在這幅著名的畫中，維多利亞女王被巧妙地描繪成君主和母親。這是一個家庭和諧、和平與幸福的場景，儘管其中有許多與皇室地位有關的暗示:珠寶和傢俱形式的宏偉，傳統(通過嘉德勳章)和皇室血統的延續。身穿俄羅斯上衣的威爾士親王站在母親身邊，但卻與父親目光相遇。圖中左邊的是阿爾弗雷德王子，他穿的是男孩們在三歲之前都會穿的裙子。他走向他的三個姐妹——維多利亞，最右邊的皇家公主，愛麗絲公主和嬰兒海倫娜公主。維多利亞女王戴著一頂祖母綠鑽石王冠，這頂王冠由阿爾伯特親王於1845年設計，約瑟夫·基欽製作，售價1150英鎊。配套的耳墜和三枚胸針與她的緊身胸衣相得益彰。阿爾伯特王子身著宮廷禮服，包括黑色天鵝絨馬褲、白色緞子背心和黑色單排扣禮服，禮服在手臂上剪裁得很時尚。兩人都戴著吊襪帶和吊襪帶上的星星，阿爾貝王子也戴著吊襪帶和金色羊毛徽章。
1846年5月，維多利亞女王寫信給法國國王路易-菲利普，詢問他是否會在秋季解除溫特豪特的宮廷畫家的角色，以便他能為奧斯本描繪一幅她的家庭的大畫像。1846年10月溫莎開始舉行會議，並持續到次年1月。完成後，這幅畫被女王視為“大廚的傑作”，就像Paul Veronann-如此美麗，燦爛，新鮮的色彩-&我們被迷住了‘(Journal，12月18日，1846年)。女王后來寫道，這是她最喜歡的三幅王子肖像畫之一(RA VIC/Main/Y/169/69)。
這幅畫掛在奧斯本的餐廳裡。雖然最終是為了這個私人環境，但它於1847年首次在聖詹姆斯宮展出，在那裡有10萬名公眾觀看。1850年，它被雕刻出來供公眾流通。維多利亞女王和阿爾伯特王子所坐的椅子(由Morel&Seddon於1828年為溫莎城堡製作)的寶座般的宏偉，再加上大片的紅窗簾和景觀背景-無疑是想讓人聯想到奧斯本的景色，但又讓人聯想起劇院背景-結合在一起產生了舞臺佈景的效果：向世界展示的皇室家族。然而，這對皇室夫婦的官方角色和家庭角色之間的緊張關係，在某種程度上源於他們與年幼的孩子玩時所穿的晚禮服的不協調。與之前所有王室成員的肖像，如凡·戴克或佐凡尼的肖像畫相比，這些人物似乎沒有擺姿勢，孩子們(嬰兒海倫娜王妃除外)似乎對觀者漠不關心。因此，這幅畫捕捉到了親密的家庭時刻，幾乎像照片一樣。
維多利亞女王記錄了帕默斯頓勳爵、薩瑟蘭公爵夫人、劍橋家族以及羅伯特爵士和皮爾夫人所表達的欽佩之情，所有人都在照片製作過程中看到了這張照片。然而，媒體對它的反應不是很好，他們批評這對皇室夫婦的“粗暴處理”和“肉慾和肉體”的描繪。王子的手被比作農民的手(Athenaeum，1847，p.496)。一位外國藝術家被選為如此重要的皇家委員會的事實也是一個爭論的來源(Art Journal，1850年)，甚至導致來自“Athenaeum”的評論家寫道，這幅畫顯示了“如此缺乏品味-讓我們坦率地慶幸它不是英國人的手”(1847年，第496頁)。英國人塞繆爾·庫辛(Samuel Cousins，1801-1887)的雕刻作品獲得了更大的批判性成功(“女王和王子臉上的表情比畫家所給予的更多屬於他們的自然親切”，“藝術雜誌”，1850年)。維多利亞女王也很欣賞這張照片，她寫道：“表親們剛剛完成了家庭照片的雕刻&這是一張很棒的照片”(Journal，1850年2月26日)。
改編自維多利亞女王委託的“維多利亞和阿爾伯特：藝術與愛情”，倫敦，2010年出版(GB 1，050)
