'作為央視資深合作機構，他們每一次拍攝都在“玩命”'
文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
《絕壁雙刃》講述了一對大學老師何川和劉洋的故事。他們是中國民間攀冰的頂尖玩家，2016年冬，為了尋找壯美的冰瀑，他們輾轉8個省份，行程1萬多公里，遭遇了各種路況，借宿當地也露宿野外，懷著對攀冰運動的狂熱追求，終於找到了心中的壯美冰瀑。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
《絕壁雙刃》講述了一對大學老師何川和劉洋的故事。他們是中國民間攀冰的頂尖玩家，2016年冬，為了尋找壯美的冰瀑，他們輾轉8個省份，行程1萬多公里，遭遇了各種路況，借宿當地也露宿野外，懷著對攀冰運動的狂熱追求，終於找到了心中的壯美冰瀑。
“從2012年起，我們就開始拍攝何川攀登大巖壁的故事，對他們的動態很瞭解，而攀冰是更為新穎的題材，他們的尋冰之旅自然也在我們的視野之內。”夏戌說。
世界上沒有什麼不能失去的，除了內心的自由。這自由對於《垂直攀登》的主人公鍾承湛來說尤為艱難。因為滑雪出了事故導致高位截癱，他不得不告別了快樂滑雪隊和他鐘愛的雪道。
面對失去的自由，鍾承湛學會了坦然面對。他歷盡磨難，成為中國第一個重返雪道的殘疾人，並受邀參加中國首屆殘疾人冰雪運動季。在中國殘聯和冬奧組委會領導的鼓勵下，他決定組建中國第一支殘疾人滑雪隊，迎戰2022北京冬季殘奧會。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
《絕壁雙刃》講述了一對大學老師何川和劉洋的故事。他們是中國民間攀冰的頂尖玩家，2016年冬，為了尋找壯美的冰瀑，他們輾轉8個省份，行程1萬多公里，遭遇了各種路況，借宿當地也露宿野外，懷著對攀冰運動的狂熱追求，終於找到了心中的壯美冰瀑。
“從2012年起，我們就開始拍攝何川攀登大巖壁的故事，對他們的動態很瞭解，而攀冰是更為新穎的題材，他們的尋冰之旅自然也在我們的視野之內。”夏戌說。
世界上沒有什麼不能失去的，除了內心的自由。這自由對於《垂直攀登》的主人公鍾承湛來說尤為艱難。因為滑雪出了事故導致高位截癱，他不得不告別了快樂滑雪隊和他鐘愛的雪道。
面對失去的自由，鍾承湛學會了坦然面對。他歷盡磨難，成為中國第一個重返雪道的殘疾人，並受邀參加中國首屆殘疾人冰雪運動季。在中國殘聯和冬奧組委會領導的鼓勵下，他決定組建中國第一支殘疾人滑雪隊，迎戰2022北京冬季殘奧會。
對於鍾承湛來說，要想站上冬奧會的夢想舞臺，就如同一場人生的垂直攀登，但“攀登，就是要迎難而上”，讓攝製組印象深刻的是拍攝他第一次學習坐式滑雪，一整天下來，他幾乎摔倒了上百次，但憑著頑強的生命力和不服輸的精神，他不停地挑戰自己的極限。
《冰雪之巔》第二季選擇的人物故事更加極致化：
80後的紫笛挑戰中國“冰川之父”慕士塔格的登山滑雪，是第一個從海拔7546米的慕士塔格峰登山滑雪成功的中國女性；科學家赤旗挑戰佈滿冰川裂縫的雀兒山，是在雀兒山留下雪板印記的第一人；曾出演徐克電影《智取威虎山》裡小栓子的童星蘇翊鳴為了2022年北京冬奧會的夢想放棄演藝事業，躋身國內最好的單板滑雪運動員。
除此之外，還有來自農村的電焊工李龍龍，通過不停追逐心中的夢想，終於到阿爾卑斯山脈當上了滑雪教練；來自四川藏區農村的登山滑雪運動員格桑曲珍改變了自己的命運，正在追尋自己的青奧之夢……
“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線。”夏戌說，支撐極限運動者不斷前行的力量是他們內心挑戰自我的願望，而極致玩家團隊則把他們人生中這一篇章記錄了下來。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
《絕壁雙刃》講述了一對大學老師何川和劉洋的故事。他們是中國民間攀冰的頂尖玩家，2016年冬，為了尋找壯美的冰瀑，他們輾轉8個省份，行程1萬多公里，遭遇了各種路況，借宿當地也露宿野外，懷著對攀冰運動的狂熱追求，終於找到了心中的壯美冰瀑。
“從2012年起，我們就開始拍攝何川攀登大巖壁的故事，對他們的動態很瞭解，而攀冰是更為新穎的題材，他們的尋冰之旅自然也在我們的視野之內。”夏戌說。
世界上沒有什麼不能失去的，除了內心的自由。這自由對於《垂直攀登》的主人公鍾承湛來說尤為艱難。因為滑雪出了事故導致高位截癱，他不得不告別了快樂滑雪隊和他鐘愛的雪道。
面對失去的自由，鍾承湛學會了坦然面對。他歷盡磨難，成為中國第一個重返雪道的殘疾人，並受邀參加中國首屆殘疾人冰雪運動季。在中國殘聯和冬奧組委會領導的鼓勵下，他決定組建中國第一支殘疾人滑雪隊，迎戰2022北京冬季殘奧會。
對於鍾承湛來說，要想站上冬奧會的夢想舞臺，就如同一場人生的垂直攀登，但“攀登，就是要迎難而上”，讓攝製組印象深刻的是拍攝他第一次學習坐式滑雪，一整天下來，他幾乎摔倒了上百次，但憑著頑強的生命力和不服輸的精神，他不停地挑戰自己的極限。
《冰雪之巔》第二季選擇的人物故事更加極致化：
80後的紫笛挑戰中國“冰川之父”慕士塔格的登山滑雪，是第一個從海拔7546米的慕士塔格峰登山滑雪成功的中國女性；科學家赤旗挑戰佈滿冰川裂縫的雀兒山，是在雀兒山留下雪板印記的第一人；曾出演徐克電影《智取威虎山》裡小栓子的童星蘇翊鳴為了2022年北京冬奧會的夢想放棄演藝事業，躋身國內最好的單板滑雪運動員。
除此之外，還有來自農村的電焊工李龍龍，通過不停追逐心中的夢想，終於到阿爾卑斯山脈當上了滑雪教練；來自四川藏區農村的登山滑雪運動員格桑曲珍改變了自己的命運，正在追尋自己的青奧之夢……
“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線。”夏戌說，支撐極限運動者不斷前行的力量是他們內心挑戰自我的願望，而極致玩家團隊則把他們人生中這一篇章記錄了下來。
總結《冰雪之巔》第一季，夏戌覺得做到了兩點：一是選題上“小人物，大夢想”；二是製作上“小成本、國際化”，堅持中國故事、國際表達的原則。“這些原則，在第二季的製作中，我們會堅持下去。”
▍“每一次意外，都會讓我們在經濟上血本無歸”
極致玩家團隊曾獲米蘭國際體育電影節奧林匹克精神金花環獎，四川國際電視節金熊貓最佳攝影獎、最佳運動旅遊類紀錄片獎，中國紀錄片十佳、中國紀錄片最佳創意獎等諸多獎項。這些獎項的背後，是團隊對極限運動的熱愛和異於常人的努力。
拍攝地都是大風大雪、低溫潮溼的雪地，對攝像技術和器械是很大的挑戰。尤其是《絕壁雙刃》中攀登冰瀑的拍攝，勘察好攀爬路線後，攝像師要從山頂往下掛好保護繩，然後利用上升器跟隨主人公一同上升，近距離跟拍。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
《絕壁雙刃》講述了一對大學老師何川和劉洋的故事。他們是中國民間攀冰的頂尖玩家，2016年冬，為了尋找壯美的冰瀑，他們輾轉8個省份，行程1萬多公里，遭遇了各種路況，借宿當地也露宿野外，懷著對攀冰運動的狂熱追求，終於找到了心中的壯美冰瀑。
“從2012年起，我們就開始拍攝何川攀登大巖壁的故事，對他們的動態很瞭解，而攀冰是更為新穎的題材，他們的尋冰之旅自然也在我們的視野之內。”夏戌說。
世界上沒有什麼不能失去的，除了內心的自由。這自由對於《垂直攀登》的主人公鍾承湛來說尤為艱難。因為滑雪出了事故導致高位截癱，他不得不告別了快樂滑雪隊和他鐘愛的雪道。
