作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
玉嬌龍卻毫不猶豫地縱身一躍，影片在這裡定格。
我曾對《臥虎藏龍》的結局耿耿於懷，為什麼，玉嬌龍為什麼要跳崖？現在我終於明白了，是幻滅。
她追求的那種無邊無際的自由，現實中是不存在的。這種徹底的虛無和幻滅感，最終令一個人失去了活下去的信念。
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
玉嬌龍卻毫不猶豫地縱身一躍，影片在這裡定格。
我曾對《臥虎藏龍》的結局耿耿於懷，為什麼，玉嬌龍為什麼要跳崖？現在我終於明白了，是幻滅。
她追求的那種無邊無際的自由，現實中是不存在的。這種徹底的虛無和幻滅感，最終令一個人失去了活下去的信念。
玉嬌龍是怎樣走到這一步的？
她本是千金小姐，生於京城貴族，錦衣玉食里長大，卻有一身反骨。
規矩，道德，信義，在她心裡都是不存在的。跟著碧眼狐狸偷偷練功，嚮往江湖的無拘無束快意恩仇，卻不知，江湖和廟宇一樣，想要在這世界安身立命，就要遵循入世的規則。
第一次見到俞秀蓮，玉嬌龍表現出強烈的好奇和神往，以為她像書裡的江湖傳說那樣，一身好功夫，飛簷走壁，天地任我逍遙。
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
玉嬌龍卻毫不猶豫地縱身一躍，影片在這裡定格。
我曾對《臥虎藏龍》的結局耿耿於懷，為什麼，玉嬌龍為什麼要跳崖？現在我終於明白了，是幻滅。
她追求的那種無邊無際的自由，現實中是不存在的。這種徹底的虛無和幻滅感，最終令一個人失去了活下去的信念。
玉嬌龍是怎樣走到這一步的？
她本是千金小姐，生於京城貴族，錦衣玉食里長大，卻有一身反骨。
規矩，道德，信義，在她心裡都是不存在的。跟著碧眼狐狸偷偷練功，嚮往江湖的無拘無束快意恩仇，卻不知，江湖和廟宇一樣，想要在這世界安身立命，就要遵循入世的規則。
第一次見到俞秀蓮，玉嬌龍表現出強烈的好奇和神往，以為她像書裡的江湖傳說那樣，一身好功夫，飛簷走壁，天地任我逍遙。
諷刺的是，俞秀蓮恰恰是規矩和信義的遵守者與捍衛者。
因為遵守規則，才能被規則保護，擁有入世的智慧，才能將鏢局的生意經營下去；也正因為信守一紙婚書的承諾，她無法坦坦蕩蕩地表白對李慕白的感情，在隱忍和遺憾裡將好時光蹉跎。
俞秀蓮的人生絕不是玉嬌龍想要的樣子。
碧眼狐狸，俞秀蓮，羅小虎，李慕白，在玉嬌龍的人生裡的意義，都是加速幻滅的過程。
碧眼狐狸教玉嬌龍練功，但她的侷限在於，不識字，只能習得圖中的招式，最終讓悟性極高的徒弟超越。文字的魔力是什麼，它承載的是思想，是哲學，是道。武功和任何技藝一樣，越往上考驗的越是一個人心法，而不是招式。
玉嬌龍對碧眼狐狸說，“我看不到天地的邊，不知道該往哪裡去”，因為怕師父傷心，她不敢在她面前流露出自己的武功已經超過她了。
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
玉嬌龍卻毫不猶豫地縱身一躍，影片在這裡定格。
我曾對《臥虎藏龍》的結局耿耿於懷，為什麼，玉嬌龍為什麼要跳崖？現在我終於明白了，是幻滅。
她追求的那種無邊無際的自由，現實中是不存在的。這種徹底的虛無和幻滅感，最終令一個人失去了活下去的信念。
玉嬌龍是怎樣走到這一步的？
她本是千金小姐，生於京城貴族，錦衣玉食里長大，卻有一身反骨。
