寫作乾貨：除了主角，你的小說還需要反派（25個塑造反派的方法）

在任何題材的故事中，一個成功的反派甚至有時候比主角更迷人，也會讓作品增色不少。

回顧我們看過的經典作品，武俠如金庸筆下的東方不敗、周芷若、田伯光，愛情如瓊瑤筆下的皇后、雪姨，都是能上“最受歡迎十大反派”榜單的大V，所以如何塑造一個成功的反派，可是故事創作中的重要一步。

今天研習君分享這25個實用的反派塑造大法，要知道，反派是決定主角光環的第一重要人物哦~

1、反派：有真實問題的人

反派也是人，真實的人。除非它們是: 血滴洗衣機、大嘴龍、或是犀利斷頭臺……就算是這些，也要把他們當人看。

有需求、有慾望、有動機的人，有家庭、有朋友、有敵人的人，他們是多面向的角色，不是單面向，只會卷鬍鬚的大壞蛋！

2、影響角色

角色可以比做司機，劇情可以比做車子。

司機開車，角色開（駕馭) 劇情，劇情無法開 (駕馭) 角色。

所以反派不是讓劇情河流分歧的一顆石頭。他的存在，不是要影響劇情，他的存在是要影響角色，主動地改變他們、煽動他們、操縱他們。

反派是主角前行的最大阻力，阻力是重點。

3、沒錯，阻力是重點

反派阻擋主角。他們動機相沖，需求互槓。

主角想解放奴隸，讓他們得到自由；反派想綁住奴隸，讓自己得到力量；主角想救人質，反派想殺人質；主角想吃個墨西哥捲餅，反派偷走所有墨西哥捲餅。

不管直接或間接作對。反派是阻擋主角達成目標的人。

4、郭靖VS黃藥師

反派襯托主角，主角襯托反派。兩人個性相反。最典型的，英雄 vs 壞人。

但故事深入點會更好。比如，主角是胡鬧的酒鬼，反派是守規矩的模範生；主角是理性主義者，反派是大獨裁者；崇尚節義的郭靖 vs 漠視禮教的黃藥師，就好比實驗組與對照組。

5、衝突的阿凡達

反派是衝突的載體，他製造並體現衝突。

反派依自己喜好調整劇情，給主角麻煩，讓風險升高。反派改變遊戲，讓關關難過。

6、反派認為自己是好人

反派，在他自己故事中是英雄。事實上，你故事的主角，是反派的反派。

有嚇到嗎？不管好人、壞蛋，都會把自己行為合理化。希特勒，大壞蛋？他認為自己是人類的救世主。

這不是說反派的動機要很神聖，“殺她為了救孤兒...."

不是這樣，是反派會說服自己，自己的動機是神聖的，反派認為自己是對的。

7、為了使壞而使壞=無聊

反派為了使壞而使壞，就只是個卡通人物。眼鏡蛇指揮官那一類的。選秀媽媽、檢察官南西葛蕾絲、名嘴林伯，那一類的。

換句話說，那些是無聊、不真實、站不住腳的角色。

8、反派晚上也要睡得著

反派要有讓人信服的動機。動機，就是說服自己用的。對吧？

種族岐視，不只是想看別人痛苦的行為。種族岐視，通常是更根深帝固的，常常上了一層合理化的霜。動機不一定是善良或健康的，但我們必須相信它，至少我們要相信反派相信他自己的動機。

寫故事時就問自己： 反派晚上要怎樣才睡得著?

9、灰色反派

電影中，所有 “壞人” 都是“反派”，但不是所有 “反派” 都是 “壞人” 。

“壞人” 存在某些類型片中，像電鋸殺人魔、邪惡大法師、亂幹吸血鬼等，但真實生活中不一定有 “壞人”。

生活中，反派是灰色的，而不是很絕對的二分法。舉個例子，《第一滴血》中，藍波是主角，警長是反派，但警長不是個 “壞人” ，他只是做錯了一些決定，但並不邪惡。

10、頭號公敵

之前提到，直接阻擋主角的、尿他床的、喝他啤酒的、把他妹的，這種反派叫，頭號公敵。

11、從流行文化中找靈感

誰是好的反派榜樣？ 可以從流行文化中找靈感。殺人魔漢尼拔是好的反派榜樣嗎？他是嗎？ 黑武士、佛地魔、咕魯、小丑等，他們是嗎？

12、從生活體驗中找靈感

不要管流行文化了啦！看看自己生活，找出屬於你自己的反派。這些人一定比電影中的角色更復雜、更讓人同情。

我們青少年時，父母應該是我們的反派吧，但他們開始時一定不是，結束時也通常不是。

再挖深一點。你有當過別人的反派嗎？ 一定有吧。某一時期，你父母一定這樣看你。

你可能當過一個老師的反派；一個老友的反派；一個兄弟姐妹的反派。把這些經驗帶入故事中，找出反派的複雜性。不見得要讓我們同情他，但我們一定要認同他。如果我們不瞭解他，就不會相信他。

