吉他的品格是怎麼定的，泛音是怎麼回事？
一條弦振動時，它的幾分之一（比如二分之一，三分之一，四分之一等）也在振動並且發出聲音，而我們聽到的是整體弦長振動發出的能量最強但頻率卻最低的聲音，叫基音，基音的頻率叫基頻，其他的就是諧音（頻率是基音的整數倍，其中偶數倍的跟基音成各種八度關係，諧音跟基音是諧和的），一個基音的所有諧音在音樂裡叫做這個基音的泛音，吉他演奏泛音的方法是在弦彈響的同時或之後輕輕觸碰琴絃的泛音點，止掉基音但是又不破壞弦作為一個整體的存在（因為有整體才有所謂的幾分之一），這時候該泛音點的諧音就能聽到了。
當你彈第五品的自然泛音時，實際上發聲的是前五品那一段弦，12品之後的泛音才是泛音點到琴橋的那段弦發聲，這就是為什麼泛音從12品往兩邊越來越高。對於一條固定的弦來說，頻率跟振動的弦長成反比，吉他弦的12品處是弦的中點，也就是整體的二分之一，所以12品的音頻率等於空絃音頻率除以二分之一，也就是等於兩倍空絃音高，12品的泛音也等於兩倍空絃音高，比空絃音高一個八度；第五品是整體的四分之一處，所以第五品的泛音等於空絃音除以四分之一，就是四倍空絃音，偶數倍才是八度關係（如果基音或者初始音的頻率用是200HZ，則它上方的第一個八度的頻率是200X2=400HZ，第二個八度頻率為200X2的2次方=800HZ，第三個八度頻率為200X2的3次方=1600HZ，以此類推，可見600HZ，1000HZ，1200HZ，1400HZ雖然也是200HZ的整數倍，但跟200HZ並不屬於八度關係一類，只屬於諧音），所以第五品的泛音比空絃音高兩個八度，八度關係的音高雖然不一樣，但是聽起來有非常大的相似性，分析它們的波形便知道為什麼了； 第24品也是琴絃從琴橋處算的四分之一處，泛音跟第五品一樣；而24品又是從12品算剩下弦的二分之一處，所以24品的基音和泛音又比12品高一個八度，比空絃音高兩個八度；第五品的基音（按住之後剩下的四分之三發出的聲音）等於空絃音除以四分之三，也就是空絃音的三分之四倍，這是純四度的頻率比例。
第七品和第十九品分別是從兩邊算的整體的三分之一處，泛音都等於空絃音頻率除以三分之一，也就是空絃音頻率的三倍，第七品的基音（按住之後剩下的三分之二發出的聲音）等於空絃音的二分之三倍（這是純五度的頻率比例），三除以二分之三等於二，由此可知第七品的泛音等於它的基音的兩倍，也就是高一個八度；第十九品的基音跟泛音一樣，等於空絃音的三倍……很有意思的物理、音律知識，那些幾分之一你可以去量一下，看看是不是那麼回事，你也可以隨便選個品位，然後把它之後的弦長作為整體弦長，前面的不要，再量一下看對不對，人工泛音就是基於這個方法演奏的。為什麼吉他並不是每一個地方都能彈出自然、人工泛音，懂了嗎？為什麼泛音能演奏旋律，懂了嗎？如果讓你自己彈出你需要的泛音旋律，能找到了嗎？四度、五度、八度都是跟初始音非常協和的，把四度、五度、八度再作為初始音找四度、五度、八度，反過來再找，這就叫音律，通過音律（五度相生律、純律、十二平均律），就可以製作樂器了，做吉他這樣的半音樂器都是依的十二平均律，有興趣的可以再去專門查看一下音律方面的詳細知識！
為什麼吉他的品格越來越窄？
我們看到，振動頻率跟振動弦長成反比，12品是整體弦長的二分之一處，音比空絃音高一個八度，24品是12品之後剩下的二分之一處，一半的一半肯定是沒有上一個一半長了，那麼一半的一半的一半……，越來越短，理論上可以無限分下去，也就是說每升高一個八度需要減少的弦長越來越短，而頻率本身也是沒有上限的，你如果在吉他24品後繼續刻品位，可以無限刻下去，最後可能就只剩下一個分子了，那就屬於另外一個物理範疇了，這種讓人蛋疼的無窮，微觀世界中確實是存在的。低把位品格之間離得遠，但是音的頻率變化並不大，高把位離得那麼近，但是頻率已經變化很大了，吉他品格當然就越來越窄了。