規矩，道德，信義，在她心裡都是不存在的。跟著碧眼狐狸偷偷練功，嚮往江湖的無拘無束快意恩仇，卻不知，江湖和廟宇一樣，想要在這世界安身立命，就要遵循入世的規則。
第一次見到俞秀蓮，玉嬌龍表現出強烈的好奇和神往，以為她像書裡的江湖傳說那樣，一身好功夫，飛簷走壁，天地任我逍遙。
諷刺的是，俞秀蓮恰恰是規矩和信義的遵守者與捍衛者。
因為遵守規則，才能被規則保護，擁有入世的智慧，才能將鏢局的生意經營下去；也正因為信守一紙婚書的承諾，她無法坦坦蕩蕩地表白對李慕白的感情，在隱忍和遺憾裡將好時光蹉跎。
俞秀蓮的人生絕不是玉嬌龍想要的樣子。
碧眼狐狸，俞秀蓮，羅小虎，李慕白，在玉嬌龍的人生裡的意義，都是加速幻滅的過程。
碧眼狐狸教玉嬌龍練功，但她的侷限在於，不識字，只能習得圖中的招式，最終讓悟性極高的徒弟超越。文字的魔力是什麼，它承載的是思想，是哲學，是道。武功和任何技藝一樣，越往上考驗的越是一個人心法，而不是招式。
玉嬌龍對碧眼狐狸說，“我看不到天地的邊，不知道該往哪裡去”，因為怕師父傷心，她不敢在她面前流露出自己的武功已經超過她了。
這種幻滅不難理解，很像我們小時候覺得父親很偉岸，無所不知地博學，小孩子大都對父親有一種天然的崇拜。
等到慢慢長大，你發現父親的形象已經化作一個趔趄的背影，他老了，思想也落伍了，開始事事徵求你的意見了，你會感到很難過。
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
玉嬌龍卻毫不猶豫地縱身一躍，影片在這裡定格。
我曾對《臥虎藏龍》的結局耿耿於懷，為什麼，玉嬌龍為什麼要跳崖？現在我終於明白了，是幻滅。
她追求的那種無邊無際的自由，現實中是不存在的。這種徹底的虛無和幻滅感，最終令一個人失去了活下去的信念。
玉嬌龍是怎樣走到這一步的？
她本是千金小姐，生於京城貴族，錦衣玉食里長大，卻有一身反骨。
規矩，道德，信義，在她心裡都是不存在的。跟著碧眼狐狸偷偷練功，嚮往江湖的無拘無束快意恩仇，卻不知，江湖和廟宇一樣，想要在這世界安身立命，就要遵循入世的規則。
第一次見到俞秀蓮，玉嬌龍表現出強烈的好奇和神往，以為她像書裡的江湖傳說那樣，一身好功夫，飛簷走壁，天地任我逍遙。
諷刺的是，俞秀蓮恰恰是規矩和信義的遵守者與捍衛者。
因為遵守規則，才能被規則保護，擁有入世的智慧，才能將鏢局的生意經營下去；也正因為信守一紙婚書的承諾，她無法坦坦蕩蕩地表白對李慕白的感情，在隱忍和遺憾裡將好時光蹉跎。
俞秀蓮的人生絕不是玉嬌龍想要的樣子。
碧眼狐狸，俞秀蓮，羅小虎，李慕白，在玉嬌龍的人生裡的意義，都是加速幻滅的過程。
碧眼狐狸教玉嬌龍練功，但她的侷限在於，不識字，只能習得圖中的招式，最終讓悟性極高的徒弟超越。文字的魔力是什麼，它承載的是思想，是哲學，是道。武功和任何技藝一樣，越往上考驗的越是一個人心法，而不是招式。
玉嬌龍對碧眼狐狸說，“我看不到天地的邊，不知道該往哪裡去”，因為怕師父傷心，她不敢在她面前流露出自己的武功已經超過她了。
這種幻滅不難理解，很像我們小時候覺得父親很偉岸，無所不知地博學，小孩子大都對父親有一種天然的崇拜。
等到慢慢長大，你發現父親的形象已經化作一個趔趄的背影，他老了，思想也落伍了，開始事事徵求你的意見了，你會感到很難過。
玉嬌龍和羅小虎的感情又是怎麼回事呢？
京城少女第一次來到新疆，感受到茫茫大漠的遼闊，神祕，與危險，她是興奮與無畏的。