面對失去的自由，鍾承湛學會了坦然面對。他歷盡磨難，成為中國第一個重返雪道的殘疾人，並受邀參加中國首屆殘疾人冰雪運動季。在中國殘聯和冬奧組委會領導的鼓勵下，他決定組建中國第一支殘疾人滑雪隊，迎戰2022北京冬季殘奧會。
對於鍾承湛來說，要想站上冬奧會的夢想舞臺，就如同一場人生的垂直攀登，但“攀登，就是要迎難而上”，讓攝製組印象深刻的是拍攝他第一次學習坐式滑雪，一整天下來，他幾乎摔倒了上百次，但憑著頑強的生命力和不服輸的精神，他不停地挑戰自己的極限。
《冰雪之巔》第二季選擇的人物故事更加極致化：
80後的紫笛挑戰中國“冰川之父”慕士塔格的登山滑雪，是第一個從海拔7546米的慕士塔格峰登山滑雪成功的中國女性；科學家赤旗挑戰佈滿冰川裂縫的雀兒山，是在雀兒山留下雪板印記的第一人；曾出演徐克電影《智取威虎山》裡小栓子的童星蘇翊鳴為了2022年北京冬奧會的夢想放棄演藝事業，躋身國內最好的單板滑雪運動員。
除此之外，還有來自農村的電焊工李龍龍，通過不停追逐心中的夢想，終於到阿爾卑斯山脈當上了滑雪教練；來自四川藏區農村的登山滑雪運動員格桑曲珍改變了自己的命運，正在追尋自己的青奧之夢……
“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線。”夏戌說，支撐極限運動者不斷前行的力量是他們內心挑戰自我的願望，而極致玩家團隊則把他們人生中這一篇章記錄了下來。
總結《冰雪之巔》第一季，夏戌覺得做到了兩點：一是選題上“小人物，大夢想”；二是製作上“小成本、國際化”，堅持中國故事、國際表達的原則。“這些原則，在第二季的製作中，我們會堅持下去。”
▍“每一次意外，都會讓我們在經濟上血本無歸”
極致玩家團隊曾獲米蘭國際體育電影節奧林匹克精神金花環獎，四川國際電視節金熊貓最佳攝影獎、最佳運動旅遊類紀錄片獎，中國紀錄片十佳、中國紀錄片最佳創意獎等諸多獎項。這些獎項的背後，是團隊對極限運動的熱愛和異於常人的努力。
拍攝地都是大風大雪、低溫潮溼的雪地，對攝像技術和器械是很大的挑戰。尤其是《絕壁雙刃》中攀登冰瀑的拍攝，勘察好攀爬路線後，攝像師要從山頂往下掛好保護繩，然後利用上升器跟隨主人公一同上升，近距離跟拍。
戶外極限運動的拍攝都會採用多機位，這一次，除了攝影師跟拍，還用了無人機，以更加方便地實現了高角度和移動拍攝。通常團隊還會在巖壁對面的山上佈置一個固定機位，用高倍長焦鏡頭進行全程記錄。
為了確保拍攝效果，攝像器材需要性能更為完備，但這樣的器材往往比較笨重，不便於雪地跟拍。寒冷環境裡，電池的消耗很快，航空公司對電池攜帶又有嚴格要求，這對拍攝也會有較大影響。
此外，由於內外溫差大，當攝影場景從室內轉到室外時，攝像機的機頭會迅速起霧，往往會大大影響拍攝效果。對於這個問題，冰雪界的眾多攝影師和導演一直無計可施，對於極致玩家團隊來說，這也是一件無奈的事情。
專業跟拍導演和攝影師的匱乏，也是冰雪題材紀錄片拍攝要面對的難題。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
《絕壁雙刃》講述了一對大學老師何川和劉洋的故事。他們是中國民間攀冰的頂尖玩家，2016年冬，為了尋找壯美的冰瀑，他們輾轉8個省份，行程1萬多公里，遭遇了各種路況，借宿當地也露宿野外，懷著對攀冰運動的狂熱追求，終於找到了心中的壯美冰瀑。
“從2012年起，我們就開始拍攝何川攀登大巖壁的故事，對他們的動態很瞭解，而攀冰是更為新穎的題材，他們的尋冰之旅自然也在我們的視野之內。”夏戌說。
世界上沒有什麼不能失去的，除了內心的自由。這自由對於《垂直攀登》的主人公鍾承湛來說尤為艱難。因為滑雪出了事故導致高位截癱，他不得不告別了快樂滑雪隊和他鐘愛的雪道。
面對失去的自由，鍾承湛學會了坦然面對。他歷盡磨難，成為中國第一個重返雪道的殘疾人，並受邀參加中國首屆殘疾人冰雪運動季。在中國殘聯和冬奧組委會領導的鼓勵下，他決定組建中國第一支殘疾人滑雪隊，迎戰2022北京冬季殘奧會。
對於鍾承湛來說，要想站上冬奧會的夢想舞臺，就如同一場人生的垂直攀登，但“攀登，就是要迎難而上”，讓攝製組印象深刻的是拍攝他第一次學習坐式滑雪，一整天下來，他幾乎摔倒了上百次，但憑著頑強的生命力和不服輸的精神，他不停地挑戰自己的極限。
《冰雪之巔》第二季選擇的人物故事更加極致化：
80後的紫笛挑戰中國“冰川之父”慕士塔格的登山滑雪，是第一個從海拔7546米的慕士塔格峰登山滑雪成功的中國女性；科學家赤旗挑戰佈滿冰川裂縫的雀兒山，是在雀兒山留下雪板印記的第一人；曾出演徐克電影《智取威虎山》裡小栓子的童星蘇翊鳴為了2022年北京冬奧會的夢想放棄演藝事業，躋身國內最好的單板滑雪運動員。
除此之外，還有來自農村的電焊工李龍龍，通過不停追逐心中的夢想，終於到阿爾卑斯山脈當上了滑雪教練；來自四川藏區農村的登山滑雪運動員格桑曲珍改變了自己的命運，正在追尋自己的青奧之夢……
“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線。”夏戌說，支撐極限運動者不斷前行的力量是他們內心挑戰自我的願望，而極致玩家團隊則把他們人生中這一篇章記錄了下來。
總結《冰雪之巔》第一季，夏戌覺得做到了兩點：一是選題上“小人物，大夢想”；二是製作上“小成本、國際化”，堅持中國故事、國際表達的原則。“這些原則，在第二季的製作中，我們會堅持下去。”
▍“每一次意外，都會讓我們在經濟上血本無歸”
極致玩家團隊曾獲米蘭國際體育電影節奧林匹克精神金花環獎，四川國際電視節金熊貓最佳攝影獎、最佳運動旅遊類紀錄片獎，中國紀錄片十佳、中國紀錄片最佳創意獎等諸多獎項。這些獎項的背後，是團隊對極限運動的熱愛和異於常人的努力。
拍攝地都是大風大雪、低溫潮溼的雪地，對攝像技術和器械是很大的挑戰。尤其是《絕壁雙刃》中攀登冰瀑的拍攝，勘察好攀爬路線後，攝像師要從山頂往下掛好保護繩，然後利用上升器跟隨主人公一同上升，近距離跟拍。
戶外極限運動的拍攝都會採用多機位，這一次，除了攝影師跟拍，還用了無人機，以更加方便地實現了高角度和移動拍攝。通常團隊還會在巖壁對面的山上佈置一個固定機位，用高倍長焦鏡頭進行全程記錄。
為了確保拍攝效果，攝像器材需要性能更為完備，但這樣的器材往往比較笨重，不便於雪地跟拍。寒冷環境裡，電池的消耗很快，航空公司對電池攜帶又有嚴格要求，這對拍攝也會有較大影響。
此外，由於內外溫差大，當攝影場景從室內轉到室外時，攝像機的機頭會迅速起霧，往往會大大影響拍攝效果。對於這個問題，冰雪界的眾多攝影師和導演一直無計可施，對於極致玩家團隊來說，這也是一件無奈的事情。
專業跟拍導演和攝影師的匱乏，也是冰雪題材紀錄片拍攝要面對的難題。
本著“用結構的力量講故事”和“畫面敘事”的拍攝要求，極致玩家團隊需要導演和攝影師具備很強的結構及畫面思維能力。可是，大部分戶外攝影師雖然有很強的滑雪能力，但是缺乏紀錄片思維。
極致玩家團隊花了大量的精力和時間尋找、培養合格的冰雪導演和攝影師。培訓的過程也是一個跨界的過程——對合格的攝影師進行強化滑雪訓練，對能滑雪的攝影愛好者進行影像專業培訓。
同時，為了確保效果，極致玩家團隊在大多數拍攝中會配備雙倍的攝影師：一組負責跟蹤記錄，完成片子的敘事；一組主要在雪道上貼近跟拍主人公。
“國外的雪地拍攝偶爾可以藉助雪地摩托，但往往會影響跟拍的靈活性；在國內拍攝時偶爾會藉助無人機，但是貼近性又會打折扣。”夏戌說，這些都是在拍攝過程中需要不斷權衡的問題。
