815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
這樣的處理手法，大量運用在了溫子仁的恐怖宇宙系列和本片中。不少影迷表示非常恐怖的“奪魂電視機”一幕，其實也是此類手法稍加變換後的“故技重施”。不過，電視機一幕還要再“壞”一點，故意遮遮掩掩的告知你“恐怖”將至，用低角度機位一次兩次的挑逗你，待你稍有怠懈後，立刻奉上“大殺器”，做最後的驚嚇衝刺。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
這樣的處理手法，大量運用在了溫子仁的恐怖宇宙系列和本片中。不少影迷表示非常恐怖的“奪魂電視機”一幕，其實也是此類手法稍加變換後的“故技重施”。不過，電視機一幕還要再“壞”一點，故意遮遮掩掩的告知你“恐怖”將至，用低角度機位一次兩次的挑逗你，待你稍有怠懈後，立刻奉上“大殺器”，做最後的驚嚇衝刺。
所以，《安娜貝爾3：回家》是能嚇到人的，但它的驚喜和優勢並非來自恐怖橋段的設計，而是通過故事把沃倫夫婦“聚魔”倉庫裡的多個魔器進行了展示，為以後招魂宇宙系列片的拍攝提供了延伸的基礎。比如開始提到的冥界硬幣；
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
這樣的處理手法，大量運用在了溫子仁的恐怖宇宙系列和本片中。不少影迷表示非常恐怖的“奪魂電視機”一幕，其實也是此類手法稍加變換後的“故技重施”。不過，電視機一幕還要再“壞”一點，故意遮遮掩掩的告知你“恐怖”將至，用低角度機位一次兩次的挑逗你，待你稍有怠懈後，立刻奉上“大殺器”，做最後的驚嚇衝刺。
所以，《安娜貝爾3：回家》是能嚇到人的，但它的驚喜和優勢並非來自恐怖橋段的設計，而是通過故事把沃倫夫婦“聚魔”倉庫裡的多個魔器進行了展示，為以後招魂宇宙系列片的拍攝提供了延伸的基礎。比如開始提到的冥界硬幣；
音樂盒封印，它在《招魂》裡奉獻多個驚悚程度很高的場景；
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
這樣的處理手法，大量運用在了溫子仁的恐怖宇宙系列和本片中。不少影迷表示非常恐怖的“奪魂電視機”一幕，其實也是此類手法稍加變換後的“故技重施”。不過，電視機一幕還要再“壞”一點，故意遮遮掩掩的告知你“恐怖”將至，用低角度機位一次兩次的挑逗你，待你稍有怠懈後，立刻奉上“大殺器”，做最後的驚嚇衝刺。
所以，《安娜貝爾3：回家》是能嚇到人的，但它的驚喜和優勢並非來自恐怖橋段的設計，而是通過故事把沃倫夫婦“聚魔”倉庫裡的多個魔器進行了展示，為以後招魂宇宙系列片的拍攝提供了延伸的基礎。比如開始提到的冥界硬幣；
音樂盒封印，它在《招魂》裡奉獻多個驚悚程度很高的場景；
還有附體他人的鬼婚紗，它在《哭泣女人的詛咒》裡出現過；
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
這樣的處理手法，大量運用在了溫子仁的恐怖宇宙系列和本片中。不少影迷表示非常恐怖的“奪魂電視機”一幕，其實也是此類手法稍加變換後的“故技重施”。不過，電視機一幕還要再“壞”一點，故意遮遮掩掩的告知你“恐怖”將至，用低角度機位一次兩次的挑逗你，待你稍有怠懈後，立刻奉上“大殺器”，做最後的驚嚇衝刺。
所以，《安娜貝爾3：回家》是能嚇到人的，但它的驚喜和優勢並非來自恐怖橋段的設計，而是通過故事把沃倫夫婦“聚魔”倉庫裡的多個魔器進行了展示，為以後招魂宇宙系列片的拍攝提供了延伸的基礎。比如開始提到的冥界硬幣；