環境真的會對一個人的心境產生很大的影響，江南是煙雨濛濛幾多愁，京城是等級森嚴亦步亦趨的規矩，新疆則是“馬上游俠，遍地狂沙”的開闊與寂寞。
這一場纏綿熱烈的戀情根本不是愛，而是對現實人生的一次叛逃，也是對自由的浪漫想象。
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
玉嬌龍卻毫不猶豫地縱身一躍，影片在這裡定格。
我曾對《臥虎藏龍》的結局耿耿於懷，為什麼，玉嬌龍為什麼要跳崖？現在我終於明白了，是幻滅。
她追求的那種無邊無際的自由，現實中是不存在的。這種徹底的虛無和幻滅感，最終令一個人失去了活下去的信念。
玉嬌龍是怎樣走到這一步的？
她本是千金小姐，生於京城貴族，錦衣玉食里長大，卻有一身反骨。
規矩，道德，信義，在她心裡都是不存在的。跟著碧眼狐狸偷偷練功，嚮往江湖的無拘無束快意恩仇，卻不知，江湖和廟宇一樣，想要在這世界安身立命，就要遵循入世的規則。
第一次見到俞秀蓮，玉嬌龍表現出強烈的好奇和神往，以為她像書裡的江湖傳說那樣，一身好功夫，飛簷走壁，天地任我逍遙。
諷刺的是，俞秀蓮恰恰是規矩和信義的遵守者與捍衛者。
因為遵守規則，才能被規則保護，擁有入世的智慧，才能將鏢局的生意經營下去；也正因為信守一紙婚書的承諾，她無法坦坦蕩蕩地表白對李慕白的感情，在隱忍和遺憾裡將好時光蹉跎。
俞秀蓮的人生絕不是玉嬌龍想要的樣子。
碧眼狐狸，俞秀蓮，羅小虎，李慕白，在玉嬌龍的人生裡的意義，都是加速幻滅的過程。
碧眼狐狸教玉嬌龍練功，但她的侷限在於，不識字，只能習得圖中的招式，最終讓悟性極高的徒弟超越。文字的魔力是什麼，它承載的是思想，是哲學，是道。武功和任何技藝一樣，越往上考驗的越是一個人心法，而不是招式。
玉嬌龍對碧眼狐狸說，“我看不到天地的邊，不知道該往哪裡去”，因為怕師父傷心，她不敢在她面前流露出自己的武功已經超過她了。
這種幻滅不難理解，很像我們小時候覺得父親很偉岸，無所不知地博學，小孩子大都對父親有一種天然的崇拜。
等到慢慢長大，你發現父親的形象已經化作一個趔趄的背影，他老了，思想也落伍了，開始事事徵求你的意見了，你會感到很難過。
玉嬌龍和羅小虎的感情又是怎麼回事呢？
京城少女第一次來到新疆，感受到茫茫大漠的遼闊，神祕，與危險，她是興奮與無畏的。
環境真的會對一個人的心境產生很大的影響，江南是煙雨濛濛幾多愁，京城是等級森嚴亦步亦趨的規矩，新疆則是“馬上游俠，遍地狂沙”的開闊與寂寞。
這一場纏綿熱烈的戀情根本不是愛，而是對現實人生的一次叛逃，也是對自由的浪漫想象。
這段戲讓我想起杜拉斯的《情人》。
《情人》寫的是一個70歲老人對少女時期那場初戀的念念不忘嗎？不是的，耐心看杜拉斯不厭其煩地，用大片大片支離破碎的句子，去回憶與描摹她的童年，母親，兩個哥哥，貧窮，無休止的爭吵，和親人之間相愛相殺的疼痛……我忽然明白，她根本不是在懷念那個遙遠的，已經面目模糊的中國情人；而是一個老人，在即將走到人生的終點時，對生命來處的深情回望。
粉紅色的濾鏡和浪漫的矯飾背後，那一場祕密性事不過是一個小女孩對於悲苦無望，貧瘠的現實生活的逃離與報復。
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
玉嬌龍卻毫不猶豫地縱身一躍，影片在這裡定格。
我曾對《臥虎藏龍》的結局耿耿於懷，為什麼，玉嬌龍為什麼要跳崖？現在我終於明白了，是幻滅。
