王耀慶沒有社交媒體，王耀慶鮮少上綜藝，王耀慶基本以精英形象霸屏。
王耀慶在我們採訪中強調，“我可不是你們想象中的那種男子！
”所以這篇文章可能是你們瞭解這個男子絕佳的機會。
攝影 | 韓碩 時裝編輯 | 羅穎卓
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電視上常年被王耀慶的精英形象霸屏，從海歸醫生到企業老闆，著裝西服革履，髮型一絲不苟似乎永遠是王耀慶的Style。觀眾們也都太入戲，直接為王耀慶本人貼上了“精英”、“氣質”、“紳士”的標籤。
在《見字如面》、《朗讀者》節目中朗誦，觀眾們覺得王耀慶的聲音也充滿了紳士範兒的磁性，他朗讀的視頻走紅網絡，網友說聽了王耀慶的聲音“耳朵會懷孕”。
拍攝當天，現場的氛圍一開始是緊繃的，我們以為的王耀慶是被西裝、香水、油頭包裝的不可近身的男神，需要小心對待。但真實的王耀慶待人親和，和他交流起來每個人都會感到放鬆。他在很短的時間內就可以出片，是因為他把拍片現場變成了表演現場，在他靈動的節奏中抓拍，靜止的影像也有了靈魂。
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採訪時，他時而眉目緊鎖，你以為他會開始一段深刻的話題，他卻突然發出“魔性笑聲”，開始敘述N 年前自己還是演藝圈毛頭小子時可以拍張國立老師的戲是多麼榮幸。王耀慶喜歡有趣的拍攝環境，所以當外界拍攝要和真實比例的長頸鹿模型互動時，他開始了喜劇表演，時而像第一次面對大型動物的無助青年，時而像唐吉坷德般騎在長頸鹿身上，假裝自己飛奔在非洲草原。
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總之，真實的王耀慶，一進入狀態就起範兒，是個專業技能滿分的好演員；不愛端著不愛裝，是位讓人沒有距離感的好先生。
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金領專業戶是“誤會”
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王耀慶並不是表演系科班出身，他畢業於臺灣輔仁大學大眾傳播學院，當時他研究的是影像與這個世界的溝通和聯繫。王耀慶說，報考大學時他想在商學院、法學院或文學院中任選其一，結果填志願時填錯了，就被分配到了大眾傳播專業，然後又懶得再轉系。“所以生命就是這樣，有很多你想不到的地方。”
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當時大學畢業後，他的內心是很惶恐的。大學四年他學到了很多知識，但真正能在社會上運用的其實非常有限。大學教育對他來說最有用的幫助就是時間管理。“當時剛好有一個可以成為演員的機會，我給了自己一個時間點，就是三年，三年之內我成功了就繼續做下去，然後結果後來一直做到現在。”
《失戀三十三天》中王耀慶飾演富豪魏依然
成為演員的王耀慶對他的演員身份很是看重，他不喜歡被叫明星或藝人；他以一種“職人精神”對待表演，對於演員這個職業，他有很多思考。
在採訪中，提到他不是表演系科班出身，而學習了大眾傳播專業，他便開始了一段關於表演與大眾傳播關係的講解：“演員的表演其實就是一個大眾傳播的過程，傳遞給的是觀眾。劇場的三個要素是空間、演員、觀眾。一個沒有觀眾的地方不足以稱之為劇場，沒有觀眾的表演只能叫做練習，但是當有了觀眾之後，它就產生了一個傳播的效率，傳遞出去的是情緒，是信息，是美感。”
對劇場有著特殊感情的王耀慶至今還眷戀著他的話劇舞臺，他曾是話劇導演林奕華的御用男主，今年年底，他還會回到臺灣，跟林奕華導演一起繼續他的話劇事業。
王耀慶和劉若英主演的話劇《紅娘的異想世界之在西廂》
很多人不理解都已經很“紅”很“火”的王耀慶為什麼還要回歸小劇場的舞臺，王耀慶對這種不理解有些惱怒：“我從來就不認同‘紅’這件事情，這很可笑，紅是一個什麼概念呢？沒太理解。沒有誰會可以一直紅，你只有想辦法一直努力的在自己的業務上面去做突破。沒有哪一個演員是無可取代的，我們唯一能夠做的事情是讓自己很難被取代。”
