'導演烏爾善拍《封神三部曲》打造中國版《指環王》'
稿件轉自《Variety》 作者：Rebecca Davis
"稿件轉自《Variety》 作者：Rebecca Davis
烏爾善
這33匹純種馬看起來非常不普通，它們被洗刷得乾乾淨淨，像是剛打磨過的硬幣，在新建的馬廄裡閃閃發光，與周圍的建築起重機和樓房形成鮮明的反差。
去年八月，在《封神三部曲》於青島東方影都開拍以前，中國還沒有電影表演專用的馬匹，但這並沒有難倒《封神三部曲》的製作團隊。他們在全球範圍內搜尋到了這些最好的馬匹，用最短的時間建起了馬場。同時，還聘請了好萊塢頂尖的馴馬師訓練馬匹，完成了這件看似不可能的任務。
"稿件轉自《Variety》 作者：Rebecca Davis
烏爾善
這33匹純種馬看起來非常不普通，它們被洗刷得乾乾淨淨，像是剛打磨過的硬幣，在新建的馬廄裡閃閃發光，與周圍的建築起重機和樓房形成鮮明的反差。
去年八月，在《封神三部曲》於青島東方影都開拍以前，中國還沒有電影表演專用的馬匹，但這並沒有難倒《封神三部曲》的製作團隊。他們在全球範圍內搜尋到了這些最好的馬匹，用最短的時間建起了馬場。同時，還聘請了好萊塢頂尖的馴馬師訓練馬匹，完成了這件看似不可能的任務。
《封神三部曲》馬場
而這對於中國歷史上最具有開創性的作品《封神三部曲》來說只是平常之事。超過2000名工作人員和大量時間成本的投入，表明了中國電影行業趨向專業化併成為世界領跑者的決心。《封神三部曲》採用三部連拍模式,將在2020年暑期第一部電影上映之前完成全部拍攝。
創作這部電影源自於烏爾善導演的想法。他對幻想類電影並不陌生，這要歸功於他之前的兩部口碑之作：《鬼吹燈之尋龍訣》（2015）和《畫皮II》（2012）。
這部電影力求重新詮釋16世紀中國經典小說《封神演義》(Creation of The Gods)。《封神演義》講述了一場三千多年前人、仙、妖之間曠日持久的神話戰爭，譜寫一部波瀾壯闊的中國神話史詩。
烏爾善希望打造中國的《指環王》和《復仇者聯盟》，並將兩者融為一體。而《指環王》的製片人巴里·M·奧斯本更是擔任了《封神三部曲》的製作顧問。烏爾善導演希望以《封神三部曲》為基石，打造一系列神話史詩電影篇章，並已開始為之後三十年的電影生涯做規劃。
"稿件轉自《Variety》 作者：Rebecca Davis
烏爾善
這33匹純種馬看起來非常不普通，它們被洗刷得乾乾淨淨，像是剛打磨過的硬幣，在新建的馬廄裡閃閃發光，與周圍的建築起重機和樓房形成鮮明的反差。
去年八月，在《封神三部曲》於青島東方影都開拍以前，中國還沒有電影表演專用的馬匹，但這並沒有難倒《封神三部曲》的製作團隊。他們在全球範圍內搜尋到了這些最好的馬匹，用最短的時間建起了馬場。同時，還聘請了好萊塢頂尖的馴馬師訓練馬匹，完成了這件看似不可能的任務。
《封神三部曲》馬場
而這對於中國歷史上最具有開創性的作品《封神三部曲》來說只是平常之事。超過2000名工作人員和大量時間成本的投入，表明了中國電影行業趨向專業化併成為世界領跑者的決心。《封神三部曲》採用三部連拍模式,將在2020年暑期第一部電影上映之前完成全部拍攝。
創作這部電影源自於烏爾善導演的想法。他對幻想類電影並不陌生，這要歸功於他之前的兩部口碑之作：《鬼吹燈之尋龍訣》（2015）和《畫皮II》（2012）。