她回憶起在阿勒泰跟拍古老毛皮滑雪時的情景。牧民穿上毛皮滑雪板在十幾米深的雪地裡如履平地，現代滑雪板卻完全無能為力，攝影師只能趟著齊腰深的積雪去拍攝，每走一步都要挖半天雪，拍攝極其艱難，一場戲就能搞得人筋疲力盡，幾近崩潰。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
《絕壁雙刃》講述了一對大學老師何川和劉洋的故事。他們是中國民間攀冰的頂尖玩家，2016年冬，為了尋找壯美的冰瀑，他們輾轉8個省份，行程1萬多公里，遭遇了各種路況，借宿當地也露宿野外，懷著對攀冰運動的狂熱追求，終於找到了心中的壯美冰瀑。
“從2012年起，我們就開始拍攝何川攀登大巖壁的故事，對他們的動態很瞭解，而攀冰是更為新穎的題材，他們的尋冰之旅自然也在我們的視野之內。”夏戌說。
世界上沒有什麼不能失去的，除了內心的自由。這自由對於《垂直攀登》的主人公鍾承湛來說尤為艱難。因為滑雪出了事故導致高位截癱，他不得不告別了快樂滑雪隊和他鐘愛的雪道。
面對失去的自由，鍾承湛學會了坦然面對。他歷盡磨難，成為中國第一個重返雪道的殘疾人，並受邀參加中國首屆殘疾人冰雪運動季。在中國殘聯和冬奧組委會領導的鼓勵下，他決定組建中國第一支殘疾人滑雪隊，迎戰2022北京冬季殘奧會。
對於鍾承湛來說，要想站上冬奧會的夢想舞臺，就如同一場人生的垂直攀登，但“攀登，就是要迎難而上”，讓攝製組印象深刻的是拍攝他第一次學習坐式滑雪，一整天下來，他幾乎摔倒了上百次，但憑著頑強的生命力和不服輸的精神，他不停地挑戰自己的極限。
《冰雪之巔》第二季選擇的人物故事更加極致化：
80後的紫笛挑戰中國“冰川之父”慕士塔格的登山滑雪，是第一個從海拔7546米的慕士塔格峰登山滑雪成功的中國女性；科學家赤旗挑戰佈滿冰川裂縫的雀兒山，是在雀兒山留下雪板印記的第一人；曾出演徐克電影《智取威虎山》裡小栓子的童星蘇翊鳴為了2022年北京冬奧會的夢想放棄演藝事業，躋身國內最好的單板滑雪運動員。
除此之外，還有來自農村的電焊工李龍龍，通過不停追逐心中的夢想，終於到阿爾卑斯山脈當上了滑雪教練；來自四川藏區農村的登山滑雪運動員格桑曲珍改變了自己的命運，正在追尋自己的青奧之夢……
“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線。”夏戌說，支撐極限運動者不斷前行的力量是他們內心挑戰自我的願望，而極致玩家團隊則把他們人生中這一篇章記錄了下來。
總結《冰雪之巔》第一季，夏戌覺得做到了兩點：一是選題上“小人物，大夢想”；二是製作上“小成本、國際化”，堅持中國故事、國際表達的原則。“這些原則，在第二季的製作中，我們會堅持下去。”
▍“每一次意外，都會讓我們在經濟上血本無歸”
極致玩家團隊曾獲米蘭國際體育電影節奧林匹克精神金花環獎，四川國際電視節金熊貓最佳攝影獎、最佳運動旅遊類紀錄片獎，中國紀錄片十佳、中國紀錄片最佳創意獎等諸多獎項。這些獎項的背後，是團隊對極限運動的熱愛和異於常人的努力。
拍攝地都是大風大雪、低溫潮溼的雪地，對攝像技術和器械是很大的挑戰。尤其是《絕壁雙刃》中攀登冰瀑的拍攝，勘察好攀爬路線後，攝像師要從山頂往下掛好保護繩，然後利用上升器跟隨主人公一同上升，近距離跟拍。
戶外極限運動的拍攝都會採用多機位，這一次，除了攝影師跟拍，還用了無人機，以更加方便地實現了高角度和移動拍攝。通常團隊還會在巖壁對面的山上佈置一個固定機位，用高倍長焦鏡頭進行全程記錄。
為了確保拍攝效果，攝像器材需要性能更為完備，但這樣的器材往往比較笨重，不便於雪地跟拍。寒冷環境裡，電池的消耗很快，航空公司對電池攜帶又有嚴格要求，這對拍攝也會有較大影響。
此外，由於內外溫差大，當攝影場景從室內轉到室外時，攝像機的機頭會迅速起霧，往往會大大影響拍攝效果。對於這個問題，冰雪界的眾多攝影師和導演一直無計可施，對於極致玩家團隊來說，這也是一件無奈的事情。
專業跟拍導演和攝影師的匱乏，也是冰雪題材紀錄片拍攝要面對的難題。
本著“用結構的力量講故事”和“畫面敘事”的拍攝要求，極致玩家團隊需要導演和攝影師具備很強的結構及畫面思維能力。可是，大部分戶外攝影師雖然有很強的滑雪能力，但是缺乏紀錄片思維。
極致玩家團隊花了大量的精力和時間尋找、培養合格的冰雪導演和攝影師。培訓的過程也是一個跨界的過程——對合格的攝影師進行強化滑雪訓練，對能滑雪的攝影愛好者進行影像專業培訓。
同時，為了確保效果，極致玩家團隊在大多數拍攝中會配備雙倍的攝影師：一組負責跟蹤記錄，完成片子的敘事；一組主要在雪道上貼近跟拍主人公。
“國外的雪地拍攝偶爾可以藉助雪地摩托，但往往會影響跟拍的靈活性；在國內拍攝時偶爾會藉助無人機，但是貼近性又會打折扣。”夏戌說，這些都是在拍攝過程中需要不斷權衡的問題。
她回憶起在阿勒泰跟拍古老毛皮滑雪時的情景。牧民穿上毛皮滑雪板在十幾米深的雪地裡如履平地，現代滑雪板卻完全無能為力，攝影師只能趟著齊腰深的積雪去拍攝，每走一步都要挖半天雪，拍攝極其艱難，一場戲就能搞得人筋疲力盡，幾近崩潰。
後來，不得不先訓練攝影師毛皮滑雪，再上雪拍攝。但是，即便如此，當牧民們進入無人區時，攝影師依然無法實現跟蹤拍攝，無法近距離呈現這一場景，這讓團隊感覺頗為遺憾。
冰雪題材紀錄片的拍攝還會受到雪季的影響，很多不可控因素給拍攝帶來了不確定性，往往會讓拍攝被迫長時間中止。《冰雪之巔》第一季從選題策劃、故事調研、拍攝製作到播出經歷了將近3年的時間，期間就發生過很多讓團隊記憶深刻的突發狀況。
跟拍愛凌時，團隊晚上從舊金山開車去斯闊谷，突遇大雪封山，深夜被困在路上。為了不耽誤拍攝，隊員們給車安上防滑鏈，一點點摸索著往前走，凌晨3點才趕到斯闊谷，導致拍攝延遲。
拍《垂直攀登》時，完成阿斯本的拍攝後，需要趕往2002年冬奧會舉辦地鹽湖城。在團隊經歷十幾個小時的驅車跋涉到達鹽湖城後，那裡卻遭遇暴風雪，滑雪場被迫關閉，什麼也拍不到。兩天後，團隊要轉場到太浩湖拍攝，導致鹽湖城的故事不得不刪掉。
同樣的困難也考驗著製片工作。由於攝製經費有限，所以極致玩家團隊的製片工作必須做得非常精細，每天的日程中都會確定好具體的拍攝內容。《冰雪之巔》有一半以上的拍攝要在國外完成，經費本就捉襟見肘，而突發狀況又給團隊造成了巨大的經濟困擾。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
《絕壁雙刃》講述了一對大學老師何川和劉洋的故事。他們是中國民間攀冰的頂尖玩家，2016年冬，為了尋找壯美的冰瀑，他們輾轉8個省份，行程1萬多公里，遭遇了各種路況，借宿當地也露宿野外，懷著對攀冰運動的狂熱追求，終於找到了心中的壯美冰瀑。
“從2012年起，我們就開始拍攝何川攀登大巖壁的故事，對他們的動態很瞭解，而攀冰是更為新穎的題材，他們的尋冰之旅自然也在我們的視野之內。”夏戌說。
世界上沒有什麼不能失去的，除了內心的自由。這自由對於《垂直攀登》的主人公鍾承湛來說尤為艱難。因為滑雪出了事故導致高位截癱，他不得不告別了快樂滑雪隊和他鐘愛的雪道。
面對失去的自由，鍾承湛學會了坦然面對。他歷盡磨難，成為中國第一個重返雪道的殘疾人，並受邀參加中國首屆殘疾人冰雪運動季。在中國殘聯和冬奧組委會領導的鼓勵下，他決定組建中國第一支殘疾人滑雪隊，迎戰2022北京冬季殘奧會。
對於鍾承湛來說，要想站上冬奧會的夢想舞臺，就如同一場人生的垂直攀登，但“攀登，就是要迎難而上”，讓攝製組印象深刻的是拍攝他第一次學習坐式滑雪，一整天下來，他幾乎摔倒了上百次，但憑著頑強的生命力和不服輸的精神，他不停地挑戰自己的極限。
