大家都知道相聲有四門功課，這是侯先生對原本相聲12門功課的總結提煉。少有人知的是相聲還有四種表演風格，帥賣怪壞。基本上一個相聲演員都要在舞臺上磨練多年才會慢慢形成自己的表演風格的，等形成風格的時候，也基本說明這個演員進入成熟期了。

帥

相聲演員表演風格的形成有自己天分的因素，也有市場選擇的結果。有些演員天生就很瀟灑，演出風格就是落落大方，也一直堅持下來，做的也很出色，觀眾也很喜愛，侯寶林大師便是如此，是“帥”的典型代表。小蘑菇（常寶堃），常寶霆也是這樣的風格。

賣

“賣”的典型代表是李伯祥老先生，指的是風格淳樸，很賣力氣，李先生上臺演出經常也會說“今天我老李賣賣力氣”。還有高英培先生，曾有前輩評價高英培先生的藝術，是上場後，就有著一團火一樣的熱情，見到觀眾就像見到親人一樣，這種火一樣的熱情也是“賣”的集中體現。

相聲演出，有些人說一整天都不累，一些人說半小時就累得不行了，這就是要看賣不賣力氣的。普通的以說為主，消耗的力氣不大，但是要是說一整段一整段的大貫口，那就要累吐血了，就像《八扇屏》裡面有三十多段貫口活，一般場上表演都是隻說三四段，沒有全說完的，不然逗哏演員得累死在臺上。偶爾也有完整說完《八扇屏》的節目，但說的肯定不是逗哏演員一個人，往往是後臺一大幫人輪著上，一人說一段，沒人能一次性說下來的。

學唱戲曲也特別累，尤其是調門特別高的，就像《四郎探母》裡面的《叫小番》，京劇和梆子都有這一折，而且都有一個嘎調，調門高的飛起。“一見公主盜令箭，不由得本宮喜心間，站立宮門……叫小番。”調門是一級一級往上爬的，尤其是到最後的“叫小番”，這裡是個嘎調，聲音還得往上翻個八度，藝人唱完腦門上都得冒汗珠子，特別賣力氣。

怪

怪”分為兩個方面，一是天生的相貌或者外形怪，二是表演中呈現的風格與眾不同。老先生們對於說相聲靠出怪相來取勝是持否定態度的，更強調第二種。

“怪”典型代表應該是馬三立老相聲，馬派相聲的表演風格確實非常有特色非常獨樹一幟。不溫不火，不鹹不淡，不葷不素，就像是跟你聊天一樣隨意自然，絲毫沒有表演的痕跡，往往像是在和老友閒聊的時候便把相聲說完了，境界相當了得，就算是在天津這個相聲窩子裡面也有無與倫比的影響力，有“無派不宗馬”之說。

馬家在相聲界的地位也是相當超然的，馬三立老先生就不用說了，聽相聲的沒人不知道馬三立的，其本身也是相聲的第四代傳人，壽字輩的老先生。馬三爺的父親就是相聲八德之一的馬德祿老先生，外祖父是相聲的第二代傳人恩緒，就是給慈禧太后獻藝，並且獲得御賜玉子的那位。可以這麼說，馬家一門祖傳的大師，包括馬三爺的公子馬志明先生，人稱少馬爺，馬派相聲的嫡系傳人，也是大師級的人物，相當了得。

壞

“壞”的典型代表是侯耀文先生，侯寶林先生的第三子，人稱候三爺，聰明機巧，也擅長諷刺。

也難怪最後郭德綱是投了侯三爺，也有那麼點臭味相投的意思。當前的相聲界，德雲社可以說是半壁江山，郭德綱自己是“壞”的典型，善於拆臺，嘲諷，調侃，諷刺，比如《論相聲五十年之現狀》，在臺上還動不動就於謙他爸爸、于謙他媳婦，這個咱就不說了！

德雲社這些年輕的演員，也是大都承襲了師傅“壞”的的特色，陶陽、張雲雷算是走“帥”那一掛、欒雲平算“賣”、小嶽嶽呢，四個字都不沾，獨佔一個“賤”字，賤萌賤萌的。

另外還有一種說法是帥、賣、怪、快。

最後一種表演風格是“快”，代表人物有李伯祥和姜寶林先生等。“快”一方面指語言節奏快，李伯祥先生也被稱為“快嘴”，姜寶林先生曾經說過捧哏的沒有及時捧，該說不說的時候不要等繼續往下說。另一方面指即興發揮，也就是“現掛”，侯寶林先生說砸現掛是相聲的根本，不能丟。