'18歲的天才少年，留下千年傳世之作，20歲時消失於天地間'
“英年早逝”這個詞，看似很悲傷，但背後充滿複雜與矛盾，很多人希望有人會用這個詞來形容他們，可是又不願意揹負起“早逝”的代價。
也許，當他們暮年之時看著一事無成的自己，覺得“英年早逝”也是一種榮幸。
談論起英年早逝的人物，很多人最先會想到王勃，這位少年以天才之態橫空出世，留下“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”後，就飄然離去，年僅26歲。
“英年早逝”這個詞，看似很悲傷，但背後充滿複雜與矛盾，很多人希望有人會用這個詞來形容他們，可是又不願意揹負起“早逝”的代價。
也許，當他們暮年之時看著一事無成的自己，覺得“英年早逝”也是一種榮幸。
談論起英年早逝的人物，很多人最先會想到王勃，這位少年以天才之態橫空出世，留下“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”後，就飄然離去，年僅26歲。
古往今來，有無數的人緬懷王勃，感嘆其天縱之才，卻苦於時光沒有給他更加展現自己的機會。卻很少有人會提起另一位少年，也是姓王，也是英年早逝，而且才只有20歲。
“男怕入錯行，女怕嫁錯郎”，在中國帝王史中，有兩位入錯行的皇帝，一位是“春花秋月何時了”的南唐後主李煜，另一位就是鍾情於書法繪畫的宋徽宗趙佶。
拋開帝王的身份，一位是偉大的詞人，一位是偉大的書法家、畫家。但是無奈身處於那龍椅之上，就應該做一些帝王應該做的事情，對於寫寫畫畫，談天說地，還是先悠著點。
宋徽宗趙佶在位時，大力發展藝術事業，組建了國家級美術院校。作為“國字號”的院校，裡面的學員自然都是人才，而在這滿天星辰中，有一顆星光芒照耀著九天，他就是王希孟。
這是一個很讓人陌生的名字，如果談論起歷史，也很少會被提起，但如果談論起書畫，則是一個永遠繞不開的名字。
“英年早逝”這個詞，看似很悲傷，但背後充滿複雜與矛盾，很多人希望有人會用這個詞來形容他們，可是又不願意揹負起“早逝”的代價。
也許，當他們暮年之時看著一事無成的自己，覺得“英年早逝”也是一種榮幸。
談論起英年早逝的人物，很多人最先會想到王勃，這位少年以天才之態橫空出世，留下“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”後，就飄然離去，年僅26歲。
古往今來，有無數的人緬懷王勃，感嘆其天縱之才，卻苦於時光沒有給他更加展現自己的機會。卻很少有人會提起另一位少年，也是姓王，也是英年早逝，而且才只有20歲。
“男怕入錯行，女怕嫁錯郎”，在中國帝王史中，有兩位入錯行的皇帝，一位是“春花秋月何時了”的南唐後主李煜，另一位就是鍾情於書法繪畫的宋徽宗趙佶。
拋開帝王的身份，一位是偉大的詞人，一位是偉大的書法家、畫家。但是無奈身處於那龍椅之上，就應該做一些帝王應該做的事情，對於寫寫畫畫，談天說地，還是先悠著點。
宋徽宗趙佶在位時，大力發展藝術事業，組建了國家級美術院校。作為“國字號”的院校，裡面的學員自然都是人才，而在這滿天星辰中，有一顆星光芒照耀著九天，他就是王希孟。
這是一個很讓人陌生的名字，如果談論起歷史，也很少會被提起，但如果談論起書畫，則是一個永遠繞不開的名字。
翻開歷史的書卷，我們會發現，這位流傳下《千里江山圖》的天才畫家，人們所知甚少，大多都是隻言片語，只有一處較為詳細的跋文如此說道：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”
這段跋文出自於蔡京之手，我們可以通過這段話想象道當時的景象。
有一位少年，不知出身何處，也不知籍貫如何，只知道他從小就驚才豔豔，在十幾歲時進入宮中學畫。
