豫東紅臉王劉忠河老師
提起劉忠河在中原大地可是個響噹噹的名字，他十二歲學藝，傳唱豫劇六十年，雖年過七十，每年仍有二百多場演出，業餘時間教弟子學習，他就像輪船上的陀螺旋轉不停。他氣息十足地告訴記者：啥時候爬不上舞臺啥時候算！
十月十三號晌午我們來到劉忠河家，他熱情地接待我們，誰也不相信站在我們面前的是一個七十多歲的老人，他身材高挑，體格勻稱，外相灑脫，滿臉紅潤，情神飽滿，看上去大約五十來歲。劉忠河性格開朗，話語間常常帶著笑聲。他興奮地說：今年一到十月已下鄉演出二百多場，跑遍周邊十幾個縣，老百姓很喜歡豫劇，不少人一邊聽還一邊跟著唱。
劉忠河的家鄉是商丘黃河故道的一個村莊——大劉莊。1943年臘月的一天，大雪紛飛，滴水成冰，一支抗日隊伍急需轉移，一個女戰士無法帶走出生三個月又生病的嬰兒，就交給一個老大娘收養，老人養不起，後由做小生意劉鴻卿收養，起名叫劉忠河。不久，劉忠河八歲的時候，平困和操勞，養母早早病逝了，劉忠河跟著養父來到商丘市謀生，少年吃了多少苦，受了多少罪，遭到繼母的多少虐待他不忍心說下去。劉忠河從小酷愛豫劇，經常在街頭聽說書唱戲，自己也能唱幾段。十三歲那年，商丘市豫劇團收演員，劉忠河神奇般的錄取了，從此開始裡他的戲劇人生。
劉忠河劇照
1957年，河南省戲曲學校招生，劉忠河家境貧寒，加上繼母刁難，衣衫襤褸，難以出門，好心的劇團姐妹送給他一雙皮鞋和一條褲子，皮鞋號大，劉忠河前後塞上棉花，褲子是一條‘偏開門’的女褲，劉忠河用一根麻線縫上口子，又穿上老師傅送給他的一件舊上衣，背上幾個窩頭上了路。三年戲校學習，劉忠和如飢似渴，他知道學習機會來之不易，十分珍惜，早起晚睡，勤學苦練，喊嗓，壓腿、扎駕基本功，夏練三伏，冬練三九，百折不撓，成為全校最優秀的學員之一。
學成歸來，劉忠河夜以繼日地排戲，如《南海長城》《朝陽溝》《平原作戰》《磐石灣》等，英俊的扮相、優美嗓音、卓越的演技，統分展示了他身後的功底，轟動豫東地區。1963年，有他主演的《社長的女兒》，一舉成功，在上海公演，深受歡迎，受到國家領導人的接見，上海戲劇節的藝術家們也給與高度評價。後來由他主演的《黛諾》，在蘇魯豫皖引起轟動，在江蘇徐州公演時，受到羅瑞卿和楊得志的高度讚賞。《黛諾》錄製後，在河南全省播放。文革期間，劉忠河受到不公正的打擊，扣上一定“只專不紅”的帽子，限制他的演出，由於劉忠河演技出眾，無人替代，觀眾強烈要求他出來演戲，劇團領導也不得不讓他出來演戲，他塑造許多共產黨人的形象，感人至深。
劉忠河跟妻子胡秀蘭的戀愛，也充滿傳奇色彩。胡秀蘭是一個鐵路工人的女兒，是商丘市劇團最小的演員之一。從小就喜歡劉忠河哥哥，她跟劉忠河相識、相知、相愛走了一段極不平凡的道路。劉忠河個大，食量也大，常常吃不飽，餓著肚子演出，胡秀蘭就把每天省下來一張張小饃票偷偷塞進劉忠河的口袋裡，劉忠河每每吃到胡秀蘭給他的饃票領來的黑窩頭，眼裡就唰唰掉淚，一邊吃一邊哭。失去母愛的劉忠河，從小又收到繼母的冷落和虐待，姑娘的體貼，使他深深感到了人間的溫暖，危難真情，患難之交，劉忠河看到了做人的希望，自己給自己鼓勁，一定做一個最優秀的演員，不能辜負姑娘的一片心，不能辜負養我成人黃河故道，不能辜負黨的教育和培養。胡秀蘭為寬慰劉忠河，見他哭，就笑著說：一個大老爺們，一個小黑窩頭就把你哄哭了，真沒出息！可姑娘說吧，把臉扭到一邊去，也掉下深情眼淚！
劉忠河跟胡秀蘭一九六九年結婚，夫妻倆恩恩愛愛，相互體貼，不但事業有成，還生下兩個可愛的女兒。