《冰雪之巔》第二季選擇的人物故事更加極致化：
80後的紫笛挑戰中國“冰川之父”慕士塔格的登山滑雪，是第一個從海拔7546米的慕士塔格峰登山滑雪成功的中國女性；科學家赤旗挑戰佈滿冰川裂縫的雀兒山，是在雀兒山留下雪板印記的第一人；曾出演徐克電影《智取威虎山》裡小栓子的童星蘇翊鳴為了2022年北京冬奧會的夢想放棄演藝事業，躋身國內最好的單板滑雪運動員。
除此之外，還有來自農村的電焊工李龍龍，通過不停追逐心中的夢想，終於到阿爾卑斯山脈當上了滑雪教練；來自四川藏區農村的登山滑雪運動員格桑曲珍改變了自己的命運，正在追尋自己的青奧之夢……
“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線。”夏戌說，支撐極限運動者不斷前行的力量是他們內心挑戰自我的願望，而極致玩家團隊則把他們人生中這一篇章記錄了下來。
總結《冰雪之巔》第一季，夏戌覺得做到了兩點：一是選題上“小人物，大夢想”；二是製作上“小成本、國際化”，堅持中國故事、國際表達的原則。“這些原則，在第二季的製作中，我們會堅持下去。”
▍“每一次意外，都會讓我們在經濟上血本無歸”
極致玩家團隊曾獲米蘭國際體育電影節奧林匹克精神金花環獎，四川國際電視節金熊貓最佳攝影獎、最佳運動旅遊類紀錄片獎，中國紀錄片十佳、中國紀錄片最佳創意獎等諸多獎項。這些獎項的背後，是團隊對極限運動的熱愛和異於常人的努力。
拍攝地都是大風大雪、低溫潮溼的雪地，對攝像技術和器械是很大的挑戰。尤其是《絕壁雙刃》中攀登冰瀑的拍攝，勘察好攀爬路線後，攝像師要從山頂往下掛好保護繩，然後利用上升器跟隨主人公一同上升，近距離跟拍。
戶外極限運動的拍攝都會採用多機位，這一次，除了攝影師跟拍，還用了無人機，以更加方便地實現了高角度和移動拍攝。通常團隊還會在巖壁對面的山上佈置一個固定機位，用高倍長焦鏡頭進行全程記錄。
為了確保拍攝效果，攝像器材需要性能更為完備，但這樣的器材往往比較笨重，不便於雪地跟拍。寒冷環境裡，電池的消耗很快，航空公司對電池攜帶又有嚴格要求，這對拍攝也會有較大影響。
此外，由於內外溫差大，當攝影場景從室內轉到室外時，攝像機的機頭會迅速起霧，往往會大大影響拍攝效果。對於這個問題，冰雪界的眾多攝影師和導演一直無計可施，對於極致玩家團隊來說，這也是一件無奈的事情。
專業跟拍導演和攝影師的匱乏，也是冰雪題材紀錄片拍攝要面對的難題。
本著“用結構的力量講故事”和“畫面敘事”的拍攝要求，極致玩家團隊需要導演和攝影師具備很強的結構及畫面思維能力。可是，大部分戶外攝影師雖然有很強的滑雪能力，但是缺乏紀錄片思維。
極致玩家團隊花了大量的精力和時間尋找、培養合格的冰雪導演和攝影師。培訓的過程也是一個跨界的過程——對合格的攝影師進行強化滑雪訓練，對能滑雪的攝影愛好者進行影像專業培訓。
同時，為了確保效果，極致玩家團隊在大多數拍攝中會配備雙倍的攝影師：一組負責跟蹤記錄，完成片子的敘事；一組主要在雪道上貼近跟拍主人公。
“國外的雪地拍攝偶爾可以藉助雪地摩托，但往往會影響跟拍的靈活性；在國內拍攝時偶爾會藉助無人機，但是貼近性又會打折扣。”夏戌說，這些都是在拍攝過程中需要不斷權衡的問題。
她回憶起在阿勒泰跟拍古老毛皮滑雪時的情景。牧民穿上毛皮滑雪板在十幾米深的雪地裡如履平地，現代滑雪板卻完全無能為力，攝影師只能趟著齊腰深的積雪去拍攝，每走一步都要挖半天雪，拍攝極其艱難，一場戲就能搞得人筋疲力盡，幾近崩潰。
後來，不得不先訓練攝影師毛皮滑雪，再上雪拍攝。但是，即便如此，當牧民們進入無人區時，攝影師依然無法實現跟蹤拍攝，無法近距離呈現這一場景，這讓團隊感覺頗為遺憾。
冰雪題材紀錄片的拍攝還會受到雪季的影響，很多不可控因素給拍攝帶來了不確定性，往往會讓拍攝被迫長時間中止。《冰雪之巔》第一季從選題策劃、故事調研、拍攝製作到播出經歷了將近3年的時間，期間就發生過很多讓團隊記憶深刻的突發狀況。
跟拍愛凌時，團隊晚上從舊金山開車去斯闊谷，突遇大雪封山，深夜被困在路上。為了不耽誤拍攝，隊員們給車安上防滑鏈，一點點摸索著往前走，凌晨3點才趕到斯闊谷，導致拍攝延遲。
拍《垂直攀登》時，完成阿斯本的拍攝後，需要趕往2002年冬奧會舉辦地鹽湖城。在團隊經歷十幾個小時的驅車跋涉到達鹽湖城後，那裡卻遭遇暴風雪，滑雪場被迫關閉，什麼也拍不到。兩天後，團隊要轉場到太浩湖拍攝，導致鹽湖城的故事不得不刪掉。
同樣的困難也考驗著製片工作。由於攝製經費有限，所以極致玩家團隊的製片工作必須做得非常精細，每天的日程中都會確定好具體的拍攝內容。《冰雪之巔》有一半以上的拍攝要在國外完成，經費本就捉襟見肘，而突發狀況又給團隊造成了巨大的經濟困擾。
拍攝《雪國之巔》時，團隊完成了國內部分的拍攝，準備前往日本跟拍。就在出發的前一天，在進行野雪訓練時，主人公劉繼元被埋在雪下的樹根颳倒，導致多根肋骨骨折，日本之行被迫擱淺。劇組預定機票、酒店的費用無法完全退回，這給團隊造成了巨大的經濟損失，全片一多半的製作經費“打了水漂”。
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在第二季的拍攝中，意想不到的事情依然在發生。
團隊在意大利對一對搭檔金煜博和老安進行拍攝，二人計劃再次共同參加世界上規模最大、線路最長、難度最大、關注度最高的滑雪比賽LGC (La Grande Course)。然而，在拍攝過程中，由於天氣惡化，雪崩風險極高，主辦方在比賽前一天取消了今年的比賽，導致拍攝中斷，只能靜等兩年後了。
▍“有所為，無所畏”
冰雪運動是一項高風險運動，尤其在完成高難度動作時受傷的風險很高。“他們擁有非凡的毅力、刻苦的精神，不斷突破自我，追求更好的自己。在拍攝製作這部紀錄片的過程中，我們看到了冰雪運動員在追求夢想的道路上的執著與堅持。”夏戌說。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
《絕壁雙刃》講述了一對大學老師何川和劉洋的故事。他們是中國民間攀冰的頂尖玩家，2016年冬，為了尋找壯美的冰瀑，他們輾轉8個省份，行程1萬多公里，遭遇了各種路況，借宿當地也露宿野外，懷著對攀冰運動的狂熱追求，終於找到了心中的壯美冰瀑。
“從2012年起，我們就開始拍攝何川攀登大巖壁的故事，對他們的動態很瞭解，而攀冰是更為新穎的題材，他們的尋冰之旅自然也在我們的視野之內。”夏戌說。
世界上沒有什麼不能失去的，除了內心的自由。這自由對於《垂直攀登》的主人公鍾承湛來說尤為艱難。因為滑雪出了事故導致高位截癱，他不得不告別了快樂滑雪隊和他鐘愛的雪道。
面對失去的自由，鍾承湛學會了坦然面對。他歷盡磨難，成為中國第一個重返雪道的殘疾人，並受邀參加中國首屆殘疾人冰雪運動季。在中國殘聯和冬奧組委會領導的鼓勵下，他決定組建中國第一支殘疾人滑雪隊，迎戰2022北京冬季殘奧會。
對於鍾承湛來說，要想站上冬奧會的夢想舞臺，就如同一場人生的垂直攀登，但“攀登，就是要迎難而上”，讓攝製組印象深刻的是拍攝他第一次學習坐式滑雪，一整天下來，他幾乎摔倒了上百次，但憑著頑強的生命力和不服輸的精神，他不停地挑戰自己的極限。
《冰雪之巔》第二季選擇的人物故事更加極致化：
80後的紫笛挑戰中國“冰川之父”慕士塔格的登山滑雪，是第一個從海拔7546米的慕士塔格峰登山滑雪成功的中國女性；科學家赤旗挑戰佈滿冰川裂縫的雀兒山，是在雀兒山留下雪板印記的第一人；曾出演徐克電影《智取威虎山》裡小栓子的童星蘇翊鳴為了2022年北京冬奧會的夢想放棄演藝事業，躋身國內最好的單板滑雪運動員。