她追求的那種無邊無際的自由，現實中是不存在的。這種徹底的虛無和幻滅感，最終令一個人失去了活下去的信念。
玉嬌龍是怎樣走到這一步的？
她本是千金小姐，生於京城貴族，錦衣玉食里長大，卻有一身反骨。
規矩，道德，信義，在她心裡都是不存在的。跟著碧眼狐狸偷偷練功，嚮往江湖的無拘無束快意恩仇，卻不知，江湖和廟宇一樣，想要在這世界安身立命，就要遵循入世的規則。
第一次見到俞秀蓮，玉嬌龍表現出強烈的好奇和神往，以為她像書裡的江湖傳說那樣，一身好功夫，飛簷走壁，天地任我逍遙。
諷刺的是，俞秀蓮恰恰是規矩和信義的遵守者與捍衛者。
因為遵守規則，才能被規則保護，擁有入世的智慧，才能將鏢局的生意經營下去；也正因為信守一紙婚書的承諾，她無法坦坦蕩蕩地表白對李慕白的感情，在隱忍和遺憾裡將好時光蹉跎。
俞秀蓮的人生絕不是玉嬌龍想要的樣子。
碧眼狐狸，俞秀蓮，羅小虎，李慕白，在玉嬌龍的人生裡的意義，都是加速幻滅的過程。
碧眼狐狸教玉嬌龍練功，但她的侷限在於，不識字，只能習得圖中的招式，最終讓悟性極高的徒弟超越。文字的魔力是什麼，它承載的是思想，是哲學，是道。武功和任何技藝一樣，越往上考驗的越是一個人心法，而不是招式。
玉嬌龍對碧眼狐狸說，“我看不到天地的邊，不知道該往哪裡去”，因為怕師父傷心，她不敢在她面前流露出自己的武功已經超過她了。
這種幻滅不難理解，很像我們小時候覺得父親很偉岸，無所不知地博學，小孩子大都對父親有一種天然的崇拜。
等到慢慢長大，你發現父親的形象已經化作一個趔趄的背影，他老了，思想也落伍了，開始事事徵求你的意見了，你會感到很難過。
玉嬌龍和羅小虎的感情又是怎麼回事呢？
京城少女第一次來到新疆，感受到茫茫大漠的遼闊，神祕，與危險，她是興奮與無畏的。
環境真的會對一個人的心境產生很大的影響，江南是煙雨濛濛幾多愁，京城是等級森嚴亦步亦趨的規矩，新疆則是“馬上游俠，遍地狂沙”的開闊與寂寞。
這一場纏綿熱烈的戀情根本不是愛，而是對現實人生的一次叛逃，也是對自由的浪漫想象。
這段戲讓我想起杜拉斯的《情人》。
《情人》寫的是一個70歲老人對少女時期那場初戀的念念不忘嗎？不是的，耐心看杜拉斯不厭其煩地，用大片大片支離破碎的句子，去回憶與描摹她的童年，母親，兩個哥哥，貧窮，無休止的爭吵，和親人之間相愛相殺的疼痛……我忽然明白，她根本不是在懷念那個遙遠的，已經面目模糊的中國情人；而是一個老人，在即將走到人生的終點時，對生命來處的深情回望。
粉紅色的濾鏡和浪漫的矯飾背後，那一場祕密性事不過是一個小女孩對於悲苦無望，貧瘠的現實生活的逃離與報復。
玉嬌龍對自由的渴望是執著的。但她的執著沒有實體，沒有可以寄情的對象，也沒有真正的信念。
愛情不是，經歷了一場愛戀之後她已經感覺到了幻滅。因此在羅小虎追到京城時，玉嬌龍也就那麼感動了一下，接著就讓他滾，永遠別再回來。
逃婚之後，玉嬌龍體驗了一段短暫的快意江湖。
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
玉嬌龍卻毫不猶豫地縱身一躍，影片在這裡定格。
我曾對《臥虎藏龍》的結局耿耿於懷，為什麼，玉嬌龍為什麼要跳崖？現在我終於明白了，是幻滅。
她追求的那種無邊無際的自由，現實中是不存在的。這種徹底的虛無和幻滅感，最終令一個人失去了活下去的信念。
玉嬌龍是怎樣走到這一步的？
她本是千金小姐，生於京城貴族，錦衣玉食里長大，卻有一身反骨。