在王耀慶看來，表演是一件沒有盡頭的事情，這是一門遺憾的藝術，沒有人可以達到毫無缺憾的最高境界。那些獲得最高榮譽的作品和表演，也只是當下最好的，可是當過了某一個時間點再回頭看的時候，可能它已經被超越了。這就是王耀慶理解的演員，純粹的、專業的、毫無功利心的。
你有過出國留學、做老闆的經歷嗎？好像觀眾都覺得你應該是個海歸或者大老闆？
王耀慶：並沒有，我覺得大家都太入戲了。
很多人覺得王耀慶是中國最具風度與氣質的男人的代表，你怎麼看？
王耀慶：怎麼會這樣覺得，這個誤會是從什麼時候開始產生的？
你覺得這是個誤會嗎？
王耀慶：這誤會大了去了！那是角色！
所以你最初來內地拍戲的時候，並不是想要以這樣的精英身份來定位自己王耀慶：不是的，我在內地的第一部戲是古裝戲。我2011 年之後開始在內地比較多地拍戲，但其實我2004 年就開始和張國立老師合作拍戲了，第一部戲是《宋蓮生坐堂》，可能大多數人都沒什麼印象。
所以你跟張國立老師，你們的淵源是最久的？
王耀慶：這是個很有趣的拍攝經歷。當時我的經紀人跟我說有一部戲，有機會跟張國立、張鐵林、王剛這三位“鐵三角”合作。結果到了懷柔我才發現，我跟張鐵林老師完全搭不到一塊，完全是兩條線。我跟王剛老師只有一場戲，然後拍這場戲的時候我就特別緊張，因為要見到他了，結果到了現場發現王剛老師不在，導演說王老師特寫拍完了，走了，他殺青了。
那次跟我對手戲最多的是張國立老師，四場戲！四場戲裡只有一場有臺詞，這場戲裡面只有4 句臺詞，第一句臺詞是“是嗎？”，第二句是“哦？”，第三句“嗯”，第四句是“我知道了！”，就沒了！當然這是個很有趣的經歷，覺得我好像被忽悠了，這算是跟“三巨頭”合作嗎？當然這些都是我多年前的美好回憶，也對我現在的表演有很大幫助。
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工作之外“天然呆”
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王耀慶沒有任何的個人社交媒體，按他的話來說，他是屬於上古時代的那種人。“我希望別人關注我是因為我的工作，我的社交是限於面對面的。”
生活中的王耀慶隨性、自由，也對他的家庭保護得很好。他結婚很早，妻子和兩個兒子都在臺灣生活，他會在每年不拍戲的時間迴歸家庭，去陪陪妻子和孩子。
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現在有很多明星去做直播，你不喜歡用這種方式去和粉絲交流嗎？
王耀慶：我不太喜歡這種方式，我把所有的經歷放在工作上。在工作以外的場合是我私人的領域，也沒有必要跟所有人報告。我既不好奇別人的八卦，也不覺得這種獵奇的心理是值得被鼓勵，所以我也沒有所謂的那種需要去維護的那種形象。
要知道，有一百個人喜歡你，就會有一百人不喜歡你，這是必然的。去要求每一個人都喜歡你，就無異於緣木求魚，這是不可能的事情。沒有誰是所有人的菜，沒有誰能夠永遠站在浪頭上面。一個人現在是全世界的明星，難道他可以一直都是這樣嗎？不會，這都是現象，而且沒有任何意義，我不會花時間，也沒有興趣做這樣的事情。
你會用什麼方式讓自己放鬆？
王耀慶：不拍戲時候我就在休息，我一天中最常做的事情就是放空。
冥想嗎？還是單純放空？
王耀慶：不會冥想，就是天然呆。
如果有一大段休息的時間會去做什麼？
王耀慶：回臺灣就休息，陪伴家人。
兒子長時間見不到爸爸，你們之間的溝通會有問題嗎？
王耀慶：並沒有，他們現在打遊戲都打得比我好了（笑）。他們現在是十一二歲的年紀，我就是希望他們能夠不受任何事物的影響，我所做的一切努力是讓他們保有自己的方法、想法，希望他們自主地學習，然後能夠清楚地知道並找到自己真正喜歡的事情。
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《見字如面》火了