除此之外，還有來自農村的電焊工李龍龍，通過不停追逐心中的夢想，終於到阿爾卑斯山脈當上了滑雪教練；來自四川藏區農村的登山滑雪運動員格桑曲珍改變了自己的命運，正在追尋自己的青奧之夢……
“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線。”夏戌說，支撐極限運動者不斷前行的力量是他們內心挑戰自我的願望，而極致玩家團隊則把他們人生中這一篇章記錄了下來。
總結《冰雪之巔》第一季，夏戌覺得做到了兩點：一是選題上“小人物，大夢想”；二是製作上“小成本、國際化”，堅持中國故事、國際表達的原則。“這些原則，在第二季的製作中，我們會堅持下去。”
▍“每一次意外，都會讓我們在經濟上血本無歸”
極致玩家團隊曾獲米蘭國際體育電影節奧林匹克精神金花環獎，四川國際電視節金熊貓最佳攝影獎、最佳運動旅遊類紀錄片獎，中國紀錄片十佳、中國紀錄片最佳創意獎等諸多獎項。這些獎項的背後，是團隊對極限運動的熱愛和異於常人的努力。
拍攝地都是大風大雪、低溫潮溼的雪地，對攝像技術和器械是很大的挑戰。尤其是《絕壁雙刃》中攀登冰瀑的拍攝，勘察好攀爬路線後，攝像師要從山頂往下掛好保護繩，然後利用上升器跟隨主人公一同上升，近距離跟拍。
戶外極限運動的拍攝都會採用多機位，這一次，除了攝影師跟拍，還用了無人機，以更加方便地實現了高角度和移動拍攝。通常團隊還會在巖壁對面的山上佈置一個固定機位，用高倍長焦鏡頭進行全程記錄。
為了確保拍攝效果，攝像器材需要性能更為完備，但這樣的器材往往比較笨重，不便於雪地跟拍。寒冷環境裡，電池的消耗很快，航空公司對電池攜帶又有嚴格要求，這對拍攝也會有較大影響。
此外，由於內外溫差大，當攝影場景從室內轉到室外時，攝像機的機頭會迅速起霧，往往會大大影響拍攝效果。對於這個問題，冰雪界的眾多攝影師和導演一直無計可施，對於極致玩家團隊來說，這也是一件無奈的事情。
專業跟拍導演和攝影師的匱乏，也是冰雪題材紀錄片拍攝要面對的難題。
本著“用結構的力量講故事”和“畫面敘事”的拍攝要求，極致玩家團隊需要導演和攝影師具備很強的結構及畫面思維能力。可是，大部分戶外攝影師雖然有很強的滑雪能力，但是缺乏紀錄片思維。
極致玩家團隊花了大量的精力和時間尋找、培養合格的冰雪導演和攝影師。培訓的過程也是一個跨界的過程——對合格的攝影師進行強化滑雪訓練，對能滑雪的攝影愛好者進行影像專業培訓。
同時，為了確保效果，極致玩家團隊在大多數拍攝中會配備雙倍的攝影師：一組負責跟蹤記錄，完成片子的敘事；一組主要在雪道上貼近跟拍主人公。
“國外的雪地拍攝偶爾可以藉助雪地摩托，但往往會影響跟拍的靈活性；在國內拍攝時偶爾會藉助無人機，但是貼近性又會打折扣。”夏戌說，這些都是在拍攝過程中需要不斷權衡的問題。
她回憶起在阿勒泰跟拍古老毛皮滑雪時的情景。牧民穿上毛皮滑雪板在十幾米深的雪地裡如履平地，現代滑雪板卻完全無能為力，攝影師只能趟著齊腰深的積雪去拍攝，每走一步都要挖半天雪，拍攝極其艱難，一場戲就能搞得人筋疲力盡，幾近崩潰。
後來，不得不先訓練攝影師毛皮滑雪，再上雪拍攝。但是，即便如此，當牧民們進入無人區時，攝影師依然無法實現跟蹤拍攝，無法近距離呈現這一場景，這讓團隊感覺頗為遺憾。
冰雪題材紀錄片的拍攝還會受到雪季的影響，很多不可控因素給拍攝帶來了不確定性，往往會讓拍攝被迫長時間中止。《冰雪之巔》第一季從選題策劃、故事調研、拍攝製作到播出經歷了將近3年的時間，期間就發生過很多讓團隊記憶深刻的突發狀況。
跟拍愛凌時，團隊晚上從舊金山開車去斯闊谷，突遇大雪封山，深夜被困在路上。為了不耽誤拍攝，隊員們給車安上防滑鏈，一點點摸索著往前走，凌晨3點才趕到斯闊谷，導致拍攝延遲。
拍《垂直攀登》時，完成阿斯本的拍攝後，需要趕往2002年冬奧會舉辦地鹽湖城。在團隊經歷十幾個小時的驅車跋涉到達鹽湖城後，那裡卻遭遇暴風雪，滑雪場被迫關閉，什麼也拍不到。兩天後，團隊要轉場到太浩湖拍攝，導致鹽湖城的故事不得不刪掉。
同樣的困難也考驗著製片工作。由於攝製經費有限，所以極致玩家團隊的製片工作必須做得非常精細，每天的日程中都會確定好具體的拍攝內容。《冰雪之巔》有一半以上的拍攝要在國外完成，經費本就捉襟見肘，而突發狀況又給團隊造成了巨大的經濟困擾。
拍攝《雪國之巔》時，團隊完成了國內部分的拍攝，準備前往日本跟拍。就在出發的前一天，在進行野雪訓練時，主人公劉繼元被埋在雪下的樹根颳倒，導致多根肋骨骨折，日本之行被迫擱淺。劇組預定機票、酒店的費用無法完全退回，這給團隊造成了巨大的經濟損失，全片一多半的製作經費“打了水漂”。
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在第二季的拍攝中，意想不到的事情依然在發生。
團隊在意大利對一對搭檔金煜博和老安進行拍攝，二人計劃再次共同參加世界上規模最大、線路最長、難度最大、關注度最高的滑雪比賽LGC (La Grande Course)。然而，在拍攝過程中，由於天氣惡化，雪崩風險極高，主辦方在比賽前一天取消了今年的比賽，導致拍攝中斷，只能靜等兩年後了。
▍“有所為，無所畏”
冰雪運動是一項高風險運動，尤其在完成高難度動作時受傷的風險很高。“他們擁有非凡的毅力、刻苦的精神，不斷突破自我，追求更好的自己。在拍攝製作這部紀錄片的過程中，我們看到了冰雪運動員在追求夢想的道路上的執著與堅持。”夏戌說。
愛凌在參加世界錦標賽的過程中，在訓練時不幸從鐵槓上飛起摔倒，摔成了腦震盪，極致玩家團隊的鏡頭全程記錄了摔傷過程。
跟拍鍾承湛的過程中，也是因為發生意外才導致轉換拍攝主題。2013年，鍾承湛在萬隆滑雪場參加快樂滑雪隊的年度滑雪活動，在極速滑行中衝出雪道，撞到了樹上，肋骨骨折、腰椎損傷。跟拍攝影師完整地抓拍到了受傷過程。那次受傷改變了故事的走向，才有了後來鍾承湛從人生低谷中站起，重返雪道，走向夢想巔峰的故事。
紀錄片的主人公在戶外挑戰過程中有著很大的風險，對於攝製人員來講，風險同樣存在。
“幾年前我們合作的一個攝影，在帆船跟船過程中落水失蹤，至今杳無音信。國內的高海拔登山攝影師本來就很稀缺，一位優秀的高山攝影師在一次登山活動中遭遇雪崩而遇難。”談及此事，極致玩家團隊成員充滿了惋惜。
在《絕壁雙刃》的尋冰之旅拍攝中，導演與攝影師也作為探險隊員進行貼近式跟拍。春節期間，團隊和何川、劉洋同吃同住，在攀冰過程中也是一起露宿在零下十幾度的山溝裡，一起吃泡麵。
在今年年初的拍攝中，製片阿依肯在阿勒泰不幸遇難，這讓團隊籠罩著沉重的悲傷氣氛中。阿依肯是阿勒泰滑雪起源地研究和國際傳播的重要使者，他的離世給滑雪界造成了不可估量的損失。後來，團隊熬過了那段日子，重新振作起來，把拍攝繼續了下去。
拍攝過程中，極寒天氣也是致命的。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
《絕壁雙刃》講述了一對大學老師何川和劉洋的故事。他們是中國民間攀冰的頂尖玩家，2016年冬，為了尋找壯美的冰瀑，他們輾轉8個省份，行程1萬多公里，遭遇了各種路況，借宿當地也露宿野外，懷著對攀冰運動的狂熱追求，終於找到了心中的壯美冰瀑。
“從2012年起，我們就開始拍攝何川攀登大巖壁的故事，對他們的動態很瞭解，而攀冰是更為新穎的題材，他們的尋冰之旅自然也在我們的視野之內。”夏戌說。
