水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。畫室內，劉文卿豪情作草,他持筆蘸墨,收胸屏息，跟著眼光在筆頭兒上的凝聚，眼、筆、手一體，目隨記動，筆順手舞，手隨眼行，任翰墨共翻飛,一幅長卷下案，一胸英氣方洩。這一筆成書的藝術，對於作草字句必爛熟於心。
草書，從孕育開始，目的便是迅捷。從漢代到唐代，幾百年來，草書發展出複雜的技巧，其本質，是在連續的運動中實現線和空間自由而豐富的變化。在狂草中，這種變化的特質，更賦隨機性，不可預計、不可重現。這使得草書具有很高的難度。
劉文卿認為草書創作需要才能。傳統文化中強調修養，強調藝事在人的成長過程中起到重要作用，任何一個時代的藝術家讓中國文化史星光熠熠。很多人不能僅看到有“遊於藝”這句話，就把中國藝術史、文化史抹平。今天的書法不必拘守於過去的位置，能創作出矗立於當代藝術之林的書法作品，正是書法史的驕傲。
事實上劉文卿的草書一直在變化，只是從偶爾見到的一兩件作品中不容易看出這種變化而已。他對唐代狂草進行較細緻的閱讀和思考，在草書的構成細節上不斷有所發現。在創作狂草的感覺方式、書寫草書的熟練程度、技巧的把握與創作的關係、草書結構上的自由變化等問題上有進一步的認識。
多年來，筆耕不輟的他，書作草氣淋漓，骨勢縱橫。他不從細處經營，而著眼於大局。“欲作草書，必先釋志遺形，以至於超鴻蒙，混希夷。”劉文卿草書，觸字生機，無礙、無滯、無塞、無鬱，草勢流行，氣豪勢雄，縱橫流離，用三個字概括它，得勢也。
觀劉文卿草書，其書風功力雄厚，遒勁瀟灑，氣勢恢宏，大氣磅礴，立象盡意，中庸和諧，天人合一，已達到性道一體，法道自然之境界，極具視覺衝擊，令人賞心悅目，沁人心脾。
《非草書》曾寫道：“夕惕不息，仄不暇食;十日一筆，月數丸墨”，可見劉文卿在草書書寫中的艱辛，對線條極端的熟練。劉文卿很重視草書線條的流暢性，且同時保持線條的質地：變化、力量、豐滿性等。在筆法上，他依賴長鋒毛筆在運行中纏裹於解散的交替，加上水墨的相互滲透，筆觸呈現一種複雜變化。這筆觸無意中避開留駐、頓挫。
在結構上他給予草書更大的自由，常隨機處置。讓某一部分欹側，讓另一部分處理，使整體上達到一個新的平衡；或大膽地取側勢、取險勢，或參差錯落，讓字左右結構一放一斂，打破平衡，加大疏密對比，極貴自然。
劉文卿作草即興而來，收胸運氣一氣呵成，卻又始終一貫，保持一種氣勢。觀其法象，俯仰有儀，卻又方不中矩，圓不中規。放眼望去，但覺恣肆汪洋，縱橫飄逸，字裡行間噴放著一股磅礴飛動的激情和力量。遠看如流雲萬朵，變幻莫測，下筆結體，都不易捉摸。
劉文卿多次參加國內外大型書畫展覽，並應邀赴多個國家和地區展拍，榮獲書畫大賽金獎等諸多獎項，並授予“中國藝術大師”“世界傑出華人藝術家”“最具實力藝術家”等榮譽稱號。作品被收入《中華傳世書畫鑑賞》《當代書畫家藝術典庫》《巔峰藝術》《紅色經典》等眾多刊物，作品深受書畫愛好者的喜愛並廣為收藏。
2017年劉文卿榮獲“中國長城文化金獎”，被授予“中國長城藝術家”榮譽稱號。
劉文卿書法作品 室內效果圖
劉文卿書法師古而不泥古，不墨守成規，獨闢蹊徑，用筆疏朗，蘊含豐富，具有雄厚的文化底蘊和功力，繼承吸納融入了傳統與百家之所長及現代書風，大膽開拓創新，形成自己獨特之風格，具有強烈的時代感，代表今後的發展方向趨勢及典範。
古墨輕磨滿幾香
硯池新浴燦生光
筆走龍蛇多變幻
大氣磅礴韻吉祥
——長城君語
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