吉他的品格是怎麼定的，泛音是怎麼回事？
一條弦振動時，它的幾分之一（比如二分之一，三分之一，四分之一等）也在振動並且發出聲音，而我們聽到的是整體弦長振動發出的能量最強但頻率卻最低的聲音，叫基音，基音的頻率叫基頻，其他的就是諧音（頻率是基音的整數倍，其中偶數倍的跟基音成各種八度關係，諧音跟基音是諧和的），一個基音的所有諧音在音樂裡叫做這個基音的泛音，吉他演奏泛音的方法是在弦彈響的同時或之後輕輕觸碰琴絃的泛音點，止掉基音但是又不破壞弦作為一個整體的存在（因為有整體才有所謂的幾分之一），這時候該泛音點的諧音就能聽到了。
當你彈第五品的自然泛音時，實際上發聲的是前五品那一段弦，12品之後的泛音才是泛音點到琴橋的那段弦發聲，這就是為什麼泛音從12品往兩邊越來越高。對於一條固定的弦來說，頻率跟振動的弦長成反比，吉他弦的12品處是弦的中點，也就是整體的二分之一，所以12品的音頻率等於空絃音頻率除以二分之一，也就是等於兩倍空絃音高，12品的泛音也等於兩倍空絃音高，比空絃音高一個八度；第五品是整體的四分之一處，所以第五品的泛音等於空絃音除以四分之一，就是四倍空絃音，偶數倍才是八度關係（如果基音或者初始音的頻率用是200HZ，則它上方的第一個八度的頻率是200X2=400HZ，第二個八度頻率為200X2的2次方=800HZ，第三個八度頻率為200X2的3次方=1600HZ，以此類推，可見600HZ，1000HZ，1200HZ，1400HZ雖然也是200HZ的整數倍，但跟200HZ並不屬於八度關係一類，只屬於諧音），所以第五品的泛音比空絃音高兩個八度，八度關係的音高雖然不一樣，但是聽起來有非常大的相似性，分析它們的波形便知道為什麼了； 第24品也是琴絃從琴橋處算的四分之一處，泛音跟第五品一樣；而24品又是從12品算剩下弦的二分之一處，所以24品的基音和泛音又比12品高一個八度，比空絃音高兩個八度；第五品的基音（按住之後剩下的四分之三發出的聲音）等於空絃音除以四分之三，也就是空絃音的三分之四倍，這是純四度的頻率比例。
第七品和第十九品分別是從兩邊算的整體的三分之一處，泛音都等於空絃音頻率除以三分之一，也就是空絃音頻率的三倍，第七品的基音（按住之後剩下的三分之二發出的聲音）等於空絃音的二分之三倍（這是純五度的頻率比例），三除以二分之三等於二，由此可知第七品的泛音等於它的基音的兩倍，也就是高一個八度；第十九品的基音跟泛音一樣，等於空絃音的三倍……很有意思的物理、音律知識，那些幾分之一你可以去量一下，看看是不是那麼回事，你也可以隨便選個品位，然後把它之後的弦長作為整體弦長，前面的不要，再量一下看對不對，人工泛音就是基於這個方法演奏的。為什麼吉他並不是每一個地方都能彈出自然、人工泛音，懂了嗎？為什麼泛音能演奏旋律，懂了嗎？如果讓你自己彈出你需要的泛音旋律，能找到了嗎？四度、五度、八度都是跟初始音非常協和的，把四度、五度、八度再作為初始音找四度、五度、八度，反過來再找，這就叫音律，通過音律（五度相生律、純律、十二平均律），就可以製作樂器了，做吉他這樣的半音樂器都是依的十二平均律，有興趣的可以再去專門查看一下音律方面的詳細知識！
為什麼吉他的品格越來越窄？