畢竟是十幾歲的年紀，沒有歲月的沉澱，王希孟在一開始的畫作，並不是很好，可是作為資深畫家的趙佶慧眼識珠，看出了他的潛力與天賦，就特招他進入了最高學府，並親自傳授他畫藝。
此時，王希孟還不到十八歲。
在任何時代，人們的妒忌都是可怕的，十八歲的他，就應該得到了政界與藝術界的雙料領袖宋徽宗的認可，這一切是幸運，但又何嘗不是一種不幸呢？
就如同郭靖被江南七怪教導了十幾年的武功，郭靖還是一隻菜鳥，而全真教的馬鈺簡單教導後，武功大有精進，後來又被洪七公教導後，更是一躍千里，這就說明了老師的重要性。很多時候，不是學生不優秀，而是老師火候不夠。
在遇到宋徽宗這個名師後，王希孟的功力見長，照這種趨勢下去，再過一個十年八年，未來的畫壇想必就是他王希孟的了。可是，王希孟沒有那麼多的時間等待，可能是冥冥之中覺得自己的生命之路快走到頭了，他想留下自己的一幅作品，一幅真正的傳世之作。
“英年早逝”這個詞，看似很悲傷，但背後充滿複雜與矛盾，很多人希望有人會用這個詞來形容他們，可是又不願意揹負起“早逝”的代價。
也許，當他們暮年之時看著一事無成的自己，覺得“英年早逝”也是一種榮幸。
談論起英年早逝的人物，很多人最先會想到王勃，這位少年以天才之態橫空出世，留下“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”後，就飄然離去，年僅26歲。
古往今來，有無數的人緬懷王勃，感嘆其天縱之才，卻苦於時光沒有給他更加展現自己的機會。卻很少有人會提起另一位少年，也是姓王，也是英年早逝，而且才只有20歲。
“男怕入錯行，女怕嫁錯郎”，在中國帝王史中，有兩位入錯行的皇帝，一位是“春花秋月何時了”的南唐後主李煜，另一位就是鍾情於書法繪畫的宋徽宗趙佶。
拋開帝王的身份，一位是偉大的詞人，一位是偉大的書法家、畫家。但是無奈身處於那龍椅之上，就應該做一些帝王應該做的事情，對於寫寫畫畫，談天說地，還是先悠著點。
宋徽宗趙佶在位時，大力發展藝術事業，組建了國家級美術院校。作為“國字號”的院校，裡面的學員自然都是人才，而在這滿天星辰中，有一顆星光芒照耀著九天，他就是王希孟。
這是一個很讓人陌生的名字，如果談論起歷史，也很少會被提起，但如果談論起書畫，則是一個永遠繞不開的名字。
翻開歷史的書卷，我們會發現，這位流傳下《千里江山圖》的天才畫家，人們所知甚少，大多都是隻言片語，只有一處較為詳細的跋文如此說道：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”
這段跋文出自於蔡京之手，我們可以通過這段話想象道當時的景象。
有一位少年，不知出身何處，也不知籍貫如何，只知道他從小就驚才豔豔，在十幾歲時進入宮中學畫。
畢竟是十幾歲的年紀，沒有歲月的沉澱，王希孟在一開始的畫作，並不是很好，可是作為資深畫家的趙佶慧眼識珠，看出了他的潛力與天賦，就特招他進入了最高學府，並親自傳授他畫藝。
此時，王希孟還不到十八歲。
在任何時代，人們的妒忌都是可怕的，十八歲的他，就應該得到了政界與藝術界的雙料領袖宋徽宗的認可，這一切是幸運，但又何嘗不是一種不幸呢？
就如同郭靖被江南七怪教導了十幾年的武功，郭靖還是一隻菜鳥，而全真教的馬鈺簡單教導後，武功大有精進，後來又被洪七公教導後，更是一躍千里，這就說明了老師的重要性。很多時候，不是學生不優秀，而是老師火候不夠。
在遇到宋徽宗這個名師後，王希孟的功力見長，照這種趨勢下去，再過一個十年八年，未來的畫壇想必就是他王希孟的了。可是，王希孟沒有那麼多的時間等待，可能是冥冥之中覺得自己的生命之路快走到頭了，他想留下自己的一幅作品，一幅真正的傳世之作。
王希孟在被宋徽宗教導幾個月後就出山了，他想看一看詩和遠方，他想看看這世間的山山水水，他想畫一幅超越前輩張擇端《清明上河圖》的作品。