這部電影力求重新詮釋16世紀中國經典小說《封神演義》(Creation of The Gods)。《封神演義》講述了一場三千多年前人、仙、妖之間曠日持久的神話戰爭，譜寫一部波瀾壯闊的中國神話史詩。
烏爾善希望打造中國的《指環王》和《復仇者聯盟》，並將兩者融為一體。而《指環王》的製片人巴里·M·奧斯本更是擔任了《封神三部曲》的製作顧問。烏爾善導演希望以《封神三部曲》為基石，打造一系列神話史詩電影篇章，並已開始為之後三十年的電影生涯做規劃。
《封神三部曲》製作顧問巴里·M·奧斯本與導演烏爾善
“這是一個完整的神話世界，”在媒體探班時，烏爾善面對《Variety》採訪時說：“我想用漫威宇宙的方式，去深入探索每一個角色。”他的團隊已經與包括迪士尼在內的美國主要電影公司接洽，並討論國際發行事宜。
由於一線演員無法保證長達兩年的封閉式拍攝，《封神三部曲》起用新人演員擔任部分主要角色。在六個月的時間裡，新人演員們每天訓練12小時，每週6天，訓練課程包括表演、馬術、武術、射箭、擊鼓、中國古典音樂和禮儀。
"稿件轉自《Variety》 作者：Rebecca Davis
烏爾善
這33匹純種馬看起來非常不普通，它們被洗刷得乾乾淨淨，像是剛打磨過的硬幣，在新建的馬廄裡閃閃發光，與周圍的建築起重機和樓房形成鮮明的反差。
去年八月，在《封神三部曲》於青島東方影都開拍以前，中國還沒有電影表演專用的馬匹，但這並沒有難倒《封神三部曲》的製作團隊。他們在全球範圍內搜尋到了這些最好的馬匹，用最短的時間建起了馬場。同時，還聘請了好萊塢頂尖的馴馬師訓練馬匹，完成了這件看似不可能的任務。
《封神三部曲》馬場
而這對於中國歷史上最具有開創性的作品《封神三部曲》來說只是平常之事。超過2000名工作人員和大量時間成本的投入，表明了中國電影行業趨向專業化併成為世界領跑者的決心。《封神三部曲》採用三部連拍模式,將在2020年暑期第一部電影上映之前完成全部拍攝。
創作這部電影源自於烏爾善導演的想法。他對幻想類電影並不陌生，這要歸功於他之前的兩部口碑之作：《鬼吹燈之尋龍訣》（2015）和《畫皮II》（2012）。
這部電影力求重新詮釋16世紀中國經典小說《封神演義》(Creation of The Gods)。《封神演義》講述了一場三千多年前人、仙、妖之間曠日持久的神話戰爭，譜寫一部波瀾壯闊的中國神話史詩。
烏爾善希望打造中國的《指環王》和《復仇者聯盟》，並將兩者融為一體。而《指環王》的製片人巴里·M·奧斯本更是擔任了《封神三部曲》的製作顧問。烏爾善導演希望以《封神三部曲》為基石，打造一系列神話史詩電影篇章，並已開始為之後三十年的電影生涯做規劃。
《封神三部曲》製作顧問巴里·M·奧斯本與導演烏爾善
“這是一個完整的神話世界，”在媒體探班時，烏爾善面對《Variety》採訪時說：“我想用漫威宇宙的方式，去深入探索每一個角色。”他的團隊已經與包括迪士尼在內的美國主要電影公司接洽，並討論國際發行事宜。
由於一線演員無法保證長達兩年的封閉式拍攝，《封神三部曲》起用新人演員擔任部分主要角色。在六個月的時間裡，新人演員們每天訓練12小時，每週6天，訓練課程包括表演、馬術、武術、射箭、擊鼓、中國古典音樂和禮儀。
《封神三部曲》演員訓練
這部電影細緻入微的美學借鑑了宋代山水畫、元明道教藝術以及商周時期青銅時代的元素。精心雕刻的屏風和門楣、精緻的玉碗、戰車、皮革盔甲和武器裝備在攝影棚和道具車間隨處可見。
