聽說王耀慶要跟交響樂團合作，曾經學音樂的太太又嫉妒又怨怒：你知道很多音樂家學了很多年也沒法站到你現在的位置嗎？！
7月9日晚，在上海夏季音樂節的舞臺上，王耀慶站在上海交響樂團之前，指揮家張潔敏身邊，那通常是獨奏家或獨唱家的位置。一束追光打在他身上，《培爾·金特》開場了。
《培爾·金特》是挪威戲劇家易卜生的諷刺戲劇，通過紈絝子弟培爾·金特放浪不羈、輾轉流離的生命歷程，探索了人生是為了什麼，人應該怎樣生活的重大哲學命題。1875年，挪威作曲家愛德華·格里格為這齣戲創作了26段配樂。
樂評人焦元溥非常喜歡格里格的音樂。“在戲劇演出裡，大家往往只能聽到4段或8段音樂，很可惜，我很想將26段音樂完整地呈現出來。”於是，他對劇本進行了改編，由王耀慶分飾劇中的22個角色，把故事串聯起來。在此之前，焦元溥改過《仲夏夜之夢》，讓張艾嘉用聲音塑造14個形象，串聯門德爾鬆的音樂。
除了要演，他還得唱
這一次，為什麼選擇王耀慶？焦元溥說：“他長得很帥，看上去又有點壞，特別適合演培爾·金特這樣一個浪蕩子。更重要的是，我看過王耀慶的演出，一聽他的聲音，就知道他可以做這件事。他是一位真正有功力的演員，可以用聲音來演戲。除了王耀慶，我想不到更好的人選。”
除了主人公培爾·金特，王耀慶還要扮演培爾·金特的母親、情人等角色，男女老少都有。一人分飾22角，在舞臺上會不會有點人格分裂？
“演員多多少少都會有這樣的症狀吧。”王耀慶笑著說。通過聲音、語氣的變化，肢體語言的輔助和道具的幫忙，讓觀眾感受到不同角色的個性。“雖然有22個角色，但通常情況下，你只要區分好正在對話的兩個人就好了。”
除了26段音樂，樂手們還會配合劇情的發展製造一些音效。比如，用小號模仿馬叫，比如，劇中有一段培爾·金特被大浪打到海里險些被淹死的戲，會有人喝一口水，用漱口的聲音模擬嗆水的音效。
王耀慶在劇中不僅要演，還要唱。劇中有一個三分鐘的男中音唱段，本來要找專業的歌者來演唱，最後考慮到不打斷敘事，就讓王耀慶承擔了。“還好是男中音唱段，王耀慶的音域足以勝任。要是男高音就沒辦法了。”焦元溥說。
他是這樣愛上古典音樂的
王耀慶最早喜歡上古典音樂，是緣自一部叫做《古爾德的32個短片》的電影，電影講述了鋼琴怪傑古爾德的一生。“看了那部電影之後，我開始瘋狂買所有古爾德的鋼琴選輯。現在我開車的時候，車裡一定是播放古典音樂電臺。”
因為結識了痴迷古典音樂的焦元溥，王耀慶也在樂迷之路上一步一步進階。他會常常發一些有趣的古典音樂演出片段給焦元溥看。比如美國作曲家安迪·秋保的《乒乓協奏曲》，這部作品2015年在上海夏季音樂節首演，除了交響樂團，表演者還有乒乓球運動員，他們在舞臺上擊出的每一粒球所發出的節拍聲，與眾多樂器等密切配合，完成了這一富有創意的實驗作品。再比如阿根廷音樂家毛裡西奧·卡赫爾創作的《定音鼓協奏曲》。在曲子的最後，演奏者要用盡全力一頭扎進鼓裡，才算完成表演。“其實古典音樂並不是高高在上的，它也可以很有趣，很幽默。”王耀慶說。
第一次完整聽《培爾·金特》的音樂，讓王耀慶覺得似曾相識。“裡面有幾段音樂大家也許都聽過，只是不知道來自《培爾·金特》。”在近兩個小時的演出時間裡，王耀慶的表演，和上海交響樂團的演奏，銜接得十分緊密。“我們就像在一個空間裡，用音樂和語言去畫畫，讓大家腦海中浮現出一幕幕畫面。”
雖然大多數觀眾都是通過影視劇作品認識王耀慶的，但他其實非常享受在舞臺上表演的感覺。“它讓你活在當下，像是把你搖醒，讓你一定要專注在此時此刻，一定要在這一秒鐘傾其所有，仔細檢查你所擁有的能力——這讓人有一種活著的感覺。”
欄目主編：施晨露 文字編輯：施晨露 圖片編輯：蘇唯
圖片來源：蔣迪雯 攝
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