音樂盒封印，它在《招魂》裡奉獻多個驚悚程度很高的場景；
還有附體他人的鬼婚紗，它在《哭泣女人的詛咒》裡出現過；
從惡魔書中被釋放出來的黑狗怪；以及日本武士鎧甲，每當人靠近時會感受它帶來的血腥殺意和不堪回憶。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
這樣的處理手法，大量運用在了溫子仁的恐怖宇宙系列和本片中。不少影迷表示非常恐怖的“奪魂電視機”一幕，其實也是此類手法稍加變換後的“故技重施”。不過，電視機一幕還要再“壞”一點，故意遮遮掩掩的告知你“恐怖”將至，用低角度機位一次兩次的挑逗你，待你稍有怠懈後，立刻奉上“大殺器”，做最後的驚嚇衝刺。
所以，《安娜貝爾3：回家》是能嚇到人的，但它的驚喜和優勢並非來自恐怖橋段的設計，而是通過故事把沃倫夫婦“聚魔”倉庫裡的多個魔器進行了展示，為以後招魂宇宙系列片的拍攝提供了延伸的基礎。比如開始提到的冥界硬幣；
音樂盒封印，它在《招魂》裡奉獻多個驚悚程度很高的場景；
還有附體他人的鬼婚紗，它在《哭泣女人的詛咒》裡出現過；
從惡魔書中被釋放出來的黑狗怪；以及日本武士鎧甲，每當人靠近時會感受它帶來的血腥殺意和不堪回憶。
影片和前兩部不同，並非安娜貝爾的獨角戲，而是眾多被惡靈附體的魔器的群戲。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
這樣的處理手法，大量運用在了溫子仁的恐怖宇宙系列和本片中。不少影迷表示非常恐怖的“奪魂電視機”一幕，其實也是此類手法稍加變換後的“故技重施”。不過，電視機一幕還要再“壞”一點，故意遮遮掩掩的告知你“恐怖”將至，用低角度機位一次兩次的挑逗你，待你稍有怠懈後，立刻奉上“大殺器”，做最後的驚嚇衝刺。
所以，《安娜貝爾3：回家》是能嚇到人的，但它的驚喜和優勢並非來自恐怖橋段的設計，而是通過故事把沃倫夫婦“聚魔”倉庫裡的多個魔器進行了展示，為以後招魂宇宙系列片的拍攝提供了延伸的基礎。比如開始提到的冥界硬幣；
音樂盒封印，它在《招魂》裡奉獻多個驚悚程度很高的場景；
還有附體他人的鬼婚紗，它在《哭泣女人的詛咒》裡出現過；
從惡魔書中被釋放出來的黑狗怪；以及日本武士鎧甲，每當人靠近時會感受它帶來的血腥殺意和不堪回憶。
影片和前兩部不同，並非安娜貝爾的獨角戲，而是眾多被惡靈附體的魔器的群戲。
片中人物Daniela不小心打開了潘多拉的魔盒，讓安娜貝爾引領著群鬼興風作浪。封閉空間裡，三位女性主角，意想不到妖魔鬼怪，《安娜貝爾3：回家》在設計感和故事噱頭上強於前兩部，能夠提供源源不斷的新鮮感，串聯起整個招魂宇宙。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
這樣的處理手法，大量運用在了溫子仁的恐怖宇宙系列和本片中。不少影迷表示非常恐怖的“奪魂電視機”一幕，其實也是此類手法稍加變換後的“故技重施”。不過，電視機一幕還要再“壞”一點，故意遮遮掩掩的告知你“恐怖”將至，用低角度機位一次兩次的挑逗你，待你稍有怠懈後，立刻奉上“大殺器”，做最後的驚嚇衝刺。
所以，《安娜貝爾3：回家》是能嚇到人的，但它的驚喜和優勢並非來自恐怖橋段的設計，而是通過故事把沃倫夫婦“聚魔”倉庫裡的多個魔器進行了展示，為以後招魂宇宙系列片的拍攝提供了延伸的基礎。比如開始提到的冥界硬幣；
音樂盒封印，它在《招魂》裡奉獻多個驚悚程度很高的場景；
