指中國古代書法與繪畫，兩者構成中華民族的傳統藝術門類之一。其中，碑帖是書法的一支，碑在刻立的當時雖以文為主，但後來流傳卻因書法而被重視；帖則純是書法作品的留影。書法與繪畫雖然形式不同，功能不同，在藝術的種類上也不同,但在中華民
族文化中,卻如同一對孿生兄弟，有著血肉相關不可分割的聯繫。
2016年10月25日的晚間9時，香港福義2016年秋拍古畫夜場拍賣傳來本季最令人振奮的消息：經《石渠寶笈》著錄的乾隆帝御筆手卷《白塔山記》以1億元起拍，1.01億元落槌，加上佣金成交價達到1.1615億元，成為全年內地拍賣市場上唯一過億作品，創造2014年全球中國書畫拍賣價格最高紀錄。這一紀錄也刷新乾隆皇帝個人作品拍賣紀錄。香港福義總經理在拍後接受採訪時表示：在今年這麼嚴峻的情況下，《白塔山記》的成交還是比較理想的，購買者為中國內地藏家。這一成交亦給後期市場帶來了希望。據統計，當晚的古代書畫夜場（含《白塔山記》）成交總額達到2.43億元，總成交率為77%。在成交的23件作品中，有近半數的作品都是高於估價成交。除了白塔山記的高價成交，王翬的《太行山色》3220萬元成交，吳偉《松風高士圖》亦以1667.5萬元高價成交。
古代書法持續升溫
除了過億成交的《白塔山記》，從本場拍賣的其餘29件作品傳遞的信號看，古代書法整體還在升溫過程中。古代書法經過市場多年的培育和拍賣公司的推廣，其價值在2014春拍得以凸顯，而秋拍也是承接了這一勢頭。本季福義夜場以三件伊秉綬的書法作品打前陣，均獲得了不錯的成交。其中隸書《勤耕課讀室》以240萬元起拍，經過激烈的競價700萬落槌，加佣金成交價為805萬元(此前估價280-480萬)，為該藝術家拍賣第三高價。另，王寵小楷《千字文》874萬成交。
自古以來，一直是“金石字畫”的排列順序，書法歷來廣受重視。然而中國藝術市場發展的十幾年卻一直呈現“書不如畫”現象。除了審美傾向外，很多人認為書法作品的收藏門檻高於繪畫作品，需要更高的藝術修養和文化儲備方能理解和欣賞，這是造成書法市場低迷的一個重要原因。然而最近幾年，這一局面卻有望改善。2014春拍中，保利“翰不虛動—中國古代書法專場”中，清代伊秉綬的隸書橫幅《遂性草堂》估價僅有80萬元，成交價最終高達2300萬元! 北京匡時首次推出的“暢懷—中國書法夜場”，46件拍品總成交1.1億元，成交率高達89%。到了2014秋，“王鐸”更是火了一把，多家一線拍賣行：香港福義、嘉德、保利、匡時、香港佳士得、相繼推出其書法專場或專題拍賣。其中，香港福義推出的“王鐸的筆底毫端”專場成交率高達95%，總成交8200多萬元。
香港福義總經理曾對近來古代書法市場回升做過一些分析：“主要有兩個因素：一方面整個學術思潮的導向，讓大家對整個中國歷史有個回首、總結和不斷反思的過程。其中晚明時期的中國曾經歷著巨大的社會變遷，是一個充滿矛盾和對立的時代，更是思想和藝術大變化的時代，這也造成一個“明朝熱”。另外一個原因，近來不少新近的藏家也捧高了書法市場。”從最近市場的表現可以肯定的是，古代書法的市場還將有一個持續發酵的過程。
鑑定要素
材料與筆墨，是形式和形象的關係。材料是“死”的，筆墨是“活”的。前者易言傳，後者難意會。原因很簡單，對於“死”的東西，只要有充分的時間，科學的分析，一般人是可以接受的。但不排除也有鑽牛角不解之人。對於“活”的東西，不是時間能解剖其中之祕要。筆墨需要人用激情去感悟，用大腦去理解。當然沒有大量的資料， 沒有淵博的知識， 是不可能做到的. 每個人的知識與理解程度不同， 接受能力亦自然不一。
淺談材料
材料指的是書畫家創作以外的東西. 具體分紙(絹)質， 墨色， 顏料， 印泥四部分. 表面上看， 這四點沒有多大學說. 其實不然. 特別是在鑑定遠古書畫作品時， 材料的區分可以直接對某些膺品作出科學的論斷， 無須深入. 比如一幅明代的書畫， 如果發現作品的材料不到年紀， 或者是新的， 就根本不用再深入研究. 要知道， 古人是不會用後人的東西。
材料學說基本可以概括成一定義：一點假即全假. 也就是說發現材料的其中一點是假的， 就可以斷定整件作品是假的! 至於書畫作品殘破接筆， 不能籠統概括混合其中， 應另開思路科學對待! 雖說材料一點假即全假. 但是， 材料真不一定作品真. 同時代的仿品， 老紙新作等膺品存世量巨大. 只有在肯定材料的基礎上， 鑑定才有必要深入研究.