世界上沒有什麼不能失去的，除了內心的自由。這自由對於《垂直攀登》的主人公鍾承湛來說尤為艱難。因為滑雪出了事故導致高位截癱，他不得不告別了快樂滑雪隊和他鐘愛的雪道。
面對失去的自由，鍾承湛學會了坦然面對。他歷盡磨難，成為中國第一個重返雪道的殘疾人，並受邀參加中國首屆殘疾人冰雪運動季。在中國殘聯和冬奧組委會領導的鼓勵下，他決定組建中國第一支殘疾人滑雪隊，迎戰2022北京冬季殘奧會。
對於鍾承湛來說，要想站上冬奧會的夢想舞臺，就如同一場人生的垂直攀登，但“攀登，就是要迎難而上”，讓攝製組印象深刻的是拍攝他第一次學習坐式滑雪，一整天下來，他幾乎摔倒了上百次，但憑著頑強的生命力和不服輸的精神，他不停地挑戰自己的極限。
《冰雪之巔》第二季選擇的人物故事更加極致化：
80後的紫笛挑戰中國“冰川之父”慕士塔格的登山滑雪，是第一個從海拔7546米的慕士塔格峰登山滑雪成功的中國女性；科學家赤旗挑戰佈滿冰川裂縫的雀兒山，是在雀兒山留下雪板印記的第一人；曾出演徐克電影《智取威虎山》裡小栓子的童星蘇翊鳴為了2022年北京冬奧會的夢想放棄演藝事業，躋身國內最好的單板滑雪運動員。
除此之外，還有來自農村的電焊工李龍龍，通過不停追逐心中的夢想，終於到阿爾卑斯山脈當上了滑雪教練；來自四川藏區農村的登山滑雪運動員格桑曲珍改變了自己的命運，正在追尋自己的青奧之夢……
“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線。”夏戌說，支撐極限運動者不斷前行的力量是他們內心挑戰自我的願望，而極致玩家團隊則把他們人生中這一篇章記錄了下來。
總結《冰雪之巔》第一季，夏戌覺得做到了兩點：一是選題上“小人物，大夢想”；二是製作上“小成本、國際化”，堅持中國故事、國際表達的原則。“這些原則，在第二季的製作中，我們會堅持下去。”
▍“每一次意外，都會讓我們在經濟上血本無歸”
極致玩家團隊曾獲米蘭國際體育電影節奧林匹克精神金花環獎，四川國際電視節金熊貓最佳攝影獎、最佳運動旅遊類紀錄片獎，中國紀錄片十佳、中國紀錄片最佳創意獎等諸多獎項。這些獎項的背後，是團隊對極限運動的熱愛和異於常人的努力。
拍攝地都是大風大雪、低溫潮溼的雪地，對攝像技術和器械是很大的挑戰。尤其是《絕壁雙刃》中攀登冰瀑的拍攝，勘察好攀爬路線後，攝像師要從山頂往下掛好保護繩，然後利用上升器跟隨主人公一同上升，近距離跟拍。
戶外極限運動的拍攝都會採用多機位，這一次，除了攝影師跟拍，還用了無人機，以更加方便地實現了高角度和移動拍攝。通常團隊還會在巖壁對面的山上佈置一個固定機位，用高倍長焦鏡頭進行全程記錄。
為了確保拍攝效果，攝像器材需要性能更為完備，但這樣的器材往往比較笨重，不便於雪地跟拍。寒冷環境裡，電池的消耗很快，航空公司對電池攜帶又有嚴格要求，這對拍攝也會有較大影響。
此外，由於內外溫差大，當攝影場景從室內轉到室外時，攝像機的機頭會迅速起霧，往往會大大影響拍攝效果。對於這個問題，冰雪界的眾多攝影師和導演一直無計可施，對於極致玩家團隊來說，這也是一件無奈的事情。
專業跟拍導演和攝影師的匱乏，也是冰雪題材紀錄片拍攝要面對的難題。
本著“用結構的力量講故事”和“畫面敘事”的拍攝要求，極致玩家團隊需要導演和攝影師具備很強的結構及畫面思維能力。可是，大部分戶外攝影師雖然有很強的滑雪能力，但是缺乏紀錄片思維。
極致玩家團隊花了大量的精力和時間尋找、培養合格的冰雪導演和攝影師。培訓的過程也是一個跨界的過程——對合格的攝影師進行強化滑雪訓練，對能滑雪的攝影愛好者進行影像專業培訓。
同時，為了確保效果，極致玩家團隊在大多數拍攝中會配備雙倍的攝影師：一組負責跟蹤記錄，完成片子的敘事；一組主要在雪道上貼近跟拍主人公。
“國外的雪地拍攝偶爾可以藉助雪地摩托，但往往會影響跟拍的靈活性；在國內拍攝時偶爾會藉助無人機，但是貼近性又會打折扣。”夏戌說，這些都是在拍攝過程中需要不斷權衡的問題。
她回憶起在阿勒泰跟拍古老毛皮滑雪時的情景。牧民穿上毛皮滑雪板在十幾米深的雪地裡如履平地，現代滑雪板卻完全無能為力，攝影師只能趟著齊腰深的積雪去拍攝，每走一步都要挖半天雪，拍攝極其艱難，一場戲就能搞得人筋疲力盡，幾近崩潰。
後來，不得不先訓練攝影師毛皮滑雪，再上雪拍攝。但是，即便如此，當牧民們進入無人區時，攝影師依然無法實現跟蹤拍攝，無法近距離呈現這一場景，這讓團隊感覺頗為遺憾。
冰雪題材紀錄片的拍攝還會受到雪季的影響，很多不可控因素給拍攝帶來了不確定性，往往會讓拍攝被迫長時間中止。《冰雪之巔》第一季從選題策劃、故事調研、拍攝製作到播出經歷了將近3年的時間，期間就發生過很多讓團隊記憶深刻的突發狀況。
跟拍愛凌時，團隊晚上從舊金山開車去斯闊谷，突遇大雪封山，深夜被困在路上。為了不耽誤拍攝，隊員們給車安上防滑鏈，一點點摸索著往前走，凌晨3點才趕到斯闊谷，導致拍攝延遲。
拍《垂直攀登》時，完成阿斯本的拍攝後，需要趕往2002年冬奧會舉辦地鹽湖城。在團隊經歷十幾個小時的驅車跋涉到達鹽湖城後，那裡卻遭遇暴風雪，滑雪場被迫關閉，什麼也拍不到。兩天後，團隊要轉場到太浩湖拍攝，導致鹽湖城的故事不得不刪掉。
同樣的困難也考驗著製片工作。由於攝製經費有限，所以極致玩家團隊的製片工作必須做得非常精細，每天的日程中都會確定好具體的拍攝內容。《冰雪之巔》有一半以上的拍攝要在國外完成，經費本就捉襟見肘，而突發狀況又給團隊造成了巨大的經濟困擾。
拍攝《雪國之巔》時，團隊完成了國內部分的拍攝，準備前往日本跟拍。就在出發的前一天，在進行野雪訓練時，主人公劉繼元被埋在雪下的樹根颳倒，導致多根肋骨骨折，日本之行被迫擱淺。劇組預定機票、酒店的費用無法完全退回，這給團隊造成了巨大的經濟損失，全片一多半的製作經費“打了水漂”。
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在第二季的拍攝中，意想不到的事情依然在發生。
團隊在意大利對一對搭檔金煜博和老安進行拍攝，二人計劃再次共同參加世界上規模最大、線路最長、難度最大、關注度最高的滑雪比賽LGC (La Grande Course)。然而，在拍攝過程中，由於天氣惡化，雪崩風險極高，主辦方在比賽前一天取消了今年的比賽，導致拍攝中斷，只能靜等兩年後了。
▍“有所為，無所畏”
冰雪運動是一項高風險運動，尤其在完成高難度動作時受傷的風險很高。“他們擁有非凡的毅力、刻苦的精神，不斷突破自我，追求更好的自己。在拍攝製作這部紀錄片的過程中，我們看到了冰雪運動員在追求夢想的道路上的執著與堅持。”夏戌說。
愛凌在參加世界錦標賽的過程中，在訓練時不幸從鐵槓上飛起摔倒，摔成了腦震盪，極致玩家團隊的鏡頭全程記錄了摔傷過程。
跟拍鍾承湛的過程中，也是因為發生意外才導致轉換拍攝主題。2013年，鍾承湛在萬隆滑雪場參加快樂滑雪隊的年度滑雪活動，在極速滑行中衝出雪道，撞到了樹上，肋骨骨折、腰椎損傷。跟拍攝影師完整地抓拍到了受傷過程。那次受傷改變了故事的走向，才有了後來鍾承湛從人生低谷中站起，重返雪道，走向夢想巔峰的故事。
紀錄片的主人公在戶外挑戰過程中有著很大的風險，對於攝製人員來講，風險同樣存在。
“幾年前我們合作的一個攝影，在帆船跟船過程中落水失蹤，至今杳無音信。國內的高海拔登山攝影師本來就很稀缺，一位優秀的高山攝影師在一次登山活動中遭遇雪崩而遇難。”談及此事，極致玩家團隊成員充滿了惋惜。
在《絕壁雙刃》的尋冰之旅拍攝中，導演與攝影師也作為探險隊員進行貼近式跟拍。春節期間，團隊和何川、劉洋同吃同住，在攀冰過程中也是一起露宿在零下十幾度的山溝裡，一起吃泡麵。