我們看到，振動頻率跟振動弦長成反比，12品是整體弦長的二分之一處，音比空絃音高一個八度，24品是12品之後剩下的二分之一處，一半的一半肯定是沒有上一個一半長了，那麼一半的一半的一半……，越來越短，理論上可以無限分下去，也就是說每升高一個八度需要減少的弦長越來越短，而頻率本身也是沒有上限的，你如果在吉他24品後繼續刻品位，可以無限刻下去，最後可能就只剩下一個分子了，那就屬於另外一個物理範疇了，這種讓人蛋疼的無窮，微觀世界中確實是存在的。低把位品格之間離得遠，但是音的頻率變化並不大，高把位離得那麼近，但是頻率已經變化很大了，吉他品格當然就越來越窄了。
為什麼調好緊張度的琴絃按同一位置用不同的力撥絃音高都是一樣的？
每個物體都有自身的振動頻率，有相應的測算公式可以算出來的。而物體振動分為兩種，一種是自由振動，一種是受迫振動。先說受迫振動吧，物體在週期性外力（強迫力）的作用下振動就叫做受迫振動，當這種振動穩定下來後，受迫振動的頻率就等於這個週期性外力的頻率，比如盪鞦韆時，當你對鞦韆的作用力穩定下來後，鞦韆的受迫振動頻率便等於你施加力的頻率；另外一個最常見的例子就是音箱喇叭膜的振動，頻率都是音樂裡每個音的振動頻率，而不是自身固有的振動頻率。而自由振動則是物體按照自身的固有頻率振動，當你給鞦韆一個推力，如果不考慮重力以及鞦韆跟空氣、掛鉤的摩擦力，穩定下來後它將按照一個固定的頻率一直振動下去；當我們撥響琴絃時，並沒有再施加週期性的驅動力（你要說：我每秒鐘撥動一次呢？你那點速度對於琴絃的振動來說不值一提！），所以琴絃接下來就會按照自身的固有頻率振動，如果沒有其他外力的影響，它也會一直振動下去的。哪怕是一輛汽車，如果沒有其他外力的影響，你推動它一下，它也會不停地做自由振動，它的輪子、方向盤也會自由振動，如果沒有摩擦力等外力，也可以一直振動下去。而外力畢竟是存在的，所以調琴絃時會有這種情況：當你剛撥響琴絃時，調音器顯示的音偏高，穩定下來後會持續一個音高，衰減得差不多的時候，音會變低一點。另外，琴絃的鬆緊度不一樣，物理性質也就有所改變，便可以視作是不同的琴絃了，固定頻率也會改變，這就是為什麼琴絃調節鬆緊度後音會不一樣。世界上真的是沒有完全一樣的東西~~
為什麼不同樂器的音色不一樣？
聲音有三個物理屬性：音高、音強、音色。音高就是聲音的振動頻率，音強就是振幅的大小，音色是聲音的色彩。我們聽到的基本都是複合聲，如果兩個複合聲音的波形完全一樣，我們聽起來就是完全一樣的感覺，這時候不存在音色的區別。不同的發聲體的泛音列不一樣、周邊物質對不同頻段的吸收作用不一樣，這是導致音色區別的最根本原因。同樣兩把吉他，就算裝上完全一樣的琴絃，有效弦長也完全一樣，發出來的聲音會不一樣，因為不同的木材對聲音頻段的吸收作用不一樣，為什麼楓木、玫瑰木、雲杉、紅松等材料做成的吉他音色有差別，有的高音亮，有的低音厚，有的中音溫暖，就是這個原因，可以說，吉他的每一部分都會影響聲音的色彩，如果是兩種不同的樂器，音色的差別當然就更大了。噪音的音色不同也是因為聲音的波形不一樣。
為什麼電吉他不同的拾音器、效果下人工撥片泛音的演奏難度不一樣
對於一把吉他來說，不同的拾音器檔位下，對聲音信號的感應、處理是不一樣的，撥片泛音是撥片到琴橋一段的弦在振動，按不同的品格時對於撥片撥絃點來說的整體弦長不一樣，但是撥片泛音毫無疑問大都處於高音區，如果試音器對高音有衰減，那麼泛音就很難出得來了。又為什麼撥片泛音在失真度高尤其是更乾的失真的音色下更容易彈出來呢 ？失真最開始便是因為聲音信號的功率超過了音箱的額定功率得到的，現在人工處理出來的失真音色也基本是基於這個原理（當然，就不必再爆音箱了）再加以壓縮得到。想想一下，泛音本來就跟基音一起得到了加強，又由於越乾的音色高音區越發得到了加強或者說中音或低音區被衰減了，當撥絃後止住基音，這時候泛音就會很明顯。彈不出泛音的時候不是泛音不存在，是被幹掉了。另外，撥片泛音也遵循泛音的原理，撥片不是在每個地方撥絃都能出來泛音的，左手按住一個地方時，撥片可以左右移動尋找泛音點，而且這樣的點不止一個，出來的音高也不止一個。