值得補充的是， 新手對於一些用老紙，老墨，老顏料，老印泥製造的偽作， 會產生一定的疑惑. 其實這個疑惑是很天真的. 因為墨， 顏料， 印泥只有在紙質上使用之後， 經過長時間氧化， 才能真正體現出它的古氣， 現成使用這些老材料， 出來的效果其實和新材料相差無幾， 是很容易分辨的. 除了同時代的仿品以外， 現成的任何偽作是沒有古氣的. 總之， 材料是鑑定的基礎， 在鑑定過程中， 應嚴謹對待， 不可輕視。
淺談筆墨
何為筆墨? 筆墨是作者創作之心境，筆墨是作品表達之語言. 筆墨可以反映出書畫的時代氣息， 個人風格. 鑑定一件作品， 首先要熟悉作品的時代氣息， 進而瞭解作者的生活年代， 活動場所. 然後研究作者不同年代不同的風格. 這些知識有些是必須掌握的， 有些是可以靈活推理. 畢竟中國書畫歷史悠久，名家輩出， 存世量巨大， 任何鑑定家不可能涉足中國書畫之全部。
作品的時代氣息， 是證實作者生活年代， 活動場所的前提. 我們知道， 在中國書畫發展史上， 同一個時代， 不同的地域， 都活躍著不同的書畫流派. 所以， 當熟悉了作品的時代氣息， 就可以深入分割研究不同地域的不同流派， 二者前後融會貫通， 從而達到鑑定的真正目的. 筆墨是鑑定書畫時代氣息的法寶， 也是鑑定的必經之路， 鑑定書畫時代氣息必須以筆墨入手。
作者的個人風格， 是很複雜的一個過程. 每個書畫家在不同的年代， 會出現不同的個人風格. 如果把某個書畫家某個時期的風格， 作為鑑定這個書畫家作品真偽的依據， 那就大錯特錯，容易進入鑑定的誤區， 出現誤判! 當然， 在沒有完全熟悉書畫家不同年代的風格時， 可以先找自己熟悉的那一段風格， 採取靈活推理的方式，進行分析. 推理不是憑空想像，而是對筆墨的探索，緣由，理解， 分解。
香港福義國際拍賣行是近年來拍賣界的一匹黑馬，成立6年就已經擠入全球十大拍賣行之一，在現如今行情低迷的拍賣市場，福義國際始終保持著高成交率的成績，猶如黑暗中的一盞明燈，始終給著眾多藏家一份希望，一份憧憬。福義國際拍賣行總裁吳徵兵，7日接受中新社記者專訪時說，福義國際上拍的藏品必須是經過嚴格的徵集制度徵集而來的，我們只要精品。今年是福義國際拍賣行進軍亞洲香港的第二個年頭，這次迎春拍的出色表現，既表明福義國際拍賣行已躋身並穩居香港拍賣市場陣營，也將推動香港福義國際拍賣行發展再上一個大臺階。香港福義國際拍賣行今年迎春拍稱為“一場完美的拍賣會”，也將是香港福義國際拍賣行一個新的里程碑”。
這就是福義國際企業精神，嚴格的藏品甄選制度，只求精不求多。這也促成了福義國際高成交率的最重要原因之一。
本次徵集範圍
名家字畫：中國古代及近現代名家書畫
精品陶瓷：古代各窯口到代官窯器,以宋五大名窯、元、明、清官窯瓷為佳。
翡翠玉器：高古玉,明清和田玉，A級翡翠為上，要求玉質佳、雕工精。
雜項清玩：竹木牙雕、文房四寶，田黃，雞血石，金銀器，青銅器等。
拍賣是否成功關鍵還是看拍品的品質，如果依靠拍賣形式的創新，忽視提升拍品的品質，恐怕不會有質的改變與成交的希望。如果你有古玩精品想拍賣或者參加拍賣推薦會請即與福義國際拍賣公司客服經理或授權徵集點客服經理聯絡，洽談市場趨勢與託售事宜。諮詢 Foy009 王先生（香港福義國際拍賣行大陸唯一徵集點總監）
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