規矩，道德，信義，在她心裡都是不存在的。跟著碧眼狐狸偷偷練功，嚮往江湖的無拘無束快意恩仇，卻不知，江湖和廟宇一樣，想要在這世界安身立命，就要遵循入世的規則。
第一次見到俞秀蓮，玉嬌龍表現出強烈的好奇和神往，以為她像書裡的江湖傳說那樣，一身好功夫，飛簷走壁，天地任我逍遙。
諷刺的是，俞秀蓮恰恰是規矩和信義的遵守者與捍衛者。
因為遵守規則，才能被規則保護，擁有入世的智慧，才能將鏢局的生意經營下去；也正因為信守一紙婚書的承諾，她無法坦坦蕩蕩地表白對李慕白的感情，在隱忍和遺憾裡將好時光蹉跎。
俞秀蓮的人生絕不是玉嬌龍想要的樣子。
碧眼狐狸，俞秀蓮，羅小虎，李慕白，在玉嬌龍的人生裡的意義，都是加速幻滅的過程。
碧眼狐狸教玉嬌龍練功，但她的侷限在於，不識字，只能習得圖中的招式，最終讓悟性極高的徒弟超越。文字的魔力是什麼，它承載的是思想，是哲學，是道。武功和任何技藝一樣，越往上考驗的越是一個人心法，而不是招式。
玉嬌龍對碧眼狐狸說，“我看不到天地的邊，不知道該往哪裡去”，因為怕師父傷心，她不敢在她面前流露出自己的武功已經超過她了。
這種幻滅不難理解，很像我們小時候覺得父親很偉岸，無所不知地博學，小孩子大都對父親有一種天然的崇拜。
等到慢慢長大，你發現父親的形象已經化作一個趔趄的背影，他老了，思想也落伍了，開始事事徵求你的意見了，你會感到很難過。
玉嬌龍和羅小虎的感情又是怎麼回事呢？
京城少女第一次來到新疆，感受到茫茫大漠的遼闊，神祕，與危險，她是興奮與無畏的。
環境真的會對一個人的心境產生很大的影響，江南是煙雨濛濛幾多愁，京城是等級森嚴亦步亦趨的規矩，新疆則是“馬上游俠，遍地狂沙”的開闊與寂寞。
這一場纏綿熱烈的戀情根本不是愛，而是對現實人生的一次叛逃，也是對自由的浪漫想象。
這段戲讓我想起杜拉斯的《情人》。
《情人》寫的是一個70歲老人對少女時期那場初戀的念念不忘嗎？不是的，耐心看杜拉斯不厭其煩地，用大片大片支離破碎的句子，去回憶與描摹她的童年，母親，兩個哥哥，貧窮，無休止的爭吵，和親人之間相愛相殺的疼痛……我忽然明白，她根本不是在懷念那個遙遠的，已經面目模糊的中國情人；而是一個老人，在即將走到人生的終點時，對生命來處的深情回望。
粉紅色的濾鏡和浪漫的矯飾背後，那一場祕密性事不過是一個小女孩對於悲苦無望，貧瘠的現實生活的逃離與報復。
玉嬌龍對自由的渴望是執著的。但她的執著沒有實體，沒有可以寄情的對象，也沒有真正的信念。
愛情不是，經歷了一場愛戀之後她已經感覺到了幻滅。因此在羅小虎追到京城時，玉嬌龍也就那麼感動了一下，接著就讓他滾，永遠別再回來。
逃婚之後，玉嬌龍體驗了一段短暫的快意江湖。
她在酒樓裡打打殺殺，放狠話說李慕白是她的手下敗將，吹牛吹得好不快活，可是然後呢？
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
玉嬌龍卻毫不猶豫地縱身一躍，影片在這裡定格。
我曾對《臥虎藏龍》的結局耿耿於懷，為什麼，玉嬌龍為什麼要跳崖？現在我終於明白了，是幻滅。
她追求的那種無邊無際的自由，現實中是不存在的。這種徹底的虛無和幻滅感，最終令一個人失去了活下去的信念。
玉嬌龍是怎樣走到這一步的？
她本是千金小姐，生於京城貴族，錦衣玉食里長大，卻有一身反骨。
規矩，道德，信義，在她心裡都是不存在的。跟著碧眼狐狸偷偷練功，嚮往江湖的無拘無束快意恩仇，卻不知，江湖和廟宇一樣，想要在這世界安身立命，就要遵循入世的規則。
