聽徐悲鴻斥“讓中國繪畫倒退了300年”的那群宗師們！
“四王”是清初畫壇的正統派，深受以皇帝為中心的貴族士大夫階層的喜愛。
他們在藝術上強調“師古”、“臨摹”，技法功力極為深厚，其成員為王時敏、王鑑、王翬、王原祁四人，因四人皆姓王，故稱“四王”。他們對清代和近代山水畫有著深遠影響。
清·四王關係圖
王時敏、王時敏之間有師友親屬關係，在繪畫風尚和藝術思想上，直接或間接受董其昌影響。
王翬、王原祁常出入宮禁，烜赫南北。前者綜合宋元各家各派，締造了一套體例完備的畫格;後者把元代黃公望一系，糅和實質，融化精神，亦一成就。
王時敏：四王翹首
---運腕虛靈，布墨神逸
隨意點刷，丘壑渾然
清 王時敏 叢林曲調圖
清 王時敏 雲峰樹色圖
王時敏被封為“四王之首”，因王時敏、王鑑、王原祁是江蘇太倉人，其中王鑑小他六歲，算是王時敏的子侄輩，時常切磋畫藝，是清初畫壇的領軍人物。
王時敏出身在書香門第，遍摹宋元名跡，對文人畫的內涵深受董其昌等人的賞識。在董其昌的指點和影響之下，王時敏走上師古之路。在他看來，這條路才是繪畫的正統。
清 王時敏 松風疊嶂圖
王 鑑：四王中堅
---畫出入宋元，士氣作傢俱備
王鑑為明代著名文人王世貞的曾孫，典型的書香門弟。家中藏有很多古今名跡，豐富的家藏為王鑑學習臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。他摹古功力極深，筆法非凡。
清 王鑑 山水圖
清 王鑑 嶺上白雲圖
清 王鑑 仿范寬山水圖
王翬：清初畫聖“虞山畫派”開創者
---以元人筆墨，運宋人丘壑而澤以唐人氣韻。
清 王翬 仿董北菀山水圖
清 王翬 溪山紅樹圖
王翬是王時敏和王鑑的弟子。王鑑在初識王翬當天便收他作弟子，這成為王翬繪畫人生的轉折點，後來王鑑又向王時敏力薦他。王鑑、王時敏家中精湛而又豐富的收藏，令王翬大開眼界，他得以有機會觀摩到大量的繪畫祕本，對於他此後的發展起到了十分重要的作用。
清 王翬 仿巨然山水圖
王翬作畫喜好乾、溼筆並用，而且多以細筆皴擦，畫面效果比較繁密。他早期畫風清麗工秀，晚期則蒼茫渾厚。
清 王翬 仿唐寅溪山晴靄圖《仿唐寅溪山晴靄圖》
清 王翬 富春大嶺圖
清 王翬 溪橋峻嶺圖
王原祁：傳承主流
---沈雄驗右，元氣淋漓，筆端似金剛杵
清 王原祁 浮巒暖翠圖
在"四王"中，王原祁年齡最小，但成就很高。王原祁是王時敏的孫子，山水繼承祖法。他是"婁東畫派"的創始人之一，這個畫派在當時的畫壇享譽盛名。
清 王原祁 仿一峰山水圖
可謂左右清代畫壇三百年，成為正統派的中堅人物。但是王原祁在傳統的繼承上仍然不免露出僵化的風氣，儘管畫法、色彩無可挑剔，但創新不足、樣式重複，這或許也與舊宮廷中皇族封建固守的觀念有關。
清 王原祁 山水圖
清 王原祁 仿王蒙夏日山居
清 王原祁 仿大痴山水圖
褒貶不一，譭譽參半的後面評價
近代以來，以徐悲鴻、劉海粟、林風眠為代表的革新派對“四王”進行了激烈的批判，即使傳統派大師黃賓虹、齊白石、傅抱石也對四王進行猛烈抨擊。與此同時，也有一批畫家對“四王”鍾情有加。實際上直至20世紀初，“四王”仍是多數人學山水畫的入門範本，如李可染、陸儼少等等都是從臨摹四王畫作入手。
徐悲鴻對於“四王”的態度一向是堅決地排斥。他甚至將以董其昌為宗的八股山水繪畫比喻為滅國的鴉片，甚至是斷送了中國繪畫三百年。他極端地批評“四王”不只是“八股”，還是“鄉愿（偽君子）”；說董其昌一輩是“達官顯宦，想不勞而獲的投機分子的末流文人畫家”，這些脫離藝術批評的言論轉而成為一種人身攻擊。
“四王”已定格於無法繞過的中國美術史中，既無必然，也非偶然。對於四王流派反對的呼聲早已有之，“揚州八怪”和“四僧”等藝術家們反其道而行之，創造出與之面貌截然不同的繪畫風格。這亦是藝術創作的魅力：順勢與逆勢從來沒有定律。
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