還有附體他人的鬼婚紗，它在《哭泣女人的詛咒》裡出現過；
從惡魔書中被釋放出來的黑狗怪；以及日本武士鎧甲，每當人靠近時會感受它帶來的血腥殺意和不堪回憶。
影片和前兩部不同，並非安娜貝爾的獨角戲，而是眾多被惡靈附體的魔器的群戲。
片中人物Daniela不小心打開了潘多拉的魔盒，讓安娜貝爾引領著群鬼興風作浪。封閉空間裡，三位女性主角，意想不到妖魔鬼怪，《安娜貝爾3：回家》在設計感和故事噱頭上強於前兩部，能夠提供源源不斷的新鮮感，串聯起整個招魂宇宙。
但老套的嚇人方式卻讓整部影片的效果差強人意，加上影片中不時出現的青春片元素，更是沖淡了恐怖和驚悚氛圍，造成了風格類型之間的斷裂。《安娜貝爾3：回家》雖然只達到了及格線上，但加里·多伯曼的故事還是為招魂宇宙的未來發展提供了新思路，超級英雄都玩合體，猛鬼們組隊嚇嚇人也未嘗不可。
今年四月，《招魂》的原型人物去世，92歲高齡的超自然研究者羅琳·沃倫仙逝。她的丈夫艾德在2006年就已去世。兩人把一生獻給了通靈驅魔，社會對其爭議極大。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
這樣的處理手法，大量運用在了溫子仁的恐怖宇宙系列和本片中。不少影迷表示非常恐怖的“奪魂電視機”一幕，其實也是此類手法稍加變換後的“故技重施”。不過，電視機一幕還要再“壞”一點，故意遮遮掩掩的告知你“恐怖”將至，用低角度機位一次兩次的挑逗你，待你稍有怠懈後，立刻奉上“大殺器”，做最後的驚嚇衝刺。
所以，《安娜貝爾3：回家》是能嚇到人的，但它的驚喜和優勢並非來自恐怖橋段的設計，而是通過故事把沃倫夫婦“聚魔”倉庫裡的多個魔器進行了展示，為以後招魂宇宙系列片的拍攝提供了延伸的基礎。比如開始提到的冥界硬幣；
音樂盒封印，它在《招魂》裡奉獻多個驚悚程度很高的場景；
還有附體他人的鬼婚紗，它在《哭泣女人的詛咒》裡出現過；
從惡魔書中被釋放出來的黑狗怪；以及日本武士鎧甲，每當人靠近時會感受它帶來的血腥殺意和不堪回憶。
影片和前兩部不同，並非安娜貝爾的獨角戲，而是眾多被惡靈附體的魔器的群戲。
片中人物Daniela不小心打開了潘多拉的魔盒，讓安娜貝爾引領著群鬼興風作浪。封閉空間裡，三位女性主角，意想不到妖魔鬼怪，《安娜貝爾3：回家》在設計感和故事噱頭上強於前兩部，能夠提供源源不斷的新鮮感，串聯起整個招魂宇宙。
但老套的嚇人方式卻讓整部影片的效果差強人意，加上影片中不時出現的青春片元素，更是沖淡了恐怖和驚悚氛圍，造成了風格類型之間的斷裂。《安娜貝爾3：回家》雖然只達到了及格線上，但加里·多伯曼的故事還是為招魂宇宙的未來發展提供了新思路，超級英雄都玩合體，猛鬼們組隊嚇嚇人也未嘗不可。
今年四月，《招魂》的原型人物去世，92歲高齡的超自然研究者羅琳·沃倫仙逝。她的丈夫艾德在2006年就已去世。兩人把一生獻給了通靈驅魔，社會對其爭議極大。
溫子仁的招魂宇宙以夫婦兩人生前的驅魔經歷為藍本，電影中那個靈異博物館也真實存在。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
這樣的處理手法，大量運用在了溫子仁的恐怖宇宙系列和本片中。不少影迷表示非常恐怖的“奪魂電視機”一幕，其實也是此類手法稍加變換後的“故技重施”。不過，電視機一幕還要再“壞”一點，故意遮遮掩掩的告知你“恐怖”將至，用低角度機位一次兩次的挑逗你，待你稍有怠懈後，立刻奉上“大殺器”，做最後的驚嚇衝刺。