“我希望每一件道具都是博物館級別的，”烏爾善說，“我們通過研究和分析商代的物件，自己親手打造每一件道具，所以即使它們看起來非常古老，實際上都是我們原創的。”
有至少400名工匠參與了場景搭建中的木雕工作，甚至連巴里都被其震撼，他說：“如果你看一看片場裡這些場景的細節，就會發現這很像《指環王》，但比《指環王》更宏偉。”
在烏爾善導演第一次接受西方媒體採訪時，他面對《Variety》談到了他的靈感來源，以及對中國神話史詩大片是否可以在全世界範圍內廣為流傳的看法。
"稿件轉自《Variety》 作者：Rebecca Davis
烏爾善
這33匹純種馬看起來非常不普通，它們被洗刷得乾乾淨淨，像是剛打磨過的硬幣，在新建的馬廄裡閃閃發光，與周圍的建築起重機和樓房形成鮮明的反差。
去年八月，在《封神三部曲》於青島東方影都開拍以前，中國還沒有電影表演專用的馬匹，但這並沒有難倒《封神三部曲》的製作團隊。他們在全球範圍內搜尋到了這些最好的馬匹，用最短的時間建起了馬場。同時，還聘請了好萊塢頂尖的馴馬師訓練馬匹，完成了這件看似不可能的任務。
《封神三部曲》馬場
而這對於中國歷史上最具有開創性的作品《封神三部曲》來說只是平常之事。超過2000名工作人員和大量時間成本的投入，表明了中國電影行業趨向專業化併成為世界領跑者的決心。《封神三部曲》採用三部連拍模式,將在2020年暑期第一部電影上映之前完成全部拍攝。
創作這部電影源自於烏爾善導演的想法。他對幻想類電影並不陌生，這要歸功於他之前的兩部口碑之作：《鬼吹燈之尋龍訣》（2015）和《畫皮II》（2012）。
這部電影力求重新詮釋16世紀中國經典小說《封神演義》(Creation of The Gods)。《封神演義》講述了一場三千多年前人、仙、妖之間曠日持久的神話戰爭，譜寫一部波瀾壯闊的中國神話史詩。
烏爾善希望打造中國的《指環王》和《復仇者聯盟》，並將兩者融為一體。而《指環王》的製片人巴里·M·奧斯本更是擔任了《封神三部曲》的製作顧問。烏爾善導演希望以《封神三部曲》為基石，打造一系列神話史詩電影篇章，並已開始為之後三十年的電影生涯做規劃。
《封神三部曲》製作顧問巴里·M·奧斯本與導演烏爾善
“這是一個完整的神話世界，”在媒體探班時，烏爾善面對《Variety》採訪時說：“我想用漫威宇宙的方式，去深入探索每一個角色。”他的團隊已經與包括迪士尼在內的美國主要電影公司接洽，並討論國際發行事宜。
由於一線演員無法保證長達兩年的封閉式拍攝，《封神三部曲》起用新人演員擔任部分主要角色。在六個月的時間裡，新人演員們每天訓練12小時，每週6天，訓練課程包括表演、馬術、武術、射箭、擊鼓、中國古典音樂和禮儀。
《封神三部曲》演員訓練
這部電影細緻入微的美學借鑑了宋代山水畫、元明道教藝術以及商周時期青銅時代的元素。精心雕刻的屏風和門楣、精緻的玉碗、戰車、皮革盔甲和武器裝備在攝影棚和道具車間隨處可見。
“我希望每一件道具都是博物館級別的，”烏爾善說，“我們通過研究和分析商代的物件，自己親手打造每一件道具，所以即使它們看起來非常古老，實際上都是我們原創的。”
有至少400名工匠參與了場景搭建中的木雕工作，甚至連巴里都被其震撼，他說：“如果你看一看片場裡這些場景的細節，就會發現這很像《指環王》，但比《指環王》更宏偉。”
