京劇是一門技藝性很強的藝術，大部分京劇演員都是從小就開始學藝，多進科班接受系統訓練，學藝師滿即登臺演出，這些演員統稱為“科班出身”；

但是也有一些“另類”演員卻是票友出身，半路出家“下海”唱戲的，在這類演員中也出了不少名家、大家。

什麼是票友？就是指業餘愛好者和琴師，票友唱戲不能收錢，這是個規矩，而票友“轉正”（成為職業演員）就叫“下海”。

人稱京劇“老三傑”之一的張二奎就是票友出身，他原籍河北衡水，清道光年間，曾任工部都水司經承；

他酷愛京劇，常以“客串”身份參加和春班的演出，當時清政府規定凡在朝廷任職者，都不得粉墨演劇，張二奎因觸犯了這條規定而被免職；

24歲時張二奎正式下海，先搭和春班，繼而為四喜班頭牌老生，後自組雙奎班，他扮相端莊而有氣度，嗓音寬亮，唱腔質樸奔放，時稱“奎派”，擅演《金水橋》《回龍閣》《四郎探母》等戲目，同程長庚、余三勝並稱為京劇“老三傑”，曾擔任過北京戲曲藝人行會組織“精忠廟”的廟首。

與譚鑫培、汪桂芬並稱為老生“後三傑”的孫菊仙也是票友出身，他是天津人，18歲為武秀才，後應武舉試不第，憤而從戎，因軍功賜三品銜候補都司，業餘票戲，經常參加各班社演出；

30歲正式下海，曾入嵩祝成班和四喜班。光緒十二年（1886）被選為內廷供奉，慈禧曾賞他三品頂戴；

他嗓音洪亮，唱腔蒼勁激昂，表演自然大方，神態逼真，擅演劇目有《捉放曹》《李陵碑》《四郎探母》等。

此外票友出身的名家還有熊連喜，徐小香，盧勝奎，劉趕三，許蔭棠，孫菊仙，汪笑儂，穆鳳山，龔老旦，沈華軒，王又宸，德珺如，郭仲衡，金仲仁，劉鴻升，金秀山，郝壽臣，言菊朋，王又荃，黃桂秋，奚嘯伯，董俊峰，管紹華等。

什麼是票友？就是指業餘愛好者和琴師，票友唱戲不能收錢，這是個規矩，而票友“轉正”（成為職業演員）就叫“下海”。

人稱京劇“老三傑”之一的張二奎就是票友出身，他原籍河北衡水，清道光年間，曾任工部都水司經承；

他酷愛京劇，常以“客串”身份參加和春班的演出，當時清政府規定凡在朝廷任職者，都不得粉墨演劇，張二奎因觸犯了這條規定而被免職；

24歲時張二奎正式下海，先搭和春班，繼而為四喜班頭牌老生，後自組雙奎班，他扮相端莊而有氣度，嗓音寬亮，唱腔質樸奔放，時稱“奎派”，擅演《金水橋》《回龍閣》《四郎探母》等戲目，同程長庚、余三勝並稱為京劇“老三傑”，曾擔任過北京戲曲藝人行會組織“精忠廟”的廟首。

與譚鑫培、汪桂芬並稱為老生“後三傑”的孫菊仙也是票友出身，他是天津人，18歲為武秀才，後應武舉試不第，憤而從戎，因軍功賜三品銜候補都司，業餘票戲，經常參加各班社演出；

30歲正式下海，曾入嵩祝成班和四喜班。光緒十二年（1886）被選為內廷供奉，慈禧曾賞他三品頂戴；

他嗓音洪亮，唱腔蒼勁激昂，表演自然大方，神態逼真，擅演劇目有《捉放曹》《李陵碑》《四郎探母》等。

此外票友出身的名家還有熊連喜，徐小香，盧勝奎，劉趕三，許蔭棠，孫菊仙，汪笑儂，穆鳳山，龔老旦，沈華軒，王又宸，德珺如，郭仲衡，金仲仁，劉鴻升，金秀山，郝壽臣，言菊朋，王又荃，黃桂秋，奚嘯伯，董俊峰，管紹華等。

雖非專業科班出身，但京劇流派創始人的半壁江山，都在這些人裡，張二奎派，孫菊仙派，劉鴻升派，汪笑儂派，黃桂秋派，金仲仁派，穆鳳山派，金秀山老金派，郝壽臣派，言菊朋派，奚嘯伯派，龔老旦派；

除了天賦等條件外，還有兩個原因，一是票友一般多是生活條件非常富裕的情況下，聽戲，看戲，琢磨戲，發展到後來的請專業的人士名角專門為他們說戲，教他們唱戲；第二個這些票友都是從內心酷愛和迷戀京劇，是“我要學,我要演”，而不是“要我學,要我演”，再加上不錯的文化素養，對於他們在藝術上的發展也很有助益。

不過票友下海當然也不是一帆風順的，他們的從藝道路比坐科出身的演員，要更為艱難坎坷；除了藝術上要更為勤奮刻苦、處世上要更為小心謹慎外，受一些同業演員的排擠、作弄更是難免的事；

譚鑫培嘲諷劉鴻聲，餘叔巖譏笑言菊朋，奚嘯伯受人奚落等等菊壇軼事，雖然就藝論藝，說的也未必全謬，但若對方不是票友出身，總是會留些情面的吧；

更何況業餘和職業本就不是一碼事，當票友登臺演出的時候，如果有一兩處出色的地方，大家都會大加讚賞，但以此為業的話，所謂“出色”的地方，未必能比名角們更好，而瑕疵反而會放大，被臺下指摘無遺。