13、深入敵營

用反派看世界的角度寫故事，這是一種寫作方式。

鑽進那個壞蛋體內吧，把它的皮膚當衣服穿，把它的腦袋當頭盔戴。不舒服嗎？可能，但這個步驟絕對必要。

14、牽怪物的手

我們也要坐到反派旁邊，牽牽壞蛋的小手。

觀眾不一定要鑽進壞蛋體內，但至少要花一些時間在反派身上才能瞭解他，讓觀眾看看反派獨處時是什麼樣的人，才知道他想要什麼，他為什麼做他做的。多讓觀眾陪陪他吧。

15、太強=無聊

超強、不會輸、什麼都知道、永遠領先一步的反派很無聊。跟超強的主角一樣無聊，可能還更糟糕。這種反派一定要弱化。

美國俚語，這是一場 “貓與老鼠的遊戲” (a game of cat and mouse)， 他們不會說，這是一場 “耶穌拿雷射槍與老鼠的遊戲”。有來有往、快被抓到、又被脫逃的戲才好看。

16、太弱=無聊

反派對主角來說，一定要是一大挑戰。軟趴、無能、智障的反派也行不通。

如果反派跟主角一樣強，很好；如果反派比主角強，更好。觀眾喜歡擔心主角會打不過反派的感覺，不是因為反派超強、超神、超天才，而是因為反派強了那麼一點，多了點聰明、多了點力氣、多了點能力。

反派太弱就沒有戲劇張力，不要這樣寫。

17、照規矩來

反派和主角都必須遵守世界的規則。這個世界有魔法，就有，沒有，就沒有。所有角色、劇情，都被你創造的世界所規範。

反派可以扭曲事實、犯規越矩，但不能改寫規則。

18、廢話連篇

哈哈哈，007，你被我困住了，在一個底下有一群食人魚的游泳池上，讓我告訴你我整個計劃，把你無聊到死，我會與你分享我的動機、我的弱點、也會告訴你我要用的必殺技，所以故事結束時，你就可以用這些來反咬我。

廢話連篇的反派可以去死。不要再寫這種愛分享「說明性文字」的壞蛋了。

19、逼觀眾跟怪物心連心，讓他們害怕

逼觀眾跟怪物心連心，讓他們害怕。你家故事的反派是個怪物：踢貓的、打嬰兒的、騎左線道慢慢來的。

想辦法讓觀眾跟這個怪物建立聯繫。讓怪物做的某件事，或堅持某個理念，跟你一樣。或讓觀眾跟怪物的過去連結，幫觀眾瞭解為什麼他愛用手刀砍小狗狗。

不要小看同理心，跟主角連結，就能認同他的痛苦。跟反派連結，就算只是一秒，就能認同他的邪惡。

20、反派大聯盟

你可以有很多主角，像復仇者大聯盟，你也可以有很多反派。但要注意的是，每個角色的故事都要平均分配，如何分配，就是一門學問了。

21、人物弧光

反派要有「個性變化」的「弧線」。反派不會開始在 A 點，結束時也在 A 點。

如果反派結束時，是個想報復世界的瘋婆娘，那麼開始時，反派不會也是個想報復世界的瘋婆娘，她可能只是個愛哭的小女生。

不要寫沒有變化、像個工具一樣、只會替主角找麻煩、製造衝突的反派。

22、想法、機構 =「非人」的反派

反派不用是人，可以是個想法 （種族岐視），也可以是個機構 。

殭屍可以算這種反派，像颱風，或溫疫一樣。這種反派需要一個整體的個性，可能是「殺人不留活口」，或是一個代表他們整體意識的人物，一個給大家洗腦的狡猾業務角色。

23、「踢貓咪」橋段

編劇 Blake Snyder 在他書中有提到，要給主角一個「救貓咪」橋段，讓我們在故事前期就替主角加油。反派也需要這種橋段，相反的，是一個「踢貓咪」橋段。

讓反派做一些觀眾不認同的壞事，我們要知道為什麼反派是反派，給我們一段認識他的戲。

24、讓反派贏

讓反派贏，不是結束時，是過程中。

讓他把蝙蝠俠的背折傷 (break batman's back) ，讓他殺一些人質，或者他不必殺一些人質，但我們以為他要殺。讓我們感受那個過程，感受他對世界、對主角的威脅性。

25、love to hate, hate to love

最好了解一個反派虛造成功與否的方法是，觀眾有沒有:

(一) love to hate them 忍不住恨他們。

(二) hate to love them 不想去愛他們。

如果你的故事讓我愛你的反派，然後我覺得毛毛的，你贏了！如果你的故事讓我鄙視你的反派，然後我很享受鄙視他的過程，你也贏了！

（原文：25 things you should know about antagonists，作者：JOE CHIANG）

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