什麼是共振？
兩個離得近的物體，當一個物體的振動頻率接近或等於另一個物體的振動頻率時，另一個物體就會跟著振動，這就叫共振，頻率越接近共振越強烈，另外共振的強烈程度還跟先振動的物體的振幅、兩個物體的距離、後振動物體的體積等有關係，共振物體的振幅跟先前物體的振幅成正比，跟距離、自身體積、質量成反比。吉他調好音準之後，彈響二絃五品，會發現一弦空弦也會振動，同樣的三絃四品對二絃空弦，四弦五品對三絃空弦，五絃五品對四弦空弦，六絃五品對五絃空弦，振動幅度越大證明音調得越準。
吉他為什麼會發聲？
回到這個最基本的問題，琴絃振動時，振動波的能量是很弱的，不經過加強是不足以產生那麼大的聲音的，電吉他不插電時聲音很微弱就是這個原因。所以吉他弦的振動還需要一個放大器，對電吉他來說，這個放大器就是音箱，對木吉他來說，這個放大器就是琴箱。空氣有一個特點，那就是不管任何容器裡的空氣都能跟在它之內的任何發聲體的任何頻率的振動發聲共振，我們把這個容積，或者說容器裡的空氣叫做空氣柱，吉他的琴箱就是這麼一個空氣柱，琴絃振動時，琴箱裡的空氣產生共振，振動能量得到加強，再把振動波傳到我們耳朵，才有了足夠音量的聲音。笛子沒有弦，但是為什麼也能發出聲音呢？對於笛子這樣的樂器來說，發聲的是空氣本身，或者說空氣就是弦，我們吹奏笛子時，給笛管內的空氣一個外力，笛子裡的空氣柱便產生振動，手指按住不同的音孔，實際上就是改變了空氣柱的長度，音也就改變了，對於同一段空氣柱來說，吹奏外力的強度在某個範圍內，振幅會改變，但是振動頻率不會改變，超出範圍，則會升高或降低一個八度。
吉他的品格是怎麼定的，泛音是怎麼回事？
一條弦振動時，它的幾分之一（比如二分之一，三分之一，四分之一等）也在振動並且發出聲音，而我們聽到的是整體弦長振動發出的能量最強但頻率卻最低的聲音，叫基音，基音的頻率叫基頻，其他的就是諧音（頻率是基音的整數倍，其中偶數倍的跟基音成各種八度關係，諧音跟基音是諧和的），一個基音的所有諧音在音樂裡叫做這個基音的泛音，吉他演奏泛音的方法是在弦彈響的同時或之後輕輕觸碰琴絃的泛音點，止掉基音但是又不破壞弦作為一個整體的存在（因為有整體才有所謂的幾分之一），這時候該泛音點的諧音就能聽到了。
當你彈第五品的自然泛音時，實際上發聲的是前五品那一段弦，12品之後的泛音才是泛音點到琴橋的那段弦發聲，這就是為什麼泛音從12品往兩邊越來越高。對於一條固定的弦來說，頻率跟振動的弦長成反比，吉他弦的12品處是弦的中點，也就是整體的二分之一，所以12品的音頻率等於空絃音頻率除以二分之一，也就是等於兩倍空絃音高，12品的泛音也等於兩倍空絃音高，比空絃音高一個八度；第五品是整體的四分之一處，所以第五品的泛音等於空絃音除以四分之一，就是四倍空絃音，偶數倍才是八度關係（如果基音或者初始音的頻率用是200HZ，則它上方的第一個八度的頻率是200X2=400HZ，第二個八度頻率為200X2的2次方=800HZ，第三個八度頻率為200X2的3次方=1600HZ，以此類推，可見600HZ，1000HZ，1200HZ，1400HZ雖然也是200HZ的整數倍，但跟200HZ並不屬於八度關係一類，只屬於諧音），所以第五品的泛音比空絃音高兩個八度，八度關係的音高雖然不一樣，但是聽起來有非常大的相似性，分析它們的波形便知道為什麼了； 第24品也是琴絃從琴橋處算的四分之一處，泛音跟第五品一樣；而24品又是從12品算剩下弦的二分之一處，所以24品的基音和泛音又比12品高一個八度，比空絃音高兩個八度；第五品的基音（按住之後剩下的四分之三發出的聲音）等於空絃音除以四分之三，也就是空絃音的三分之四倍，這是純四度的頻率比例。
