'9年耗資30億，打造東方《指環王》，烏爾善《封神》神級陣容'
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
2017年，烏爾善在經歷了《尋龍訣》的成功後宣佈《封神演義》開拍，這個神話三部曲拿到了30億的投資，烏爾善直接地表示要為青少年群體拍攝幻想電影，如果他做到了，這將是東方大片最接近好菜塢的一次。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
2017年，烏爾善在經歷了《尋龍訣》的成功後宣佈《封神演義》開拍，這個神話三部曲拿到了30億的投資，烏爾善直接地表示要為青少年群體拍攝幻想電影，如果他做到了，這將是東方大片最接近好菜塢的一次。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
2017年，烏爾善在經歷了《尋龍訣》的成功後宣佈《封神演義》開拍，這個神話三部曲拿到了30億的投資，烏爾善直接地表示要為青少年群體拍攝幻想電影，如果他做到了，這將是東方大片最接近好菜塢的一次。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
2017年，烏爾善在經歷了《尋龍訣》的成功後宣佈《封神演義》開拍，這個神話三部曲拿到了30億的投資，烏爾善直接地表示要為青少年群體拍攝幻想電影，如果他做到了，這將是東方大片最接近好菜塢的一次。
為了還原心中的封神，也為了打造一個東方魔幻三部曲，烏爾善和他的團隊遍訪美國和新西蘭，找到《黑客帝國》的製片人和《指環王》的製片人，到彼得傑克遜的維塔工作室實地考察，最後得出結論。一次拍三部最為經濟有效，另外考慮到體量龐大，演員眾多，為控制成本，幾位主角也將使用新人，他們的年齡將會在16—25歲之間。集中拍攝完成，也能保持年輕演員的面貌沒有太大的變化 。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
2017年，烏爾善在經歷了《尋龍訣》的成功後宣佈《封神演義》開拍，這個神話三部曲拿到了30億的投資，烏爾善直接地表示要為青少年群體拍攝幻想電影，如果他做到了，這將是東方大片最接近好菜塢的一次。
為了還原心中的封神，也為了打造一個東方魔幻三部曲，烏爾善和他的團隊遍訪美國和新西蘭，找到《黑客帝國》的製片人和《指環王》的製片人，到彼得傑克遜的維塔工作室實地考察，最後得出結論。一次拍三部最為經濟有效，另外考慮到體量龐大，演員眾多，為控制成本，幾位主角也將使用新人，他們的年齡將會在16—25歲之間。集中拍攝完成，也能保持年輕演員的面貌沒有太大的變化 。
烏爾善導演說：不可能啟用小鮮肉明星。一方面是電影拍攝期長達一年半到兩年的時間，“排他性”的檔期對於小鮮肉明星來說難以實現，另一方面電影戰爭戲份較多，每天都要騎馬打仗，擔心摔壞小鮮肉明星的臉，影響其好幾個億的收入。烏爾善還說：“與其讓演員給《封神三部曲》創造價值，不如讓《封神三部曲》給演員創造價值。”
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
2017年，烏爾善在經歷了《尋龍訣》的成功後宣佈《封神演義》開拍，這個神話三部曲拿到了30億的投資，烏爾善直接地表示要為青少年群體拍攝幻想電影，如果他做到了，這將是東方大片最接近好菜塢的一次。
為了還原心中的封神，也為了打造一個東方魔幻三部曲，烏爾善和他的團隊遍訪美國和新西蘭，找到《黑客帝國》的製片人和《指環王》的製片人，到彼得傑克遜的維塔工作室實地考察，最後得出結論。一次拍三部最為經濟有效，另外考慮到體量龐大，演員眾多，為控制成本，幾位主角也將使用新人，他們的年齡將會在16—25歲之間。集中拍攝完成，也能保持年輕演員的面貌沒有太大的變化 。