面對如此的雄心壯志，宋徽宗很是欣慰，大力支持，為他的畫作準備了足夠的資金與上等的顏料。如果有朋友看過《國家寶藏》，就會更加詳細地瞭解到《千里江山圖》真的很貴。用於畫作的顏料，都是採用無價的寶石與千年的貝殼，如此才能使其顏色在這千年裡都未暗淡。
公元1113年，王希孟在遊走半年後回來了，併為宋徽宗獻上了一幅驚世鉅作，這幅作品，被後世譽為“千年來青綠山水畫第一神品”，也是中國十大傳世名畫之一，至今存放於故宮博物館中，每次對外開放，都會吸引無數的人前來觀看。
關於這幅畫是如何的精美，作為一個外行人，我只能表示出震驚，然後說上一些“好看、美妙”等庸俗的詞，這些詞是不足以來形容這幅畫的。所以，大家想更加深入瞭解這幅畫究竟有多美，還是請觀看《國家寶藏》吧。
“英年早逝”這個詞，看似很悲傷，但背後充滿複雜與矛盾，很多人希望有人會用這個詞來形容他們，可是又不願意揹負起“早逝”的代價。
也許，當他們暮年之時看著一事無成的自己，覺得“英年早逝”也是一種榮幸。
談論起英年早逝的人物，很多人最先會想到王勃，這位少年以天才之態橫空出世，留下“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”後，就飄然離去，年僅26歲。
古往今來，有無數的人緬懷王勃，感嘆其天縱之才，卻苦於時光沒有給他更加展現自己的機會。卻很少有人會提起另一位少年，也是姓王，也是英年早逝，而且才只有20歲。
“男怕入錯行，女怕嫁錯郎”，在中國帝王史中，有兩位入錯行的皇帝，一位是“春花秋月何時了”的南唐後主李煜，另一位就是鍾情於書法繪畫的宋徽宗趙佶。
拋開帝王的身份，一位是偉大的詞人，一位是偉大的書法家、畫家。但是無奈身處於那龍椅之上，就應該做一些帝王應該做的事情，對於寫寫畫畫，談天說地，還是先悠著點。
宋徽宗趙佶在位時，大力發展藝術事業，組建了國家級美術院校。作為“國字號”的院校，裡面的學員自然都是人才，而在這滿天星辰中，有一顆星光芒照耀著九天，他就是王希孟。
這是一個很讓人陌生的名字，如果談論起歷史，也很少會被提起，但如果談論起書畫，則是一個永遠繞不開的名字。
翻開歷史的書卷，我們會發現，這位流傳下《千里江山圖》的天才畫家，人們所知甚少，大多都是隻言片語，只有一處較為詳細的跋文如此說道：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”
這段跋文出自於蔡京之手，我們可以通過這段話想象道當時的景象。
有一位少年，不知出身何處，也不知籍貫如何，只知道他從小就驚才豔豔，在十幾歲時進入宮中學畫。
畢竟是十幾歲的年紀，沒有歲月的沉澱，王希孟在一開始的畫作，並不是很好，可是作為資深畫家的趙佶慧眼識珠，看出了他的潛力與天賦，就特招他進入了最高學府，並親自傳授他畫藝。
此時，王希孟還不到十八歲。
在任何時代，人們的妒忌都是可怕的，十八歲的他，就應該得到了政界與藝術界的雙料領袖宋徽宗的認可，這一切是幸運，但又何嘗不是一種不幸呢？
就如同郭靖被江南七怪教導了十幾年的武功，郭靖還是一隻菜鳥，而全真教的馬鈺簡單教導後，武功大有精進，後來又被洪七公教導後，更是一躍千里，這就說明了老師的重要性。很多時候，不是學生不優秀，而是老師火候不夠。
在遇到宋徽宗這個名師後，王希孟的功力見長，照這種趨勢下去，再過一個十年八年，未來的畫壇想必就是他王希孟的了。可是，王希孟沒有那麼多的時間等待，可能是冥冥之中覺得自己的生命之路快走到頭了，他想留下自己的一幅作品，一幅真正的傳世之作。
王希孟在被宋徽宗教導幾個月後就出山了，他想看一看詩和遠方，他想看看這世間的山山水水，他想畫一幅超越前輩張擇端《清明上河圖》的作品。
