天價字畫是否存在炒作嫌棄？先當今，好多出自名家之手的字畫都拍出了天價，百萬已經是稀疏平常，千萬也是常見，上億價格甚至也是不斷更新記錄。
先從歷史上來談字畫，1，文字的筆畫、筆形。 宋陳恩《菁華》卷六:" 杜 氏之傑有骨力而字畫微瘦。" 宋蘇軾《李房藏書記》:"自 秦 漢 以來，作者益眾，紙與字畫，日趨於簡便。" 清王士禛《池北偶談·談藝三·張浚書》:" 宋 張魏公手書謁范文正公 祠一絕……字畫甚拙，詩亦劣。"
2.,即為書畫。也就是書法和繪畫作品的統稱。 宋 蘇軾 《東坡志林》卷八:" 唐 末 五代 ，文章藻麗，字畫隨之。"《西湖佳話·六橋才跡》:"張二抱扇叩頭而出，才走出府門，早有好事的，見是蘇東坡的字畫，都情願出千錢一柄。"《紅樓夢》第三七回:"索性湊成十二個，就全了;也和人家的字畫冊頁一樣。"曹禺《北京人》第二幕:"想想這所屋子除了啃我們字畫的耗子還有什麼?"
在從市場上談字畫，中國書畫市場的蓬勃發展，主要得益於大氣候。就是中國經濟發展的日新月異。當代畫家的市場行情也呈現著上升的趨勢。
目前世界上沒有任何一個國家像我國一樣，全社會尊重畫家，給書畫家這樣好的創作環境。宋代，徽宗皇帝愛書畫，僅設立了一個皇家畫院。改革開放以來，我國經濟迅速發展，出現了歷史上最繁榮的時期。我國從中央到省、市，都由政府設立了書畫院，甚至有的縣上也由政府設立了專業的書畫院。政府給編制，發工資，書畫家賣畫的收入歸自己。這是何等的尊重書法家!這與我國前一時期書畫市場供不應求的過熱現象有關，但從深層原因說，與我國人民熱愛書畫和崇尚書畫收藏的悠久歷史傳統更有關。我國民間流傳著“家有字畫不算貧”的諺語。一些較好的書畫家在外國反而生存艱難。這一切都說明，在我國，書畫家的環境和書畫市場的環境是全世界最好的。
2、我國有非常大的書畫愛好者群體和書畫收藏者隊伍。中國讀書人都寫過毛筆字，寫字就接觸到書法。中國書畫同源，因此中國人對書畫的愛好，有十分深厚的群眾基礎。中國曆來有珍愛和收藏書畫的優秀傳統，加上中國經濟快速發展，中國人手中有了錢，就形成了非常大的書畫收藏隊伍(目前禮品市場的書畫，實際都進入了收藏市場)。崇尚書畫成了中國的特殊國情。因此，中國的書畫市場有著十分廣闊的前景。
字畫該怎麼去鑑賞？也是一件特別有難度的事情，這是小弟收集的資料，大家可參考。
收藏印
收藏印也是鑑定書畫的重要依據。根據收藏者的時代排列，就可弄清它的傳世經過。凡經名鑑賞家蓋過鑑藏印的書畫，絕大多數是真實精品。
但是，收藏印也和書畫家的印章一樣，有其不可靠的方面。後人可以拿書畫家的遺印作偽，自然更能拿收藏家的遺印作假。再說，任何一個收藏家、鑑賞家的眼力和學識都有一定的侷限性。即使收藏鈐印是真，也不能證明其畫無偽。
著錄
有些鑑賞家、收藏家對看過和收藏過的書畫往往寫成記錄，編成專著，這是鑑定工作中很好的工具書。著錄大體可分兩類：一類是個人的收藏，如安岐的《墨緣匯觀》等，各朝內府的收藏著錄如《宣和書畫譜》等都屬此類。另一類是經手或過目的著錄，如吳其貞的《書畫記》。著錄的作者大多數是鑑賞書畫的高手，書中所述雖然難免有誤，但是大部分內容是正確的。
我們也不能僅靠著錄來鑑定字畫。因為有些著錄所收的幾乎全是偽作，如明張泰階的《寶繪錄》。清末杜瑞聯的《古芬閣書畫記》亦屬此類。著錄書中有些內容由於轉抄，發生脫誤，甚至被後人妄改。因此也不宜將它作為鑑定的唯一根據。
裝裱
裝裱狀況也是鑑賞書畫一個重要的參考因素，各時代的裝裱工藝不同，色澤、式樣、選材也不同。如清中葉以前卷子拖尾短，所以比較細，以後拖尾長，卷子就粗了。通過對裝裱情況的分析，可以為鑑定提供依據。值得注意的是，作偽者常利用舊裝裱，挖出書畫本身，將假書畫嵌裱進去
在拍賣市場許多大師的字畫價值記錄更是時常被打破，不僅價值高，而且市場也相當火熱，像張大千，李可染，齊白石，徐悲鴻，吳冠中，王蒙，王翬等等大家的畫在市場價值也是特別高，市場也是火熱，不知是真的值這個價，還是藏家或者是商業炒作？大家怎麼看待這個問題？志同道合者可一起進行探討，香港福義國際拍賣行大陸徵集處負責人陳總諮詢csming520
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