烏爾善導演說：不可能啟用小鮮肉明星。一方面是電影拍攝期長達一年半到兩年的時間，“排他性”的檔期對於小鮮肉明星來說難以實現，另一方面電影戰爭戲份較多，每天都要騎馬打仗，擔心摔壞小鮮肉明星的臉，影響其好幾個億的收入。烏爾善還說：“與其讓演員給《封神三部曲》創造價值，不如讓《封神三部曲》給演員創造價值。”
事實上，這次《封神三部曲》裡主要演員的選角都採取了“海選”方式，並且觸角由國內一直延伸至東南亞、澳洲、歐洲以及北美，“讓全世界有華人的地方都獲得一些機會”。
烏爾善表示：我們拿出很長的週期去做演員的海選和培訓，演員需要為這個項目付出很多的時間。因這樣的項目對於演員的素質要求很高，他們要經過複雜的訓練，學會生活在3000年前的冷兵器時代。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
2017年，烏爾善在經歷了《尋龍訣》的成功後宣佈《封神演義》開拍，這個神話三部曲拿到了30億的投資，烏爾善直接地表示要為青少年群體拍攝幻想電影，如果他做到了，這將是東方大片最接近好菜塢的一次。
為了還原心中的封神，也為了打造一個東方魔幻三部曲，烏爾善和他的團隊遍訪美國和新西蘭，找到《黑客帝國》的製片人和《指環王》的製片人，到彼得傑克遜的維塔工作室實地考察，最後得出結論。一次拍三部最為經濟有效，另外考慮到體量龐大，演員眾多，為控制成本，幾位主角也將使用新人，他們的年齡將會在16—25歲之間。集中拍攝完成，也能保持年輕演員的面貌沒有太大的變化 。
烏爾善導演說：不可能啟用小鮮肉明星。一方面是電影拍攝期長達一年半到兩年的時間，“排他性”的檔期對於小鮮肉明星來說難以實現，另一方面電影戰爭戲份較多，每天都要騎馬打仗，擔心摔壞小鮮肉明星的臉，影響其好幾個億的收入。烏爾善還說：“與其讓演員給《封神三部曲》創造價值，不如讓《封神三部曲》給演員創造價值。”
事實上，這次《封神三部曲》裡主要演員的選角都採取了“海選”方式，並且觸角由國內一直延伸至東南亞、澳洲、歐洲以及北美，“讓全世界有華人的地方都獲得一些機會”。
烏爾善表示：我們拿出很長的週期去做演員的海選和培訓，演員需要為這個項目付出很多的時間。因這樣的項目對於演員的素質要求很高，他們要經過複雜的訓練，學會生活在3000年前的冷兵器時代。
除了表演之外，他們要學習古代君子的詩、書、禮、樂，要精通騎馬、射箭、兵器格鬥，甚至要學會駕馭馬車。我覺得只有新人才能夠配合劇組完成這些訓練。另外我們的拍攝週期在12至15個月，要求演員全部的時間配合劇組。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
2017年，烏爾善在經歷了《尋龍訣》的成功後宣佈《封神演義》開拍，這個神話三部曲拿到了30億的投資，烏爾善直接地表示要為青少年群體拍攝幻想電影，如果他做到了，這將是東方大片最接近好菜塢的一次。
為了還原心中的封神，也為了打造一個東方魔幻三部曲，烏爾善和他的團隊遍訪美國和新西蘭，找到《黑客帝國》的製片人和《指環王》的製片人，到彼得傑克遜的維塔工作室實地考察，最後得出結論。一次拍三部最為經濟有效，另外考慮到體量龐大，演員眾多，為控制成本，幾位主角也將使用新人，他們的年齡將會在16—25歲之間。集中拍攝完成，也能保持年輕演員的面貌沒有太大的變化 。
烏爾善導演說：不可能啟用小鮮肉明星。一方面是電影拍攝期長達一年半到兩年的時間，“排他性”的檔期對於小鮮肉明星來說難以實現，另一方面電影戰爭戲份較多，每天都要騎馬打仗，擔心摔壞小鮮肉明星的臉，影響其好幾個億的收入。烏爾善還說：“與其讓演員給《封神三部曲》創造價值，不如讓《封神三部曲》給演員創造價值。”
事實上，這次《封神三部曲》裡主要演員的選角都採取了“海選”方式，並且觸角由國內一直延伸至東南亞、澳洲、歐洲以及北美，“讓全世界有華人的地方都獲得一些機會”。