面對如此的雄心壯志，宋徽宗很是欣慰，大力支持，為他的畫作準備了足夠的資金與上等的顏料。如果有朋友看過《國家寶藏》，就會更加詳細地瞭解到《千里江山圖》真的很貴。用於畫作的顏料，都是採用無價的寶石與千年的貝殼，如此才能使其顏色在這千年裡都未暗淡。
公元1113年，王希孟在遊走半年後回來了，併為宋徽宗獻上了一幅驚世鉅作，這幅作品，被後世譽為“千年來青綠山水畫第一神品”，也是中國十大傳世名畫之一，至今存放於故宮博物館中，每次對外開放，都會吸引無數的人前來觀看。
關於這幅畫是如何的精美，作為一個外行人，我只能表示出震驚，然後說上一些“好看、美妙”等庸俗的詞，這些詞是不足以來形容這幅畫的。所以，大家想更加深入瞭解這幅畫究竟有多美，還是請觀看《國家寶藏》吧。
宋徽宗在看到這幅《千里江山圖》後，被震撼得無以加復，接連感嘆自己在十八歲時，是斷然畫不出這樣的青翠山河。
其實，以宋徽宗的藝術水平，他是可以畫出來的，可是，王希孟於他最大的不同在於，王希孟是一位心中有夢的十八歲少年，眼中所看到的山河是這般青翠美好，天地之間任由我來去自如，而宋徽宗身為帝王，他眼中的山河是他一人的，是狹隘的，心境不同，畫作自然就會不同。
當代著名畫家陳丹青在仔細看了《千里江山圖》後，曾感嘆：“在《千里江山圖》中，我分明看見了一位美少年，他不可能老。他正好十八歲。長几歲、小几歲，不會有《千里江山圖》。”
後來蔡京見到了這幅畫作，心中很是喜歡，就軟磨硬泡要宋徽宗贈送給自己，於是，就有了那一段跋文。
“英年早逝”這個詞，看似很悲傷，但背後充滿複雜與矛盾，很多人希望有人會用這個詞來形容他們，可是又不願意揹負起“早逝”的代價。
也許，當他們暮年之時看著一事無成的自己，覺得“英年早逝”也是一種榮幸。
談論起英年早逝的人物，很多人最先會想到王勃，這位少年以天才之態橫空出世，留下“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”後，就飄然離去，年僅26歲。
古往今來，有無數的人緬懷王勃，感嘆其天縱之才，卻苦於時光沒有給他更加展現自己的機會。卻很少有人會提起另一位少年，也是姓王，也是英年早逝，而且才只有20歲。
“男怕入錯行，女怕嫁錯郎”，在中國帝王史中，有兩位入錯行的皇帝，一位是“春花秋月何時了”的南唐後主李煜，另一位就是鍾情於書法繪畫的宋徽宗趙佶。
拋開帝王的身份，一位是偉大的詞人，一位是偉大的書法家、畫家。但是無奈身處於那龍椅之上，就應該做一些帝王應該做的事情，對於寫寫畫畫，談天說地，還是先悠著點。
宋徽宗趙佶在位時，大力發展藝術事業，組建了國家級美術院校。作為“國字號”的院校，裡面的學員自然都是人才，而在這滿天星辰中，有一顆星光芒照耀著九天，他就是王希孟。
這是一個很讓人陌生的名字，如果談論起歷史，也很少會被提起，但如果談論起書畫，則是一個永遠繞不開的名字。
翻開歷史的書卷，我們會發現，這位流傳下《千里江山圖》的天才畫家，人們所知甚少，大多都是隻言片語，只有一處較為詳細的跋文如此說道：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”
這段跋文出自於蔡京之手，我們可以通過這段話想象道當時的景象。
有一位少年，不知出身何處，也不知籍貫如何，只知道他從小就驚才豔豔，在十幾歲時進入宮中學畫。
畢竟是十幾歲的年紀，沒有歲月的沉澱，王希孟在一開始的畫作，並不是很好，可是作為資深畫家的趙佶慧眼識珠，看出了他的潛力與天賦，就特招他進入了最高學府，並親自傳授他畫藝。
此時，王希孟還不到十八歲。
在任何時代，人們的妒忌都是可怕的，十八歲的他，就應該得到了政界與藝術界的雙料領袖宋徽宗的認可，這一切是幸運，但又何嘗不是一種不幸呢？
就如同郭靖被江南七怪教導了十幾年的武功，郭靖還是一隻菜鳥，而全真教的馬鈺簡單教導後，武功大有精進，後來又被洪七公教導後，更是一躍千里，這就說明了老師的重要性。很多時候，不是學生不優秀，而是老師火候不夠。