在烏爾善導演第一次接受西方媒體採訪時，他面對《Variety》談到了他的靈感來源，以及對中國神話史詩大片是否可以在全世界範圍內廣為流傳的看法。
《封神三部曲》精美場景
你為何會被這個項目所吸引？
中國電影市場處在一個即將成為全球最大電影市場的轉折點，卻還沒有一個作品的規模和質量達到這一水平，我為此感到慚愧，這也是我為什麼願意花費十年時間在這樣一個項目上。
在中國，我們常說自己的歷史文化淵遠流長、博大精深，但我們不能只讓這些文化在博物館裡變為灰塵。重要的是我們要把它融入現代生活，變成年輕人可以汲取無窮力量的源泉。這就是電影的使命。
這種感覺在我有了孩子以後更加強烈，他們已經被那些美國電影洗腦了，他生日的時候我甚至沒法給他買一箇中國玩具，他只想要變形金剛，我也沒什麼能阻止他的辦法。我唯一能做的，就是拍這麼一部電影，當他長大的時候，他可以說：“下次我想要一個《封神》主題的派對。”這只是一個小目標，但確實是我們面對的文化現實。
中國的幻想類電影與西方有何不同?
大多數西方幻想類電影，比如《指環王》，都與基督教背景有著深刻的聯繫。其主題大多是善與惡的抉擇、原罪等等。而東方的主流宗教背景是佛教、道教、儒家思想。他們對善與惡，或者說對天堂與地獄的看法有著本質上的不同，也就是人性深處同時存在善與惡，並通過人們的個人選擇得以體現。
"稿件轉自《Variety》 作者：Rebecca Davis
烏爾善
這33匹純種馬看起來非常不普通，它們被洗刷得乾乾淨淨，像是剛打磨過的硬幣，在新建的馬廄裡閃閃發光，與周圍的建築起重機和樓房形成鮮明的反差。
去年八月，在《封神三部曲》於青島東方影都開拍以前，中國還沒有電影表演專用的馬匹，但這並沒有難倒《封神三部曲》的製作團隊。他們在全球範圍內搜尋到了這些最好的馬匹，用最短的時間建起了馬場。同時，還聘請了好萊塢頂尖的馴馬師訓練馬匹，完成了這件看似不可能的任務。
《封神三部曲》馬場
而這對於中國歷史上最具有開創性的作品《封神三部曲》來說只是平常之事。超過2000名工作人員和大量時間成本的投入，表明了中國電影行業趨向專業化併成為世界領跑者的決心。《封神三部曲》採用三部連拍模式,將在2020年暑期第一部電影上映之前完成全部拍攝。
創作這部電影源自於烏爾善導演的想法。他對幻想類電影並不陌生，這要歸功於他之前的兩部口碑之作：《鬼吹燈之尋龍訣》（2015）和《畫皮II》（2012）。
這部電影力求重新詮釋16世紀中國經典小說《封神演義》(Creation of The Gods)。《封神演義》講述了一場三千多年前人、仙、妖之間曠日持久的神話戰爭，譜寫一部波瀾壯闊的中國神話史詩。
烏爾善希望打造中國的《指環王》和《復仇者聯盟》，並將兩者融為一體。而《指環王》的製片人巴里·M·奧斯本更是擔任了《封神三部曲》的製作顧問。烏爾善導演希望以《封神三部曲》為基石，打造一系列神話史詩電影篇章，並已開始為之後三十年的電影生涯做規劃。
《封神三部曲》製作顧問巴里·M·奧斯本與導演烏爾善
“這是一個完整的神話世界，”在媒體探班時，烏爾善面對《Variety》採訪時說：“我想用漫威宇宙的方式，去深入探索每一個角色。”他的團隊已經與包括迪士尼在內的美國主要電影公司接洽，並討論國際發行事宜。
由於一線演員無法保證長達兩年的封閉式拍攝，《封神三部曲》起用新人演員擔任部分主要角色。在六個月的時間裡，新人演員們每天訓練12小時，每週6天，訓練課程包括表演、馬術、武術、射箭、擊鼓、中國古典音樂和禮儀。
