一直以為金曲獎的年度歌曲獎是一個很微妙的獎項，能成為年度歌曲或者說能入選成為年度歌曲，不能單憑歌曲的在過去一年的流行程度，傳唱性，評審機構更注重的是歌曲自身所具有的正面性、引導性以及社會影響力，簡單來說“正能量”以及“影響力”很關鍵。
如果以這些標準來看今年入選“年度歌曲獎”的八首作品，周杰倫的《告白氣球》、艾怡良的《我們的總和》、林宥嘉的《天真有邪》、楊乃文的《離心力》就稍顯吃虧，當然也不能純粹地說贏面小，畢竟這些作品其實在不同的性質領域上都有其優勢，只是相關的影響力，輻射面太小，內容更多浮於情感之上。
周杰倫的《告白氣球》傳唱度很高，影響力不少，印象中周杰倫已經很久沒有一首如此具全民熱議的作品，因此歌曲在流行領域絕對是獨樹一幟，可惜的是內容情懷顯得單一，就直言這樣的作品不是金曲獎的菜；艾怡良的《我們的總和》，綜合性很強，詞曲編唱有著高度統一，特別是詞的表達，加入的數學邏輯，哲學性，讓情感的表達變得更有深度，不足在於影響力太小，流行性不足；林宥嘉的《天真有邪》是一首優秀的作品，只是在深層意義上來說，並沒有哪一個方面特別突出；楊乃文的《離心力》切入點很好，用離心力作為一段情感的比喻，隱喻兩人間的絕望情感，而在編排與配唱上，鋼琴與絃樂搭配營造的氛圍再與歌者細膩具穿透力的聲線相得益彰，如果選的是“最佳單曲”，相信《離心力》勝算很高。
相比以上提到的作品，五月天的《頑固》、楊丞琳的《年輪說》才算是對正了金曲獎的口味。如果按照金曲獎傳統的評審套路，五月天的《頑固》跑出成功率最高，有著比肩《倔強》的影響力，還有很高的流行性、傳唱性，重要的是有引導性，內容情懷帶著正能量，絕對是一首招牌式的金曲獎“年度歌曲”；楊丞琳的《年輪說》也很有潛力，不說旋律性、編曲的藝術手法，只從內容角度來說，吳青峰的入手點就很好，整個狀態與氛圍都能貼合歌者自身的心態，甚至可以輻射到每一個人的成長心態，在具體表達上能夠藉助“年輪”氤氳出人生的圈數，就如一首歌寫盡一生，耐人尋味。
至於伍佰的《蹦孔》、草東沒有派對的《大風吹》這兩首作品很特別，也可以說很古怪，很不好理解，但是都很優秀，表達的出發點都不尋常，所以能不能跑出還是取決本屆評審的口味。尤其是伍佰的《蹦孔》，本身這是一首臺語作品，臺語作品要入圍年度歌曲，出眾程度要有多大這個可想而知，事實上，伍佰的《蹦孔》的確有著超時代感的創新性，無論是曲還是詞，這一點是金曲獎一直都很看重的，不過這首歌也具有侷限性，不是因為方言的問題，而是在於內容方面深過了頭，自我的程度太重，反而不好理解，就更不要說影響力。草東沒有派對的《大風吹》也有這樣的因素，編排手法很新鮮，內容呈現也很與眾不同，字裡行間都有諷刺的意味，只是作用點不明確且整體基調並不明朗，缺少所謂的正面思想。
PS：以上只從金曲獎“年度歌曲”的評審角度出發進行評述，並不針對歌曲本身。
相關推薦