在遇到宋徽宗這個名師後，王希孟的功力見長，照這種趨勢下去，再過一個十年八年，未來的畫壇想必就是他王希孟的了。可是，王希孟沒有那麼多的時間等待，可能是冥冥之中覺得自己的生命之路快走到頭了，他想留下自己的一幅作品，一幅真正的傳世之作。
王希孟在被宋徽宗教導幾個月後就出山了，他想看一看詩和遠方，他想看看這世間的山山水水，他想畫一幅超越前輩張擇端《清明上河圖》的作品。
面對如此的雄心壯志，宋徽宗很是欣慰，大力支持，為他的畫作準備了足夠的資金與上等的顏料。如果有朋友看過《國家寶藏》，就會更加詳細地瞭解到《千里江山圖》真的很貴。用於畫作的顏料，都是採用無價的寶石與千年的貝殼，如此才能使其顏色在這千年裡都未暗淡。
公元1113年，王希孟在遊走半年後回來了，併為宋徽宗獻上了一幅驚世鉅作，這幅作品，被後世譽為“千年來青綠山水畫第一神品”，也是中國十大傳世名畫之一，至今存放於故宮博物館中，每次對外開放，都會吸引無數的人前來觀看。
關於這幅畫是如何的精美，作為一個外行人，我只能表示出震驚，然後說上一些“好看、美妙”等庸俗的詞，這些詞是不足以來形容這幅畫的。所以，大家想更加深入瞭解這幅畫究竟有多美，還是請觀看《國家寶藏》吧。
宋徽宗在看到這幅《千里江山圖》後，被震撼得無以加復，接連感嘆自己在十八歲時，是斷然畫不出這樣的青翠山河。
其實，以宋徽宗的藝術水平，他是可以畫出來的，可是，王希孟於他最大的不同在於，王希孟是一位心中有夢的十八歲少年，眼中所看到的山河是這般青翠美好，天地之間任由我來去自如，而宋徽宗身為帝王，他眼中的山河是他一人的，是狹隘的，心境不同，畫作自然就會不同。
當代著名畫家陳丹青在仔細看了《千里江山圖》後，曾感嘆：“在《千里江山圖》中，我分明看見了一位美少年，他不可能老。他正好十八歲。長几歲、小几歲，不會有《千里江山圖》。”
後來蔡京見到了這幅畫作，心中很是喜歡，就軟磨硬泡要宋徽宗贈送給自己，於是，就有了那一段跋文。
十八歲的王希孟，正是畫壇中一顆冉冉升起的明星，璀璨奪目，可又有誰會想到，短短不到兩年，他就如同流星一般匆匆劃過天際，消失於世間。
宋朝是一個很奇怪的朝代，文臣武將層出不窮，比任何一個朝代都多，藝術上也是大放異彩，各形各色的文人直逼那絢爛的唐朝，可是，這個朝代卻是一直都在風雨飄搖之中。
宋徽宗作為藝術家是優秀的，但是作為帝王是不合格的，談不上昏庸無道，更確切地說就是沒有治國之才，沒有容人之心，沒有自己的主見。
所以，在那個時期，百姓民不聊生、苦不堪言。在畫完《千里江山圖》後的王希孟又開始了遊歷人間，這一次，他看到的不再是偌大的美好山河，而是餓殍遍野，而是看似輝煌下的累累白骨。
“英年早逝”這個詞，看似很悲傷，但背後充滿複雜與矛盾，很多人希望有人會用這個詞來形容他們，可是又不願意揹負起“早逝”的代價。
也許，當他們暮年之時看著一事無成的自己，覺得“英年早逝”也是一種榮幸。
談論起英年早逝的人物，很多人最先會想到王勃，這位少年以天才之態橫空出世，留下“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”後，就飄然離去，年僅26歲。
古往今來，有無數的人緬懷王勃，感嘆其天縱之才，卻苦於時光沒有給他更加展現自己的機會。卻很少有人會提起另一位少年，也是姓王，也是英年早逝，而且才只有20歲。
“男怕入錯行，女怕嫁錯郎”，在中國帝王史中，有兩位入錯行的皇帝，一位是“春花秋月何時了”的南唐後主李煜，另一位就是鍾情於書法繪畫的宋徽宗趙佶。
拋開帝王的身份，一位是偉大的詞人，一位是偉大的書法家、畫家。但是無奈身處於那龍椅之上，就應該做一些帝王應該做的事情，對於寫寫畫畫，談天說地，還是先悠著點。