在今年年初的拍攝中，製片阿依肯在阿勒泰不幸遇難，這讓團隊籠罩著沉重的悲傷氣氛中。阿依肯是阿勒泰滑雪起源地研究和國際傳播的重要使者，他的離世給滑雪界造成了不可估量的損失。後來，團隊熬過了那段日子，重新振作起來，把拍攝繼續了下去。
拍攝過程中，極寒天氣也是致命的。
雖然有防寒罩，或者採用最直接的辦法——帶上大量的暖寶，但是在大風天氣裡，溫度有時驟降到零下40多度，這些裝備的作用微乎其微。
雖然科技發展之後發明了帶電熱的手套，但是敬業的攝影師往往因為它影響操作而放棄使用，所以經常要冒手被凍僵的風險。攝影師們因為長時間在風雪中專注拍攝，往往一場結束，頭髮眉毛上都會結滿冰霜。
一次，團隊在大風中等日出，等拍完日出回到駐地，一位導演的耳朵已經失去了知覺。幸好團隊中有一名蒙古族大夫，端來一碗冷水，慢慢幫他按摩耳朵，讓血液慢慢循環起來，他的耳朵才得以保住。大夫告訴他，被凍脆的耳朵如果不小心碰到，可能會掉下來。他很慶幸自己遇到了這位經驗豐富的大夫。
“無所畏懼，方是萬物之源。”夏戌說，“有所為，無所畏”是極致玩家團隊的座右銘。回過頭看，相比挫折與危險，《冰雪之巔》的主人公們帶給他們的成長其實更多。
"文|「廣電獨家」崔忠芳
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在中國紀錄片界，極致玩家團隊是一個獨特的存在——這是一群與勇者共舞的紀錄片人，經常要面對生與死的考驗。團隊成員的組成也很獨特，來自於戶外和紀錄片行業的跨界合作，導演和攝像本身就是資深的極限運動玩家。
作為央視紀錄頻道（CCTV9）資深合作機構，極致玩家用鏡頭記錄下中國極限運動者無畏的腳步。
迄今，他們已與央視紀錄頻道合作研發製作了《極致玩家》《超越極限》《尋找最美中國》《無畏的旅行》《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》等3大品類7大系列的紀錄片。
2015年7月31日，北京申辦2022年冬奧會成功後，央視紀錄頻道第一時間作了冰雪品牌紀錄片的佈局，規劃了以《冰雪之巔》《雪耀中國》《雪板的盡頭》為代表的一系列冰雪題材紀錄片的創作，委託極致玩家團隊拍攝製作。
2018年2月5日，《冰雪之巔》第一季在CCTV9連續6天播出。《阿如娜的冬天》《雪國之巔》《雪地之舞》《絕壁雙刃》《垂直攀登》《追逐冬日》共6集播完後，收視率和社會反響極大。
其中，《雪地之舞》和《垂直攀登》榮獲北京國際體育電影周“最佳紀錄片”和“最佳社會與體育作品”，併入圍米蘭國際體育電影電視節。國外機構紛紛購買此片的國際版權。同時，該片在國內網絡上單集點擊量超過2000萬，在微博熱搜中躍至第六名。
《冰雪之巔》以講述中國故事、激揚中國精神為宗旨，通過獨具特色的人物故事，展示平凡生命的極致表現以及不斷挑戰自我的勇氣和精神。
極致玩家團隊跟蹤拍攝一群追逐夢想的滑雪愛好者，或走進世界上最接近喜馬拉雅山脈的純正高山野雪，或遠赴阿爾卑斯的雄壯雪峰，展現冰雪之巔的極速風采，表現中國人勇闖天涯、堅強無畏、不斷挑戰極限的精神。
目前，《冰雪之巔》第二季的前期拍攝基本完成，後期製作正在緊鑼密鼓地進行，預計於2019-2020年雪季與觀眾見面。
▍“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線”
在2018年以前，中國還沒有一部全面展示冰雪運動的有影響力的紀錄片，《冰雪之巔》填補了這一空白。
由於有著多年的戶外極限運動紀錄片的拍攝經驗，同時對戶外運動駕輕就熟，對於極致玩家團隊來說，《冰雪之巔》第一季確定選題的難度並不大，都是在他們對戶外運動長期觀察和拍攝積累的基礎上順理成章完成的。
“不要忘記冬天的夢想，那是你在春天的希望。”在《阿如娜的冬天》裡，8歲的女孩阿如娜在零下23度的寒冷天氣裡發著高燒，踩著爸爸親手給她做的毛皮滑雪板，參加禾木新疆古老毛皮滑雪比賽並取得兒童女子組冠軍，最後加入禾木滑雪隊。
2012年，極致玩家團隊從國外的影像資料中看到中國阿勒泰地區的古老毛皮滑雪，產生了強烈興趣。2014年，極致玩家團隊參與戶外界的“野雪中國”項目，拍攝首部滑雪紀錄片《追逐狂野》時認識了瑪力琴、託哈塔等牧民，對他們高超的滑雪技能印象深刻。
2017年啟動《冰雪之巔》拍攝時，極致玩家團隊很自然地想到了他們。再次來到喀納斯的時候，發現幾年前稚嫩的阿如娜已經可以輕鬆駕馭毛皮滑雪板，並開始參加當地的古老毛皮滑雪比賽，這讓極致玩家團隊很是驚喜。於是，他們跟追拍攝了瑪力琴和女兒阿如娜的冬季生活和他們的夢想，講述了祖孫三代傳承古老毛皮滑雪的故事。
和阿如娜的故事類似，極致玩家團隊在2013年的拍攝中偶然結識了來自美國的華裔女孩谷愛凌，被她突出的滑雪天賦吸引，開始籌劃跟蹤拍攝，並持續跟蹤拍攝到2017年。
彼時，愛凌已經13歲，她夢想站上2022年冬奧會的舞臺。3歲跟著媽媽一起滑雪，9歲起包攬全美滑雪比賽少年組的冠軍，為了冬奧會的夢想，13歲的愛凌不再滿足於少年組的比賽，她將提前參加全美滑雪公開賽。在公開賽比賽前夕，愛凌患了感冒，她卻不想放棄比賽的機會，最終拿下了冠軍。
在《雪地之舞》的拍攝中，極致玩家團隊為愛凌安排了北京天安門和長城的拍攝，並將愛凌渴望代表中國參加2022北京冬奧會的願望表達出來。節目播出後反響強烈，並引起了國家體育總局相關的領導的高度重視。經過多方努力，愛凌將代表中國隊參加2022年的北京冬奧會。
“我們即將前往新西蘭拍攝愛凌的訓練和比賽，並在第二季中展現她新的風采，對愛凌的跟拍至少會持續到2022年的冬奧會。”《冰雪之巔》執行總導演夏戌告訴記者。
《絕壁雙刃》講述了一對大學老師何川和劉洋的故事。他們是中國民間攀冰的頂尖玩家，2016年冬，為了尋找壯美的冰瀑，他們輾轉8個省份，行程1萬多公里，遭遇了各種路況，借宿當地也露宿野外，懷著對攀冰運動的狂熱追求，終於找到了心中的壯美冰瀑。
“從2012年起，我們就開始拍攝何川攀登大巖壁的故事，對他們的動態很瞭解，而攀冰是更為新穎的題材，他們的尋冰之旅自然也在我們的視野之內。”夏戌說。
世界上沒有什麼不能失去的，除了內心的自由。這自由對於《垂直攀登》的主人公鍾承湛來說尤為艱難。因為滑雪出了事故導致高位截癱，他不得不告別了快樂滑雪隊和他鐘愛的雪道。
面對失去的自由，鍾承湛學會了坦然面對。他歷盡磨難，成為中國第一個重返雪道的殘疾人，並受邀參加中國首屆殘疾人冰雪運動季。在中國殘聯和冬奧組委會領導的鼓勵下，他決定組建中國第一支殘疾人滑雪隊，迎戰2022北京冬季殘奧會。
對於鍾承湛來說，要想站上冬奧會的夢想舞臺，就如同一場人生的垂直攀登，但“攀登，就是要迎難而上”，讓攝製組印象深刻的是拍攝他第一次學習坐式滑雪，一整天下來，他幾乎摔倒了上百次，但憑著頑強的生命力和不服輸的精神，他不停地挑戰自己的極限。
《冰雪之巔》第二季選擇的人物故事更加極致化：
80後的紫笛挑戰中國“冰川之父”慕士塔格的登山滑雪，是第一個從海拔7546米的慕士塔格峰登山滑雪成功的中國女性；科學家赤旗挑戰佈滿冰川裂縫的雀兒山，是在雀兒山留下雪板印記的第一人；曾出演徐克電影《智取威虎山》裡小栓子的童星蘇翊鳴為了2022年北京冬奧會的夢想放棄演藝事業，躋身國內最好的單板滑雪運動員。
除此之外，還有來自農村的電焊工李龍龍，通過不停追逐心中的夢想，終於到阿爾卑斯山脈當上了滑雪教練；來自四川藏區農村的登山滑雪運動員格桑曲珍改變了自己的命運，正在追尋自己的青奧之夢……