所以，《安娜貝爾3：回家》是能嚇到人的，但它的驚喜和優勢並非來自恐怖橋段的設計，而是通過故事把沃倫夫婦“聚魔”倉庫裡的多個魔器進行了展示，為以後招魂宇宙系列片的拍攝提供了延伸的基礎。比如開始提到的冥界硬幣；
音樂盒封印，它在《招魂》裡奉獻多個驚悚程度很高的場景；
還有附體他人的鬼婚紗，它在《哭泣女人的詛咒》裡出現過；
從惡魔書中被釋放出來的黑狗怪；以及日本武士鎧甲，每當人靠近時會感受它帶來的血腥殺意和不堪回憶。
影片和前兩部不同，並非安娜貝爾的獨角戲，而是眾多被惡靈附體的魔器的群戲。
片中人物Daniela不小心打開了潘多拉的魔盒，讓安娜貝爾引領著群鬼興風作浪。封閉空間裡，三位女性主角，意想不到妖魔鬼怪，《安娜貝爾3：回家》在設計感和故事噱頭上強於前兩部，能夠提供源源不斷的新鮮感，串聯起整個招魂宇宙。
但老套的嚇人方式卻讓整部影片的效果差強人意，加上影片中不時出現的青春片元素，更是沖淡了恐怖和驚悚氛圍，造成了風格類型之間的斷裂。《安娜貝爾3：回家》雖然只達到了及格線上，但加里·多伯曼的故事還是為招魂宇宙的未來發展提供了新思路，超級英雄都玩合體，猛鬼們組隊嚇嚇人也未嘗不可。
今年四月，《招魂》的原型人物去世，92歲高齡的超自然研究者羅琳·沃倫仙逝。她的丈夫艾德在2006年就已去世。兩人把一生獻給了通靈驅魔，社會對其爭議極大。
溫子仁的招魂宇宙以夫婦兩人生前的驅魔經歷為藍本，電影中那個靈異博物館也真實存在。
在影片中，媒體對夫婦兩人的報道也模稜兩可，“英雄還是騙子”，隨著兩人的離世，對於他們的定義恐怕要有溫子仁來“蓋棺定論”了。
815是中國傳統的“七月半”中元節，俗稱“鬼節”。在《易經》中，“七”是一個變化的數字，是復生之數。在這個寄託於神靈庇佑的日子裡，溫子仁“招魂”宇宙“一姐”殺回了熒幕。《安娜貝爾3：回家》 （Annabelle Comes Home），再露猙獰！
在《招魂》系列中，溫子仁首次在影片中展露了驅魔夫婦的“聚魔”倉庫。這個收集了大量不潔之物的倉庫，每週都會有神父前來“祝福”，進行各種儀式安撫怨靈。眾多被厲鬼纏附的物品裡，那個鎖所在由教堂玻璃製造的櫃檯裡的木偶最為打眼，它就是令人膽寒的安娜貝爾。
安娜貝爾為什麼最令驅魔夫婦頭疼，保存的最為妥善和小心，因為這個玩偶不僅自己具有魔力，最可怕的是，它會激活和招來所有的魔物與怨靈，它所在地方，宛如地獄，群魔亂舞下，所有靈魂不得安寧。
兩部《招魂》之後，溫子仁的恐怖宇宙一直不溫不火，加上他花費了大量心思到《海王》身上，其宇宙系列的新片全都交到了參與制作《招魂》的新人身上。比如《安娜貝爾3：回家》 的導演加里·多伯曼，之前他擔任了前兩部《安娜貝爾》的編劇，也是《小丑回魂》、招魂系列《修女》的編劇之一，這是他的首部恐怖長片。
目前《安娜貝爾3：回家》在豆瓣上維持著6.0的及格分數，與系列首部曲分數持平，低於第二部的6.6分。
綜合來看，加里·多伯曼依靠老練的編劇能力，成功的擴張了招魂宇宙的廣度，為更多系列分支埋下了伏筆。《安娜貝爾3：回家》的主角並非驅魔夫妻沃倫夫婦，而是他們“耳濡目染”的女兒Judy。故事發生於沃倫夫婦剛剛帶回安娜貝爾不久，兩人因事外出，女兒Judy和她的保姆Mary獨自在家。
Mary的同學Daniela因為想念亡父，希望借用沃倫夫婦的“寶庫”，招魂自己的父親，求得自己的心理安慰。
於是趁無人之際，她去到了沃倫夫婦鎮壓群魔的倉庫，先後觸動了多個魔器，還打開了放置安娜貝爾的“安全盒”。一個小女孩，兩個年輕女保姆，一屋子的猛鬼厲魔，一夜驚魂由此拉開帷幕。