宋徽宗趙佶在位時，大力發展藝術事業，組建了國家級美術院校。作為“國字號”的院校，裡面的學員自然都是人才，而在這滿天星辰中，有一顆星光芒照耀著九天，他就是王希孟。
這是一個很讓人陌生的名字，如果談論起歷史，也很少會被提起，但如果談論起書畫，則是一個永遠繞不開的名字。
翻開歷史的書卷，我們會發現，這位流傳下《千里江山圖》的天才畫家，人們所知甚少，大多都是隻言片語，只有一處較為詳細的跋文如此說道：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”
這段跋文出自於蔡京之手，我們可以通過這段話想象道當時的景象。
有一位少年，不知出身何處，也不知籍貫如何，只知道他從小就驚才豔豔，在十幾歲時進入宮中學畫。
畢竟是十幾歲的年紀，沒有歲月的沉澱，王希孟在一開始的畫作，並不是很好，可是作為資深畫家的趙佶慧眼識珠，看出了他的潛力與天賦，就特招他進入了最高學府，並親自傳授他畫藝。
此時，王希孟還不到十八歲。
在任何時代，人們的妒忌都是可怕的，十八歲的他，就應該得到了政界與藝術界的雙料領袖宋徽宗的認可，這一切是幸運，但又何嘗不是一種不幸呢？
就如同郭靖被江南七怪教導了十幾年的武功，郭靖還是一隻菜鳥，而全真教的馬鈺簡單教導後，武功大有精進，後來又被洪七公教導後，更是一躍千里，這就說明了老師的重要性。很多時候，不是學生不優秀，而是老師火候不夠。
在遇到宋徽宗這個名師後，王希孟的功力見長，照這種趨勢下去，再過一個十年八年，未來的畫壇想必就是他王希孟的了。可是，王希孟沒有那麼多的時間等待，可能是冥冥之中覺得自己的生命之路快走到頭了，他想留下自己的一幅作品，一幅真正的傳世之作。
王希孟在被宋徽宗教導幾個月後就出山了，他想看一看詩和遠方，他想看看這世間的山山水水，他想畫一幅超越前輩張擇端《清明上河圖》的作品。
面對如此的雄心壯志，宋徽宗很是欣慰，大力支持，為他的畫作準備了足夠的資金與上等的顏料。如果有朋友看過《國家寶藏》，就會更加詳細地瞭解到《千里江山圖》真的很貴。用於畫作的顏料，都是採用無價的寶石與千年的貝殼，如此才能使其顏色在這千年裡都未暗淡。
公元1113年，王希孟在遊走半年後回來了，併為宋徽宗獻上了一幅驚世鉅作，這幅作品，被後世譽為“千年來青綠山水畫第一神品”，也是中國十大傳世名畫之一，至今存放於故宮博物館中，每次對外開放，都會吸引無數的人前來觀看。
關於這幅畫是如何的精美，作為一個外行人，我只能表示出震驚，然後說上一些“好看、美妙”等庸俗的詞，這些詞是不足以來形容這幅畫的。所以，大家想更加深入瞭解這幅畫究竟有多美，還是請觀看《國家寶藏》吧。
宋徽宗在看到這幅《千里江山圖》後，被震撼得無以加復，接連感嘆自己在十八歲時，是斷然畫不出這樣的青翠山河。
其實，以宋徽宗的藝術水平，他是可以畫出來的，可是，王希孟於他最大的不同在於，王希孟是一位心中有夢的十八歲少年，眼中所看到的山河是這般青翠美好，天地之間任由我來去自如，而宋徽宗身為帝王，他眼中的山河是他一人的，是狹隘的，心境不同，畫作自然就會不同。
當代著名畫家陳丹青在仔細看了《千里江山圖》後，曾感嘆：“在《千里江山圖》中，我分明看見了一位美少年，他不可能老。他正好十八歲。長几歲、小几歲，不會有《千里江山圖》。”
後來蔡京見到了這幅畫作，心中很是喜歡，就軟磨硬泡要宋徽宗贈送給自己，於是，就有了那一段跋文。
十八歲的王希孟，正是畫壇中一顆冉冉升起的明星，璀璨奪目，可又有誰會想到，短短不到兩年，他就如同流星一般匆匆劃過天際，消失於世間。
宋朝是一個很奇怪的朝代，文臣武將層出不窮，比任何一個朝代都多，藝術上也是大放異彩，各形各色的文人直逼那絢爛的唐朝，可是，這個朝代卻是一直都在風雨飄搖之中。
宋徽宗作為藝術家是優秀的，但是作為帝王是不合格的，談不上昏庸無道，更確切地說就是沒有治國之才，沒有容人之心，沒有自己的主見。