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《見字如面》把王耀慶的臺詞功底釋放了出來，他的情感時而含蓄，時而爆發，剋制與釋放中詮釋的是不同的情感表達。
王耀慶有三段朗誦讓人印象深刻，他把信中人的真實情感由抑揚頓挫中表達出來，見字如面的“面”，說的就是王耀慶這種有戲劇舞臺張力的表現方式。
其中最廣為流傳的一段朗讀——王耀慶和張國立聯手演繹黃永玉與曹禺的往來信。王耀慶朗讀的是黃永玉先生的信，這是一封直面諫言的信件，黃永玉在信中直言曹禺的作品不如以前，希望他能儘快打起精神，“你是我那一時代現實極了的高山，我不對你說老實話，就不配你給予我的友誼。”
評論人羅罔極這樣評價這場酣暢淋漓的朗讀：“除了信本身之外， 朗讀者的水準也是相當高。王耀慶和張國立，朗讀黃永玉與曹禺的往來信，是我今年看過最精彩的飆戲之一。” 王耀慶的演繹方式生動形象，彷彿就是這個人物本身。
那句“醒來啊馬克白，把沉睡趕走！”那句“心在樹上，你摘就是”，王耀慶朗誦時的情感爆發加上他。成熟溫潤儒雅的魅力，聲聲入耳，句句掛心。
當時和張國立老師是怎樣準備《見字如面》中那段往來信朗誦的？你是怎樣詮釋黃永玉老先生的語氣和態度的？
王耀慶：那段朗誦之前，我跟張國立老師沒有彩排，而且我們都是不久前拿到的材料。在我看來，在朗讀之前，最重要的不是彩排，而是去理解每一封信代表的是一個人當時的怎樣的心境，他為什麼要去跟另外一個人說這番話。我不可能完全地模仿這個人，我只能儘可能地以我的理解去理解。我會設想這個人在這封信裡面想要表現的語氣大概是這樣，所以這完全是一個二次演繹。
讀黃永玉和曹禺往來信那天其實很緊張，而且是跟張國立老師這樣的“大儒”一起，我小心備至。這往來信的形式很有意思，也是一個晚輩寫給一個前輩，在演藝的道路上也是一樣，我跟張國立老師也是這樣的關係，我是後輩，他是前輩，這一組的安排就很有意思，也會產生奇妙的火花。
為什麼會參加《見字如面》這樣的節目？
王耀慶：我的生活圈其實很窄，各種節目的邀約也都不是直接找到我的。工作人員跟我說，有個讀信的節目想要找你出演，我覺得這還挺有意思就去了。一開始以為讀信是多簡單的一件事，後來發現完全不是那麼回事。
我發現，這種演繹的方式相當於在很短的時間裡面要去演12個角色，挑戰還挺大，而且確實有些人或事我並沒有那麼熟悉，信件後面的背景資料、人物性格、歷史發展，我可以藉由這個節目去了解、深成熟溫潤儒雅的魅力，聲聲入耳，句句掛心。
你是一個喜歡寫信的人嗎？
王耀慶：因為我是70後，我小時候還寫信，但現在誰還寫信呢。很多人說也許微博、微信也是一種寫信的形式，但我並不這樣認為。博客可能還算，那畢竟是一種長文章，但這都是陳年往事了對吧？
每一個時代的人有他們自己的書寫方式，我更多看到的是這種方式帶來的影響。比方說當微博控制在140個字的時候，已經沒有太多人會寫長篇的作文。但是現在還可以髮長微博，這一點倒是越來越好。
但是當微信發生的時候，我覺得這種傳播交流的方式把每一個人的思維方式都撕裂了，現在隨便說一句話，不需要想起承轉合，就可以一句話一句話地接下去，於是乎，人們的思維變得越來越碎片化，當然它也是適應了現代人比較快速的節奏，很多事情我馬上看完解決，發了一句話兩句話，我不需要花很長時間去思考判斷。這樣碎片化的寫信方式並不能評判它是好是壞，我只是說這個現象變得就是這樣子。這是這個時代的特色。
以上摘自《王耀慶：精英範兒是角色賦予的，我其實很接地氣》
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2017年6月8日上市的《北京青年》週刊
編輯 / 云云然 文 / 蘇悅怡
攝影 / 韓碩 時裝編輯/羅穎卓 統籌/劉辰楠
妝發/周延澤 場地/億美豪思影棚
美編/ 樸允 責校/ 張翼飛
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