第七品和第十九品分別是從兩邊算的整體的三分之一處，泛音都等於空絃音頻率除以三分之一，也就是空絃音頻率的三倍，第七品的基音（按住之後剩下的三分之二發出的聲音）等於空絃音的二分之三倍（這是純五度的頻率比例），三除以二分之三等於二，由此可知第七品的泛音等於它的基音的兩倍，也就是高一個八度；第十九品的基音跟泛音一樣，等於空絃音的三倍……很有意思的物理、音律知識，那些幾分之一你可以去量一下，看看是不是那麼回事，你也可以隨便選個品位，然後把它之後的弦長作為整體弦長，前面的不要，再量一下看對不對，人工泛音就是基於這個方法演奏的。為什麼吉他並不是每一個地方都能彈出自然、人工泛音，懂了嗎？為什麼泛音能演奏旋律，懂了嗎？如果讓你自己彈出你需要的泛音旋律，能找到了嗎？四度、五度、八度都是跟初始音非常協和的，把四度、五度、八度再作為初始音找四度、五度、八度，反過來再找，這就叫音律，通過音律（五度相生律、純律、十二平均律），就可以製作樂器了，做吉他這樣的半音樂器都是依的十二平均律，有興趣的可以再去專門查看一下音律方面的詳細知識！
為什麼吉他的品格越來越窄？
我們看到，振動頻率跟振動弦長成反比，12品是整體弦長的二分之一處，音比空絃音高一個八度，24品是12品之後剩下的二分之一處，一半的一半肯定是沒有上一個一半長了，那麼一半的一半的一半……，越來越短，理論上可以無限分下去，也就是說每升高一個八度需要減少的弦長越來越短，而頻率本身也是沒有上限的，你如果在吉他24品後繼續刻品位，可以無限刻下去，最後可能就只剩下一個分子了，那就屬於另外一個物理範疇了，這種讓人蛋疼的無窮，微觀世界中確實是存在的。低把位品格之間離得遠，但是音的頻率變化並不大，高把位離得那麼近，但是頻率已經變化很大了，吉他品格當然就越來越窄了。
為什麼調好緊張度的琴絃按同一位置用不同的力撥絃音高都是一樣的？
每個物體都有自身的振動頻率，有相應的測算公式可以算出來的。而物體振動分為兩種，一種是自由振動，一種是受迫振動。先說受迫振動吧，物體在週期性外力（強迫力）的作用下振動就叫做受迫振動，當這種振動穩定下來後，受迫振動的頻率就等於這個週期性外力的頻率，比如盪鞦韆時，當你對鞦韆的作用力穩定下來後，鞦韆的受迫振動頻率便等於你施加力的頻率；另外一個最常見的例子就是音箱喇叭膜的振動，頻率都是音樂裡每個音的振動頻率，而不是自身固有的振動頻率。而自由振動則是物體按照自身的固有頻率振動，當你給鞦韆一個推力，如果不考慮重力以及鞦韆跟空氣、掛鉤的摩擦力，穩定下來後它將按照一個固定的頻率一直振動下去；當我們撥響琴絃時，並沒有再施加週期性的驅動力（你要說：我每秒鐘撥動一次呢？你那點速度對於琴絃的振動來說不值一提！），所以琴絃接下來就會按照自身的固有頻率振動，如果沒有其他外力的影響，它也會一直振動下去的。哪怕是一輛汽車，如果沒有其他外力的影響，你推動它一下，它也會不停地做自由振動，它的輪子、方向盤也會自由振動，如果沒有摩擦力等外力，也可以一直振動下去。而外力畢竟是存在的，所以調琴絃時會有這種情況：當你剛撥響琴絃時，調音器顯示的音偏高，穩定下來後會持續一個音高，衰減得差不多的時候，音會變低一點。另外，琴絃的鬆緊度不一樣，物理性質也就有所改變，便可以視作是不同的琴絃了，固定頻率也會改變，這就是為什麼琴絃調節鬆緊度後音會不一樣。世界上真的是沒有完全一樣的東西~~