所以，在那個時期，百姓民不聊生、苦不堪言。在畫完《千里江山圖》後的王希孟又開始了遊歷人間，這一次，他看到的不再是偌大的美好山河，而是餓殍遍野，而是看似輝煌下的累累白骨。
畢竟是少年的心性，他向宋徽宗直言進諫，可是宋徽宗不理睬。他知道宋徽宗對於畫作不會拒絕，就畫了一幅《千里餓殍圖》。
上一次是千里江山，這一次是千里餓殍，似乎可以聽到當時王希孟的心中滴血的聲音。現在回想，那千里江山就是一個笑話而已，對於藝術而言，這是一種嘲笑與褻瀆。那時，王希孟的理想開始崩塌。
宋徽宗在看了《千里餓殍圖》後大怒，將畫作焚為灰燼，並下令賜死王希孟。他坦然接受了死亡，在臨時之前，懇求宋徽宗讓他在看一眼《千里江山圖》，這是最後的希冀。
搞藝術的人自然是惺惺相惜的，宋徽宗也知道《千里江山圖》對於王希孟的意義，就准許了。
可是，不可思議的事情發生了，在畫室中的王希孟莫名其妙地消失了。有人說是宋徽宗惜才，不忍殺害他，就偷偷將他放走。更有一種傳奇的說法，王希孟在觀畫時遁入畫中，化作了那些白色人影中的一員，永遠活在了自己的畫中，看著這個朝代的興衰交替。
對於藝術，那我們就用藝術的手法，我們相信他就活在自己的畫中，永遠都只有二十歲。
“英年早逝”這個詞，看似很悲傷，但背後充滿複雜與矛盾，很多人希望有人會用這個詞來形容他們，可是又不願意揹負起“早逝”的代價。
也許，當他們暮年之時看著一事無成的自己，覺得“英年早逝”也是一種榮幸。
談論起英年早逝的人物，很多人最先會想到王勃，這位少年以天才之態橫空出世，留下“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”後，就飄然離去，年僅26歲。
古往今來，有無數的人緬懷王勃，感嘆其天縱之才，卻苦於時光沒有給他更加展現自己的機會。卻很少有人會提起另一位少年，也是姓王，也是英年早逝，而且才只有20歲。
“男怕入錯行，女怕嫁錯郎”，在中國帝王史中，有兩位入錯行的皇帝，一位是“春花秋月何時了”的南唐後主李煜，另一位就是鍾情於書法繪畫的宋徽宗趙佶。
拋開帝王的身份，一位是偉大的詞人，一位是偉大的書法家、畫家。但是無奈身處於那龍椅之上，就應該做一些帝王應該做的事情，對於寫寫畫畫，談天說地，還是先悠著點。
宋徽宗趙佶在位時，大力發展藝術事業，組建了國家級美術院校。作為“國字號”的院校，裡面的學員自然都是人才，而在這滿天星辰中，有一顆星光芒照耀著九天，他就是王希孟。
這是一個很讓人陌生的名字，如果談論起歷史，也很少會被提起，但如果談論起書畫，則是一個永遠繞不開的名字。
翻開歷史的書卷，我們會發現，這位流傳下《千里江山圖》的天才畫家，人們所知甚少，大多都是隻言片語，只有一處較為詳細的跋文如此說道：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”
這段跋文出自於蔡京之手，我們可以通過這段話想象道當時的景象。
有一位少年，不知出身何處，也不知籍貫如何，只知道他從小就驚才豔豔，在十幾歲時進入宮中學畫。
畢竟是十幾歲的年紀，沒有歲月的沉澱，王希孟在一開始的畫作，並不是很好，可是作為資深畫家的趙佶慧眼識珠，看出了他的潛力與天賦，就特招他進入了最高學府，並親自傳授他畫藝。
此時，王希孟還不到十八歲。
在任何時代，人們的妒忌都是可怕的，十八歲的他，就應該得到了政界與藝術界的雙料領袖宋徽宗的認可，這一切是幸運，但又何嘗不是一種不幸呢？
就如同郭靖被江南七怪教導了十幾年的武功，郭靖還是一隻菜鳥，而全真教的馬鈺簡單教導後，武功大有精進，後來又被洪七公教導後，更是一躍千里，這就說明了老師的重要性。很多時候，不是學生不優秀，而是老師火候不夠。