第一次見到俞秀蓮，玉嬌龍表現出強烈的好奇和神往，以為她像書裡的江湖傳說那樣，一身好功夫，飛簷走壁，天地任我逍遙。
諷刺的是，俞秀蓮恰恰是規矩和信義的遵守者與捍衛者。
因為遵守規則，才能被規則保護，擁有入世的智慧，才能將鏢局的生意經營下去；也正因為信守一紙婚書的承諾，她無法坦坦蕩蕩地表白對李慕白的感情，在隱忍和遺憾裡將好時光蹉跎。
俞秀蓮的人生絕不是玉嬌龍想要的樣子。
碧眼狐狸，俞秀蓮，羅小虎，李慕白，在玉嬌龍的人生裡的意義，都是加速幻滅的過程。
碧眼狐狸教玉嬌龍練功，但她的侷限在於，不識字，只能習得圖中的招式，最終讓悟性極高的徒弟超越。文字的魔力是什麼，它承載的是思想，是哲學，是道。武功和任何技藝一樣，越往上考驗的越是一個人心法，而不是招式。
玉嬌龍對碧眼狐狸說，“我看不到天地的邊，不知道該往哪裡去”，因為怕師父傷心，她不敢在她面前流露出自己的武功已經超過她了。
這種幻滅不難理解，很像我們小時候覺得父親很偉岸，無所不知地博學，小孩子大都對父親有一種天然的崇拜。
等到慢慢長大，你發現父親的形象已經化作一個趔趄的背影，他老了，思想也落伍了，開始事事徵求你的意見了，你會感到很難過。
玉嬌龍和羅小虎的感情又是怎麼回事呢？
京城少女第一次來到新疆，感受到茫茫大漠的遼闊，神祕，與危險，她是興奮與無畏的。
環境真的會對一個人的心境產生很大的影響，江南是煙雨濛濛幾多愁，京城是等級森嚴亦步亦趨的規矩，新疆則是“馬上游俠，遍地狂沙”的開闊與寂寞。
這一場纏綿熱烈的戀情根本不是愛，而是對現實人生的一次叛逃，也是對自由的浪漫想象。
這段戲讓我想起杜拉斯的《情人》。
《情人》寫的是一個70歲老人對少女時期那場初戀的念念不忘嗎？不是的，耐心看杜拉斯不厭其煩地，用大片大片支離破碎的句子，去回憶與描摹她的童年，母親，兩個哥哥，貧窮，無休止的爭吵，和親人之間相愛相殺的疼痛……我忽然明白，她根本不是在懷念那個遙遠的，已經面目模糊的中國情人；而是一個老人，在即將走到人生的終點時，對生命來處的深情回望。
粉紅色的濾鏡和浪漫的矯飾背後，那一場祕密性事不過是一個小女孩對於悲苦無望，貧瘠的現實生活的逃離與報復。
玉嬌龍對自由的渴望是執著的。但她的執著沒有實體，沒有可以寄情的對象，也沒有真正的信念。
愛情不是，經歷了一場愛戀之後她已經感覺到了幻滅。因此在羅小虎追到京城時，玉嬌龍也就那麼感動了一下，接著就讓他滾，永遠別再回來。
逃婚之後，玉嬌龍體驗了一段短暫的快意江湖。
她在酒樓裡打打殺殺，放狠話說李慕白是她的手下敗將，吹牛吹得好不快活，可是然後呢？
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
玉嬌龍卻毫不猶豫地縱身一躍，影片在這裡定格。
我曾對《臥虎藏龍》的結局耿耿於懷，為什麼，玉嬌龍為什麼要跳崖？現在我終於明白了，是幻滅。
她追求的那種無邊無際的自由，現實中是不存在的。這種徹底的虛無和幻滅感，最終令一個人失去了活下去的信念。
玉嬌龍是怎樣走到這一步的？
她本是千金小姐，生於京城貴族，錦衣玉食里長大，卻有一身反骨。
規矩，道德，信義，在她心裡都是不存在的。跟著碧眼狐狸偷偷練功，嚮往江湖的無拘無束快意恩仇，卻不知，江湖和廟宇一樣，想要在這世界安身立命，就要遵循入世的規則。
第一次見到俞秀蓮，玉嬌龍表現出強烈的好奇和神往，以為她像書裡的江湖傳說那樣，一身好功夫，飛簷走壁，天地任我逍遙。
諷刺的是，俞秀蓮恰恰是規矩和信義的遵守者與捍衛者。
