中,無一古體。許渾的七律,在詞語、對仗、格律上極為圓穩工整,形成“整密”的風格。這就是有人將他與杜甫比肩的原因之一。對許渾大力點讚的代表人物有陸游:

七言律詩極不易,唐人以詩名家者,集中十僅一二,且未見其可傳。蓋語長氣短者易流於卑,而事實意虛者又幾乎塞,用物時不為物所贅,寫情而不為情所牽,李、杜之後,尚學者許渾而已。(《跋許用晦<丁卯集>》)

陸游也是七律名家,在其現存的9000餘首詩歌中,七言律詩佔據三分之一。陸游此語,何嘗又不是異代知音間彼此的惺惺相惜。創作律詩要嚴守格律,平仄、對仗、詩韻,一點也不能錯,堪稱“戴著腳鐐跳舞”。“語長氣短者易流於卑,而事實意虛者又幾乎塞,用物時不為物所贅,寫情而不為情所牽”,可謂道盡律詩創作之艱。

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在現實生活中,因為“詩”與“溼”諧音,我們常會因此而揶揄某人的詩歌作品:哇,好溼,好溼。

殊不知,在唐朝,有一位真正的“溼”人,他寫詩多不離水,詩歌中的水及水的形態的字頻頻出現,那就是晚唐詩人許渾。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾(約791~約858),字用晦(一作仲晦),潤州丹陽人。晚唐最具影響力的詩人之一,留下詩歌400餘首。其一生不作古詩,專攻律體;題材以懷古、田園詩為佳,藝術則以偶對整密、詩律純熟為特色。成年後移家京口丁卯澗,以丁卯名其詩集,後人因稱“許丁卯”。許詩誤入杜牧集者甚多。

南宋《桐江詩話》記載:“許渾集中佳句甚多,然多用‘水’字,故國初人士雲‘許渾千首溼’是也。”甚至還出現了“許渾千首溼,杜甫一生愁”的說法,將許渾與偉大的詩聖杜甫並舉,說明他們二人都有自己的主要特質。

許渾的詩歌好“溼”的特點,在其代表作《咸陽城東樓》有充分的的體現。

咸陽城東樓/咸陽城西樓晚眺

一上高城萬里愁,蒹葭楊柳似汀洲。

溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事,故國東來渭水流。

作者開篇即雲“一上高城萬里愁”,愁是本詩的總基調,故而作者用水來寫愁,算是選對了意象。汀州、溪雲、山雨、渭水直接寫的是水,蒹葭、楊柳也多於河邊生長。全詩景別緻而悽美,情愁苦而悲愴,意蘊藉而蒼涼,境雄闊而高遠,神完氣足,為唐人登臨詩篇之佳作。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾是潤州丹陽(今江蘇鎮江丹陽)人,江南水鄉文化孕育了他,這是他寫“溼”的感情基礎,也由此形成了其詩歌中的水鄉澤國的溼潤情調。如“蒹葭楊柳似汀洲”句,本是江南之景,“今日獨上高城,忽地驚心入眼。……不知是咸陽西門,真有此景?不知是高城晚眺,忽地遊魂?”(金聖嘆語)。

在古典詩詞中,水”是一個常見的意象,蘊含著深層的意味,與水相關的溼潤的詞語與意象也相當豐富,如雨露、霜花、浪花、波濤、晚潮等等。對許渾而言,不管是宦遊、寄酬、抒懷還是傷逝,寫溼的句子頗多,而且多是名句。如:

清露已凋秦塞柳,白雲空長越山薇。(《臥病》)

馬上折殘江北柳,舟中開盡嶺南花。(《暮宿東溪》)

兩巖花落夜風急,一徑草荒春雨多。(《鄭秀才東歸憑達家書》)

雲連海氣琴書潤,風帶潮聲枕簟涼。(《晚自朝臺津至韋隱居郊園》)