在遇到宋徽宗這個名師後，王希孟的功力見長，照這種趨勢下去，再過一個十年八年，未來的畫壇想必就是他王希孟的了。可是，王希孟沒有那麼多的時間等待，可能是冥冥之中覺得自己的生命之路快走到頭了，他想留下自己的一幅作品，一幅真正的傳世之作。
王希孟在被宋徽宗教導幾個月後就出山了，他想看一看詩和遠方，他想看看這世間的山山水水，他想畫一幅超越前輩張擇端《清明上河圖》的作品。
面對如此的雄心壯志，宋徽宗很是欣慰，大力支持，為他的畫作準備了足夠的資金與上等的顏料。如果有朋友看過《國家寶藏》，就會更加詳細地瞭解到《千里江山圖》真的很貴。用於畫作的顏料，都是採用無價的寶石與千年的貝殼，如此才能使其顏色在這千年裡都未暗淡。
公元1113年，王希孟在遊走半年後回來了，併為宋徽宗獻上了一幅驚世鉅作，這幅作品，被後世譽為“千年來青綠山水畫第一神品”，也是中國十大傳世名畫之一，至今存放於故宮博物館中，每次對外開放，都會吸引無數的人前來觀看。
關於這幅畫是如何的精美，作為一個外行人，我只能表示出震驚，然後說上一些“好看、美妙”等庸俗的詞，這些詞是不足以來形容這幅畫的。所以，大家想更加深入瞭解這幅畫究竟有多美，還是請觀看《國家寶藏》吧。
宋徽宗在看到這幅《千里江山圖》後，被震撼得無以加復，接連感嘆自己在十八歲時，是斷然畫不出這樣的青翠山河。
其實，以宋徽宗的藝術水平，他是可以畫出來的，可是，王希孟於他最大的不同在於，王希孟是一位心中有夢的十八歲少年，眼中所看到的山河是這般青翠美好，天地之間任由我來去自如，而宋徽宗身為帝王，他眼中的山河是他一人的，是狹隘的，心境不同，畫作自然就會不同。
當代著名畫家陳丹青在仔細看了《千里江山圖》後，曾感嘆：“在《千里江山圖》中，我分明看見了一位美少年，他不可能老。他正好十八歲。長几歲、小几歲，不會有《千里江山圖》。”
後來蔡京見到了這幅畫作，心中很是喜歡，就軟磨硬泡要宋徽宗贈送給自己，於是，就有了那一段跋文。
十八歲的王希孟，正是畫壇中一顆冉冉升起的明星，璀璨奪目，可又有誰會想到，短短不到兩年，他就如同流星一般匆匆劃過天際，消失於世間。
宋朝是一個很奇怪的朝代，文臣武將層出不窮，比任何一個朝代都多，藝術上也是大放異彩，各形各色的文人直逼那絢爛的唐朝，可是，這個朝代卻是一直都在風雨飄搖之中。
宋徽宗作為藝術家是優秀的，但是作為帝王是不合格的，談不上昏庸無道，更確切地說就是沒有治國之才，沒有容人之心，沒有自己的主見。
所以，在那個時期，百姓民不聊生、苦不堪言。在畫完《千里江山圖》後的王希孟又開始了遊歷人間，這一次，他看到的不再是偌大的美好山河，而是餓殍遍野，而是看似輝煌下的累累白骨。
畢竟是少年的心性，他向宋徽宗直言進諫，可是宋徽宗不理睬。他知道宋徽宗對於畫作不會拒絕，就畫了一幅《千里餓殍圖》。
上一次是千里江山，這一次是千里餓殍，似乎可以聽到當時王希孟的心中滴血的聲音。現在回想，那千里江山就是一個笑話而已，對於藝術而言，這是一種嘲笑與褻瀆。那時，王希孟的理想開始崩塌。
宋徽宗在看了《千里餓殍圖》後大怒，將畫作焚為灰燼，並下令賜死王希孟。他坦然接受了死亡，在臨時之前，懇求宋徽宗讓他在看一眼《千里江山圖》，這是最後的希冀。
搞藝術的人自然是惺惺相惜的，宋徽宗也知道《千里江山圖》對於王希孟的意義，就准許了。
可是，不可思議的事情發生了，在畫室中的王希孟莫名其妙地消失了。有人說是宋徽宗惜才，不忍殺害他，就偷偷將他放走。更有一種傳奇的說法，王希孟在觀畫時遁入畫中，化作了那些白色人影中的一員，永遠活在了自己的畫中，看著這個朝代的興衰交替。
對於藝術，那我們就用藝術的手法，我們相信他就活在自己的畫中，永遠都只有二十歲。
近千年的歲月過去了，《千里江山圖》依舊散發著魅力，吸引著無數的人，那位畫中的少年，看到這一切，嘴角肯定帶著笑吧。
並不是因為有人來看他的畫作，而是他看到了這個時代，這才是他心中的千里江山。