烏爾善表示：我們拿出很長的週期去做演員的海選和培訓，演員需要為這個項目付出很多的時間。因這樣的項目對於演員的素質要求很高，他們要經過複雜的訓練，學會生活在3000年前的冷兵器時代。
除了表演之外，他們要學習古代君子的詩、書、禮、樂，要精通騎馬、射箭、兵器格鬥，甚至要學會駕馭馬車。我覺得只有新人才能夠配合劇組完成這些訓練。另外我們的拍攝週期在12至15個月，要求演員全部的時間配合劇組。
這次《封神三部曲》的幕後主創有：江志強監製，杜揚任製片人，《指環王》製片人巴里·M·奧斯，本此次擔任製作顧問，冉平、冉甲男（《畫皮2》）擔任編劇，蘆葦（《霸王別姬》）與詹姆斯·沙姆斯（《臥虎藏龍》《斷背山》）聯手出任劇本顧問，葉錦添擔任藝術指導（《臥虎藏龍》），道格拉斯·漢斯·史密斯（《獨立日》）任特效總監，王昱（《黃金時代》）任攝影指導。預計將於2020年、2021年、2022年上映。該三部曲的第一部正式定名為《封神三部曲之妖亂國殤》。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
2017年，烏爾善在經歷了《尋龍訣》的成功後宣佈《封神演義》開拍，這個神話三部曲拿到了30億的投資，烏爾善直接地表示要為青少年群體拍攝幻想電影，如果他做到了，這將是東方大片最接近好菜塢的一次。
為了還原心中的封神，也為了打造一個東方魔幻三部曲，烏爾善和他的團隊遍訪美國和新西蘭，找到《黑客帝國》的製片人和《指環王》的製片人，到彼得傑克遜的維塔工作室實地考察，最後得出結論。一次拍三部最為經濟有效，另外考慮到體量龐大，演員眾多，為控制成本，幾位主角也將使用新人，他們的年齡將會在16—25歲之間。集中拍攝完成，也能保持年輕演員的面貌沒有太大的變化 。
烏爾善導演說：不可能啟用小鮮肉明星。一方面是電影拍攝期長達一年半到兩年的時間，“排他性”的檔期對於小鮮肉明星來說難以實現，另一方面電影戰爭戲份較多，每天都要騎馬打仗，擔心摔壞小鮮肉明星的臉，影響其好幾個億的收入。烏爾善還說：“與其讓演員給《封神三部曲》創造價值，不如讓《封神三部曲》給演員創造價值。”
事實上，這次《封神三部曲》裡主要演員的選角都採取了“海選”方式，並且觸角由國內一直延伸至東南亞、澳洲、歐洲以及北美，“讓全世界有華人的地方都獲得一些機會”。
烏爾善表示：我們拿出很長的週期去做演員的海選和培訓，演員需要為這個項目付出很多的時間。因這樣的項目對於演員的素質要求很高，他們要經過複雜的訓練，學會生活在3000年前的冷兵器時代。
除了表演之外，他們要學習古代君子的詩、書、禮、樂，要精通騎馬、射箭、兵器格鬥，甚至要學會駕馭馬車。我覺得只有新人才能夠配合劇組完成這些訓練。另外我們的拍攝週期在12至15個月，要求演員全部的時間配合劇組。
這次《封神三部曲》的幕後主創有：江志強監製，杜揚任製片人，《指環王》製片人巴里·M·奧斯，本此次擔任製作顧問，冉平、冉甲男（《畫皮2》）擔任編劇，蘆葦（《霸王別姬》）與詹姆斯·沙姆斯（《臥虎藏龍》《斷背山》）聯手出任劇本顧問，葉錦添擔任藝術指導（《臥虎藏龍》），道格拉斯·漢斯·史密斯（《獨立日》）任特效總監，王昱（《黃金時代》）任攝影指導。預計將於2020年、2021年、2022年上映。該三部曲的第一部正式定名為《封神三部曲之妖亂國殤》。
在2002年，張藝謀的《英雄》讓內地古裝第一次有了大片的樣子，也讓張藝謀第一次享受到票房數字帶給他的喜悅。《英雄》集結了香港武打攝影班底以及香港明星，向觀眾證明了“東方大片”存在的可能性。2016年，張藝謀割捨了他所有的文藝與情懷投身到娛樂商業化《長城》中來，這部影片在大投資下，有了相對成熟的視覺和中華獨創的怪獸饕餮。