這些水的意象,傳達出詩人細膩、含蓄、蘊藉的情思,具有特殊的含義。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾溫和不爭的性格使也使他“水”字用得特別多。《丁卯集》中所表現出來的情感意境,沒有十分強烈的愛與恨、喜與憎,也沒有痛苦悲愴的呻吟。他沒有像別的唐代詩人好樣對自己的貧窮、窘困和閒散,深入地審視與發掘,“經刻琢窮苦之言為工”,抒寫他們的無奈。他有著與江南水鄉相適應的淡泊漠然的溫潤柔和的性格,如水般自如流轉,而“水”象很好地為其表現自己這一特點。如下面這首《村舍》:

村舍(其一)

自翦青莎織雨衣,南峰煙火是柴扉。

萊妻早報蒸藜熟,童子遙迎種豆歸。

魚下碧潭當鏡躍,鳥還青嶂拂屏飛。

花時未免人來往,欲買嚴光舊釣磯。

我們看最末句,好一派安貧樂道的隱逸情懷。但實際上,作者悠然自適的山水情趣與清新雋永的田園風味融為一爐,充滿生活氣息。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾寫得最好最出彩的還是他的懷古詩。這可能與時代的氛圍有關。自安史之亂爆發後,戰亂不已,生靈塗炭,士人昂揚向上的精神面貌已不復存在,發展到晚唐之際,已普遍籠罩著一種末世的情緒,詩人們愛回憶歷史或過去,催生出一波波的懷古詩寫作高潮。

金陵懷古

玉樹歌殘王氣終,景陽兵合戍樓空。

鬆楸遠近千官冢,禾黍高低六代宮。

石燕拂雲晴亦雨,江豚吹浪夜還風。

英雄一去豪華盡,惟有青山似洛中。

同樣作為懷古佳作,本詩的涵蓋範圍更廣,集中抒發了對繁華昌盛終將消盡的無可奈何心情。在詩中,頸聯再次成就寫“溼”名句。“拂”字、“吹”字寫得傳神,“亦”字、“還”字寫得含蓄。“拂雲”描寫石燕掠雨穿雲的形象,“吹浪”表現江豚興風鼓浪的氣勢。“晴亦雨”意味著“陰固雨”,“夜還風”顯見得“日已風”。“江豚”和“石燕”,象徵歷史上叱吒風雲的人物,如尾聯所說的英雄。這兩句以實喻虛,通過江上風雲晴雨的變化,表現人類社會的干戈起伏和歷代王朝的興亡交替。

許渾擅長近體詩,特別是七律。他在保存下來的400餘首詩中,無一古體。許渾的七律,在詞語、對仗、格律上極為圓穩工整,形成“整密”的風格。這就是有人將他與杜甫比肩的原因之一。對許渾大力點讚的代表人物有陸游:

七言律詩極不易,唐人以詩名家者,集中十僅一二,且未見其可傳。蓋語長氣短者易流於卑,而事實意虛者又幾乎塞,用物時不為物所贅,寫情而不為情所牽,李、杜之後,尚學者許渾而已。(《跋許用晦<丁卯集>》)

陸游也是七律名家,在其現存的9000餘首詩歌中,七言律詩佔據三分之一。陸游此語,何嘗又不是異代知音間彼此的惺惺相惜。創作律詩要嚴守格律,平仄、對仗、詩韻,一點也不能錯,堪稱“戴著腳鐐跳舞”。“語長氣短者易流於卑,而事實意虛者又幾乎塞,用物時不為物所贅,寫情而不為情所牽”,可謂道盡律詩創作之艱。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

然而,有時詩律太過工整也不好,往往意境淺狹,氣格卑弱,弄不好就會有斧鑿的痕跡。如元代詩評家方回在《瀛奎律髓》中這麼評價許渾:

詩出於元、白之後,體格太卑,對偶太切。

王夫之《古詩評選》進一步解釋了其中緣由:

取景從人取之,自然生動。許渾唯不如此,是以費盡巧心,終得惡詩之譽。

即是說許渾費盡心思,卻缺乏自然生動之趣,所以得了惡詩的罵名。這其實是晚唐諸詩人的通病,包括賈島、姚合之流,異常講求煉字,為了工整,一味苦吟,反而損耗元氣,影響詩美。

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在現實生活中,因為“詩”與“溼”諧音,我們常會因此而揶揄某人的詩歌作品:哇,好溼,好溼。

殊不知,在唐朝,有一位真正的“溼”人,他寫詩多不離水,詩歌中的水及水的形態的字頻頻出現,那就是晚唐詩人許渾。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾(約791~約858),字用晦(一作仲晦),潤州丹陽人。晚唐最具影響力的詩人之一,留下詩歌400餘首。其一生不作古詩,專攻律體;題材以懷古、田園詩為佳,藝術則以偶對整密、詩律純熟為特色。成年後移家京口丁卯澗,以丁卯名其詩集,後人因稱“許丁卯”。許詩誤入杜牧集者甚多。

南宋《桐江詩話》記載:“許渾集中佳句甚多,然多用‘水’字,故國初人士雲‘許渾千首溼’是也。”甚至還出現了“許渾千首溼,杜甫一生愁”的說法,將許渾與偉大的詩聖杜甫並舉,說明他們二人都有自己的主要特質。

許渾的詩歌好“溼”的特點,在其代表作《咸陽城東樓》有充分的的體現。

咸陽城東樓/咸陽城西樓晚眺

一上高城萬里愁,蒹葭楊柳似汀洲。

溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事,故國東來渭水流。

作者開篇即雲“一上高城萬里愁”,愁是本詩的總基調,故而作者用水來寫愁,算是選對了意象。汀州、溪雲、山雨、渭水直接寫的是水,蒹葭、楊柳也多於河邊生長。全詩景別緻而悽美,情愁苦而悲愴,意蘊藉而蒼涼,境雄闊而高遠,神完氣足,為唐人登臨詩篇之佳作。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾是潤州丹陽(今江蘇鎮江丹陽)人,江南水鄉文化孕育了他,這是他寫“溼”的感情基礎,也由此形成了其詩歌中的水鄉澤國的溼潤情調。如“蒹葭楊柳似汀洲”句,本是江南之景,“今日獨上高城,忽地驚心入眼。……不知是咸陽西門,真有此景?不知是高城晚眺,忽地遊魂?”(金聖嘆語)。

在古典詩詞中,水”是一個常見的意象,蘊含著深層的意味,與水相關的溼潤的詞語與意象也相當豐富,如雨露、霜花、浪花、波濤、晚潮等等。對許渾而言,不管是宦遊、寄酬、抒懷還是傷逝,寫溼的句子頗多,而且多是名句。如:

清露已凋秦塞柳,白雲空長越山薇。(《臥病》)

馬上折殘江北柳,舟中開盡嶺南花。(《暮宿東溪》)

兩巖花落夜風急,一徑草荒春雨多。(《鄭秀才東歸憑達家書》)

雲連海氣琴書潤,風帶潮聲枕簟涼。(《晚自朝臺津至韋隱居郊園》)

這些水的意象,傳達出詩人細膩、含蓄、蘊藉的情思,具有特殊的含義。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾溫和不爭的性格使也使他“水”字用得特別多。《丁卯集》中所表現出來的情感意境,沒有十分強烈的愛與恨、喜與憎,也沒有痛苦悲愴的呻吟。他沒有像別的唐代詩人好樣對自己的貧窮、窘困和閒散,深入地審視與發掘,“經刻琢窮苦之言為工”,抒寫他們的無奈。他有著與江南水鄉相適應的淡泊漠然的溫潤柔和的性格,如水般自如流轉,而“水”象很好地為其表現自己這一特點。如下面這首《村舍》:

村舍(其一)