在這幅著名的畫中，維多利亞女王被巧妙地描繪成君主和母親。這是一個家庭和諧、和平與幸福的場景，儘管其中有許多與皇室地位有關的暗示:珠寶和傢俱形式的宏偉，傳統(通過嘉德勳章)和皇室血統的延續。身穿俄羅斯上衣的威爾士親王站在母親身邊，但卻與父親目光相遇。圖中左邊的是阿爾弗雷德王子，他穿的是男孩們在三歲之前都會穿的裙子。他走向他的三個姐妹——維多利亞，最右邊的皇家公主，愛麗絲公主和嬰兒海倫娜公主。維多利亞女王戴著一頂祖母綠鑽石王冠，這頂王冠由阿爾伯特親王於1845年設計，約瑟夫·基欽製作，售價1150英鎊。配套的耳墜和三枚胸針與她的緊身胸衣相得益彰。阿爾伯特王子身著宮廷禮服，包括黑色天鵝絨馬褲、白色緞子背心和黑色單排扣禮服，禮服在手臂上剪裁得很時尚。兩人都戴著吊襪帶和吊襪帶上的星星，阿爾貝王子也戴著吊襪帶和金色羊毛徽章。
1846年5月，維多利亞女王寫信給法國國王路易-菲利普，詢問他是否會在秋季解除溫特豪特的宮廷畫家的角色，以便他能為奧斯本描繪一幅她的家庭的大畫像。1846年10月溫莎開始舉行會議，並持續到次年1月。完成後，這幅畫被女王視為“大廚的傑作”，就像Paul Veronann-如此美麗，燦爛，新鮮的色彩-&我們被迷住了‘(Journal，12月18日，1846年)。女王后來寫道，這是她最喜歡的三幅王子肖像畫之一(RA VIC/Main/Y/169/69)。
這幅畫掛在奧斯本的餐廳裡。雖然最終是為了這個私人環境，但它於1847年首次在聖詹姆斯宮展出，在那裡有10萬名公眾觀看。1850年，它被雕刻出來供公眾流通。維多利亞女王和阿爾伯特王子所坐的椅子(由Morel&Seddon於1828年為溫莎城堡製作)的寶座般的宏偉，再加上大片的紅窗簾和景觀背景-無疑是想讓人聯想到奧斯本的景色，但又讓人聯想起劇院背景-結合在一起產生了舞臺佈景的效果：向世界展示的皇室家族。然而，這對皇室夫婦的官方角色和家庭角色之間的緊張關係，在某種程度上源於他們與年幼的孩子玩時所穿的晚禮服的不協調。與之前所有王室成員的肖像，如凡·戴克或佐凡尼的肖像畫相比，這些人物似乎沒有擺姿勢，孩子們(嬰兒海倫娜王妃除外)似乎對觀者漠不關心。因此，這幅畫捕捉到了親密的家庭時刻，幾乎像照片一樣。
維多利亞女王記錄了帕默斯頓勳爵、薩瑟蘭公爵夫人、劍橋家族以及羅伯特爵士和皮爾夫人所表達的欽佩之情，所有人都在照片製作過程中看到了這張照片。然而，媒體對它的反應不是很好，他們批評這對皇室夫婦的“粗暴處理”和“肉慾和肉體”的描繪。王子的手被比作農民的手(Athenaeum，1847，p.496)。一位外國藝術家被選為如此重要的皇家委員會的事實也是一個爭論的來源(Art Journal，1850年)，甚至導致來自“Athenaeum”的評論家寫道，這幅畫顯示了“如此缺乏品味-讓我們坦率地慶幸它不是英國人的手”(1847年，第496頁)。英國人塞繆爾·庫辛(Samuel Cousins，1801-1887)的雕刻作品獲得了更大的批判性成功(“女王和王子臉上的表情比畫家所給予的更多屬於他們的自然親切”，“藝術雜誌”，1850年)。維多利亞女王也很欣賞這張照片，她寫道：“表親們剛剛完成了家庭照片的雕刻&這是一張很棒的照片”(Journal，1850年2月26日)。
改編自維多利亞女王委託的“維多利亞和阿爾伯特：藝術與愛情”，倫敦，2010年出版(GB 1，050)