《封神三部曲》演員訓練
這部電影細緻入微的美學借鑑了宋代山水畫、元明道教藝術以及商周時期青銅時代的元素。精心雕刻的屏風和門楣、精緻的玉碗、戰車、皮革盔甲和武器裝備在攝影棚和道具車間隨處可見。
“我希望每一件道具都是博物館級別的，”烏爾善說，“我們通過研究和分析商代的物件，自己親手打造每一件道具，所以即使它們看起來非常古老，實際上都是我們原創的。”
有至少400名工匠參與了場景搭建中的木雕工作，甚至連巴里都被其震撼，他說：“如果你看一看片場裡這些場景的細節，就會發現這很像《指環王》，但比《指環王》更宏偉。”
在烏爾善導演第一次接受西方媒體採訪時，他面對《Variety》談到了他的靈感來源，以及對中國神話史詩大片是否可以在全世界範圍內廣為流傳的看法。
《封神三部曲》精美場景
你為何會被這個項目所吸引？
中國電影市場處在一個即將成為全球最大電影市場的轉折點，卻還沒有一個作品的規模和質量達到這一水平，我為此感到慚愧，這也是我為什麼願意花費十年時間在這樣一個項目上。
在中國，我們常說自己的歷史文化淵遠流長、博大精深，但我們不能只讓這些文化在博物館裡變為灰塵。重要的是我們要把它融入現代生活，變成年輕人可以汲取無窮力量的源泉。這就是電影的使命。
這種感覺在我有了孩子以後更加強烈，他們已經被那些美國電影洗腦了，他生日的時候我甚至沒法給他買一箇中國玩具，他只想要變形金剛，我也沒什麼能阻止他的辦法。我唯一能做的，就是拍這麼一部電影，當他長大的時候，他可以說：“下次我想要一個《封神》主題的派對。”這只是一個小目標，但確實是我們面對的文化現實。
中國的幻想類電影與西方有何不同?
大多數西方幻想類電影，比如《指環王》，都與基督教背景有著深刻的聯繫。其主題大多是善與惡的抉擇、原罪等等。而東方的主流宗教背景是佛教、道教、儒家思想。他們對善與惡，或者說對天堂與地獄的看法有著本質上的不同，也就是人性深處同時存在善與惡，並通過人們的個人選擇得以體現。
《封神三部曲》概念海報
最大的挑戰是什麼？
這是一個龐大的團隊，相當於一個公司的規模，管理本身就是最具挑戰性的事情之一。但對我個人來說，最難的是劇本的完成。完成這三部影片的劇本花了五年的時間。
在美國，編劇們都受過系統的訓練，來學習如何用清晰的三幕結構和人物弧線講述故事。中國傳統小說與現代人習慣的故事結構大不相同：它們都非常長，往往有數百章節，而且通常以對仗作為標題。所以談到高效的敘事方法，我們自己的敘事傳統更為基本。
在中國，沒有這樣的手冊或技巧告訴你如何用更有效的方式講故事，也沒有這方面劇本寫作的技術總結可以遵循。我們通常寫作的方式並不是那麼科學有條理。所以這對中國的編劇來說是全新的，也不是我在電影學院學到的東西。
中國為什麼還沒有一部電影在海外大賣呢？
我不認為這是最重要的事。如果想在國外大賣，我會去好萊塢拍片，也不需要在中國拍中文電影。我認為對中國觀眾更重要的是，讓大家看到我們中國人自己拍出來的電影、讓他們感受到共鳴的電影。
我們首先要學會讓我們自己的觀眾接受並喜歡屬於我們自己的故事。擔心別人是不是比我們自己的觀眾更瞭解我們的文化是沒有意義的，如果你擔心這個，那就是在浪費時間。
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