孫儷演的電視劇，絕大部分都是大女主的定位，因為《甄嬛傳》的收視率高，傳播面廣，娘娘這個稱呼早已成為孫儷的代名詞。
與此同時還有我們喜聞樂見的蔣欣娘娘，那一抹白眼真是讓人難忘啊！
同樣，《羋月傳》也幾乎就是《甄嬛傳》的翻版，雖然孫儷表現同樣出色，卻沒有突破原本的框架。前段時間熱播的《那年花開月正圓》，孫儷以34歲的年紀演了一把少女，雖然招致很多人吐槽，卻無傷大雅，畢竟主劇情還是圍繞在她嫁入吳家之後的日子。
若說孫儷的演技在哪部電視劇裡最突出……其實這些都不算。真正讓人觸動心靈的，卻是《小姨多鶴》——這是一個苦難年代的溫情故事。
《小姨多鶴》我首先是看過小說的，這本小說由嚴歌苓著作。讀來總有揮之不去的鬱悶感，在戰亂後，與中國人一樣遭受了不公平對待的多鶴，隱忍負重，艱難的在這個語言和習俗都不同的家庭中生存了下去。
電視劇版本的《小姨多鶴》已經改編了很多，但大致還是原來的樣子。在這部劇中，孫儷的演技才是真正的巔峰。
因為竹內多鶴人設複雜，困難度比甄嬛、羋月、周瑩都高得多，但孫儷很完美的表現出了這個人物的心理活動，有血有肉的再現了一個堅強隱忍又可憐的日本女人。
為了演好這個人物，孫儷特意學了日語，所以劇中都是原音無配音，這一點，在國內很多演員身上是無法做到的。好在多鶴原本的日語臺詞就不多，到了中後期就開始說中文了，要不真是難為她了。
據說鄭曉龍就是因為看了《小姨多鶴》才拍板讓甄嬛演孫儷的，哦不，是讓孫儷演甄嬛。
演技體現在細節。孫儷把多鶴那種驚恐，小心翼翼的表情都拿捏得很準確，從老媽媽將她撿回來時的楚楚可憐，到還原度極高的日本女人的小碎步，還有，一見到當兵的就無比驚恐，一見到人就忙不迭的彎腰鞠躬，活脫脫就是一個被遺棄的可憐小貓。
孫儷說，拍這部戲覺得很壓抑，情不自禁的就哭了，結果導演說我投入自己的感情太多，這不是多鶴的，而是孫儷的，所以讓我把感情收斂一下。
於是，孫儷最終演出了多鶴的那種壓抑情感，即便是哭，也是冷靜的哭，哀傷到極致，哭都不敢放肆。
正因為臺詞極少，所有的情緒她都要通過表情和肢體語言來表達，因此這是甄嬛、羋月等角色都無法比擬的演技巔峰。而這個時候的孫儷只有26歲。
想一想26歲的女演員們都在幹啥？忙著拍廣告、走秀、炒作話題、軋戲找替身的比比皆是。
孫儷的演技，在同齡女星中，比得上她的真不多，首先人家拍戲就是實實在在的拍，流淚就是真正的流，臺詞都是爛熟於心。你說她誇張，但誇張得不討人厭，你說她哭得醜，那是她沒有偶像包袱。
真正的演員，不就是要這樣牽動觀眾的情緒，演什麼像什麼嗎？
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