在這幅著名的畫中，維多利亞女王被巧妙地描繪成君主和母親。這是一個家庭和諧、和平與幸福的場景，儘管其中有許多與皇室地位有關的暗示:珠寶和傢俱形式的宏偉，傳統(通過嘉德勳章)和皇室血統的延續。身穿俄羅斯上衣的威爾士親王站在母親身邊，但卻與父親目光相遇。圖中左邊的是阿爾弗雷德王子，他穿的是男孩們在三歲之前都會穿的裙子。他走向他的三個姐妹——維多利亞，最右邊的皇家公主，愛麗絲公主和嬰兒海倫娜公主。維多利亞女王戴著一頂祖母綠鑽石王冠，這頂王冠由阿爾伯特親王於1845年設計，約瑟夫·基欽製作，售價1150英鎊。配套的耳墜和三枚胸針與她的緊身胸衣相得益彰。阿爾伯特王子身著宮廷禮服，包括黑色天鵝絨馬褲、白色緞子背心和黑色單排扣禮服，禮服在手臂上剪裁得很時尚。兩人都戴著吊襪帶和吊襪帶上的星星，阿爾貝王子也戴著吊襪帶和金色羊毛徽章。
1846年5月，維多利亞女王寫信給法國國王路易-菲利普，詢問他是否會在秋季解除溫特豪特的宮廷畫家的角色，以便他能為奧斯本描繪一幅她的家庭的大畫像。1846年10月溫莎開始舉行會議，並持續到次年1月。完成後，這幅畫被女王視為“大廚的傑作”，就像Paul Veronann-如此美麗，燦爛，新鮮的色彩-&我們被迷住了‘(Journal，12月18日，1846年)。女王后來寫道，這是她最喜歡的三幅王子肖像畫之一(RA VIC/Main/Y/169/69)。
這幅畫掛在奧斯本的餐廳裡。雖然最終是為了這個私人環境，但它於1847年首次在聖詹姆斯宮展出，在那裡有10萬名公眾觀看。1850年，它被雕刻出來供公眾流通。維多利亞女王和阿爾伯特王子所坐的椅子(由Morel&Seddon於1828年為溫莎城堡製作)的寶座般的宏偉，再加上大片的紅窗簾和景觀背景-無疑是想讓人聯想到奧斯本的景色，但又讓人聯想起劇院背景-結合在一起產生了舞臺佈景的效果：向世界展示的皇室家族。然而，這對皇室夫婦的官方角色和家庭角色之間的緊張關係，在某種程度上源於他們與年幼的孩子玩時所穿的晚禮服的不協調。與之前所有王室成員的肖像，如凡·戴克或佐凡尼的肖像畫相比，這些人物似乎沒有擺姿勢，孩子們(嬰兒海倫娜王妃除外)似乎對觀者漠不關心。因此，這幅畫捕捉到了親密的家庭時刻，幾乎像照片一樣。
維多利亞女王記錄了帕默斯頓勳爵、薩瑟蘭公爵夫人、劍橋家族以及羅伯特爵士和皮爾夫人所表達的欽佩之情，所有人都在照片製作過程中看到了這張照片。然而，媒體對它的反應不是很好，他們批評這對皇室夫婦的“粗暴處理”和“肉慾和肉體”的描繪。王子的手被比作農民的手(Athenaeum，1847，p.496)。一位外國藝術家被選為如此重要的皇家委員會的事實也是一個爭論的來源(Art Journal，1850年)，甚至導致來自“Athenaeum”的評論家寫道，這幅畫顯示了“如此缺乏品味-讓我們坦率地慶幸它不是英國人的手”(1847年，第496頁)。英國人塞繆爾·庫辛(Samuel Cousins，1801-1887)的雕刻作品獲得了更大的批判性成功(“女王和王子臉上的表情比畫家所給予的更多屬於他們的自然親切”，“藝術雜誌”，1850年)。維多利亞女王也很欣賞這張照片，她寫道：“表親們剛剛完成了家庭照片的雕刻&這是一張很棒的照片”(Journal，1850年2月26日)。
改編自維多利亞女王委託的“維多利亞和阿爾伯特：藝術與愛情”，倫敦，2010年出版(GB 1，050)