琺琅彩花卉紋玉壺春瓶

清乾隆 軋道琺琅綵鳳穿花紋梅瓶

口外撇，頸內收。豐肩，收腹圈足。口描金，內施松石綠釉。器身飾鳳穿花紋。底為仰蓮紋。底書“大清乾隆年制”六字款。粉彩軋道瓷始創於乾隆早期，它是在督陶官唐英和景德鎮工匠不懈努力下，借鑑瓷胎畫琺琅製作工藝而創制的一釉上彩新品種。它的燒製地點就在景德鎮御窯廠，在督陶官們的嚴密組織下，集中景德鎮和周邊地區的最好的瓷用原料、最好的工匠，不惜工本精工細作而成。

粉彩軋道瓷就是在主體或局部紋飾外的錦地上軋上花紋的瓷器，這種瓷器做工複雜繁瑣。它把粉彩和軋道的工藝有機結合起來，形成珠聯璧合。所謂粉彩就是用玻璃白料為底色，運用中國傳統的繪畫技法中的沒骨法彩繪渲染圖飾的彩瓷，這種瓷器的特點是畫面陰陽突出，濃淡分明，立體感強，色澤柔和淡雅又明亮。所謂軋道，又叫雕地，宮中稱錦上添花，景德鎮藝人謂耙花，它先在白胎上用絲綿均勻拍上一層色料（錦地），如紅、黃、紫、胭脂紅等，再在錦地上用一種狀如繡花針的工具刻劃出細小的、諸如鳳尾形卷草凹紋，從凹紋上可隱約看到白胎。最後配以花鳥、山水或開光等圖飾。

琺琅彩錦上添花膽瓶

清雍正 琺琅彩山水花卉紋蒜頭瓶

琺琅彩四開光描金龍耳瓶 （一對）

“大清乾隆年制”款

該器型穩重，大方，器身開光花鳥故事紋，肩上釉裡紅四開光山水紋，頸部雙龍耳，整器開光描金，十分大氣，且成一對十分難得。

雍正 琺琅彩山水花鳥紋蒜頭瓶

清雍正 琺琅彩「萬花錦」紋盌

這盌上繪滿鋪盛開之菊、蓮、牡丹花卉、蓓蕾及枝葉，寓意百花呈瑞。西洋多喜用「mille-fleurs」（萬花）稱號。然清宮之「錦地夾彩」、「萬花堆」或「錦上添花」等稱謂似更能表現花卉相互堆棧、不留空隙之圖象佈局。雍正夾彩器極之稀罕，並不常見，或許和雍正帝尚好傳統古雅構圖﹐多於過度華奢和複雜設計之喜好有關；也可能出於以多色彩料繪畫如斯精妙細密圖案時，所要求之高度準繩所致。現器應可入於此系列中少量極其成功和出色製作之一。夾彩技法至乾隆一朝更趨成熟，現藏巴黎吉美博物館之乾隆粉彩「萬花錦」紋罐可數其中至臻美器之一。

清乾隆 琺琅彩開光花鳥紋對碗

款識：大清乾隆年制

此對碗造型規整，口部微微外翻，口沿描金，器身黃釉為底，施以粉彩繪製蓮花紋飾，寓“為官清廉”，開光內繪花鳥紋飾，造型生動精巧，整體畫面構思精巧，色澤濃淡適宜，繁麗中殊有玲瓏剔透之致，極是清雅。

清雍正 琺琅彩人物故事紋玉壺春瓶

清乾隆 琺琅彩開光鎏金西洋人物執壺

底落陽文金彩“大清乾隆年制”篆書方印款

乾隆琺琅彩不同於康熙朝，乾隆琺琅彩紋飾非常精細，多在色地上軋道開光或器底器裡施綠彩，紋飾規整雅緻，還出現了西洋人物紋飾。此壺開光內繪西洋人物婦嬰圖。人物繪畫借鑑西洋油畫技法，面部、服飾明暗分明，立體感強。

清乾隆 琺琅彩開光人物紋貫耳瓶

畫琺琅起源於西歐法國，於16世紀由歐洲商人及傳教士經廣東傳入中國，這種異常精美的工藝一進入中國便受到皇帝的喜愛與重視，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆於北京皇宮造辦處及廣東兩地設立琺琅作坊，並多次從廣東選送優秀畫琺琅工匠進京效力，大量生產，所作琺琅製品皆供皇室享用。

乾隆時期的畫琺琅工藝，發展突飛猛進。乾隆皇帝酷愛琺琅工藝，還積極支持畫琺琅的生產，同時命令宮廷畫家多次參加畫琺琅的生產，質量大大提高，許多前所未見的新作品源源不斷地湧現出來，在圖案、色彩、器型等方面都有所創意，有所突破。

小口微撇，直頸細長，繪藍料卷草紋飾，雙耳以綠料堆花為飾。器身呈橢圓形，圈足外撇。外壁以胭脂紅料牡丹紋為地，腹部開光繪琺琅彩西洋人物圖案，畫面處理多采取色彩渲染的手法，表現遠景、近物，增加了層次感和三維效果，且十分注重人物神情的刻畫，手法頗有幾分西方油畫的風格，注重寫實，描繪精細，色彩深淺合宜，立體感躍然，是典型的中西合璧表現方式。以綠彩卷枝紋環繞為邊框。底足書藍料彩「乾隆年制」四字雙行楷書款。

此瓶外形小巧精緻，裝飾手法新穎，開光技法在各類器物上的使用較為頻繁，構成主次、疏密、虛實等多種變化，極大地豐富了藝術表現力。各種料色匹配和諧，主題圖案受西洋畫風影響，輔助紋飾釉色繽紛，呈色明豔，且圖案細密有序，莊重典雅，體現了這一時期琺琅彩藝術創作的高度成熟性，具有極高的審美價值，亦具有濃厚的皇家氣息。

清乾隆 琺琅彩郎世寧繪詩文花卉梅瓶

器身琺琅彩繪，以花卉、詩文相配，筆工穩健，釉彩純淨冷豔，工藝精美。配以象牙底座，氣度恢弘，珍貴無比，獨顯乾隆琺琅彩之風範。

郎世寧：意大利人，清康熙五十四年傳教至中國，隨即入宮為御用畫師，歷仕康雍幹三朝，從事繪畫達50多年。

注：本拍品提供檢測證書。

原配象牙底座

本文章由香港福義國際周先生撰寫。

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