因為遵守規則，才能被規則保護，擁有入世的智慧，才能將鏢局的生意經營下去；也正因為信守一紙婚書的承諾，她無法坦坦蕩蕩地表白對李慕白的感情，在隱忍和遺憾裡將好時光蹉跎。
俞秀蓮的人生絕不是玉嬌龍想要的樣子。
碧眼狐狸，俞秀蓮，羅小虎，李慕白，在玉嬌龍的人生裡的意義，都是加速幻滅的過程。
碧眼狐狸教玉嬌龍練功，但她的侷限在於，不識字，只能習得圖中的招式，最終讓悟性極高的徒弟超越。文字的魔力是什麼，它承載的是思想，是哲學，是道。武功和任何技藝一樣，越往上考驗的越是一個人心法，而不是招式。
玉嬌龍對碧眼狐狸說，“我看不到天地的邊，不知道該往哪裡去”，因為怕師父傷心，她不敢在她面前流露出自己的武功已經超過她了。
這種幻滅不難理解，很像我們小時候覺得父親很偉岸，無所不知地博學，小孩子大都對父親有一種天然的崇拜。
等到慢慢長大，你發現父親的形象已經化作一個趔趄的背影，他老了，思想也落伍了，開始事事徵求你的意見了，你會感到很難過。
玉嬌龍和羅小虎的感情又是怎麼回事呢？
京城少女第一次來到新疆，感受到茫茫大漠的遼闊，神祕，與危險，她是興奮與無畏的。
環境真的會對一個人的心境產生很大的影響，江南是煙雨濛濛幾多愁，京城是等級森嚴亦步亦趨的規矩，新疆則是“馬上游俠，遍地狂沙”的開闊與寂寞。
這一場纏綿熱烈的戀情根本不是愛，而是對現實人生的一次叛逃，也是對自由的浪漫想象。
這段戲讓我想起杜拉斯的《情人》。
《情人》寫的是一個70歲老人對少女時期那場初戀的念念不忘嗎？不是的，耐心看杜拉斯不厭其煩地，用大片大片支離破碎的句子，去回憶與描摹她的童年，母親，兩個哥哥，貧窮，無休止的爭吵，和親人之間相愛相殺的疼痛……我忽然明白，她根本不是在懷念那個遙遠的，已經面目模糊的中國情人；而是一個老人，在即將走到人生的終點時，對生命來處的深情回望。
粉紅色的濾鏡和浪漫的矯飾背後，那一場祕密性事不過是一個小女孩對於悲苦無望，貧瘠的現實生活的逃離與報復。
玉嬌龍對自由的渴望是執著的。但她的執著沒有實體，沒有可以寄情的對象，也沒有真正的信念。
愛情不是，經歷了一場愛戀之後她已經感覺到了幻滅。因此在羅小虎追到京城時，玉嬌龍也就那麼感動了一下，接著就讓他滾，永遠別再回來。
逃婚之後，玉嬌龍體驗了一段短暫的快意江湖。
她在酒樓裡打打殺殺，放狠話說李慕白是她的手下敗將，吹牛吹得好不快活，可是然後呢？
竹林的一場戲。在洞見了一切皆虛無之後，在無謂的抗爭與叛逃之後，玉嬌龍發現，李慕白還是執意要收她為徒，她動搖了，“三招之內，拿回青冥劍，我就答應你。”
李慕白的死，觸成了玉嬌龍徹底的幻滅。
她已經，無法解釋自己的人生，也不知道要追求點什麼。江湖，江湖並不是桃花源，那裡一樣有規矩，有狡詐，有變幻莫測的人心。
作者|李娜
李慕白死後，玉嬌龍去武當山找羅小虎。
張震真是演出了少年人的天真啊，一夜繾綣之後，玉嬌龍不見了。羅小虎去找她，在雲霧繚繞，深不見底的山崖邊，玉嬌龍幽幽地說，許個願吧，小虎。
羅小虎的願望是，一起回新疆。
玉嬌龍卻毫不猶豫地縱身一躍，影片在這裡定格。
我曾對《臥虎藏龍》的結局耿耿於懷，為什麼，玉嬌龍為什麼要跳崖？現在我終於明白了，是幻滅。
她追求的那種無邊無際的自由，現實中是不存在的。這種徹底的虛無和幻滅感，最終令一個人失去了活下去的信念。
玉嬌龍是怎樣走到這一步的？
她本是千金小姐，生於京城貴族，錦衣玉食里長大，卻有一身反骨。
