之前我們介紹了獲得2018年手錶業界最高榮譽“日內瓦表業大獎”（GPHG）的低調品牌播威（Bovet）。這個品牌是如此低調，而且他們又以設計見長，所以那款驚為天人的Recital 22 Grand Recital很容易給人一種設計師靈光一現的印象。
但播威這個廠牌畢竟是經歷了近200年，從“大清特供”一直做到今天在頂級製表商中享有一席之地。收穫的盛譽的Recital 22也是站在了前代產品的肩上——之前他們已經有兩代產品為這款登頂之作奠定了基調。
回顧世界巔峰的Recital 22
在回顧兩款奠基之作前，不妨先跟我們回味一下Recital 22曾帶來的視覺與思維的雙重衝擊。
正面的下方是代表“太陽”的陀飛輪——同時它也是秒針。然後順時針方向分別是日期、分、時和月相，以及右側的剩餘續航天數顯示。其中“地球周圍代表月相的一圈由一個“月球”指示，這個月球的亮面始終朝向下方代表太陽的陀飛輪。
背面則是一套功能完整的機械萬年曆，可以看到年月日、星期等各種信息，並自動計入閏年。可想而知這一套如果強行塞在正面，設計上效果肯定要大打折扣，因為那樣會讓本來密度恰到好處的正面顯得擁擠。
Recital 22在業界獲得了盛譽。但正如前文所說，這款驚為天人的設計卻不是某個設計師靈光一現的成果，而是經歷了兩次迭代。而兩款先行者，在為後續“神作”鋪路的同時，本身也是美不勝收。
Récital 18，“流星”
Recital 22的佈局和天文主題，其實在前作“流星”（Shooting Star）就已經基本確立了，只不過不同部分的功能分配有所不同而已。按設計師的說法，“流星”是要表達一種從外部視角看地球的感覺，所以無論錶盤左側的南北半球月相，還是右側的世界時，都採用了俯視的視角。
與此同時，這塊表可以很方便的切換時區——這一切皆以純機械方式完成。
很多表光是看到陀飛輪的轉動就已經讓人陶醉不已了——這也是機械錶無窮魅力的一種體現。但對於這一款來說，陀飛輪不過是它震撼設計的一小部分。
Récital 20，“天穹”（Astérium）
Astérium是“流星”和登頂之作Grand Recital之間的“過渡”。這裡過渡打了引號，因為它並不是從流星到Grand Recital的中間狀態。而是一種更加放飛自我、放眼星辰的狂想具現化的產物。
儘管依然是左邊月相、中間時、右側分、底部陀飛輪/秒的總體佈局，色調和指針設計的變化卻讓表的氣質有了很大差異。這塊表可以說無處不散發著對天文的狂熱，不止是藍色熒光，連時針都要順便指出當前天空星座的位置。
而背面也是按黃道星座分劃。它的萬年曆可以說是筆者見過的最特殊的，每個刻度是一天，指針每年跳365/366次！
當然，作為頂級機械錶，陀飛輪作為點睛之筆也必不可少。
“我們要的不是計時工具”
當年石英錶興起，就已經給了機械錶行業一記悶棍——當最好的工藝和傳統造出來的昂貴時計，精準度還不如生產線下來的大路貨，這個行業還有存在的必要嗎？
而當智能手機乃至智能手錶普及之後，機械錶似乎顯得更加不合時宜。畢竟論方便和準確度，手持的機械是根本沒法和隨時同步衛星原子鐘的電子設備相提並論的。
但是機械錶依然存在，而且似乎欣欣向榮。每年的日內瓦鐘錶大賞都熱鬧非凡。
而且高端機械錶的存在也不像很多人以為的那樣，純粹是為了奢侈和炫富服務——那樣的話表就都走首飾路線了，誰還費勁鼓搗這些機械結構？
實際的情況是，機械有種特殊的魅力，人類，尤其是男人，戒不掉這一口。而機械的藝術，載體之一就是像頂尖機械錶這樣，藝術的機械。
播威的老闆Pascal Raffy毫不避諱機械錶在多數場合已經失去了作為純粹計時工具的價值：
“我們不需要‘手錶’——我有手機。我們要的是一種能承載情感表達的時計，並以此在時間中旅行。”
它們真正的價值，
在於縱容我們對機械美感的沉溺。