先說說《安娜貝爾3：回家》到底嚇不嚇人，胖哥可以很負責任的說：“還行”！但如果你是招魂系列的粉絲，或者對恐怖類型老手，估計會有所失望。影片比兩部《招魂》和前期的《潛伏》，在恐怖程度上都有所收斂。《安娜貝爾3：回家》最大的問題是，和《招魂》太像了。
多個恐怖場景和驚悚橋段，你能清楚的看出溫子仁的風格，從色調渲染到運鏡，恐怖點的設計，清晰的透露出“招魂風”。這會令部分已經對“招魂”類型元素免疫的觀眾感到乏味和冗長，連如何嚇人的方式，驚悚點都能預測到，恐怖片應有的氛圍早已消失殆盡。
其中兩個印象深刻的恐怖橋段，如果首次觀看還能覺察出新意，但對於有一定恐怖片閱片量的觀眾來說，效果可能會大打折扣。比如“硬幣落地”一幕。前期，導演就為硬幣的起源，背後的故事埋下伏筆。硬幣是死去的亡靈通往地獄時的買路錢。孤魂野鬼在安娜貝爾的刺激下，開始圍攻小屋。鬼魂並不會馬上出現，而是用一枚又一枚掀起驚悚的“漣漪”。
硬幣落地的聲效擲地有聲，硬幣滑動的軌跡吸引著注意力，配合受害者驚恐的表情，恐怖氛圍侵入觀眾的多個感官，開始形成壓迫。但所有的前期設計都是障眼法，目的是為最後的“致命一擊”，當你所有的聽覺和視覺注意力被“誤導”後，往往會出現短暫的沉默時刻，類似過山車剛剛抵達最高點的緩衝階段。1到2秒的安靜後，最嚇人的地方噴湧而出，觀眾體驗到過山車急速下墜時的失重和眩暈。
這樣的處理手法，大量運用在了溫子仁的恐怖宇宙系列和本片中。不少影迷表示非常恐怖的“奪魂電視機”一幕，其實也是此類手法稍加變換後的“故技重施”。不過，電視機一幕還要再“壞”一點，故意遮遮掩掩的告知你“恐怖”將至，用低角度機位一次兩次的挑逗你，待你稍有怠懈後，立刻奉上“大殺器”，做最後的驚嚇衝刺。
所以，《安娜貝爾3：回家》是能嚇到人的，但它的驚喜和優勢並非來自恐怖橋段的設計，而是通過故事把沃倫夫婦“聚魔”倉庫裡的多個魔器進行了展示，為以後招魂宇宙系列片的拍攝提供了延伸的基礎。比如開始提到的冥界硬幣；
音樂盒封印，它在《招魂》裡奉獻多個驚悚程度很高的場景；
還有附體他人的鬼婚紗，它在《哭泣女人的詛咒》裡出現過；
從惡魔書中被釋放出來的黑狗怪；以及日本武士鎧甲，每當人靠近時會感受它帶來的血腥殺意和不堪回憶。
影片和前兩部不同，並非安娜貝爾的獨角戲，而是眾多被惡靈附體的魔器的群戲。
片中人物Daniela不小心打開了潘多拉的魔盒，讓安娜貝爾引領著群鬼興風作浪。封閉空間裡，三位女性主角，意想不到妖魔鬼怪，《安娜貝爾3：回家》在設計感和故事噱頭上強於前兩部，能夠提供源源不斷的新鮮感，串聯起整個招魂宇宙。
但老套的嚇人方式卻讓整部影片的效果差強人意，加上影片中不時出現的青春片元素，更是沖淡了恐怖和驚悚氛圍，造成了風格類型之間的斷裂。《安娜貝爾3：回家》雖然只達到了及格線上，但加里·多伯曼的故事還是為招魂宇宙的未來發展提供了新思路，超級英雄都玩合體，猛鬼們組隊嚇嚇人也未嘗不可。
今年四月，《招魂》的原型人物去世，92歲高齡的超自然研究者羅琳·沃倫仙逝。她的丈夫艾德在2006年就已去世。兩人把一生獻給了通靈驅魔，社會對其爭議極大。
溫子仁的招魂宇宙以夫婦兩人生前的驅魔經歷為藍本，電影中那個靈異博物館也真實存在。
在影片中，媒體對夫婦兩人的報道也模稜兩可，“英雄還是騙子”，隨著兩人的離世，對於他們的定義恐怕要有溫子仁來“蓋棺定論”了。
相信部分答案，會在作為下一部溫子仁恐怖宇宙的重磅作品《招魂3》中得到呈現，大家拭目以待吧！
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