'他們同是相聲大師趙佩茹門下高足，可惜代表作《兩面人》都有瑕疵'

　　單雙不擋，捧逗俱佳的趙佩茹被馬志明譽為“亙古一人”，如此高度評價絕非是少馬的溢美之詞。趙佩茹先生相聲表演所達到的藝術高度，的確是後輩子弟望塵莫及的。由怹親手栽培的眾多弟子在同輩相聲藝人中也都堪稱翹楚。今天要聊的這兩位都是趙佩茹門下弟子中名揚四海的大蔓兒，兩位都有一段代表作名叫《兩面人》。看到這兒，老聽戶們應該都猜到了，正是李伯祥和高英培兩位老先生。

　　作為趙家門裡最高光的兩位高足，李伯祥和高英培身上都有極具符號化的藝術風格，各自表演特點鮮明而迥異。李伯祥先生活路寬，貫口獨樹一幟，而高英培舞臺感染力強，火爆熱情，包袱爆脆。兩位老先生有著兩種截然不同的表演風格，為何偏偏對《兩面人》這塊新活情有獨鍾呢？眾位且聽細細道來......

　　《兩面人》出自相聲作家王鳴錄先生筆下。他善於創作諷刺型相聲，除了《 兩面人》他還給李伯祥、高英培創作過不少響蔓的代表作， 比如給李伯祥先生寫過《聊天》，讓“李大白話蛋”的外號家喻戶曉。為高英培創作的《教訓》《不正之風》更是將高先生一舉推向全國舞臺。

　　也正因如此，兩位趙家門師兄弟對這個作品尤為重視。王鳴錄先生創作《兩面人》時融入了多處類似傳統相聲貫口的表演技法，而這恰恰是李伯祥先生最為擅長的。故而，當王鳴錄寫完這段相聲後，最先想到拿給李伯祥來演。李杜這對火檔也不負眾望，珠聯璧合的默契搭檔讓這塊活一演即火。此後，師弟高英培也將這段創編佳作以自己的使活路數再次搬上舞臺，其演出效果依舊火爆。

　　客觀來說，李伯祥、高英培兩位老先生都把《兩面人》演成了代表作。不過有這麼句老話：外行看熱鬧，內行看門道。包袱使響了，觀眾逗笑了，但響過、笑過之後仔細分析二位的表演又都或多或少的存在瑕疵。我們不妨通過舉例對比來分析兩位名家的表演。

　　起初王鳴錄創作《兩面人》的冊子是以古典文學著作《鏡花緣》作為瓢把入活，讓段子充滿文學氣息。李杜演繹的版本嚴格遵循創作者的意圖，通過“我最近出國考察去了..... ”的小貫口作為墊話兒，再由“君子國、淑士國、黑齒國、白民國、兩面國、大人國、小人國、丈夫國，另外到過女兒國”的小貫口引出《鏡花緣》的瓢把，前後銜接順暢自然，入活不著痕跡。反觀高範的版本，將原冊子裡《鏡花緣》的內容全部刪減，換成了“我給您提個問題......我問您什麼叫人？”進而直接過渡到兩面人。這樣的使法看似簡潔，實則生硬。

　　正活部分兩對搭檔的表演則各有千秋。李伯祥先生進入正活後，充分發揮了其爐火純青的貫口技藝，將“兩面人”見風使舵口若懸河的形象刻畫的原形畢露。不過李先生在詮釋兩面人兩種截然不同的態度時，“捧”的部分不如“摔”時出彩，“兩面人”慣用的花言巧語以及口蜜腹劍的本性展現的不夠充分。而高英培的表演則更注重“兩面人”兩面三刀的特性，將“兩面人”時而阿諛諂媚，時而翻臉不認人的內心活動通過表演完全外露，將勢利小人的形象展現得淋漓盡致。

　　無論是李杜還是高範，兩對搭檔在處理《兩面人》時都略有缺憾，但終歸瑕不掩瑜。這塊活放在當下讓青年相聲演員再使，恐怕也很難超越前輩們的藝術水準。