鑑於不是每一位朋友都對明式傢俱有基本瞭解，所以先容我對文中出現的部件名稱做一下註解：
圈椅各部件名稱
側腳：傢俱上的側腳來源於中國古建築上的大木樑架結構，籠統點說，如圖中每一根立柱自下而上不是垂直於地面的，而是向整個建築的中心傾斜一個角度，我們稱此種現象為側腳。
窪堂肚：如圖中券口牙子被黑線框出的部分，我們稱此種造型為窪堂肚
冰盤沿：明式傢俱中古人常把大邊和抹頭製成上圖中的造型，我們稱此種造型為冰盤沿，因為看上去像一個盤子的邊沿（圖片取自《明式傢俱珍賞》）
正文：
這件透雕麒麟紋圈椅的原型是王世襄老爺子的舊藏，也是《明式傢俱珍賞》的封面，現被收藏在上海博物館傢俱館。能被王世襄用作封面的一把椅子一定有其非同尋常之處，所以我們以這把圈椅為出發點，比較了眾多的圈椅實例，發現它是很特別的一把，而要想解讀這些特別之處，最好的辦法就是去製作他，模仿當時工匠的行為，應該就會明白他們的思想，所以在製作之初，我們就把追尋原作神韻，體會當時工匠製作的想法和意圖，而不是照抄原作尺寸僅僅追求外形高仿作為我們的目的。
上博陳列實景 右手起第二為此把圈椅
在《珍賞》中，王老寥寥幾筆，就把這把椅子最突出的幾個優點描述了出來，原話在此不再贅述，我們說一說自己發現的東西。
這把圈椅整體造型挺拔，座面較高，以正常男性一米八的身高坐上去兩腿無法著地，可以踩在落地杖上，椅腿側腳明顯，四根腿自下而上漸漸內收，四平八穩，正面的券口牙子裝在大邊和兩根前腿的槽裡，橫向牙子的窪堂肚造型讓視覺的重心下垂，看起來更加穩重，縱向的牙子下窄上寬，輪廓漸漸向中心收，加強了側腳效果，兩側抹頭下方的券口牙子做法相同，背面的牙子則不栽到落地杖上，這種做法與大部分的椅子類同，並無特別之處。但是我們可以看出來，在縱向部件的製作上，工匠遵循的是側腳原則，也就是說縱向上每一個單獨部件的出現必須要滿足側腳的視覺效果，橫向部件遵循的是重心下垂原則，甚至不惜費料在橫縱牙子相交的位置故意切出一個半圓形，讓重心下垂的效果更加明顯，以此類推椅面的冰盤沿上寬下窄也是同理，這都是為了達到預期的視覺效果。
古人的制器思路之明確，表現手法之純熟老練，真可謂是面面俱到。
後腿上下一木連做，椅面以上的部分也有側腳自不必說，但有趣的是工匠在後腿、靠背板、鵝脖和椅圈相交的位置都裝了角牙，通過我們對座面以下部分的解讀，就不難得出，工匠依然遵循側腳原則，並且通過這種巧妙的方式，靈活的轉移了我們的注意力，引導我們一步步達到最舒服的視覺效果，為什麼說這種方式很巧妙？我們來分析一下，當我們的眼睛看到一件東西的時候，首先看到的是它的大輪廓，也就是說佔用視覺面積大的部分首先引起我們的注意，比如我們看到一座山，首先我們看到它是一個尖頭朝上的椎體，看到一輛汽車首先注意到它是一個長方體，同樣，當一件傢俱放在我們眼前的時候，一定先注意到它的大輪廓，面積大的部分給視覺的衝擊力最強，然後我們才注意到他的靠背上有刻花，腿子上方裝了角牙，再走進一點才發現後腿上下不是一邊粗的，上頭比下頭細，我們都是通過這樣的過程來看清一件傢俱，而聰明的工匠，深知這一過程，所以他首先在大的面積空間上，營造出明顯的側腳效果，也就是靠背板與兩側空白的部分，靠背板上窄下寬自不必說，這是常識，但如何讓兩邊空白的部分出現側腳呢？我們聰明的古代工匠運用漂亮的角牙解決了這一問題。
圖片取自《明式傢俱珍賞》
至於說角牙完全是為了視覺服務的，沒有什麼實用價值嗎？我們兩說，一說靠背上的角牙，因為這件圈椅的靠背是鏤空雕刻，所以在橫向受力上，不如浮雕，如果浮雕能承受的橫向力是五十斤的話，那鏤空雕刻的承受力大約在三十斤左右，如果鏤空面積大的話，能承受的力就更小了，所以靠背板兩側的角牙在受力上，能起到一定的輔助作用，讓靠背板更結實耐用。鵝脖上方的角牙則為椅圈扶手向前突出的部分起到支撐的作用，也是有實用價值的。二說後腿上方的角牙，我們則認為完全是為了剛才說的側腳效果和整體的協調統一服務的，並且在一定程度上，傷害了後腿和椅圈的完整性，傷料了。
好了，關於這把圈椅的解讀，今天先聊到這，不知大家看的是不是有點累，您多擔待啦，我想應該從未有人會用如此冗長的篇幅來描述一把椅子吧，但這就是我要做的事。想想將來您參觀上博的時候，講起這把圈椅比他們館裡的解說員還要深入，也是一件逼格蠻高的事了。
下一篇我們聊一下椅圈和鏤空麒麟的部分，其實您知道嗎？王老的這部《珍賞》封面出現了一個錯誤，也被我們發現了，想知道嗎？敬請關注下一篇 從《明式傢俱珍賞》封面的那把圈椅說起<二>
作者：襲明徵文--趙樹政
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