“只有爬得最高，才能畫出人生最美的弧線。”夏戌說，支撐極限運動者不斷前行的力量是他們內心挑戰自我的願望，而極致玩家團隊則把他們人生中這一篇章記錄了下來。
總結《冰雪之巔》第一季，夏戌覺得做到了兩點：一是選題上“小人物，大夢想”；二是製作上“小成本、國際化”，堅持中國故事、國際表達的原則。“這些原則，在第二季的製作中，我們會堅持下去。”
▍“每一次意外，都會讓我們在經濟上血本無歸”
極致玩家團隊曾獲米蘭國際體育電影節奧林匹克精神金花環獎，四川國際電視節金熊貓最佳攝影獎、最佳運動旅遊類紀錄片獎，中國紀錄片十佳、中國紀錄片最佳創意獎等諸多獎項。這些獎項的背後，是團隊對極限運動的熱愛和異於常人的努力。
拍攝地都是大風大雪、低溫潮溼的雪地，對攝像技術和器械是很大的挑戰。尤其是《絕壁雙刃》中攀登冰瀑的拍攝，勘察好攀爬路線後，攝像師要從山頂往下掛好保護繩，然後利用上升器跟隨主人公一同上升，近距離跟拍。
戶外極限運動的拍攝都會採用多機位，這一次，除了攝影師跟拍，還用了無人機，以更加方便地實現了高角度和移動拍攝。通常團隊還會在巖壁對面的山上佈置一個固定機位，用高倍長焦鏡頭進行全程記錄。
為了確保拍攝效果，攝像器材需要性能更為完備，但這樣的器材往往比較笨重，不便於雪地跟拍。寒冷環境裡，電池的消耗很快，航空公司對電池攜帶又有嚴格要求，這對拍攝也會有較大影響。
此外，由於內外溫差大，當攝影場景從室內轉到室外時，攝像機的機頭會迅速起霧，往往會大大影響拍攝效果。對於這個問題，冰雪界的眾多攝影師和導演一直無計可施，對於極致玩家團隊來說，這也是一件無奈的事情。
專業跟拍導演和攝影師的匱乏，也是冰雪題材紀錄片拍攝要面對的難題。
本著“用結構的力量講故事”和“畫面敘事”的拍攝要求，極致玩家團隊需要導演和攝影師具備很強的結構及畫面思維能力。可是，大部分戶外攝影師雖然有很強的滑雪能力，但是缺乏紀錄片思維。
極致玩家團隊花了大量的精力和時間尋找、培養合格的冰雪導演和攝影師。培訓的過程也是一個跨界的過程——對合格的攝影師進行強化滑雪訓練，對能滑雪的攝影愛好者進行影像專業培訓。
同時，為了確保效果，極致玩家團隊在大多數拍攝中會配備雙倍的攝影師：一組負責跟蹤記錄，完成片子的敘事；一組主要在雪道上貼近跟拍主人公。
“國外的雪地拍攝偶爾可以藉助雪地摩托，但往往會影響跟拍的靈活性；在國內拍攝時偶爾會藉助無人機，但是貼近性又會打折扣。”夏戌說，這些都是在拍攝過程中需要不斷權衡的問題。
她回憶起在阿勒泰跟拍古老毛皮滑雪時的情景。牧民穿上毛皮滑雪板在十幾米深的雪地裡如履平地，現代滑雪板卻完全無能為力，攝影師只能趟著齊腰深的積雪去拍攝，每走一步都要挖半天雪，拍攝極其艱難，一場戲就能搞得人筋疲力盡，幾近崩潰。
後來，不得不先訓練攝影師毛皮滑雪，再上雪拍攝。但是，即便如此，當牧民們進入無人區時，攝影師依然無法實現跟蹤拍攝，無法近距離呈現這一場景，這讓團隊感覺頗為遺憾。
冰雪題材紀錄片的拍攝還會受到雪季的影響，很多不可控因素給拍攝帶來了不確定性，往往會讓拍攝被迫長時間中止。《冰雪之巔》第一季從選題策劃、故事調研、拍攝製作到播出經歷了將近3年的時間，期間就發生過很多讓團隊記憶深刻的突發狀況。
跟拍愛凌時，團隊晚上從舊金山開車去斯闊谷，突遇大雪封山，深夜被困在路上。為了不耽誤拍攝，隊員們給車安上防滑鏈，一點點摸索著往前走，凌晨3點才趕到斯闊谷，導致拍攝延遲。
拍《垂直攀登》時，完成阿斯本的拍攝後，需要趕往2002年冬奧會舉辦地鹽湖城。在團隊經歷十幾個小時的驅車跋涉到達鹽湖城後，那裡卻遭遇暴風雪，滑雪場被迫關閉，什麼也拍不到。兩天後，團隊要轉場到太浩湖拍攝，導致鹽湖城的故事不得不刪掉。
同樣的困難也考驗著製片工作。由於攝製經費有限，所以極致玩家團隊的製片工作必須做得非常精細，每天的日程中都會確定好具體的拍攝內容。《冰雪之巔》有一半以上的拍攝要在國外完成，經費本就捉襟見肘，而突發狀況又給團隊造成了巨大的經濟困擾。
拍攝《雪國之巔》時，團隊完成了國內部分的拍攝，準備前往日本跟拍。就在出發的前一天，在進行野雪訓練時，主人公劉繼元被埋在雪下的樹根颳倒，導致多根肋骨骨折，日本之行被迫擱淺。劇組預定機票、酒店的費用無法完全退回，這給團隊造成了巨大的經濟損失，全片一多半的製作經費“打了水漂”。
“對於我們這種小成本、大情懷、國際化的製作來說，每一次意外都會讓我們在經濟上血本無歸。”夏戌難掩無奈。不過，她也明白，意外和突然狀況才是紀錄片的本色，正因為不確定性，戶外紀錄片才有其獨特魅力。
在第二季的拍攝中，意想不到的事情依然在發生。
團隊在意大利對一對搭檔金煜博和老安進行拍攝，二人計劃再次共同參加世界上規模最大、線路最長、難度最大、關注度最高的滑雪比賽LGC (La Grande Course)。然而，在拍攝過程中，由於天氣惡化，雪崩風險極高，主辦方在比賽前一天取消了今年的比賽，導致拍攝中斷，只能靜等兩年後了。
▍“有所為，無所畏”
冰雪運動是一項高風險運動，尤其在完成高難度動作時受傷的風險很高。“他們擁有非凡的毅力、刻苦的精神，不斷突破自我，追求更好的自己。在拍攝製作這部紀錄片的過程中，我們看到了冰雪運動員在追求夢想的道路上的執著與堅持。”夏戌說。
愛凌在參加世界錦標賽的過程中，在訓練時不幸從鐵槓上飛起摔倒，摔成了腦震盪，極致玩家團隊的鏡頭全程記錄了摔傷過程。
跟拍鍾承湛的過程中，也是因為發生意外才導致轉換拍攝主題。2013年，鍾承湛在萬隆滑雪場參加快樂滑雪隊的年度滑雪活動，在極速滑行中衝出雪道，撞到了樹上，肋骨骨折、腰椎損傷。跟拍攝影師完整地抓拍到了受傷過程。那次受傷改變了故事的走向，才有了後來鍾承湛從人生低谷中站起，重返雪道，走向夢想巔峰的故事。
紀錄片的主人公在戶外挑戰過程中有著很大的風險，對於攝製人員來講，風險同樣存在。
“幾年前我們合作的一個攝影，在帆船跟船過程中落水失蹤，至今杳無音信。國內的高海拔登山攝影師本來就很稀缺，一位優秀的高山攝影師在一次登山活動中遭遇雪崩而遇難。”談及此事，極致玩家團隊成員充滿了惋惜。
在《絕壁雙刃》的尋冰之旅拍攝中，導演與攝影師也作為探險隊員進行貼近式跟拍。春節期間，團隊和何川、劉洋同吃同住，在攀冰過程中也是一起露宿在零下十幾度的山溝裡，一起吃泡麵。
在今年年初的拍攝中，製片阿依肯在阿勒泰不幸遇難，這讓團隊籠罩著沉重的悲傷氣氛中。阿依肯是阿勒泰滑雪起源地研究和國際傳播的重要使者，他的離世給滑雪界造成了不可估量的損失。後來，團隊熬過了那段日子，重新振作起來，把拍攝繼續了下去。
拍攝過程中，極寒天氣也是致命的。
雖然有防寒罩，或者採用最直接的辦法——帶上大量的暖寶，但是在大風天氣裡，溫度有時驟降到零下40多度，這些裝備的作用微乎其微。
雖然科技發展之後發明了帶電熱的手套，但是敬業的攝影師往往因為它影響操作而放棄使用，所以經常要冒手被凍僵的風險。攝影師們因為長時間在風雪中專注拍攝，往往一場結束，頭髮眉毛上都會結滿冰霜。
一次，團隊在大風中等日出，等拍完日出回到駐地，一位導演的耳朵已經失去了知覺。幸好團隊中有一名蒙古族大夫，端來一碗冷水，慢慢幫他按摩耳朵，讓血液慢慢循環起來，他的耳朵才得以保住。大夫告訴他，被凍脆的耳朵如果不小心碰到，可能會掉下來。他很慶幸自己遇到了這位經驗豐富的大夫。
“無所畏懼，方是萬物之源。”夏戌說，“有所為，無所畏”是極致玩家團隊的座右銘。回過頭看，相比挫折與危險，《冰雪之巔》的主人公們帶給他們的成長其實更多。
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