合拍魔幻片的風潮帶動了華語影片中視覺特效的進步，徐克、陳嘉上等北上導演在北上初期就開始嘗試古裝魔幻大片，他們與內地影視工作者們一起在視覺技術發展的道路上前進。陳嘉上的《畫皮》可以說是一個率先的嘗試。
到了烏爾善導演的《畫皮2》中，換臉的技術被操作得妖媚而活色生香，影片集結了一個名目眾多的視覺設計團隊，從化妝、道具、電腦技術等多方面進行研究，再將三者統一完成了最後的效果。
烏爾善，蒙古族人，1972年生於呼和浩特，1993年從中央美術學院油畫系退學，第二年考入北京電影學院廣告系。電影處女作《刀見笑》形成其個人風格，到了《尋龍訣》則展現其控制大片的能力。
烏爾善可以說是內地近幾年新崛起的、 在視覺大片方面做出成果的導演，過去人們提起華語電影魔幻特效會想起香港導演徐克，現在還可以提及烏爾善。2015年，烏爾善的特效大片《尋龍訣》上映，這部影片在視覺上相比過去華語電影中的特效要精細許多，在這部電影中，我們終於看到了華語電影過去存在卻在商業大潮中迷失的匠心。
誰說中國沒有大片，中國的大片一樣讓好萊塢矚目，吳京的《戰狼2》就是最好的證明。如今，《尋龍訣》導演烏爾善用9年拍攝《封神3部曲》，要等到2020年才上映，這樣的堅持，是現在中國電影缺少的精神。 導演在線的審美，君不見《尋龍訣》的成功，完全把《鬼吹燈》影像化，而對於《封神3部曲》這部中國古典式魔幻世界，抱有很大的期待。
2017年，烏爾善在經歷了《尋龍訣》的成功後宣佈《封神演義》開拍，這個神話三部曲拿到了30億的投資，烏爾善直接地表示要為青少年群體拍攝幻想電影，如果他做到了，這將是東方大片最接近好菜塢的一次。
為了還原心中的封神，也為了打造一個東方魔幻三部曲，烏爾善和他的團隊遍訪美國和新西蘭，找到《黑客帝國》的製片人和《指環王》的製片人，到彼得傑克遜的維塔工作室實地考察，最後得出結論。一次拍三部最為經濟有效，另外考慮到體量龐大，演員眾多，為控制成本，幾位主角也將使用新人，他們的年齡將會在16—25歲之間。集中拍攝完成，也能保持年輕演員的面貌沒有太大的變化 。
烏爾善導演說：不可能啟用小鮮肉明星。一方面是電影拍攝期長達一年半到兩年的時間，“排他性”的檔期對於小鮮肉明星來說難以實現，另一方面電影戰爭戲份較多，每天都要騎馬打仗，擔心摔壞小鮮肉明星的臉，影響其好幾個億的收入。烏爾善還說：“與其讓演員給《封神三部曲》創造價值，不如讓《封神三部曲》給演員創造價值。”
事實上，這次《封神三部曲》裡主要演員的選角都採取了“海選”方式，並且觸角由國內一直延伸至東南亞、澳洲、歐洲以及北美，“讓全世界有華人的地方都獲得一些機會”。
烏爾善表示：我們拿出很長的週期去做演員的海選和培訓，演員需要為這個項目付出很多的時間。因這樣的項目對於演員的素質要求很高，他們要經過複雜的訓練，學會生活在3000年前的冷兵器時代。
除了表演之外，他們要學習古代君子的詩、書、禮、樂，要精通騎馬、射箭、兵器格鬥，甚至要學會駕馭馬車。我覺得只有新人才能夠配合劇組完成這些訓練。另外我們的拍攝週期在12至15個月，要求演員全部的時間配合劇組。
這次《封神三部曲》的幕後主創有：江志強監製，杜揚任製片人，《指環王》製片人巴里·M·奧斯，本此次擔任製作顧問，冉平、冉甲男（《畫皮2》）擔任編劇，蘆葦（《霸王別姬》）與詹姆斯·沙姆斯（《臥虎藏龍》《斷背山》）聯手出任劇本顧問，葉錦添擔任藝術指導（《臥虎藏龍》），道格拉斯·漢斯·史密斯（《獨立日》）任特效總監，王昱（《黃金時代》）任攝影指導。預計將於2020年、2021年、2022年上映。該三部曲的第一部正式定名為《封神三部曲之妖亂國殤》。
有烏爾善這種如此堅持拍攝中國風格的電影人，《封神三部曲》值的期待，之前那部向家的《封神》可以直接忽略。很希望能有一箇中國的幻想史詩，封神榜限於小說本身的水平，名氣沒有西遊記大，但是真是一個特別值得挖掘和用心拍攝的內容。烏爾善算是最近幾年最靠譜的魔幻題材導演了，期待2020年的成片！