自翦青莎織雨衣,南峰煙火是柴扉。

萊妻早報蒸藜熟,童子遙迎種豆歸。

魚下碧潭當鏡躍,鳥還青嶂拂屏飛。

花時未免人來往,欲買嚴光舊釣磯。

我們看最末句,好一派安貧樂道的隱逸情懷。但實際上,作者悠然自適的山水情趣與清新雋永的田園風味融為一爐,充滿生活氣息。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾寫得最好最出彩的還是他的懷古詩。這可能與時代的氛圍有關。自安史之亂爆發後,戰亂不已,生靈塗炭,士人昂揚向上的精神面貌已不復存在,發展到晚唐之際,已普遍籠罩著一種末世的情緒,詩人們愛回憶歷史或過去,催生出一波波的懷古詩寫作高潮。

金陵懷古

玉樹歌殘王氣終,景陽兵合戍樓空。

鬆楸遠近千官冢,禾黍高低六代宮。

石燕拂雲晴亦雨,江豚吹浪夜還風。

英雄一去豪華盡,惟有青山似洛中。

同樣作為懷古佳作,本詩的涵蓋範圍更廣,集中抒發了對繁華昌盛終將消盡的無可奈何心情。在詩中,頸聯再次成就寫“溼”名句。“拂”字、“吹”字寫得傳神,“亦”字、“還”字寫得含蓄。“拂雲”描寫石燕掠雨穿雲的形象,“吹浪”表現江豚興風鼓浪的氣勢。“晴亦雨”意味著“陰固雨”,“夜還風”顯見得“日已風”。“江豚”和“石燕”,象徵歷史上叱吒風雲的人物,如尾聯所說的英雄。這兩句以實喻虛,通過江上風雲晴雨的變化,表現人類社會的干戈起伏和歷代王朝的興亡交替。

許渾擅長近體詩,特別是七律。他在保存下來的400餘首詩中,無一古體。許渾的七律,在詞語、對仗、格律上極為圓穩工整,形成“整密”的風格。這就是有人將他與杜甫比肩的原因之一。對許渾大力點讚的代表人物有陸游:

七言律詩極不易,唐人以詩名家者,集中十僅一二,且未見其可傳。蓋語長氣短者易流於卑,而事實意虛者又幾乎塞,用物時不為物所贅,寫情而不為情所牽,李、杜之後,尚學者許渾而已。(《跋許用晦<丁卯集>》)

陸游也是七律名家,在其現存的9000餘首詩歌中,七言律詩佔據三分之一。陸游此語,何嘗又不是異代知音間彼此的惺惺相惜。創作律詩要嚴守格律,平仄、對仗、詩韻,一點也不能錯,堪稱“戴著腳鐐跳舞”。“語長氣短者易流於卑,而事實意虛者又幾乎塞,用物時不為物所贅,寫情而不為情所牽”,可謂道盡律詩創作之艱。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

然而,有時詩律太過工整也不好,往往意境淺狹,氣格卑弱,弄不好就會有斧鑿的痕跡。如元代詩評家方回在《瀛奎律髓》中這麼評價許渾:

詩出於元、白之後,體格太卑,對偶太切。

王夫之《古詩評選》進一步解釋了其中緣由:

取景從人取之,自然生動。許渾唯不如此,是以費盡巧心,終得惡詩之譽。

即是說許渾費盡心思,卻缺乏自然生動之趣,所以得了惡詩的罵名。這其實是晚唐諸詩人的通病,包括賈島、姚合之流,異常講求煉字,為了工整,一味苦吟,反而損耗元氣,影響詩美。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

但無論如何,許渾之專攻近體詩,從側面反映出中晚唐詩人格律詩藝的提高,也說明近體詩在士人的文學生活中站穩了腳跟。與此同時,以小李杜為代表的晚唐詩人均擅長寫近體格律詩,由此開創出唐詩的另一個高峰,這其中不能不說沒有許渾的貢獻。

作為一個詩人,有自己的領地沒什麼不好。從題材上講,懷古是許渾詩歌的一張名片;從內容上講,以“溼”入詩成就了他的第二張名片。在“溼”這片領域開拓出來的屬於自己的主題,即是他的可貴之處。

