從1962年底開始，金庸花了近半年的時間，閱讀了大量其他武俠作家的作品，尤其是臺灣武俠小說，他說，讀這類小說，速度奇快，一晚上可以讀一二十冊。
之所以能讀這麼快，金庸說，理由很簡單，因為這些小說情節大同小異，成了八股文，沒有什麼新意。甚至，金庸還總結出臺灣武俠小說的幾個固定套路：
一、一個“丰神俊朗”的少年俠士，父母為仇家殺害，於是歷險江湖，迭得奇緣。
二、許許多多女俠都愛上了他，其中一定有個淫女，又一定有個女扮男裝的俠女。這俠士一定中了什麼迷藥，和一個女俠情不自禁的發生關係，“鑄成大錯”。
三、故事的骨幹一定是爭奪什麼武林祕笈，或者是什麼江湖異寶。
四、這少年俠士一定得到前代異人留贈的武功祕訣，練成天下無敵的武功，而前代異人所留的遺書之中，一定有“留贈有緣”四字。
五、少年俠士一定為前輩高手看中，替他打通任督兩脈，通了生死玄關，於是功力陡增一倍、兩倍、三倍不等。
六、俠士的對手一定是邪派高手，什麼魔君、神君、老祖、婆婆，寫得一模一樣，相貌和武功極怪，但性格卻毫不突出。
七、武當、少林、崑崙、崆峒等名門正派的高手，在那少年俠士之前，變成半點施展不出的庸才。
相信很多人對此深有同感，小時候看的臺灣武俠小說，基本上就是在上述幾個框框裡反覆，無非有的作家文采好一點，有的作家細節豐富一點，總體上大同小異，看一知十。
金庸還說，臺灣武俠作家的文字也有套路，什麼“是福不是禍，是禍躲不過”，什麼“亡魂皆冒”，什麼“一朵武林奇苞”，而這些都是香港武俠小說家所不用的。
讓金庸感到詫異的是，從1954年梁羽生開新派武俠之先河以來，到1962年，武俠小說大流行不到十年，臺灣的武俠流行程度更超過香港，但他們的套路和公式竟然如此根深蒂固。
在金庸發表上述言論之後，臺灣有位武俠小說家，立志革新，從1963年開始，連續發表《浣花洗劍錄》、《名劍風流》、《武林外史》和《絕代雙驕》等多部長篇，讓人眼前一亮，他，就是古龍。金庸因此對年輕的古龍大為器重，併力主將其小說引入香港。
金庸是出了名的不斷超越自我，連自己的作品都不願重複，一次次打破格局，一直到寫無可寫，遂果斷罷筆。所以，金庸是完全有資格批評其他武俠作家的。