劉忠河劇照
文革以後，為劉忠河有了更為廣闊的戲劇平臺。1977年10月，在上演《十五貫》時，他吸收豫劇前輩唐玉成吐字飽滿清晰、唱腔沉實穩重的唱腔經驗，結合自身的嗓音特點，剛柔相濟，渾厚朴實，形成自身的聲音特色，一炮走紅，連續上演96場，場場爆滿，創造了中國戲劇舞臺奇蹟。在《十五貫》上演以後，全國各地乃至海外的來信像雪片一樣飛來，紛紛讚賞劉忠河戲唱得好。
豫劇是在河南梆子的基礎上，經過創新改造而成，因河南省簡稱豫，因而叫豫劇。河南豫劇在傳承過程中，形成祥符調、豫東調、豫西調和沙河調不同地域風格的四大流派。其中豫東調輻射面積最大，幾乎影響中原中東部地區。以後幾十年，劉忠河精心挖掘豫東調傳人唐玉成的唱腔特色，又把豫東各類說唱藝人的演唱特點柔和進去，深入調查中東部地區觀眾的口味，創造出說中有唱、唱中有說、旋律緊奏流暢、聯板疊唱、一氣呵成的藝術特色，使豫東調的唱腔得到了發展。在這一時期，劉忠河主演了《轅門斬子》《打金枝》《三哭殿》《血濺烏紗》《穆桂英下山》《朱元璋斬胥》《三打金枝》《血戰睢陽》《反陽河》《清風亭》等劇目，在演唱過程中，劉忠河還吸收了祥符調陳素真的唱法和精妙的做工，借鑑崔蘭田藝術大師的鼻音和低音的唱腔特點以及以靜襯動的做派，形成新的豫東調風格。
商丘豫劇團書記方俊濤同志評價說：劉忠河充分運用襯字、搶板、閃板、垛句和寒顫的唱腔技巧的同時，還自創大波音、輕鼻音來裝飾唱腔，使唱腔蒼勁中不乏渾厚，樸實中又含瀟灑，時如黃河奔騰，時如春蠶吐絲，時如行雲流水，時如珠落玉盤。戲曲融文學、音樂、舞蹈、美術、燈光的綜合性藝術，更是語言的藝術，劉忠河高度重視豫劇語言的精煉和口語化，唱腔的每一句話每一個字，在他嘴裡都是千錘百煉，以滿足不同人群的接受。
劉忠河一直保持對藝術精益求精的態度，他告訴記者，神聖的藝術，一定要有認真的態度，對舞臺上的每一個細節，他都精益求精，一絲不苟，。劉忠和認為，觀眾雖不能說出一齣戲好和不好的道理，單能感覺出味道，聽戲像喝白開水，嚼不出味道來，誰也不願聽。
劉忠河是國家一級演員，榮獲各種戲曲大獎，成了戲劇“大腕”，可謂大紅大紫。劉忠河隊頭上的光環，看得很平淡，有人提起來，他就擺擺手，一笑了之。劉忠河從不擺架子，既像一個長者，又像一個大哥，待人溫和可親。和大家相處和一家人一樣。他常說：驢大馬大值錢，人大了不值一個錢，我是農民的兒子，吃農民的飯，穿農民的衣，我不給農民唱戲誰給農民唱戲，農民願聽我就唱，農民高興我也高興。劉忠河七十隊歲了，每年主要時間都是在鄉下演出，吃住跟老百姓在一起，從不做小車住賓館，他指著一個鋪蓋卷高興的說：這就是我的賓館。在鄉下演出，他從不搞特殊化，跟大家一起吃大鍋飯，有時趕不上飯時，就啃幾個凉饃了事。炊事員開玩笑說：劉忠河比頭豬還好養！劉忠河也笑著說：有啥吃啥，從不拱豬盆。他語重心長地告訴記者：一輩子從來沒感到別人對不起自己！
為了豫劇後繼有人，劉忠河嘔心瀝血培育新人，他告誡弟子：學我者生，似我著亡。要求弟子，在繼承老師藝術特點的情況下，要發展創新，走自己的路。他不但教弟子精心學藝，最重要的叫弟子學做人，一看人品，二看藝術，人品不正，就是一肚子戲也沒人聽。劉忠河先後接收近四十多名弟子，如：劉小河、劉金河、小忠河、劉少河、劉珍河等，已經形成豫東調“劉派”藝術群體，不少弟子已露頭角，活躍在中原各地的戲劇舞臺上！（文/張樹國 辛如記）
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