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在現實生活中,因為“詩”與“溼”諧音,我們常會因此而揶揄某人的詩歌作品:哇,好溼,好溼。

殊不知,在唐朝,有一位真正的“溼”人,他寫詩多不離水,詩歌中的水及水的形態的字頻頻出現,那就是晚唐詩人許渾。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾(約791~約858),字用晦(一作仲晦),潤州丹陽人。晚唐最具影響力的詩人之一,留下詩歌400餘首。其一生不作古詩,專攻律體;題材以懷古、田園詩為佳,藝術則以偶對整密、詩律純熟為特色。成年後移家京口丁卯澗,以丁卯名其詩集,後人因稱“許丁卯”。許詩誤入杜牧集者甚多。

南宋《桐江詩話》記載:“許渾集中佳句甚多,然多用‘水’字,故國初人士雲‘許渾千首溼’是也。”甚至還出現了“許渾千首溼,杜甫一生愁”的說法,將許渾與偉大的詩聖杜甫並舉,說明他們二人都有自己的主要特質。

許渾的詩歌好“溼”的特點,在其代表作《咸陽城東樓》有充分的的體現。

咸陽城東樓/咸陽城西樓晚眺

一上高城萬里愁,蒹葭楊柳似汀洲。

溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事,故國東來渭水流。

作者開篇即雲“一上高城萬里愁”,愁是本詩的總基調,故而作者用水來寫愁,算是選對了意象。汀州、溪雲、山雨、渭水直接寫的是水,蒹葭、楊柳也多於河邊生長。全詩景別緻而悽美,情愁苦而悲愴,意蘊藉而蒼涼,境雄闊而高遠,神完氣足,為唐人登臨詩篇之佳作。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾是潤州丹陽(今江蘇鎮江丹陽)人,江南水鄉文化孕育了他,這是他寫“溼”的感情基礎,也由此形成了其詩歌中的水鄉澤國的溼潤情調。如“蒹葭楊柳似汀洲”句,本是江南之景,“今日獨上高城,忽地驚心入眼。……不知是咸陽西門,真有此景?不知是高城晚眺,忽地遊魂?”(金聖嘆語)。

在古典詩詞中,水”是一個常見的意象,蘊含著深層的意味,與水相關的溼潤的詞語與意象也相當豐富,如雨露、霜花、浪花、波濤、晚潮等等。對許渾而言,不管是宦遊、寄酬、抒懷還是傷逝,寫溼的句子頗多,而且多是名句。如:

清露已凋秦塞柳,白雲空長越山薇。(《臥病》)

馬上折殘江北柳,舟中開盡嶺南花。(《暮宿東溪》)

兩巖花落夜風急,一徑草荒春雨多。(《鄭秀才東歸憑達家書》)

雲連海氣琴書潤,風帶潮聲枕簟涼。(《晚自朝臺津至韋隱居郊園》)

這些水的意象,傳達出詩人細膩、含蓄、蘊藉的情思,具有特殊的含義。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾溫和不爭的性格使也使他“水”字用得特別多。《丁卯集》中所表現出來的情感意境,沒有十分強烈的愛與恨、喜與憎,也沒有痛苦悲愴的呻吟。他沒有像別的唐代詩人好樣對自己的貧窮、窘困和閒散,深入地審視與發掘,“經刻琢窮苦之言為工”,抒寫他們的無奈。他有著與江南水鄉相適應的淡泊漠然的溫潤柔和的性格,如水般自如流轉,而“水”象很好地為其表現自己這一特點。如下面這首《村舍》:

村舍(其一)

自翦青莎織雨衣,南峰煙火是柴扉。

萊妻早報蒸藜熟,童子遙迎種豆歸。

魚下碧潭當鏡躍,鳥還青嶂拂屏飛。

花時未免人來往,欲買嚴光舊釣磯。

我們看最末句,好一派安貧樂道的隱逸情懷。但實際上,作者悠然自適的山水情趣與清新雋永的田園風味融為一爐,充滿生活氣息。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾寫得最好最出彩的還是他的懷古詩。這可能與時代的氛圍有關。自安史之亂爆發後,戰亂不已,生靈塗炭,士人昂揚向上的精神面貌已不復存在,發展到晚唐之際,已普遍籠罩著一種末世的情緒,詩人們愛回憶歷史或過去,催生出一波波的懷古詩寫作高潮。