為什麼不同樂器的音色不一樣？
聲音有三個物理屬性：音高、音強、音色。音高就是聲音的振動頻率，音強就是振幅的大小，音色是聲音的色彩。我們聽到的基本都是複合聲，如果兩個複合聲音的波形完全一樣，我們聽起來就是完全一樣的感覺，這時候不存在音色的區別。不同的發聲體的泛音列不一樣、周邊物質對不同頻段的吸收作用不一樣，這是導致音色區別的最根本原因。同樣兩把吉他，就算裝上完全一樣的琴絃，有效弦長也完全一樣，發出來的聲音會不一樣，因為不同的木材對聲音頻段的吸收作用不一樣，為什麼楓木、玫瑰木、雲杉、紅松等材料做成的吉他音色有差別，有的高音亮，有的低音厚，有的中音溫暖，就是這個原因，可以說，吉他的每一部分都會影響聲音的色彩，如果是兩種不同的樂器，音色的差別當然就更大了。噪音的音色不同也是因為聲音的波形不一樣。
為什麼電吉他不同的拾音器、效果下人工撥片泛音的演奏難度不一樣
對於一把吉他來說，不同的拾音器檔位下，對聲音信號的感應、處理是不一樣的，撥片泛音是撥片到琴橋一段的弦在振動，按不同的品格時對於撥片撥絃點來說的整體弦長不一樣，但是撥片泛音毫無疑問大都處於高音區，如果試音器對高音有衰減，那麼泛音就很難出得來了。又為什麼撥片泛音在失真度高尤其是更乾的失真的音色下更容易彈出來呢 ？失真最開始便是因為聲音信號的功率超過了音箱的額定功率得到的，現在人工處理出來的失真音色也基本是基於這個原理（當然，就不必再爆音箱了）再加以壓縮得到。想想一下，泛音本來就跟基音一起得到了加強，又由於越乾的音色高音區越發得到了加強或者說中音或低音區被衰減了，當撥絃後止住基音，這時候泛音就會很明顯。彈不出泛音的時候不是泛音不存在，是被幹掉了。另外，撥片泛音也遵循泛音的原理，撥片不是在每個地方撥絃都能出來泛音的，左手按住一個地方時，撥片可以左右移動尋找泛音點，而且這樣的點不止一個，出來的音高也不止一個。
什麼是共振？
兩個離得近的物體，當一個物體的振動頻率接近或等於另一個物體的振動頻率時，另一個物體就會跟著振動，這就叫共振，頻率越接近共振越強烈，另外共振的強烈程度還跟先振動的物體的振幅、兩個物體的距離、後振動物體的體積等有關係，共振物體的振幅跟先前物體的振幅成正比，跟距離、自身體積、質量成反比。吉他調好音準之後，彈響二絃五品，會發現一弦空弦也會振動，同樣的三絃四品對二絃空弦，四弦五品對三絃空弦，五絃五品對四弦空弦，六絃五品對五絃空弦，振動幅度越大證明音調得越準。
吉他為什麼會發聲？
回到這個最基本的問題，琴絃振動時，振動波的能量是很弱的，不經過加強是不足以產生那麼大的聲音的，電吉他不插電時聲音很微弱就是這個原因。所以吉他弦的振動還需要一個放大器，對電吉他來說，這個放大器就是音箱，對木吉他來說，這個放大器就是琴箱。空氣有一個特點，那就是不管任何容器裡的空氣都能跟在它之內的任何發聲體的任何頻率的振動發聲共振，我們把這個容積，或者說容器裡的空氣叫做空氣柱，吉他的琴箱就是這麼一個空氣柱，琴絃振動時，琴箱裡的空氣產生共振，振動能量得到加強，再把振動波傳到我們耳朵，才有了足夠音量的聲音。笛子沒有弦，但是為什麼也能發出聲音呢？對於笛子這樣的樂器來說，發聲的是空氣本身，或者說空氣就是弦，我們吹奏笛子時，給笛管內的空氣一個外力，笛子裡的空氣柱便產生振動，手指按住不同的音孔，實際上就是改變了空氣柱的長度，音也就改變了，對於同一段空氣柱來說，吹奏外力的強度在某個範圍內，振幅會改變，但是振動頻率不會改變，超出範圍，則會升高或降低一個八度。
這些知識可能對我們彈琴幫助不大，但卻可以讓我們更加了解我們手上的樂器，知其然也知其所以然，不亦樂乎！
趙興華