規矩，道德，信義，在她心裡都是不存在的。跟著碧眼狐狸偷偷練功，嚮往江湖的無拘無束快意恩仇，卻不知，江湖和廟宇一樣，想要在這世界安身立命，就要遵循入世的規則。
第一次見到俞秀蓮，玉嬌龍表現出強烈的好奇和神往，以為她像書裡的江湖傳說那樣，一身好功夫，飛簷走壁，天地任我逍遙。
諷刺的是，俞秀蓮恰恰是規矩和信義的遵守者與捍衛者。
因為遵守規則，才能被規則保護，擁有入世的智慧，才能將鏢局的生意經營下去；也正因為信守一紙婚書的承諾，她無法坦坦蕩蕩地表白對李慕白的感情，在隱忍和遺憾裡將好時光蹉跎。
俞秀蓮的人生絕不是玉嬌龍想要的樣子。
碧眼狐狸，俞秀蓮，羅小虎，李慕白，在玉嬌龍的人生裡的意義，都是加速幻滅的過程。
碧眼狐狸教玉嬌龍練功，但她的侷限在於，不識字，只能習得圖中的招式，最終讓悟性極高的徒弟超越。文字的魔力是什麼，它承載的是思想，是哲學，是道。武功和任何技藝一樣，越往上考驗的越是一個人心法，而不是招式。
玉嬌龍對碧眼狐狸說，“我看不到天地的邊，不知道該往哪裡去”，因為怕師父傷心，她不敢在她面前流露出自己的武功已經超過她了。
這種幻滅不難理解，很像我們小時候覺得父親很偉岸，無所不知地博學，小孩子大都對父親有一種天然的崇拜。
等到慢慢長大，你發現父親的形象已經化作一個趔趄的背影，他老了，思想也落伍了，開始事事徵求你的意見了，你會感到很難過。
玉嬌龍和羅小虎的感情又是怎麼回事呢？
京城少女第一次來到新疆，感受到茫茫大漠的遼闊，神祕，與危險，她是興奮與無畏的。
環境真的會對一個人的心境產生很大的影響，江南是煙雨濛濛幾多愁，京城是等級森嚴亦步亦趨的規矩，新疆則是“馬上游俠，遍地狂沙”的開闊與寂寞。
這一場纏綿熱烈的戀情根本不是愛，而是對現實人生的一次叛逃，也是對自由的浪漫想象。
這段戲讓我想起杜拉斯的《情人》。
《情人》寫的是一個70歲老人對少女時期那場初戀的念念不忘嗎？不是的，耐心看杜拉斯不厭其煩地，用大片大片支離破碎的句子，去回憶與描摹她的童年，母親，兩個哥哥，貧窮，無休止的爭吵，和親人之間相愛相殺的疼痛……我忽然明白，她根本不是在懷念那個遙遠的，已經面目模糊的中國情人；而是一個老人，在即將走到人生的終點時，對生命來處的深情回望。
粉紅色的濾鏡和浪漫的矯飾背後，那一場祕密性事不過是一個小女孩對於悲苦無望，貧瘠的現實生活的逃離與報復。
玉嬌龍對自由的渴望是執著的。但她的執著沒有實體，沒有可以寄情的對象，也沒有真正的信念。
愛情不是，經歷了一場愛戀之後她已經感覺到了幻滅。因此在羅小虎追到京城時，玉嬌龍也就那麼感動了一下，接著就讓他滾，永遠別再回來。
逃婚之後，玉嬌龍體驗了一段短暫的快意江湖。
她在酒樓裡打打殺殺，放狠話說李慕白是她的手下敗將，吹牛吹得好不快活，可是然後呢？
竹林的一場戲。在洞見了一切皆虛無之後，在無謂的抗爭與叛逃之後，玉嬌龍發現，李慕白還是執意要收她為徒，她動搖了，“三招之內，拿回青冥劍，我就答應你。”
李慕白的死，觸成了玉嬌龍徹底的幻滅。
她已經，無法解釋自己的人生，也不知道要追求點什麼。江湖，江湖並不是桃花源，那裡一樣有規矩，有狡詐，有變幻莫測的人心。
什麼是自由？
無邊無際的自由是不存在的。人只要活著，就一定要遵循某種規則，臣服於某種意義，追尋某種信念。
但是不要以為，有束縛，就是壞的。
好的自由，是理性的自由。它一定有邊界，有責任，有信念。
最好的人生，是在理性的框架內感性地活著。
我一直在為活出這樣的自由而努力。
...END
★作者：李娜，座標北京，一個水瓶座文藝女青年！