1949年輾轉來到河南鄭州，她雖不是出生在梨園世家，卻頗具藝術靈性。1955年12月她考入鄭州市豫劇團隨團學藝，主攻閨門旦、花旦，以俊美的扮相、甜亮的嗓音、紮實的功底從同輩學員中脫穎而出，相繼演出了豫劇《茶瓶記》、《沉香扇》、《三拜花堂》等劇目。在多年的實踐演出中，她像小蜜蜂一樣採擷百花之秀，汲取各種藝術營養。1963的劉伯玲已在河南菊壇初露頭角，恰恰這一年年，桑振君調至該團，此時的桑振君先生正是風華正茂，處於藝術黃金時期。這就使得劉伯玲有了更多觀摩桑振君先生盛年演出綽約風姿，並有幸與桑先生同臺演出《桃花庵》、《打金枝》、《秦雪梅·觀文》等劇目。長期的耳濡目染，再加上桑先生的言傳身教和自己的穎悟聰慧、勤學苦練，使得她很快領悟了桑派藝術真諦，初步瞭解了桑派藝術演唱特色，從此桑派藝術就如同磁石一般吸引著劉伯玲，立志竭盡全力學習桑派藝術。1965年桑振君先生調離該團後，她便接演了桑先生的演出劇目，為以後繼承發展桑派藝術打下了堅實的基礎。
1977年古裝戲剛剛開放，劉伯玲便迫不及待地去邯鄲向桑振君學藝。桑振君在簡陋的環境中為她逐字逐句親授了《姐妹告狀》，同年該劇在鄭州公演後立即引起了強烈的反響，無數觀眾被桑派藝術字乖音巧、百句不竭的藝術魅力所折服，一時間河南菊壇颳起了桑派勁風。桑振君先生在看了劉伯玲的演出後，大加讚賞，並正式收她為入室弟子。之後劉伯玲長期堅持演出桑派劇目，繼承了桑派唱腔偷、滑、閃、搶和離調的演唱技巧，全面掌握了桑派藝術精髓，並在此基礎上兼學閻派和馬派之長，融會貫通，其唱腔中既有桑派的吐字乖巧、韻味醇厚，又兼具閻派的典雅細膩和馬派的脆媚潑辣，逐步形成了自己獨特的演唱和表演藝術風格。
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