2018臺灣本土電影最大黑馬《誰先愛上他的》，聚焦社會邊緣人士的情感狀態，感動了無數觀眾。
編劇呂蒔媛總是能從大家忽視的話題和角度作為切入點，比如殯葬行業裡的故事（《出境事務所》），或者問題學生的改造（《牽紙鶴的手》），寫下每個鮮少被關注的現象背後的動人故事。
今年她又寫出了一部高分連續劇，根據一件社會惡性殺人新聞改編，描寫背後的人性故事。
這部劇就是由賈靜雯主演的：
《我們與惡的距離》
目前本劇還只能算一部冷門作品，在豆瓣上僅有一千多人打分，但是這一千多人中，就有97%的觀眾給出了四星以上的好評，評分高達9.4分！
本劇圍繞一起惡性隨機殺人案件展開，犯罪嫌疑人李曉明衝進影院掃射人群，造成了9死21傷的悲劇。
該案件震驚全臺，引起群憤，李曉明的辯護律師王赦希望找出李曉明作案的動機，以避免此類惡性事件再度發生。
但李曉明始終不配合精神鑑定，他的家人也不見蹤影，無法探究背後的真相，法院只能判決李曉明犯罪事實成立，死刑定讞。
王赦積極上訴，希望爭取更多的時間，理清李曉明事件背後的脈絡，卻因此激怒了受害者家屬，慘遭潑糞的羞辱。
這是關於人權律師背後的無奈，為罪犯爭取人權，正視法律的漏洞，維護社會的秩序，預防犯罪的發生，但他們常常得不到理解。
而作為被害者的家屬們，他們又因為這出悲劇痛失家人，生活發生了翻天覆地的變化，遭受了巨大的打擊，比如賈靜雯飾演的宋喬安。
宋喬安作為資深新聞媒體人，在電臺裡雷厲風行，堅持自己作為新聞人的操守和原則，對所有人不留情面，也因為冷血的性格逼走了不少下屬。
但兩年前的她並非如此，劇院殺人案帶走了她的兒子，從此她一蹶不振，與丈夫頻頻爭執，與女兒漸生嫌隙，她自嘲：
“我還可以留住誰啊，我連我先生跟兒子都留不住”
同時活在案件陰影裡的，還有犯罪嫌疑人的家屬，他們並沒有做錯事，卻要揹負起罵名和社會輿論的指責，李曉明的妹妹李曉文也因此被改名李大芝，背井離鄉。
李大芝和宋喬安一樣，都是對新聞行業懷有熱忱的人，有一腔熱血和抱負，想要通過自己微小的力量改變新聞行業盲目追求收視率的現狀，讓觀眾看到世界的全貌。
李大芝勤奮努力，聰明機智，僅僅兩個月就從實習生升為編輯，破了公司記錄，宋喬安也對她頗為滿意。
本以為可以在新聞行業大展拳腳的時候，李大芝意外得知了宋喬安的兒子也是李曉明槍下的冤魂之一，她惶然不然面對，迅速遞交了辭呈，果斷放棄夢想。
本劇就從這三方角度來表現案件的惡性影響，呼籲大眾關注背後的社會意義。
我們看到此類案件常常只針對犯罪嫌疑人發出聲討，將目光都投注在案件的表面，鮮少關注其背後的成因和影響，以及相關人員的心理傷害。
本劇中就幾個角色形象，用幾個細節來表現人物的痛點。
受害者家屬宋喬安，重創之後一門心思撲在了工作上，和女兒漸行漸遠，連女兒的生日都忘記。
犯罪嫌疑人家屬李大芝，被迫和父母搬家，出門也必須戴口罩，用長長的頭髮遮蓋住自己的臉，直到好心的房東送給她頭繩鼓勵她，才重新直面陽光。
看似是兩個陣營的人，卻遭受著同樣的折磨，而最中立的第三方律師，也面臨著人性的考驗。
王赦一直試圖以冷靜的態度和絕對公正的角度，來還原案件背後的起因，盡力去彌補和預防。
但是當傷害降臨在他身上時，他是否還能沉著冷靜？
第二集裡，就迅速把律師從神壇推入人間，讓他經歷女兒遭遇綁架的傷痛，當自己也成為了受害人，人性才真正開始經歷考驗。
在案件中探討人性，又從人性角度審視案件，把一個故事的各方面都進行了深度剖析，又從兩個主題進行了展開——
善後和預防。
在案件裡沒有絕對的善惡之分，一個罪犯形成的原因可能是家庭、社會等等原因，解決問題的最好辦法不光是給予罪犯法律的制裁。
還要通過案件反省社會意義，才能更好預防同樣的悲劇再度發生。
劇中還有一對姐弟，正是預防犯罪的最佳例子。
姐姐應思悅是李大芝的好心房東，弟弟應思聰因為失去了女友罹患精神疾病，整日疑心他人在議論自己。
為了拍攝電影，他潛入了幼兒園，被當成了綁架挾持兒童的罪犯，正是律師王赦女兒被綁架的案子。
這一次只是誤會，但是以應思聰的精神狀況，很難保下一次會不會傷害社會，因此應思悅要陪伴弟弟走出困境，這對姐弟身上，表現的就是“預防”。
無論是深度還是廣度，劇本都具有張力，涵蓋了多個角度和層面，進行了理性的闡述和感性的表達。
臺劇已經成長到敢於直面社會話題，走上了新高度，題材的生命力讓內地觀眾羨慕不已。
其實網絡媒體發達的現代社會，最不缺的就是此類題材，有的是現成的案例和話題，那麼多社會新聞背後的故事值得挖掘，內地劇不要再拍兒女情長家長裡短了。
希望下一次看到的會是，內地劇的新高度。
本文主筆|表妹
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