金陵懷古

玉樹歌殘王氣終,景陽兵合戍樓空。

鬆楸遠近千官冢,禾黍高低六代宮。

石燕拂雲晴亦雨,江豚吹浪夜還風。

英雄一去豪華盡,惟有青山似洛中。

同樣作為懷古佳作,本詩的涵蓋範圍更廣,集中抒發了對繁華昌盛終將消盡的無可奈何心情。在詩中,頸聯再次成就寫“溼”名句。“拂”字、“吹”字寫得傳神,“亦”字、“還”字寫得含蓄。“拂雲”描寫石燕掠雨穿雲的形象,“吹浪”表現江豚興風鼓浪的氣勢。“晴亦雨”意味著“陰固雨”,“夜還風”顯見得“日已風”。“江豚”和“石燕”,象徵歷史上叱吒風雲的人物,如尾聯所說的英雄。這兩句以實喻虛,通過江上風雲晴雨的變化,表現人類社會的干戈起伏和歷代王朝的興亡交替。

許渾擅長近體詩,特別是七律。他在保存下來的400餘首詩中,無一古體。許渾的七律,在詞語、對仗、格律上極為圓穩工整,形成“整密”的風格。這就是有人將他與杜甫比肩的原因之一。對許渾大力點讚的代表人物有陸游:

七言律詩極不易,唐人以詩名家者,集中十僅一二,且未見其可傳。蓋語長氣短者易流於卑,而事實意虛者又幾乎塞,用物時不為物所贅,寫情而不為情所牽,李、杜之後,尚學者許渾而已。(《跋許用晦<丁卯集>》)

陸游也是七律名家,在其現存的9000餘首詩歌中,七言律詩佔據三分之一。陸游此語,何嘗又不是異代知音間彼此的惺惺相惜。創作律詩要嚴守格律,平仄、對仗、詩韻,一點也不能錯,堪稱“戴著腳鐐跳舞”。“語長氣短者易流於卑,而事實意虛者又幾乎塞,用物時不為物所贅,寫情而不為情所牽”,可謂道盡律詩創作之艱。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

然而,有時詩律太過工整也不好,往往意境淺狹,氣格卑弱,弄不好就會有斧鑿的痕跡。如元代詩評家方回在《瀛奎律髓》中這麼評價許渾:

詩出於元、白之後,體格太卑,對偶太切。

王夫之《古詩評選》進一步解釋了其中緣由:

取景從人取之,自然生動。許渾唯不如此,是以費盡巧心,終得惡詩之譽。

即是說許渾費盡心思,卻缺乏自然生動之趣,所以得了惡詩的罵名。這其實是晚唐諸詩人的通病,包括賈島、姚合之流,異常講求煉字,為了工整,一味苦吟,反而損耗元氣,影響詩美。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

但無論如何,許渾之專攻近體詩,從側面反映出中晚唐詩人格律詩藝的提高,也說明近體詩在士人的文學生活中站穩了腳跟。與此同時,以小李杜為代表的晚唐詩人均擅長寫近體格律詩,由此開創出唐詩的另一個高峰,這其中不能不說沒有許渾的貢獻。

作為一個詩人,有自己的領地沒什麼不好。從題材上講,懷古是許渾詩歌的一張名片;從內容上講,以“溼”入詩成就了他的第二張名片。在“溼”這片領域開拓出來的屬於自己的主題,即是他的可貴之處。

唐朝“溼”人許渾,寫詩多不離水,成就詩歌的一張名片

許渾:我是“溼”人,寫過的詩無數,但寫得最好都與水有關,可以為我的“溼”點贊嗎?

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